|
喜欢Bourne的冷静。当Matt Damon打开银行的保险柜时，我突然发觉，世界之大，持有三样东西便可畅通无阻：金钱，身份（也可理解为地位），枪（强权）。要求自己象特工一样生活显然是很辛苦且不切实际的，然而，有些时候，特别是面对危机，试着用特工的思维方式去看待问题也许会很有效，特别是对于男生。 |
|
我发觉叫JB的都很厉害，是不是？James Bond, Jason Bourne |
|
马特达蒙的外貌在帅哥扎堆的好莱坞实在不算起眼,却又如此特别,总能为你喜欢他找到一个理由.他演天才,演间谍,演神偷,睿智,冷静,从容,身手敏捷,眼神偶尔忧郁,偶尔深情,偶尔锐利充满警觉,走路时姿势总是很怪异,他不常笑,但不经意展露笑容时,会觉得他的笑像孩童般天真,那么有感染力,一不留神已被他俘获 |
|
同类片教材片，唯一遗憾是女一丑。 |
|
没有想像中精彩，国外版本的“我是谁”…… |
|
《谍影重重》1~3是我看过的最棒的动作惊悚片了！这三部比碟中谍、007什么的更刺激、更真实。没有美女帮忙和高科技道具，全靠观察力、DIY和身手~ 导演和编剧功力不浅，马特·达蒙把动作戏和感情戏都演得宁静自然。毫无多余的煽情或莫名其妙的拖延，代入感极佳。（9.0/10） |
|
只有动作片，才能如此深沉霸气地表达人类的困境吧！ |
|
杰森伯恩的精彩绝对是三大特工之首。整体节奏的掌控游刃有余。道格里曼绝对不负原作者劳伯勒德伦。剧情张弛有度，画面和镜头超级绝赞，各国的取景都非常美。—当一个人开始认知自己时发现所有的认知都是自己想要忘记的，他会怎么办呢？伯恩的选择是将战火烧到他家的门口，逼着所有的人忘记自己。赞 |
|
一个系列的开篇，干净利落的手法，没有任何一点多余的煽情或者莫名其妙的拖延，无论是人物关系、整体的感染力还是极具代入感的电影节奏都做的十分出色，细节也是做到细致入微。★★★★ |
|
伯恩这一系列始终喜欢的是它的节奏感。 |
|
简洁有力 |
|
最后一个杀手内忧郁的眼神呐~~~~ |
|
永远记得Jason Bourne靠本能战斗的瞬间，只有马特达蒙有这种演技。 |
|
神作，作为间谍片却没有传统大boss，真正反思了特工体制——本质就是擅长杀人的螺丝钉。政治细节刻画吊打希区柯克007碟中谍，结尾巧妙。没有身份就是社会边缘人，和困窘的“吉普赛女郎”才能互相理解，有限篇幅内演出了同是天涯沦落人的感觉。经典的剧本，一气呵成的逃亡和反击就像一场梦。拆开看每个环节和设定都是套路，但组合在一起就极有新意，而且就像《洞》一样甚少后来者模仿。失忆症的设定其实是让普通人获得超能力，普通人去体味杀戮，手持摄影淡化了完成任务拯救苍生那种英雄感，强调的是生活与传说之间看似美好其实凶险的鸿沟。传说的背后，正是让人呕吐的东西，或许根本谈不上正义，贯穿全篇的厌世感到结尾才变暖。 |
|
4.5。北影节巨幕重刷，七年前真没看出门道。作为三部曲开端堪称虎头，绝无加长版预告片之嫌。是政治的人质逃出天罗地网，是“敌在明，我在暗”，也是“螳螂捕蝉，黄雀在后”。对特工电影乃至动作类型片都有开拓意义——不是《007》泡妞耍帅炫武器，也非《碟中谍》第一部费力渲染政治惊悚。既然预设观众熟谙英雄片套路，干脆省去漫长铺垫的过程，用贯穿的手持和凌厉的剪辑，直接去拍身份探寻、猎杀反杀的过程。在极紧凑的节奏中，着力表现主角的专业技能，还留出笔墨描绘人物周遭环境，自然而然地带出悬念感和人物状态的变化，甚至带一点小幽默。对爱情的捕捉也很耐人寻味，有些女人迷恋危险，其实是洞察到对方铠甲下的脆弱和善良。杰森·伯恩不经意间说出动人情话：“我怎么可能忘记你？你是我唯一认识的人。” |
|
欧陆实景串烧+多国语言实用性指南+生活效率小常识 |
|
有这样可靠的汉子，和他浪迹天涯都愿意啊！！ |
|
一小般，故事讲得糊里糊涂。 |
|
确实，我也感觉《谍影重重》比《碟中谍》来得精彩~~~ |
|
重看了一遍，依旧持续被震撼着，强过当下所有间谍、特工、动作片，可谓前无古人后无来者，这就是‘经典’的定义 |
|
具有颠覆性意义的间谍片。 |
|
身中两枪，箱箱里发现印着自己照片的各国护照，各种现金，枪支弹药，观察入微，身手敏捷，愣是猜不到自己是干嘛的。 |
|
穿透身份的层层迷雾，露出暴力机器的鲜血淋漓。法国为这个故事涂上了某种别样的色彩。前半部特别好。 |
|
老套，结尾莫名其妙 |
|
没有007的日子里 我们有他 |
|
这就是没有身份信息全国联网+酒店入住查身份证+手机实名制的后果。那个戴眼镜的特工好可怜，刚刚还在陪儿子弹钢琴，一条信息，踏上黄泉路。 |
|
悬疑感以及动作戏都做得挺足，即便是2002年的特工片，如今看来也有许多意料之外的桥段，像是伏尸跳楼半途杀人那种，还是一个帅字。第一部带有一种暧昧的危情，陌生男女邂逅互助，情愫渐生，都有种豁出去的大浪漫主义，应该也满足了不少人对于奇遇的渴望了。到最后海边重逢，倒是明媚。 |
|
为什么不只拍一部就罢手呢 |
|
坠楼时刻拿死人垫底着实让我很震撼。8.2 |
|
和初代《碟中谍》一样有着续作再无法复刻的气质：清冷、萧索，孤独得无处可逃。全片设定的最大错位感新鲜感也在于此，观众跟失忆却留有一身特工本能的主角一起，在一次次绝地逢生中逐渐拼凑谁都无法相信的身世故事。最点睛的是狙击手，仅有的几句台词四两拨千斤地升华了世界观：我们从来都是独自行动。你也有头痛吗？也看得见那些夜间的闪光？新千年最佳谍战片系列不是阿汤哥更不是 007，这个头衔只属于伯恩。 |
|
追车打斗中的巴黎街景拍得风情万种，如同第二集中的柏林的肃杀，外景选择和拍摄一流。 |
|
不够紧张.... |
|
也许因为太喜欢合金装备里的snake了，所以对谍报影片都比较喜爱，呵呵，不错的片子。 |
|
一个人活在这个世界不知道自己是谁真的很可怕，就好像自己是多余的一样和这个世界格格不入。 |
|
#北京电影节#2019/4/12重看，还是我爱的呆萌/////程先生的推荐。 |
|
从人类的终极疑问开篇，我是谁、我从哪里来？在浩瀚的洋流中开启了一个谍战系列的首章，与杰森一起循着问题追踪答案。靠着本能与杀手博弈，凭着直觉黑暗中行进，仍会温柔且浪漫地对她说出无心的情话：我怎么会忘了你，你是我唯一认识的人。间不容发的快节奏叙事，便当发得毫不迟疑，踩石之后荆棘丛生。 |
|
巴拉克所言间谍三部曲之一——什么？马特达蒙？我不认识.这一部看的时间真的太早，内容几乎又忘光了依稀记得打开的皮箱里有人民币的对吧.这个巴拉克除了这部片子之外还演了一部开着mini去抢银行的极度失败的盗匪片，另外还有巴拉克版十一多个罗汉什么的额.其实真的是小说要好看得多呢 |
|
真没觉得有评价说得那么好 |
|
有枪伤的男主被渔船所救，在屁股里找到的发光器找到瑞士银行找到很多护照，然后被CIA追捕，跳楼逃生后雇佣女主开车到巴黎住处，罗马杀手不敌男主后自杀。女主男主逃离，男主根据旅馆通话记录找到了一家游艇公司，又根据自己的冒牌尸体发现与黑人元首有关，但是黑人元首已经被巴塞罗那杀手击毙。女主借宿朋友家，男主在郊外杀死巴塞罗那杀手，女主随朋友避难。男主用死者手机联系上组长约见面，却反追踪到了巴黎分部，男主终于想起来自己假扮船员刺杀黑人元首却心软了反而被枪击的过程，因为任务失败，部长派汉堡杀手杀死组长背锅。男主和女主重逢。故事不够离奇，女主人设不可理喻，明知道男主是杀手还非要跟着他，果然不得好死。 |
|
一晃九年过去了。整个系列里还是这一步最有看头
结尾皆虚幻，改成四星 |
|
也许在2002年是一部开山经典，但在2021年直看得我昏昏欲睡。全能英雄男主+拖后腿花瓶女主，看到这种搭配我就开始头痛了。 |
|
……特工很酷，失忆很酷，打戏很酷，剧本吸人，就是女主脑瘫……要不就不写爱情，把女主写得那么阴晴不定又打死不愿意跑……不会入坑这系列……跑了 |
|
快节奏电影；马特达蒙很帅，属于个人巅峰。我万万没想到女主长这样 原来邦女郎只是个传说~ 然后就是我看到克里夫欧文了，造型瞎了 |
|
已经连续7天一天一电影了，不想停下。可又因为Heath Ledger的死对什么都提不起兴趣。不想看悲剧或闷片，免得太沉溺。更不会想看喜剧。于是拾起波恩系列。Matt Damon让我想起{格林兄弟}又想起Heath Ledger。Julia Stiles让我想起{10 things I hate about u}又想起Heath Ledger。挥之不去…… |
|
以为clive owen 和Julia stiles 至少有点点有意义的戏份…同理不喜欢巴黎追车一段、又不是只有几个警察… |
|
这是一部孤独的电影，有时会让我想起香港电影里的卧底，这是一种被所有的社会关系遗弃的孤独。我是谁？我他妈的是谁？你他妈的知道我是谁不？没有回音，只有枪声。 |
|
这样的处理如果万一不拍续集的话会显得很、尴、尬。 |
|
失忆醒来之后发现自己身怀绝技，在苏黎世银行的保险箱里是大量现金、7本护照和一把枪，怎么会得出“我从事船业”的结论啊，哈哈哈哈不愧是呆萌。 |
|
好好的剧情被没有逻辑的感情戏毁得差不多了，女主的谜之全程迷茫高潮脸和怪声实在是难以入戏，马特达蒙年轻时候这种村纯我小舅路线实在不是我的菜。动作戏狙击手那里堪称经典，其他部分 match 不到有点可惜。三星半 |
|
讲述了来自USA的一名职业杀手 刺杀前忽然良心发现 在拯救自己的灵魂的过程中 杀了更多人的故事 |
