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大林宣彦这部片子不知有没有受到《悬崖上的野餐》影响。它用70年代欧洲情色片的柔光、怀旧风格，搭配梅里埃式天马行空的电影特效，再佐以日式恶搞，呈现一个类似吸血女伯爵吞噬少女们的故事。这片子的形式太飞了，吃人钢琴、穿裤衩飞来飞去的功夫少女、正放倒放交错的鬼畜处理，都是独一无二的大林宣彦风格（他39岁才拿出这部长片处女作也是苦）。有意思的是，被少女们寄于拯救厚望的男教师最后成了个失踪角色，而全片以继母被附体的女主燃烧而告结束——鬼屋来自于姨妈恨嫁的执念，而少女来此是因为父亲“贞洁”的沦陷（也可能有父女乱伦的指向），而失踪少女们变成了没有性征的赤裸娃娃，所以本片成了部花哨俏皮神经质卡通化的女性欲望的怪诞宣扬，没了人影的男教师恰是解开这一切的钥匙，对男人来说这可不是什么恐怖元素，它分明在喊：来吧！男人 |
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向来对这种搞怪的电影防御无效。多类型杂糅，搞笑又恐怖，剪辑极有特点，还用了叠和溶这些比较试验的手法。配乐也相当精彩，配乐压过对白，声画偶尔的不对位，以及一些完全不搭尬的配乐。这个算CULT风吧，或说是有些实验味，几个女主都很美啊。喜欢怪咖电影的都不该错过。感谢咪大 |
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形式完美扣合寓意，大開大闔的視覺語言隱喻著女性靈與肉的分離：靈魂只要被愛就能永遠活下去，即使愛人永無下文。但肉身慾望難消，累積一生便會化為厲鬼，於是見到較自己青春的少女就殺，婉轉用用被單與鋼琴強姦他們發洩己身性慾，雖偶有袒胸哺乳的惻隱母性，最渴望的還是取代某個女人換回幸福。完美。 |
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大林宣彦不愧是搞广告出身的，本片CAMP味道极浓，色泽明艳，卡通趣味，故事怪鸡，音画上西式味道要盖过日本风了。 |
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色彩、拼贴和活泼的叙事方式都很有意思 一堆女孩的历险 西瓜嘴里的眼睛水桶里的头发白猫弹琴弹到整个人被吃进琴里大卸八块 断指仍在弹琴和服女大战忍者女忍者女被吊灯吃掉墙上白猫口中喷血血水泛滥
我觉得这大概是讲少女的执念与幻想吧，从女孩到女人的变化 青春期的躁动与反抗 池上季実子真美啊 |
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84/100 查了下演继母的演员鳄渊晴子（虽然在本片的造型很印度）是欧美混血后，似乎能get到一些日本从开战到战后的国家历史隐喻了（也包括战前同时代早期电影史的电影本体）。抛开这些，其实是一部很有幽默感的少女视角的音乐电影，挺享受那些自由的类型跳跃桥段：最明显的日式怪谈，还有动漫、MV，甚至是日剧和动态写真。 |
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大林宣彦真的不是俺的菜，“底片会拍到鬼影”“少女漫画怪谈”就是他作品给我的感觉，景有多假情有多真，动画抠图拼贴各种超现实乱搞，观众必须时刻警惕不然被鬼怪拖进幕布吃个精光。同作为上世纪七八十年代浪漫异色谱的一员，比不了铃木清顺和寺山修司吧，可是他前几天这么一走，三个人全都不在了，世上落寞心事有多了一桩。 |
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囧到不行的B级片……编剧你好嘢！导演你好嘢！音乐制作人你好嘢！
一星给三浦友和，一星给大白腿的女演员……们，还有一星是给的露点镜头。电影本身无星。
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混淆了各类电影元素，实验，动画，广告，惊悚，温情，血腥。熬成一锅怪味粥，本以为是好玩的小恐怖，没想到越看味越不对，片中主要讲述一群傻妞到某个乡下的姨妈家过暑假，结果一个个离奇死亡的故事 |
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3.5，家族历史与战争创伤在快放与定格动画中被补完。少女将家庭照片上的父亲抹去，死去的姨妈作为母亲的替身，大林宣彦的《鬼怪屋》极多主义地令人想到日后80年代泡沫经济的citypop节奏，是一个以怪谈故事为名的巴洛克梦幻，对于这个意大利式继母的拒斥呈现为一场追捕，以及童话故事中“吃小孩的妖怪”。在房间=身体的作用之下，诸物被赋予死亡的生命性。
在小津的影片之中，事件中的世界往往被无意义的饮食，寒暄消解，而大林宣彦则是它的后现代版本，恐怖的类型故事终结于杂多的镜头运动，武侠般的神怪动作，媒介序列，以及大多数时间内的girls' talking之中。在非作历史之后走向轻飘飘的1980s。 |
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3.5 一个适合拿来截gif的智障怪鸡囧片，指向不明，不过不得不承认许多时候，还是能让人看得饶有趣味... |
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看过最cult的一部电影，从头到尾都特别不真实，光怪陆离，诡异血腥，但是柔美的打光和洗脑的钢琴声又营造出了梦境感。不过仔细想想也挺脱俗的，在那个努力营造真实感的年代故意用特别假的特效和鬼畜的方式来传递这部电影的本质，还挺有孩童想象当中的怪梦世界的感觉。 |
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看完之后会改变对整个日本电影界印象的片子。女人们极端美丽，只可惜池上季实子在八零年代之后就没落了 这绝对是一部怪鸡电影，取胜完全不在故事，而在诸如定格、聚焦、广告、话剧、歌舞等等手法的高密度杂糅上。经典的地方如钢琴食人、人头青蛙、玩小球、人火、迷幻肢体鬼域等。最后写真亦尽显怪鸡风 |
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7.1/10 全程配乐无间断，猎奇拍法如梦幻，就算时间真的短，乱七八糟也很乱。 |
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很有特色，有时候爆笑，但是觉得创意不够密集，显得拖沓。应该属于cult范畴吧。弄了不少视觉特效，现在看来比较山寨。 |
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好优雅唯美清新文艺的cult片吖 ， 有露点 |
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这么灿烂无限的妖怪。。太欢快的音乐。。太绚烂的色彩。。结尾妖娆的扭姿让我减少一星。。 |
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神保美喜有点像邱淑贞，穿着小裤裤跑来跑去真可爱啊。剧情简直太无厘头，完全不恐怖，七十年代的特效现在看也就五毛钱，姑娘们都太美丽，尤其女主池上纪实子简直是导演真爱，长得像宫泽理惠加董洁，三浦友和的空军客串帅Cry.虽然色彩构图不错，但连恐怖元素都做不好，还是有点失望滴 |
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这片真没啥说的，你想要的元素都给整出来了，不是牛逼两个字能形容的。 |
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我被海报骗了，这是一部多么CULT多么无厘头多么古老的片啊。。。。而且几多的福利啊，让大家发现在那个年代的美女们都是贫乳啊~~~~ |
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"an episode of scooby-doo as directed by mario bava" |
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《鬼怪屋》近几年才在cult圈流行起来的，大林宣彦这部恐怖片独特到难以归类，可能77年东宝高层们看完也都一脸“纳尼”。这部电影怎么说呢，称得上是以少女的猎奇心理为依托的一部狂想电影吧。
七十年代的特技在今天看来特别的喜感，MV的剪辑方式和漫画式处理都让这片子充满了古灵精怪的味道，另外这部电影算得上是“鬼畜”这门技术的鼻祖了。五十年后再回首，《鬼怪屋》的确是失败的实验电影，那些充满了青春恶趣味的实验已经无人问津，但看过之后仍会敬佩创作者的想象力和执行力。 |
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少女少女共枕眠的定番款故事,毫无新意的故事,更不必提有多逊色于格林童话或鹅妈妈童谣(嗯简直有病的在下,应该就岛国世界奇妙物语来类比说事妥当些吧)(只是一开始的时候觉得又少女梦幻又穿插一点黑舌坏心肠的,就想说好吧来吧格林兄弟),你看看你看看给描绘得绘声绘色,真是三级片里的典范!(→_→哪里不对 |
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里面有三浦友和~跟房子合为一体,有点像魍魉之匣.而画面让我想到那个<脑髓地狱>.几十年前的特效产生了意想不到的效果,很多剪贴画似的身体部分在井里,钢琴上游来荡去,不觉得恐怖,反而觉得很搞笑. |
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"I won't forget you.
I won't forget the summer.
I'll remember who I was when I met you.
I'll remember who you were and how we both changed and stayed the same."
-- 法海
多年以后我只能记起井里西瓜变人头，钢琴截肢，旧钟流血，柔情音乐，水中乳头，猫眼闪烁西游记之光，后妈跟满神一样不惧重力的丝带。 |
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恶俗到没眼看…花哨无度的塑料美学，幼稚的低龄配乐，造作的假笑表演，这是一个鬼寡妇为了嫁人从而吃掉未婚少女的故事，它真正的恐怖在于镜头后面猥琐的male gaze（譬如裙底视角）和扭曲的价值审判，充满了对单身女性的恶意与仇忿。 |
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豪迈的抠像是大林的看家本领！混搭眼花缭乱，其实他是堤幸彦流祖师？鬼屋发威的“血腥”桥段恶搞《阴风阵阵》吗配乐太明显了喂！软软的长毛猫频繁出镜大好评。美术萨谷和夫，副导小栗康平，三浦友和意外客串，登场音乐人有尾崎纪世彦、GODAIGO全员、小林亚星 |
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看完后我的内心久久不能平静 |
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一部独一无二的恐怖电影，视觉表现效果令人惊艳。电影整体故事不算复杂，讲述女孩们在悠闲假期时来到小尚姨妈家后的恐怖经历，猫妖要把她们一个个吃掉。影片配乐大多以温馨和蔼的钢琴为主，与极其夸张的转场和表演共同打造了一种诙谐放松的恐怖风格，格外的轻松愉快。特效确实是粗糙的，但与这种诙谐搭配在一起却奇妙无比，抠图和动画特效加之鬼畜般的展现，钢琴吃人、被子飞舞和吊灯吃人都无与伦比。大林宣彦的场景布置也有种华丽舞台的感觉，表现主义的美术风格美轮美奂。在黑暗童话式的故事下，大林宣彦也叙述着吃人战争、战争创伤与遗留问题的元素。 |
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表现主义美妞冒险片儿 那种间离范儿拿得很正 CG时代应该翻一下啊 |
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太奇怪的观感了，看到3/4实在生理不适就放弃了。几乎没什么逻辑可言，非常风格化。b站写新房昭之受了这种风格，也有点可能吧。几个转景留下了非常深的印象，可能会是我日后的心理阴影。 |
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前两十分钟那剪辑看得我直恶心。到后面发觉导演是拿场面调度戏剧风格重叠配乐等等任何可以玩的东西在玩，心里就舒服多了。这样的奇葩有几部就可以了，都这样玩肯定见怪不怪了。 |
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好囧啊。。女主角都蛮美的，不过真的好囧啊，日本人独特的囧，散发着奥特曼的味道 |
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帅炸了！尤其那种劣质的特效感富有那个年代的色彩，也因此显得cult。第一个转场镜头就惊艳一脸了。妹子们太清纯太美了，导演真的太懂女孩了 |
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谁想出来这些的，五体投地 |
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居然没标记。脑洞大片，从此爱上大林宣彦。定了CC出的鬼怪屋T恤 |
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没有cha研的吐槽文那么精彩诶 |
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都玩到这个份上了还能有别的要求吗🥺导演在指导美术时也会激动得眼睛放绿光吧！说，谢谢大林宣彦！ |
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《鬼怪屋》无愧是近年发掘出土的最精彩的CULT电影之一。作为一部别具一格的恐怖片，七个女孩死去的过程与其说让人感到恐怖，倒不如说更像一场恶作剧。大林宣彦的插科打诨也非常具有游戏感，音画上的西方波普形式已然压倒传统日风。影片具备强烈的实验风格，融合着荒谬与恐怖。 |
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【4】可以用眼花缭乱来形容了，各种手法的大杂烩，类型的大染缸。虽然粗糙，但总透露一股恶搞式的玩味气质，像现在的鬼畜视频。观看过程狂笑不止，实在太有趣了，本片的魅力就是这样吧。 |
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前十分钟一星，看到一半两星，结尾了四星，55分钟的那个长镜头怎么拍的？那么美 |
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3.5 大林宣彦处女长篇，极其“诡异”，尽显Cult风味。虽然是荒诞鬼片表面，内核终究脱不开反战和家庭，反战反战，大林宣彦一反就是四十余年。后半段节奏飞了，但是一如趣味和怪诞。这就是大林宣彦，一个用幻视特效从处女作用到了自己耄耋的导演。 |
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再次说明老处女都是不可战胜的，再次说明日本电影猎奇无下限。这片子综合了跳接，拼贴，画面分割，视像残留，人物参与全知视角等多种先锋拍摄技法，跨时代性不言而喻；暖色调和柔情配乐与恐怖故事的不和谐构造的荒诞感也让人印象深刻。这种无忌惮的恶趣味对如今日本电影风格的影响是显而易见的 |
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真的很有乱来的想象力，如果跟一群能get这种的人一起看就更好了（这次就和两个人看，有一个还很少看这种居然看吓了觉得又吓又怪，倒也是一种体验，但，这不明明应该是觉得很好笑的电影吗！不过另一位到结尾的时候评论“后妈随身自带鼓风机”真的精辟笑死我了）。美国人那么喜欢也是因为他们自己的b级片剥削片真的很少达到这种zany的程度吧。真的看完这个我觉得The Substance那种还在靠喷血和卡朋特式的靠堆砌吓人的化妆practical effects的剥削片好没劲好low啊。。。当然说到底还是剥削片，不管是不是accidentally讲的女性被战后保守遗毒戕害的寓言（然后后妈是个混血也是hmm），还是有softporn那样的shots，死的时候经常必须光着身子（被淹死在水里的更是莫名其妙就没了衣服😂）。 |
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監督大人想拍一部特呂弗片，結果被東寶規勸走向了大白鯊之路，哈哈哈。 |
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这绝对是一部怪鸡电影，取胜完全不在故事，而在诸如定格、聚焦、广告、话剧、歌舞等等手法的高密度杂糅上。 |
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日本用最早期的特效教好莱坞怎么拍好一部slasher，玩的就是日系的变态想象力，也有点《鬼作秀》的那种漫画风！电影的质感，配乐，镜头语言都十分诡异，结合奇葩的剧情和表演，真的很怪。有些地方实在太过于怪了以至于都没法接受，我都感觉自己留下了心理阴影，做梦都会梦到这玩意。本来四星的稍微降点儿。
更新一下，这玩意后劲太大了，一个多月了都忘不掉，真挺喜欢的。 |
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我看过最囧的鬼片了！！！！由于很喜欢钢琴吃了Melody那段给四星吧！ |
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实验+广告+话剧+歌舞+。。。。 典型的cult电影。 |
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能量滿到溢出銀幕，成為種種過激費解無用自證，但看得開心～從鯊魚吃人變房子吃人（貓妖Snowflake／丈夫戰亡的待嫁姨媽，「孤獨的日記」，專吃未婚少女），「白雪公主」變奏，七少女誤入巫婆陷阱，白馬王子（老師）遲遲沒來。充滿了性暗示：西瓜／香蕉、死在井裡、被被子夾死、鋼琴夾手、各種爆（經）血。極致擬假，人工化佈景，各種轉場，想起「超級變變變」，反身性（開場在理科室拍照，Oshare的父親是做電影音樂，剛從義大利回來，聲稱剛幫Leone做完還被稱讚比Morricone好，寅次郎亂入，當年做雙片聯映的《泥だらけの純情》梗）。收尾：Fanta在Oshare如母親懷裡；歌曲頌愛，男聲唱著與你同住；女主換穿成熟和服，與繼母對坐，握手，燒毀；只要被愛，有一個約定，就永遠不死，抽格拍池上季實子的紀錄影像。 |
