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1.“你来扶我是因为爱吗？他也不是。”2.乡村风光，绿意盎然；3.固然庸医，却也心存真诚。这样的“医生”似乎也可爱一些。面对超出自己能力之外的症状，他也知难而退。 |
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西川美和的电影没有离开过“谎言与信任”，选题是凌厉的，从来不乏好细节，也喜欢玩点黑色幽默，可我总觉得她的取舍很含糊。她的电影虽然舒缓，却留有大面积的滞意，她实在缺乏是枝裕和那种大化无形的细腻和“形散神不散”的定力。相比之下，我还是觉得《蛇草莓》的控制感要更好些，《摇摆》则更摇摆 |
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悬疑倒置，众人记忆闪回拼凑出的往事拼图，再次确定记忆的自我篡改及不确定性；为了不辜负他人的期待，他把自己塑造成理想的人物，成就了所谓自我救赎，笑福亭鹤瓶与八千草薰的对手戏极为舒服，将家庭题材进一步扩大到农村老龄化及空巢问题。 |
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@小西天。“你来扶我是因为爱吗？他也不是。”对人际关系（爱与不爱、关心与不关心）中的谎言与真实这个抽象人性主题一以贯之的聚焦之外，西川美和对具体社会问题关切也是宽阔丰富且接地的：《蛇草莓》是经济萧条下普通工薪家庭的难以为继；《摇摆》间兄弟的隔阂很大程度取决于东京与小地方生活可能的巨大差异；《亲爱的医生》则由农村的衰落和老龄化出发，做了锐利又不无温情与幽默的一瞥。对照黑泽明的《红胡子》，又感叹换了天地。虽然觉得西川美和很总能调和文学与电影两种语言，不止于文字的编织而更擅长影像的调度实现，是天生的导演。但她非常喜欢强调自己不适合执导，拍假医生这个题材的创作原点是认为自己是个“假”导演，很有意思。 |
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他只不过个想简单讨口生活的人，他只不过是想好好为村民看病而已，他只不过想遵守和老太太的约定而已，这样的他，有错吗？ |
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剧作工于技巧，结局前置，借由调查亲善乡医失踪之谜，通过调查和旁观者追忆揭开妙手神医or江湖术士的秘密过往，指向的却是城乡人口失衡、医疗失序等社会症结。前段可爱谐趣，后段微妙叹息，多次出现的声画不对位恰如这真相与谎言、真情与假意之间的人性灰色地带。 |
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西川美和第三部长片，摒弃了《摇摆」的压抑和吞噬感，转而恬静平淡。一贯美丽的空镜头加上对日本乡村医疗体制不完善的控诉，既文艺又有社会感。对细节的把握和故事接凑掌控，平静而不无聊。 |
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可看作导演为老龄化的日本社会开的病历。比起神灵，村民们（留守的老人们）更需要一位医生，又不那么需要他治愈病人，要么家属比老人更早放弃了，或者老人不想成为子女的累赘，自己放弃了。
说不上什么爱，假医生伸出手只是人之常情，能有时治愈常常帮助总是安慰也已是真假难辨的合格医生了。
猜测最完美的离婚可能参考了这部电影选的卡司 |
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昨天看《摇摆》的不喜欢都被今天看《亲爱的医生》盖过去了。虽然觉得结尾断断续续的赘述得有点多，但又觉得也无妨。
最深刻的部分应该是医生和实习生之间沟通的那一段。
医生说：“他们没有我也会过得很好。”医生说：“我并不是因为爱这里才来这里的，我只是受了伤，然后没有再离开。我来这里是因为薪水不错，以为工作会很容易，但他们一直给我出难题，所以我就解决难题。我越努力，他们出的难题越多。循环往复。但是，我一旦努力了，就对工作变得认真且着迷了。一旦我开始努力工作了，就会忘记其他一切。……我很感谢你尊重我，但是医生，我是冒牌的。”
结尾也不能确定医生是一个怎样的人，但不重要。我们都知道，他在那几年，在那个偏僻的乡村，无论因为什么，都是一个好医生。 |
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太会拍了，又是这种看起来琐碎的故事，但是用了一个很好的解迷框架把情节碎片和生活的流动串起来，“好的故事都是从一半开始讲的”。所有人都演得太由衷了（再给瑛太一些发挥空间更好了）八千草薫好美，克制温柔又很有力量的小老太太，她的期许让人动容，跟笑福亭鹤瓶对戏的那几段真是太好了，节奏也完美。结尾虽然有点理想化但是好催泪啊，看得出创作者心软了，还是给这个乡村童话留个相衬的童话式结尾吧。一个人真的有权力决定别人的生死吗？他那样做到底是尊重还是草率和不专业呢，我们都有可能面对老，一定会面对死，那真正适合那个小地方的养老和医疗体制又是什么样的、如何运作呢，能让人真诚地去思考这些问题就已经成功了吧。一直在回想他拍她屁股那一把，好多好多来不及也不能说的话都啪的一下出来了。 |
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“真实与谎言”的摇摆之中必然存在“骗与被骗”的关系，本作又在“信与不信”的挣扎之外找到了“爱与被爱”的曲折拉扯。有时候，他人的谎言不过是你最希望看到的幻影罢了。医生自己又何尝不是这场集体幻想的牺牲品？与かづこ道别时，医生脱下白袍向她挥手，像是对自己无法抑制的真情投降，又像是在最后的最后向喜欢的人袒露真实的自我，也像是在同那个虚假的自我诀别。 |
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在中国住得久，你会渐渐忘记医生本该是多有存在感的一行，而做医生的本该是怎样有血肉的人。这一行和做这行的人自然走到哪里都会有问题，但发生在这里的问题显然更朴素更踏实，会令你愿意抛开偏见探入其间，然后发现，缺憾本身也会如此迷人。 |
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中段开始节奏缓慢俨然成了西川美和的标签，虽然都以微笑结尾，但这部和摇摆偏兄弟情，法律甚至记忆相比，讨论的话题要更加现实和普遍化。鹤瓶的老师和蛇草莓里爷爷役二代目松之助是一辈的；透过时光凝固的电影，看到出演过宫本武藏里的お通，死者田园祭里的少妇的八千草薰，岁月逝去，很是揪心 |
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说是西川美和的巅峰之作绝不为过。摆脱家庭束缚走向社群，这让西川有了更大的、体制层面的视角，更重要的是探讨谎言，对家庭关系以至人的本性的反思。香川照之仰倒在地，警察赶紧把他扶起来。“你来扶我是因为爱吗？他也不是。”一句话让人醍醐灌顶。永远的托词亦复如是。 |
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#西川美和电影展 @资料馆小西天 看了三部，终于能厘清西川美和的作者性了，”摇摆“是她的主命题，但本片特殊在摇着摇着没有定格，而是选择将其化为人类永恒的主题—“爱”。最重要的自然是本片没有直接对职业产生滤镜，反而借由这层滤镜将具体的人悬置摇摆，而剧情发展到为鸟饲夫人做“全面检查”时，我甚至会往嫉恶的方向上思考（参考李沧东的《诗》），但摄影机并没有直接对准某处罪行。而直到最后一幕之前，我们都即将给主角定性了，这时老太太的笑脸是最好的宽恕令。
前三部均有着葬礼的闹剧，也近乎是叙事正轨的开端（《蛇草莓》在哥哥回家后，这两部均在开始建立人物印象时），西川美和对于这种“平静的疯感”刻画人物的第一（错版）印象就像套公式一样熟练。 |
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平静之后是汹涌宽阔的大河 |
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一个好人是怎么被逼出来的。。。 |
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作为编剧的西川美和实在太值得的学习了。
前期的几个case会让人觉得很散、没主线，所以她非常聪明地把结尾前置，让医生的失踪成为一条线索和一个悬念。
对于伦理的探讨非常棒。冒牌医生做好事该得到怎样的评判就不说了，在母女俩的关系里，母亲不愿把得病真相告诉女儿，女儿不愿重现当年忽视父亲病情的遗憾。把人物放置在两难境地，这真的可以是教科书级的。
但在这之上，更棒的是创作者对一个偏远、封闭、落后的乡村，投来的人文主义关怀。 |
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一边展眉微笑毫不刻意地,迎着晚风朝霞般叹口气一边说,"你能不能闭上嘴呀",温情时刻。“西瓜吃了就关上灯回你的家”,嗯。「当我离去,化为尘埃,我会让花儿展开笑颜」老实说,从中途开始,就有点把笑福亭叔置换成马修了(狗妹)…好棒没有一位戏骨抢戏!呵多欢快松腿儿的美式咖啡「愚蠢的绝望之下,我随风飘荡」 |
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這部片把一個可以拍得很通俗充滿戲劇衝突的故事處理的很清淡平緩，也沒有大聲疾呼什麼人性或社會批判，而是把鏡頭專注在演員的表情、面對醫療生死壓力的情境和醫生與病患之間深刻的情感。角色之間的微妙關係和笑福亭鶴瓶演出皆動人有味，雖然劇情有點慢，翻譯有些地方不順。 |
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成為了一個醫生，你快樂么。我愛八千草薫阿姨。旬報第一。 |
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酒鬼披上白大褂，村人以为是医生回来了。警察戴上警徽执法，被反问警徽也是真的吗。我向后倒你来扶我是因为爱吗，他假装医生是因为想掌控别人生命的感觉吗。偷走父亲的小手电，在闭塞的村庄扎开气胸，救人复活。穿上白大褂他是带来安全感的神明，脱下白大褂他是被警察通缉的骗子，错的是那件白大褂吗。 |
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想给两星的，对这种河濑式的乡土情结不感冒。 |
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笑福亭鹤瓶饰演的野医生蒙古大夫太出彩了，猥琐的神态里透露着自信，狡黠的神情中参合着亲切，胆大心细，敬畏生命，有情有义，有血有肉。我们大家平日里都在说要活出一个不一样的人生，这不就是个活生生的很狠好的样板嘛，哈哈哈哈。 |
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渐入佳境的电影，转折点是气胸。开始觉得挺没劲的，节奏又慢，直到气胸那里才看出端倪，原来医生不是医生。而八千草奶奶的气质又一次打动了我。美好的结尾。 |
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当我离去 化为尘埃 我会让花儿展开笑颜 |
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【西川美和展in资料馆】西川美和作品延续“谎言”主题，本片是“谎言撑起的村庄”，用两条时间线并行的剪辑，讲述一个并无行医执照，却做了三年村医，成为小小村落里不可或缺的唯一“冒牌庸医”的故事。伊野治不是天使，他只是尽了善良的本能，久“装”成医，尽己所能守护了这些老人。面对人命关天的病患亦不敢乱来，也要面对内心的拷问自责。人们常说“医者仁心”，但医者未必仁心，有仁心的未必是医者。那些官僚医生、警察难道就是真正的医生和警察吗？难道不也是一种冒牌货？影片喜剧的外壳下有着这样严肃深沉的内涵，真是一部值得反复回味、思考的佳作。笑福亭鹤瓶总是慈眉善目的笑面佛模样，也能演出笑容下挣扎的内心。看到片尾八千草薫奶奶的笑容，想到她已在天国，忍不住泪目。四星半 |
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造神工程，他也有頂不住的那一刻。站台上的突然消失也說明他只是一個親愛的凡人。 |
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剛開始以為是日劇典型的溫馨路線，誰知一下抽離醫生的實際失蹤調查與各類人的回憶開始鋪陳，中間一度跳進不是因為沒有耐心而是好奇一些人的故事不好奇另一些的，最後才明白在這個“體制”里也許這樣的人出現是一種必然，雖然有風險，但是更應該去揪出制度的不完善，而不是把一個關心老人的假醫生轟走。 |
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隐约记得日本人口老龄化也怪严重的 |
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故事情节和结构都比较土，新意欠奉。 |
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闪回的手法叙述了一个冒牌医生成为“神医”的故事，他并没有多高超的医术，两次起死回生只能说是运气好。他只是一个普通人，但是，至少令整个村子的人都安心。 |
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其实我觉得这是一个如此美好的故事~！ |
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淳朴 简单的医患关系 在如今的社会 依然很少。。偏僻的村子 神明般的和蔼医生 如画般美妙 这是个乌托邦的美好梦境 |
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在偏远的乌托邦小镇，人们用信任将一个骗子改造成一名充满责任感和爱心的医生，这事告诉我们，做什么事都要专业，不能情绪化和三心二意，又告诉我们真爱无敌。 |
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我以为笑福亭鹤瓶先生是位笑星而已，似乎也不是这样而已。全村老人们定心丸一样的伪医生。慢节奏，美丽的乡村绿色田地。没有人觉得瑛太穿白袍下面露出来的一截干净的小腿看起来很性感吗？另外，跑步时候的喘气声音也太美妙了点。啊啊，我果然是个变态。 |
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西川美和评分最高的一部但真不喜欢，导演的存在感太强，剧本和故事都很厉害，就是几乎每个点她都要很刻意不寻常的讲，声画不对位空镜慢镜用到泛滥，当然北野武的御用摄影还很好。笑福亭亦正亦邪的形象奇怪的表演气氛把其他众演员带偏了，井川遥的美是个例外。对事情热爱和人性弥补专业不足，资料馆胶片 |
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我们需要这么样的医生，怎么样的医生才算好医生呢？在我们的生活中最缺少的还是那片温情吧 |
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开头看得有点无聊,但越到后面越感到有种东西哽在喉间,并没有哭,只是喉咙有些难受,发胀并且发酸.我想起我的小时候,我的外婆,我小时候生活的外婆在的那座古城,突然十分想念.PS我想的东西与本片主题有点偏离了... |
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09年旬报十佳除了园子温那部神作满意到死以外其他全部不喜欢或者就是根本不想看。倒是排在十几位的重力小丑和鱼的故事让我喜欢到不行。 |
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醫生和教師是最難的倆個職業，因為對方都是將生命交之你手，一個是肉體，一個是靈魂，稍有不慎都將毀人一生。而電影里的江湖術士卻被病人一部部推向聖壇，我想他也曾想過拒絕吧，只是榮譽和金錢來得太容易了，面子也很重要，於是就將錯就錯著。有時候不是我們被欺騙了，而是自己矇騙了自己。 |
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看得真累！片子沉重，现收的票满场坐中间更累！确实有其老师是枝裕和的风格，更多一些现实少一些温情。冒牌医生和真护士演得好。鸟饲夫人的演员果然年轻时好美！还在映后导演交流呢，朱君主持（并不知道他是谁，以及为啥弄俩翻译有必要么女翻译这头顶秃得太显眼了穿着也不正式）。先溜出来又奔保利了。内嵌中字。 “踏入谎言的河流：西川美和电影展”第三场，我看的第一场。较快售罄。今日西川二连之一。 |
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影片立意是好的 一些细节很温馨 但是这要命的节奏啊orz |
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其实我没看完，就看了一半，不知道是太累了没状态，还是片子实在是不对味。看片子的时候，突然想起两年前看过的另一部日本片《摇摆》，一样看不下去，一样被日本的《电影旬报》评为年度十佳，一样在豆瓣上很多人捧场。后来才发现，两部原来是同个导演——西川美和= = |
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女性导演的“一叶知秋”，声画不对位的巧妙运用，感情充沛的长镜头，窥视着这个偏僻的世界。甲壳虫的触须，风扇的摇摆，融化的冰棍，丢弃的机车。潺潺的流水细细的风，开头稠密的鼓点，结尾伤感的口琴。描摹一种在“错位”与“本位”之间的游离状态，与大自然浑然一体。与河濑直美、刘伽茵惊人的像。 |
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被逼出来的好人 笑福亭鹤瓶人如其名 很亲切很喜剧的角色 |
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伊野和村子的基调始终绑定在一起。前篇的基调是欢快的，在一切未展露前，老龄化分外严重的村落披着向上欢快的色彩。当真相被一丝丝拼凑出后，村子的颜色也慢慢变灰。很喜欢鸟饲与伊野之间的对手戏，点到为止，但意蕴绵长。 |
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作者电影的魅力在于它们对亘古不变的母题提出深邃观点并作出风格化解读。然而西川美和似乎总也找不到属于自己的美学。这个被通缉的与被需要的人物线最终结于人对家园的依恋和坚守，它又不如河濑的《萌之朱雀》灵巧。虽说因为理解所以慈悲，但想要塑造一名真正《可爱的医生》仅靠内心的悲悯是行不通的。 |
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没有想象中的闷。日本电影特有的波澜不惊，无论内里如何，生活的表面依然是平淡细碎的。 |
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哎呀哎呀 我不该这么浮躁的看这么教育中国医疗制度的片子的啊~~瑛太君啊，我的男人啊 |
