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    有时跳舞 (2000)

    最近更新: 2020-03-04 HD
    • 主演:李嘉欣 / 舒淇 / 张智霖 / 大泽隆夫
    • 导演:关锦鹏 (Stanley Kwan)
    • 编剧:魏绍恩$$$Jimmy Ngai
    • 分类:剧情片
    • 地区:中国大陆/日本/香港
    • 年份:2000
    • 更新:03.04
    • TAG:关锦鹏,香港,舒淇,香港电影,李嘉欣,张智霖,1999,金燕玲,關錦鵬,港片
    • 别名:The Island Tales
    • 片长/单集:103分钟
    • 豆瓣评分 6.8 (845票)
    • IMDB评分 5.3 (78票)
    • TMDB评分 7.00 (热度:0.60)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆/日本/香港电影《有时跳舞》的免费在线观看,《有时跳舞》是由魏绍恩担当编剧,由导演:关锦鹏执导,由李嘉欣,舒淇,张智霖,大泽隆夫等领衔主演,对白语言为英语 ,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为6.8分,有555名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:五个不同城市不同身份的人各怀目的抵达一个叫浮游州的小岛。Haruki(大泽隆夫)原是日本某杂志的撰稿人,因患上肺病,来到小岛休养生息。Sharon(李嘉欣)是美国银行界的女强人,偕好友Marianne(桃井熏)到小岛只为游玩,偶尔那段不愿回忆的童年生活会蹦到其眼前。美玲(舒琪)是谎话精,为跟新男友约会来的小岛。阿汉(张智霖)则是刚拍完一套情欲片的新偶像,来小岛是想在没完没了的档期夹缝里喘一口气。
      小岛正蔓延一种叫“Stone”...... 完整简介请见下方

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    • 剧情简介

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      五个不同城市不同身份的人各怀目的抵达一个叫浮游州的小岛。Haruki(大泽隆夫)原是日本某杂志的撰稿人,因患上肺病,来到小岛休养生息。Sharon(李嘉欣)是美国银行界的女强人,偕好友Marianne(桃井熏)到小岛只为游玩,偶尔那段不愿回忆的童年生活会蹦到其眼前。美玲(舒琪)是谎话精,为跟新男友约会来的小岛。阿汉(张智霖)则是刚拍完一套情欲片的新偶像,来小岛是想在没完没了的档期夹缝里喘一口气。   小岛正蔓延一种叫“Stone”的致命病毒的消息被政府宣布后,这五个陌生人的命运被连在了一起,面对可能马上就会到来的死亡,五人做出了表面看来不同的反应。然而无论是将生命纵放,还是恐惧不安或泰然处之,均缘自特殊时空里猛然发现自己生命的空洞无物。

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    • 豆瓣网友的评价
      • 我就想看你们如何浪费自己的青春,自己的爱情。关锦鹏的感情总是极细腻,又令人无限回味。
      • 可看,但意思不大。对我这个粗心的人,也发现一个让人难以容忍的穿帮镜头。温碧霞在前一个镜头摔了墨镜,在接续的后一个镜头又戴上了。莫非她随身总备有两个以上的墨镜?
      • 与其说这是一曲处心积虑筹划的都市残酷物语,倒不如将眼光从香江投向宝岛一隅,前后有文化的映照比对,使格局和视野不再局限于生存焦虑,情感失序及人性自私论的探讨。结尾处的细节精雕细刻,泛出泪花,也自然捎带出体察世间的大通悟。
      • 吃饱没事干,干完大家散。7.6
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      海上花

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 千红一窟孽海花,万艳同悲青楼梦。几个演员的演技都好赞啊!梁朝伟是真帅啊!刘嘉玲和李嘉欣也完全是电影脸!
      • 看片的过程中我一直想知道,那个年代的上海嫖妓有这么多规矩和讲究吗?而用2个小时的时间来讲妓女都是婊子这个道理值得吗
      • 更像舞台剧,谈话当然是重点,但吃饭和抽烟一直贯穿其中当引子。人的欲望像每个人拿在手上点水烟的纸火,起起灭灭。一盘一盘男女关系则是餐桌上的杯盘碗碟,开了收收了开。
      • 人生如舊夢,彈指一揮間。調調極足,除卻羽田之外,每個人竟都說得吳儂軟語,張口就來。而這日頭麼,不過就在喫喫老酒、吃吃小菜中打發過了。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.9 正片
      香港有個荷里活
      2001
      剧情片
      香港

      香港有个荷里活

      香港有個荷里活
    • 豆瓣网友的评价
      • 2012Dec17,吴中路117号,IPAD网络观看。(PPTV DOWNLOAD)
      • 整部电影充斥着一股猪骚味,也不能说荒诞可也非市井怪谈,小人物的悲惨遭遇甚至还有点引人发笑,审视自己的伪善与同情,才发现我始终都归类在坏人一边。。(总觉得陈果电影格局本能更开阔,但意识形态倾向又过于明显,一定要夹带私货怕是铁了心远离艺术上的"纯粹"了;其实看多作品后还蛮盼望有这么好镜头感的导演能多拍点纯人文向的小片儿的) /PS. 周公子太美了——粤语讲得这么好的嘛?
      • 周迅刚拍完苏州河灵气四射,黄又南也只得十八岁嫩得流水,陈果前程似锦离大师一步之遥,香港正被染红但尚未暗无天日。
      • 砍手,杀猪,碎尸,喂猪……小市民和女骗子的酸楚事儿,青春期的懵懂和萌动,两只左手和两只右手的人——诙谐及黑色幽默等等,可以说是最好的文艺类港片之其一,好过伊莎贝尔很多.几代人的味道,塑造得各自都活灵活现,不过故事线有过乱的嫌疑,理得不够有条理。多少好事值得推荐的吧,香港有个荷里活
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 HD高清
      人在紐約
      1989
      剧情片
      香港

      人在纽约

      人在紐約
    • 豆瓣网友的评价
      • 台湾女人的媚功,香港女人的精明,大陆女人的天真隐忍;台湾人精于传统文化,香港人只顾发财,大陆人苦难深重;三类人物塑造得有些典型僵化。“顺便”写到HK同志,顺便讽刺了一下海外MIN运人士。全片在路边唱歌处到达高潮,雪夜楼顶醉酒砸杯则显出幻想破灭破釜沉舟的勇气。张艾嘉年轻时候可真好看
      • 大陆的隐忍,香港的精明,台湾的不羁,三个女主角代表了三地不同的华人文化,唱歌那一段特别有意思,三个女人在深夜的纽约街头同时唱着三首不同的中文歌。每个人都在这里寻找自己的文化认同感,这里是纽约。总的来说还是都市题材为主,主题的深度不是很强,悲情城市输的有点冤。
      • 台湾女人的媚功,香港女人的精明,大陆女人的天真隐忍。台湾人精于传统文化,香港人只顾发财,大陆人苦难深重。
      • 张艾嘉是退居台湾的高干家庭的有教养自立女,但自立不易,想成为美国人而融不进;张曼玉是香港移居纽约的中产家庭的爱打拼同性恋,但爱情不易,亦中亦西好纠结;斯琴高娃是文革受害的高知家庭的没文化大陆新娘,但亲情不易,不想做美国人却回不去。非常符号化的跨文化电影,冷色调。【香港电影资料馆】
      • 4.5 仅次于《阮玲玉》的关锦鹏。遍地皆是的地域性政治隐喻,被生活流的剧作和表演藏纳,至少幻化出了四个层次:东方主义/西方主义;香港、台湾、内地关系;历史的伤痛记忆与对此隐忍不发的含蓄表达;女性视角下的两性/同性关系。宛如在拿《欢乐时光》的构筑方式拍《男人四十》,表达的效果又很“白先勇”。张曼玉和斯琴高娃的戏特别好,完全把这些隐喻性的东西生活化了,喝酒唱歌甚至对一个眼神都满满可供解读的细节,但又是情动的。说到底当年秒杀《悲情城市》还横扫了八项大奖,虽然是个稍带尴尬的选择,但似乎也不是个极不好的选择,毕竟这片子目前还是很被低估——至少在构思层面,轻巧如它野心一点也不比《悲情》那类巨制低,也强过李安“父亲三部曲”的前两部。(还是很好奇当年评审团都是些谁。。。)
      • 6/10。作为背景存在的男性形象单薄,充满了刻板的批判,丈夫排斥大陆观念对妻子母女相依所受苦的特殊年代并不了解,老父亲满口救国、礼仪道教、接受京剧等一切文化传统却有虐待癖,两者均是虚伪的代表。关锦鹏描绘身处婚姻困境或独立女性给予更多内心孤寂的关照,共享洋酒倒手上的结尾抒发了胸中郁闷。
      • 阿关拍女人没得说,拿捏得非常到位,当然也得益于邱戴安平和钟阿城的好本子,还有黄仲标的摄影。三位女主的表演都有亮点,高娃老师的床戏,张艾嘉的舞台表演,不过突破最大确实还属张曼玉,也在《阮玲玉》之前就凭本片摆脱了“花瓶”的形象,拿下金马影后也算鼓励。尽管如此,《悲情城市》还是有点冤。
      • 其实我觉得,关锦鹏的《人在纽约》可与严浩的《似水流年》、许鞍华的《客途秋恨》构成“乡愁三部曲”。
      • 前半段太疲软了,对三人的各自交代好似流水账,虽然斯琴高娃的表演没啥问题,但还是感觉在张曼玉和张艾嘉中间显得格格不入,外表太老气横秋了一点,而这又与角色本身的初来乍到天真烂漫不太契合。关锦鹏还是胜在对女性细腻情感的刻画上,当然几位主角的表演也增色不少。张艾嘉≥张曼玉>斯琴高娃。
      • “ 离她们所演绎的时代,已此去经年。欲言又止对这部电影来说,真是一个完美的结局,只需要记得她们欢畅地笑过。在真实或虚构的世界,从前和现在,她们缓步前行,纵使他年人落花流水地老去,也请记得,她们阔气地将酒敬给了大雪,而不是自己。 ”
      • 两岸三地,三个女人,不同背景,人海缘聚。剧情冲突一贯的不明显,散而乱,意有所指,却又言而未尽,或者是点到为止了,一贯的女人心理,关导,放不开啊!7.7
      • 在深夜的纽约街头高歌,在雪花飞舞的天台举杯,当代中国所有的悲壮,这一刻全都凝结在三个女人的笑与泪当中。一直想要这样一部戏,原来关锦鹏早在1989年就拍了,很想看一部三十年后2019年版的人在纽约,中港台三位当红女星来演,李安来导(想多了
      • 难忘她们仨一起唱歌的那段,三个人唱着三首不同的歌曲,却是同样的心酸。张曼玉演一个les
      • 港台佳作022.关锦鹏早期优秀作品,三个不同地域不同阶层不同经历不同性格的女人身处异国他乡所经历的悲欢离合,对于女性情感与心理上的需求以及孤独与无助刻画的很深刻。同时还融入了东西方文化碰撞、海峡两岸关系的思考,可以说野心很大了,三位女主都贡献了早期最好的表演,尤其是张艾嘉,令人难忘。
      • 李凤娇的精明和张艾嘉的蔫坏都很传神,有点不适应斯琴高娃的小鸟依人。练习英文、祖先牌位、大陆母女的苦难,放了很多隐喻在里面。无论女人们唱的是什么歌,音乐始终是冷冷的疏离,点出移民与这座城市的隔膜。李凤娇和那对男女的三角恋没看懂。3.5星。
      • 张艾嘉真是有味道;三人第一场餐厅戏,两岸三地,张曼玉对张艾嘉说:“你才是给老美吃的中国菜”;酒醉街头三重唱,纽约之夜圆月凉;“黄小姐我问你,作为一个中国人,你凭什么认为你能演好麦克白的夫人?”;柯一正戏演挺多呀
      • With New York drained of color and passion, for which the top notch casting compensates by creating three soul-sick, lost conceptual symbols
      • 高娃老师虎妞式娇憨,不会切和美国的新婚蛋糕,嘴唇切切倒有一大盘子。张曼玉脸从前白得像瓷,现在由瓷变为玉,半透明轻青的玉。张艾嘉沙沙地炒菜,流丽的热闹满溢到街上去。1989年历史天空下,大陆香港台湾在纽约街头醉成一团各怀心事唱着荒腔走板的歌,把纽约拍成一座悲情城市,悲哀却不沮丧
      • 关锦鹏真是最懂女人的华人导演。三个女人,三种心酸。隐约明白为啥这片击败“悲情城市”了。
      • 关锦鹏真的很懂女人,有着和《北京人在纽约》一样深深的漂泊感,不知道是不是承袭了这部电影。【又一个二十多年过去了,在如今这个华人社会越来越繁盛的时代,不知道是否还有这种文化矛盾】
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.2 HD国语
      去年烟花特别多
      1998
      剧情片
      香港

      去年烟花特别多

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 遇见这电影之前我时常在想台湾有悲情城市大陆有活着,上世纪电影业更发达的香港应该有一部关怀深切的城志才对,但一直找不到,直到看了这部电影算是迟到的补缺。对于香港回归前后的风云变幻,大陆观众可能绝大多数因为404无缘历史真相,倒不是因为有什么不可告人之处,只是身处什么环境就要安守什么规则罢了,但这部电影算是以小见大,从侧面传递了现场的碎片,真正的古惑仔无力脱身时代的漩涡,绝不是山鸡浩南那般热血中二的。非常复杂的镜头剪辑,配乐渲染着幻灭感,政治信息量浩大,阴翳的天空,破败的大雨,荒诞的西瓜….各种影射和所指无需言明了,当年港人对‘明天会更好’并不确定的飘摇心态可见一斑。/ 陈果导演是以知识分子的角度书写香港涅槃,是否客观公正另说,权当野史参考也未尝不可。/ PS. 监制是刘德华。
      • 「以後,十月一日就是中國這個爸爸的,十月十日就是台灣這個媽媽的,那七月一日就是香港孤兒的日子了……」
      • 陈果的香港回归三部曲里,距离现实政治和时代变迁最近的一部。选取华籍英兵这样明显带有旧时代烙印的人物作为基点,视角独特,刻画深入。个体的抗争,在新旧交替的大背景面前显得无助乏力。“应是新桃换旧符”之时,这些卑微的小人物却是“风流总被雨打风吹去”。影片结束,思绪万千。
      • 香港人觉得英国人离开带走了他们的人权么?人权是屁啊,安分过日子当个屁民算了。。。幸好等到了最后,亮点,哈哈
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.0 HD
      千禧曼波
      2001
      爱情片
      香港

      千禧曼波

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 这就是我极其不喜欢的那类电影,世纪末年轻人相互折磨的爱欲,伴随着毒品和滥交,让人看不到希望的放纵。侯导年轻时混过,与竹联帮也有来往,但我真心不愿认可这样的城市,他还是拍乡土题材的电影好。另,舒淇的独白也让我很讨厌,矫揉造作。高捷真帅。
      • 竹内康说夕张的冬天很冷,零下三十几度,她想那是雪人的故乡吧,雪人最后在太阳升起的时候融化不见了。有一次她跟豪豪做爱,她觉得他就会像雪人一样,在太阳升起的时候,消失不见。非常悲伤的做爱过程,其实在多年以后她还记得。这都是她十年前的事了,那时候是2001年。那年夕张大雪。
      • 那时舒淇好年轻,穿黑色的蕾丝内衣,风尘中透着童真的无邪,诱人如蔷薇盛放,不知那是否也是她的最好的时光。
      • 即使运动、凌乱的镜头反复出现,侯孝贤仍然是侯孝贤,不会化做王家卫的分身。该片的凌乱不等同于必须附带保质期的爱情,两者不发生在同一时空。日本的雪和香港的夜也不能相容。
      • 当她走出被爱的焦虑 终于可以诚实而坦然地接受他人的暖意 但最想爱的人最能爱的年纪 还是过去了 爱里 没有两全
      • 一部属于时间隧道的电影,轻快,游离,一切都不远不近却宿命般地带着距离。侯孝贤镜头下的恋人们,即便是跌落到互相的世界里,都始终躲在自己的透明泡泡中,碰撞,弹开,又靠近,再循环,无论看似多么近,但终究是因缘际会地无法相互融为一体。而这不就是现代都市人,所要和将要面对的困惑与难题么?
      • 不觉得导演陷入瓶颈。镜头摇摇晃晃得令人上瘾,看不见的靠听,听不出的靠猜。侯导头一次这样贴近个人,描摹环境的部分可谓吝啬,似乎是在暗示都市与人的关系,所谓隔膜,所谓过客。
      • 列入私人华语十佳。在观影前由于读过很多侯导的访谈,原声带也是听了好久,所以心中有预期,但还是有惊喜。蹦了半年迪的的侯孝贤比总爱恋旧的那个他更让我痴迷。观影时最大的体验就是一种特别的"折叠"感,叙事的折叠与空间的折叠交错。镜头内调度与打光是教科书级别,长焦带来的迷离感与光斑极有魅力。我热爱城市里的年轻人的故事,最后一段旁白说得太好了,其实不仅仅豪豪是雪人,城市里所有流浪的年轻人都是雪人,他们的情感也是雪做的。转瞬即逝,而且毫无预兆,但这太动人了。
      • 她走在桥上的开场,足够我回味好久。来到基隆特意想走过那座桥,才知道在13年的时候已经坍塌,回眸、抽烟、长发飘荡的瞬间已经成绝响,是不可复制的动人。你说豪豪就像雪人,太阳一出来就不见了,可你殊不知在我心中你也是这样的女孩。
      • 1.侯孝贤作品序列明显以[海上花]作为中后期的分界点,本片则进一步标志着他在主题与风格上的彻底转型,前中期的乡土回忆与家国历史至此裂变为现代化大都市中人际情感的暧昧疏离,你甚至可以说侯导有一点“王家卫化”了。2.形式上仍以长镜头为主,节奏也时而依旧静缓,但远景换成中近景,固定长镜变为游移的运动长镜,深焦镜头演进为浅景深镜头,工整的封闭式构图被看似随意的开放式构图取代。3.小景别中仅有人物清晰可辨,前后景往往虚焦模糊,配合霓虹灯式色彩美学,营造出一种既贴近人物身体、又疏离缥缈的朦胧气息。4.大量的门框/窗框分隔画面,拟窥视视点。5.汽车出隧道前的迷离光影令我兀自忆及[堕落天使]。6.杜笃之的录音极佳(获戛纳技术大奖),窗外的火车疾驰声熟悉而迷醉。7.门前的摄像头画面。8.夕张的大雪与电影海报。(8.5/10)
      • 抽烟似乎成为了一种生命的标示,在异质的光线里,会吸烟的证明还有呼吸。在2001谈论2001,世纪之交刚到来却已成历史;而这历史的一刻“反反复复像咒語,像催眠”“跑不掉,又回來了”,已叙述的事情慢几拍由影像呈现,但又有些偏离,画面成了声音扭曲的影子,追在口述的不断重复的记忆后面,到底是在讲过去、讲现在还是在讲未来?人物陷入和时间一样的游离态,在走不出的夜色和室内里(几乎没有白天室外镜头,即便目光投向外部,也是狭窄的、窥视的、反射的;室内也从来没有通向外界的门,杰哥家的门从来都是监控录像里才看到的,与室内空间完全脱节),千禧人都是迷宫里的雪人,和面目在积雪上留下的痕迹一般模糊轻薄。电影街是一条可怕的街,现实与图像弥合了,现实就是图像,雪夜寂静,人都不见了。
      • Vicky开始觉得她需要到另一个世界,於是在一个苍白的日子里,她想要离开,离开小豪,离开这个岛屿的不安,她想要逃得远远的
      • 尤其是开头几场,镜头和用光都极压抑,或者是想表达千禧的焦躁和不安吧。在随后的故事里,这种压抑的情绪反而更加纠结和让人不舒服,额,还是第一部不那么喜欢的侯孝贤。
      • mambo,一種曼波樂曲,緣於古巴的黑人音樂。電影節奏不緊不慢。似乎嗑藥,酗酒,做愛,猜疑,嫉妒,自私在侯孝賢眼中都自然的很。當愛情進入生活,就會被生活的沈重壓的支離破碎。當做愛也會感到難過的時候,能做的就是離開和狠狠的遺忘。再凌厲持久的愛,也不過如此。
      • 该片从回忆开始,到回忆结束,构成回忆的一个过程,影像风格透露出迷蒙的瑰丽色彩,勾勒出的人物也弥漫着朦胧飘逸的味道。
      • 年轻的舒淇真的很灵啊,影片拍摄手法我也喜欢
      • 好看,舒淇太美了
      • 被第一个镜头惊到了,心里高呼“侯孝贤居拍王家卫居然比王家卫还拍得好,”结果这么酷的风格结合被QQ空间风的剧本和台词坑惨。能感觉到侯孝贤/朱天文对千禧一代还是不太了解,写出来的东西都只是浮在表面,缺乏细节,最后也只能靠舒淇的美来撑起电影了。
      • 当侯孝贤需要用大量的废话来表达,朱天文沾上她不擅长的题材,这到底是谁替您们拍的我说
      • 这种不知节制的躁郁、消磨和颓废已经不是我欣赏的了……嗯 虽然这么表达出来还是很迷人的样子。但是电影真的看得好压抑,而且拍出来都好典型。看到大段的夜总会场景,用侯孝贤的镜头来拍,压得很深,还是不知道乐趣在哪里。喜欢林强的音乐和北京的雪。

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