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这位吃喝嫖赌样样精通的重口味警察,居然喝可乐还要喝无糖的,太养生了 |
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当“刀客队明天必然获胜”这句话不断地被“中尉”重复之时，它将成为一种宗教。天主教十字架与电视比赛无处不在，是纽约布朗克斯的两种信仰，在影片的后半部分，修女的祈祷与电台广播并置，随后，他将在这里，在耶稣的面前开始忏悔。影片在哈威·凯特尔华彩的独角戏开始反转。
纽约被分为了若干不同的世界，但是《坏中尉》的前半部分，对于作为肉体(flesh)的“中尉”而言，这种界限被呈现为一种无界限，赤裸的身躯被逼仄的空间分割。在他的身上存在着异类的三位一体：律法，父亲，罪人。
超验性的结尾：“中尉”坐在车内，位于构图正中心，但保持着一定的距离，任凭车流一次又一次地淹没这个中心，也预留了最终到来的那一枪——“中尉”的成圣，同时也是仪式性的裁决时间。 |
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08年翻拍的消息不胫而走。制片人与原版是同一个，艾德普雷斯曼。当记者以此新闻采访费拉拉时，“搞什么鬼？这就好像你遭遇了抢劫，感觉很是可怕，我不知道他们为何要这么做。当他们宣布时，我曾打电话给凯特尔，他说，‘坏消息。但你不要放蠢话，阿贝尔。’他们都应去死（露出坏笑）。……凯奇为什么有胆去演凯特尔的角色？一个演员怎敢在另个演员活着的时候就这么做，却连个招呼都不打？凯奇你是很缺钱吗？” |
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表演与执行当然无可挑剔，但掩盖不了这部作品的失败。坏中尉的坏，不过是饮酒吸毒赌博招妓，这些行为在开篇前二十分钟已经交代清楚，观众不需要看十次吸毒才能理解一个人有毒瘾。本片的众多场景都是同一个场景的复现，像台坏掉的机器不断向观众发送着同一条信息。拍十场吸毒并非不可以，但十场吸毒的潜文本需要形成某种递进式的连接，而非纯粹的同义反复。一场教堂哭戏固然爆发力十足，可我们不禁要问了，一个从信仰到生活都如此虚无的男人，他何以跪在教堂的地板上哭喊上帝在哪里？他此时猛烈的情感是从何而来？这本是可以无限向下深挖的母题，本片却将它处理为一个孤立的零件，企图依靠表演来唤起观众情感的共鸣，疲乏得令人生厌。 |
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我甚至真的能闻到精液和可卡因的味道。 |
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8.9；二元信仰的身份焦慮，多少可對比一下福克納的Light In August |
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最后一个镜头如同<小武>般的冷酷,手提摄像机镜头无方向感的人生,<出租车司机>般的孤独. |
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以前特别反感哈维凯特在安哲罗普洛斯电影里的装逼劲，总是从不搭理别人文化的哲学家样，到了他非得在醉生梦死状态展现“坦诚相见”时，倒一下子亲切了好多，在《恋恋三季》里的西贡他不也是这种颓样吗？只不过，看着他在教堂里痛苦哀嚎，实在没有信仰免谈救赎的我，也还是无法接受这种角色心里上的转折 |
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Harvey Keitel真是巨大的震撼！ |
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法国人拍的纽约警察，尽管可以说是已经从内到外坏到家了，但看完后对他的同情却多于憎恶。也许这种渴望救赎却无济于事的人只有通过死亡来解脱 |
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很登很坏了。 |
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文艺兮兮的宗教情结救赎片。人性难以回避之恶，在绝望的祈祷得到了回复后，选择了一种自我毁灭的善意，反理性的牺牲。Harvey Keitel的演技确实神了 |
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【B】一种低配版斯科塞斯，充斥着醉生梦死与宗教忏悔。而展现技法直白单调，简陋又松散，与上一部《纽约王》相差甚远。只有哈维·凯特尔的神演技与结尾冰冷的凝望定位长镜头可以为之拉分。 |
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以牙还牙的强者被神的宽容震撼，想要扭转命运，因而改变了行事风格，放走了罪犯。在重生之际将脆弱暴露，被敌人一击毙命。死于想太多，太悲剧了。。 |
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比赫尔佐格版有意思得多。 |
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Keitel演活了 |
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那时我同寝室的室友看了“the piano"之后迷上了Harvey Keitel ，找来了这部片子，却被Harvey Keitel 大腹便便的身材吓到了，从此再不喜欢Harvey Keitel |
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期待那个结尾，还好 |
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结局可想而知。 |
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喜欢这部 坏得很纯粹的电影 |
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Scorsese's favourite movies of the 90's.
Well deserved. |
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8.2 在背景上体育和宗教的平行，于个人则是堕落与使命的并置，皆在提醒这是一则美利坚的神话。 |
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暴力的侵蚀性 |
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看完这部原版的《坏中尉》总感觉有点不太好给分，之前看了赫尔佐格的翻拍版本，感觉还算是有点惊艳，于是对这部原版还是比较期待。不过看的时候发现原版有点粗糙，当然成本低是个原因，影片也仅用两个星期拍完。哈威·凯特尔的表演很有张力，结局也比赫尔佐格的版本要黑。可以给个7分吧。 |
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和凯奇的版本相比，说不上孰好孰坏。
原版从始至终张显着独立精神和文艺气息，给人带来更多的是绝望和怜悯。哈威凯特尔面对幻境中的耶稣时那段歇斯底里的呐喊，是伯格曼式的神权解构，如《处女泉》农场主跪在女儿被奸杀的土地上，仰望天空的那段质疑。救赎依然无路，死亡终是归宿。 |
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想做个好人，但我很脆肉~~我是个混蛋，却原谅了混蛋 |
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故事本身3分，可是Keitel的表演5分 |
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粗糙大胆阴暗，就是法国人独有的慢节奏让人郁闷 |
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前半段采用中远景居多的镜头，一种冷眼旁观的感觉。车站送走罪犯时利用近景和特写，凸显心灵救赎。被杀时远景结尾，像是耶稣站在街对面的一个主观镜头，看着上校完成宿命。 |
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没看明白... |
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比凯奇版好太多了 |
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迷茫的坏中尉 |
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一开始看着很带劲，可剧力却不断的减弱减弱再减弱，节奏拖沓拖沓再拖沓，尤其最后放走强奸犯的段落慢得让人失去耐心，而且全片太过依靠哈威的演技了。总之导演有天才的点子创造了几个经典片段，但整体的过犹不及使全片节奏快慢无秩，不过我想导演就是想要这么一种范吧ps：这片的翻译真是西班牙人做的？ |
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结尾+一星 |
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一个堕落者的自我救赎 |
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赫尔佐格还有一个版本 |
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不对胃口，睡着了 |
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这是部很肮脏的电影，目的却为了体现纯洁。 |
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乱 |
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不出彩。 |
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这还是在讲这种人性的冲突。 |
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完全入戏的凯威尔 |
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秒杀斯科塞斯。 |
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比新版好太多，Harvey Keitel神演技 |
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傻逼。 |
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Excès excès,que des excès, un peu de pathos mais culte. Film fait preuve d'influences que Ferrara exerce sur Scorsese. |
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癫狂之演 |
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在《pledging my love》的旋律中、在Johnny Ace的嗓音下，我们跟随着坏中尉嘶吼痛哭，看着他堕落、得到救赎，然后毁灭，那一份疼痛感也久久驻留在我们心中……影片63min的手持晃动跟拍和71min的跳接最大程度地渲染了情绪，极好贴合了坏中尉挣扎的心境，堪称教科书级别。片尾的远景拍摄点睛之笔 |
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糙，粗，厉，但是散，觉醒来的太突兀；哈维·凯特尔表演真棒；最后那段固定机位长镜感觉像是偷拍吧。 |
