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女工第一次发工资，一个女工说：我的工资178元，比县长赚的还多。 |
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就为看看当年妈妈经历过的日子，就已经值4颗星了。 |
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影片故事性强，时代气息浓郁，主题鲜明，真实再现了改革开放初期，为改变个人命运，追求新生活而走出农村到特区打工的一群年轻女孩，由于品质性格心态的不同令她们从此有了不同的人生命运。演员表演真实、质朴，。 |
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很有时代特点，女工们的理论姿势还挺高，知道加班是被利用剥削剩余价值，改开女人主要考虑的还是两件事，生存和成家。港商还是爱国的，虽然最坏的也是他们，往前追溯是社会主义爱国主义精神，往后推是和解，家乡是回不去了，除非把资本主义带回家乡。 |
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浓浓的主旋律，响应时代号召，写实 |
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1.特区风貌；2.细节铺垫；3.人物群像；4.关于个体富裕与群体富裕的故事主题；5.对现代性的赞美与排斥；6.对个体生命的尊重；7.在描写女性的心理和变化时其实很“女性主义”，对春花的堕落是充满同情的，而杏子和婷妹是真正的大女主；8.很多曾经是那个时代的打工者看了这部片子，在弹幕里打出他们的共鸣和回忆。 |
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没有人不想成为杏子，成为不了就是普通人不想努力只想走捷径呗 |
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既揭露资本剥削又鼓励女性自我成长，可能会成为时代限定的朝气蓬勃的影片 |
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一年土，二年洋，三年衣锦还乡。上班像个机器人，下班像个木头人。不要问我从哪里来，我的故乡在远方。。。故乡正等着你寄钱回家呢。二十人住一屋，猪圈也没那么挤啊 |
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父辈早就经历过的事情在90年都拍成电影了，现在还有妹子做着春秋大梦想傍富款，还好演过类似情节的明星都顶住了诱惑没有在香港长期发展，这些都是我尊敬的明星。留在香港或出国的，女的变成彭丹，男的变成徐锦江··· |
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现在看挺超前的 |
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现在是2o25年，这片子是史前文明吗？？？短头发妹子太喜欢了！2o25.2.2于田村山南路 |
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影片的艺术性并不高，但人物如此鲜活，深深烙上了时代的印记。性格决定选择，选择决定命运。 |
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如今看来有些心酸 |
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8.0/10。四星。淳朴动人的群像戏，主角是改革开放后一群来深圳电子厂打工的乡下人，不同的性格和选择让她们的人生走上了截然不同的道路，最后在结尾的狂欢平行剪辑中有人充满希望有人则黯然离场，引人深思。尤其喜欢婷妹和四喜的感情线，二人价值观相适，正直善良有理想有情义，简直是天造地设的一对。很多工厂的剥削状况如今仍然适用、对来自香港资本家的一些描写、不同的企业家。事实证明即使没有高超的技巧，摆正正确的价值观用心和热情去拍摄的电影都不差。PS：喜欢婷妹演员刘爽的颜值，太好看了！！！！第一次看到年青的俞飞鸿，也很惊喜。 |
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这戏有点年代了 |
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张良导演南国三部曲第三部，故事发生在特区，有群像有口号。这部就算了，不知道有生之年能不能蹲到雅马哈鱼档和女人街的粤语原声修复。 |
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一个腾飞的时代，一个遍地黄金的时代！一个充满希望和美好憧憬的时代！在改开40年后的今天看来真是唏嘘不已！因为供应链要走了，一个时代结束了！ |
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女神俞飞鸿居然演了一个如此不堪的角色，泪目 |
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不要以为有钱就可以为所欲为。电影挺好看的。俞飞鸿主演。 |
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淘金时代 |
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民族自尊？民族感情？一个香港老板会在私下说出这种话……搞笑。只能给1星。太虚假。结尾有点意思。鸣谢的全是“保安县” |
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一年土，二年洋，三年衣锦还乡——显然，这个从农村「土房」迁移至城市《公寓》的《特区打工妹》群体里有女也有男。我们注意到，被「性别分工」解构的师徒关系被「土裁缝/四喜」自觉扬弃，贯穿阶层的那条「阶级鄙视」路线也已在「洋小姐」心里生根：这个流水线上有「七情六欲」各种问题的「打工人」群体势必会随着技术的发展被内置自动化操作系统的「机器人」群体取代。有意思的是，编导在「女/儿国」里面安排了一个阶级意识觉醒的「领袖」角色——杏子。这个有可能被编导当作正面形象来刻画、宣传和讴歌的现代女性形象与乡下姑娘「玉芬/婷妹」的选择不同：有追求高级享受和攀附文化精英意愿的城市小资产阶级有明显的「逃避现实主义」倾向——这个坦率又勇敢的《白粉妹》群体极容易被注重人才投资和感情培养的资本大佬发掘并引向歧途，成为反面教材。 |
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三星半 |
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和《雅马哈鱼档》同一个导演，俞飞鸿还很青涩。 |
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理想只是理想 |
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现在看看还算重温历史。 |
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一个时代过去了，一个时代回来了 |
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为了给《大众电影》写文章特地看了此片，特区深圳工厂大背景，90年代的音容笑貌。有些假，但那个时候还会拍这样的励志片，感情戏是辅线。现在生活节奏变快了，男女情感也并不单纯。那时就能反映出女性比男性更易在大城市扎根立足。现在的社畜不过是高级打工者 |
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降星/3.5。“特区就是80年代的新延安”，“要是在泰国马来西亚，我可以不管你，可你现在是在自己的同胞面前……你不该回内地……你现在连一点起码的民族自尊和民族感情都没有”。作为导演的张良很像香港的牟敦芾，边缘选材加残酷美学，以及优秀的大场面调度能力，唯一差别只是色情和暴力元素的极少视觉化程度而已，中国到现在也再没能出现这样一位兼具残酷和暴力美学趣味与执行能力的导演，可惜张良的地位大概是被低估了。1990年拍出如此鲜活有生气的电影，至今仍有年代纪实意义和时代互文意义，美中不足是影片尚有较重的人物脸谱化及表演类型化痕迹，那时王茜俞飞鸿邵兵还都青涩得很呢。 |
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山区女孩儿们一口标准的普通话，各种与时俱进的想法，几个改变命运的例子，如今看起来都相当理想化。不过多人宿舍、像螺丝钉一样插零件、集体加班生活，倒是有些记录性。 |
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女工们二十几个人挤在一间铁皮屋顶的宿舍里，又热又闷，中午吃饭时间只有半小时，上厕所的时间不许超过三分钟。 在这样恶劣的工作环境下，有的女孩受不了离开了，有的被老板诱惑当了情妇⋯⋯不一样的性格，不一样的选择，让她们走上了不一样的人生之路。 |
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三星：不能说剧情不好，但总体很平淡，只有俞女神能看。 |
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这跟现在有啥区别？ |
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了解工厂生活……触目惊心…… |
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反映社会转型时期新旧冲突的一些问题，有一定史料价值。 |
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感触太多竟然不知道从何开始… |
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好日子
我本来舍不得你走，听你这么一说，可也是，只是觉得这路太难了，你一个人去，行吗？
我是从来不会攀附任何人的，望小姐保重。 |
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这片子的理论我只能说放到现在依然适用 |
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一方面确实可以回顾那段历史，另一方面说教的意味很浓，先对于反映生活，更多是服务于宣传的电影。 |
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打倒资本主义！ |
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太阳底下无新事。 |
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一代又一代，重复着同样的生活 |
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打工妹依靠个人奋斗才能改变命运的电影 |
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以前的流水线工人学习文化技术知识就能跳出流水线，现在人们要拼命学习文化技术才能成为“信息”这条流水线上的一员。 |
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那个时代的诱惑其实比现在多多了 |
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女工理论素养还可以，知道带头抵抗过度加班。 |
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节奏紧凑，对比鲜明，充满希望感。 |
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外来务工人员的缩影，有人执着，有人沉沦，虽然有点主旋律，但不失为一部打工者发声的作品。 |
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真的好看啊，很现实，也刻画了很多不用的人物，都有各自很鲜明的故事！我最佩服的就是杏子，好年轻的王茜啊，不甘心受压迫，也不愿再被人侮辱而自己辞职了，后来换了一个厂当主管，真的是扬眉吐气！彩云就是那种很明显的嫌贫爱富、爱慕虚荣的女人，春花为了让自己和家人生活的更好当了小三，好年轻的俞飞鸿，演技也很好，但是她俩结局都不好，四喜和婷妹打算回老家开厂，杏子和四喜都提到了要学习，学技术才能改变落后的局面，真正想要过的好要依靠自己的双手去创造，很正能量的电影，而且工厂的生活就是非常写实的，现在富士康打工不也是如此吗！真希望有一天我也可以像杏子一样离开这个让我伤心和痛苦的地方，找到属于自己的天空！ |
