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    黑色海洛因 Жмурки (2005)

    最近更新: 2024-01-12 正片
    • 主演：Aleksei Panin / Dmitri Dyuzhev / Nikita Mikhalkov / Sergei Makovetsky
    • 导演：Aleksei Balabanov (Aleksey Balabanov)
    • 编剧：
    • 分类：喜剧片
    • 地区：俄罗斯
    • 年份：2005
    • 更新：01.12
    • TAG：喜剧,惊悚
    • 别名：死人的骗局,瞎子的讹诈,Zhmurki,Blind Man's Bluff
    • 片长/单集：111分钟
    • 豆瓣评分 6.8 (102票)
    • IMDB评分 7.2 (8,114票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 80%
    • TMDB评分 6.70 (热度:9.22)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上俄罗斯电影《黑色海洛因》的免费在线观看，《黑色海洛因》是对白语言为，属于喜剧,惊悚类型，目前在豆瓣的评分为6.8分，有102名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　故事讲的是在九十年代中期两位主人公谢罗莎和塞门一直在黑社会摸爬滚打，在为老板追回被抢走的一箱海洛因时，对事业和生活有了一种新的感想。他们想放弃日夜血腥地无止境的黑社会生涯，并借助老板的一箱海洛因最终改写命运的故事，故事情节一环扣一环，直到最后才显出端倪……

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    故事讲的是在九十年代中期两位主人公谢罗莎和塞门一直在黑社会摸爬滚打，在为老板追回被抢走的一箱海洛因时，对事业和生活有了一种新的感想。他们想放弃日夜血腥地无止境的黑社会生涯，并借助老板的一箱海洛因最终改写命运的故事，故事情节一环扣一环，直到最后才显出端倪……

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD中字
      Кочегар
      2010
      剧情片
      俄罗斯

      锅炉工

       Кочегар
      • 豆瓣网友的评价
      • 色调、音乐、布景什么的都很像《棺材》嘛，Balabanov还是不会让人失望的，如SMZ上的网友所言，“虽非他的最佳，但也是一部很不错的片子哪。”，好多令人倍感亲切的熟面孔，加一颗友情星。
      • 高潮少了点，内涵少了点，冲击少了。。
      • ①苏俄的城市风貌与中国北方城市实在太像了②黄色高跟鞋，跟着女儿出场，也跟着女儿离场，鲜亮中更透着残酷③为女报仇，一击必杀，重新披挂上阵是一个老兵对侵犯的回答④雅库特人大概是古代匈奴人的后裔
      • 未免太有腔调了一点
      • 有点哥特小说的意思。我有个小学同学，他爸爸只上过小学二年级。我们上初一的时候，他爸去俄罗斯给人烧锅炉。后来不知怎么的就写起小说了，曾经连续三年进了诺贝尔文学奖前六名。后来写电影剧本，也总是获得一些最佳编剧、最佳男演员之类的奖项。去年听说改行做了杀手，被捕入狱了。
      • yellow lives matter
      • 巴拉巴诺夫2010年的新作。劇本（人設，故事，人物關係）都很不錯，但是總覺得電影不夠《棺材200》狂！不過看過他其他作品的人在此片一定有驚喜~
      • 雅庫特人少校同志！
      • 一般啊。苏联解体后那个“疯狂的九十年代”所以烧妻也是疯狂举动中的一行为
      • B装太大就会太刻意 从演员到镜头 对90年代的俄罗斯现实发力不足 隔靴搔痒
      • 配乐太可怕了
      • 短评都很到位，但居然没有一人提到那两枚嫩穴，气不过，说一下。
      • BAM 8/12/2013 6:00pm - Balabanov's films got such great music.
      • 雅库特锅炉工大伯的写作计划和不可饶恕，杀无赦。不同人物的重复长镜头，用最简洁的方式拍出最复杂的情感和故事，诗意冷酷。巴拉巴诺夫绝对是最会拍雪国之城的导演之一
      • 是道德的沦丧，还是人性的扭曲？此片给你答案：什么是人性的沦丧。 太牛叉了，近来看过的最冷酷，最干净利索的黑色电影。不喜欢的部分是，音乐填得太满了，只要没人说话，那该死的愚蠢的音乐就会响起来，如果没这音乐，妥妥五星。
      • 看后无感留爪印~
      • 和吗啡、棺材一道，成为巴拉巴诺夫的20世纪癫狂三部曲吧。锅炉工形式感最强，步调节奏如《兄弟》，变态劲的实验感却不如另两部。
      • 配乐叫人蛋疼，不过是很神奇的作品。暴力不是卖点，其节奏诱导出一种奇特的情绪。4.5
      • 北欧电影和俄国电影真的有点一脉相承的意思，在巴导死后再看这部电影，这倒数第二部电影仿佛是对他电影历程的一个总结，而遗作《我也想要》表现的东西明显不同。值得一提的是不同于北欧电影大段大段的沉默，本片百分之八十都有配乐，更有意思的是百分之八十都用的同一个曲子
      • 酷，很酷！
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.4 HD中字
      Я тоже хочу
      2012
      剧情片
      俄罗斯

      我也想要

       Я тоже хочу
      • 豆瓣网友的评价
      • BAM 8/12/2013 4:00pm
      • 真的是很巧，这几天就看了两部熊仔的字幕。这是巴拉巴诺夫的遗作，片末字幕叫人唏嘘。
      • 《潜行者》续集。民谣歌手，冷血杀手，开起重机抢酒喝的老酒鬼，小朋克预言家，哲学系毕业找不到工作的妓女……几行人踏过横尸遍野，在一片被钟楼宇宙传送门所控制的冰雪区域，寻找自己的人生出路。奇里古怪的俄罗斯现代民谣配乐听着真舒服
      • 这部巴拉班诺夫的遗作字幕我来做吧
      • 冥冥之中的宿命啊！巴叔你真是一語成讖。你還記得參演過《兄弟》男主角小邦德諾夫、參演過《棺材200》的Алексей Полуян（魔警）以及參演過《鍋爐工》的Михаил Скрябин都像受到詛咒一樣死去。這次，巴叔你也不能倖免。話說這部片子也有對《潛行者》的後現代主義式注解。RIP.
      • 世上再也没有巴叔了吗……
      • 如果有一天，我悄然离去，请把我埋在，这大雪堆里。
      • 雪地里裸奔可还行！！！俄罗斯大妞就是NB！
      • 3.5星。以设定的情节隐喻人类文明状态，这类作风可追溯到塔可夫斯基《潜行者》，巴拉巴诺夫特有的邪感配俄罗斯独一无二的社会景象。
      • 看了阿历克塞·巴拉巴诺夫六部片，已成导演铁粉，可惜去世太早。故事讲述一个道上的和音乐家去核辐射区寻找幸福，路上去把服刑的哥们带上了，服刑的哥们把他爸带上了。路过一个搭便车的姑娘，问姑娘去哪儿，姑娘说随便。问姑娘干嘛的，姑娘说：我是卖的。我可是大学毕业啊，妈的，可是我学的是哲学，哲学能找个屁工作啊，除了出来卖还能干嘛。服刑哥们递过酒瓶：喝酒吗。姑娘：我本来不喝酒的，但是不喝点酒，面对那些丑货我怎么和他们干得下去。
      • 看过几部之后就不会忘记，总使我亢奋感觉过瘾，黑得发光冷得畅快。和着小曲对话能似说唱，现实到非现实交流几无必要。谁不想要？但乱世死城，活尸死鬼。荒诞太够味了，说不通的是导演真就去了。字幕给力！
      • Я тоже хочу ，TBI BANIMAYESHI?
      • 导演把自己咒死了？……遗作拍的还可以，配乐我喜欢（是柳拜的吧），但是但是，无论如何，几个人为了找”幸福“就结伴去了冰雪笼罩的核辐射地带的设定太摇摇欲坠了啊
      • 阿历克塞·巴拉巴诺夫的遗作。寓言色彩浓重的故事，但没有《吗啡》好看。
      • 巴拉巴诺夫后来拍电影越来越简单
      • 雪地裸奔
      • 寓言故事。感觉俄国人很会苦中作乐。被АукцЫон圈粉
      • 巴拉巴诺夫的最后作品，至今已将其主要作品差不多看完，这是一个非常有特色的导演。此片有其《棺材200》及《兄弟》的一贯风格，依旧的灰暗与冷酷，但此部却无他的其他电影中那种强烈的现实性，而带有虚幻与隐喻的色彩。对于幸福的追寻，最后却成一个极大的反讽。
      • “追寻”的主题，以设定的情节隐喻人类文明状态，旨在向塔可夫斯基的《潜行者》致敬。冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的“追寻幸福”，却令人不寒而栗，因为影片穿插了切尔诺贝利、军队等背景，要讲的是深沉的人性与社会结构中，幸福究竟在何处。相对而言，动作只是轻微的、次要的。
      • 很一般。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.4 HD中字
      Thief
      1981
      剧情片
      美国

      大盗独行

       Thief
      • 豆瓣网友的评价
      • 结尾的枪战酷毙了！忧郁醉人的蓝色调，潮湿阴冷的城市街头，如宿命漩涡般的霓虹灯，冷硬的悲伤硬汉，对暴力的冷峻渲染和对夜的迷恋，曼真心懂得什么叫做Noir，什么叫做Cool，深得达辛和梅尔维尔的真传。
      • 勉强两分，催眠了两次。表现手法……算操蛋吧，通篇冷蓝绿色调，故事很简单但是处理的很慢。尤其迈克曼的导演手法非常初学者好么？全片唯一亮色场景是奉命偷钻石成功后的海边，表达对未来生活的向往；决定复仇以后扔掉自己的拼贴画，然后镜头挪到地上的拼贴画渲染悲凉气氛等，幼稚的让人没法忍
      • 霓虹夜色美如画啊美如画！Tangerine Dream就是酷劲硬的催化剂，最后半小时太高能，枪战戏配乐一出来就只能跪着看了。
      • 对于抢劫本身的描绘有着一种纯电影倾向，迈克尔·曼在一种美国版本的布列松/梅尔维尔式极简将主体意向性转变为一种纯粹的物理运动，又充满强度。在《大盗独行》中，有关黑帮家族以及女人本身成为了一种定制化的Nostalgia，是可选择性的零件，对于日常生活“稳定”状态的模仿是后福特主义的拟像幻想，将本应该私密的家庭空间暴露在控制与监听之下，迈克尔·曼预言了技术物体的超级生命政治，在这片场域中，你的工作定义了一切。Frank是一名另类的自由职业者，为黑道进行的盗窃不过是短期的雇佣，mv般的海滩，家庭场景也不过是一个虚假的动机，与此同时，在影片结尾他的复仇中，作为临时设置的叙事场所通过爆炸与复仇拆除，这场爆炸不是安东尼奥尼扎布里斯基角的爆炸，而是内在于生产秩序之中的一次强拆。
      • Michael Mann完成度超高的长片处女作，视听上与《银翼杀手》基本定义了neo noir的美学（剧组租了一辆6万加仑容量的水车来保持街道潮湿）。虽然剧本偏弱，但对作案细节的描绘相当详尽，片方雇了出狱不久的珠宝大盗John Santucci担任技术指导（因为原著作者还在狱中服刑）。他本人还在片中扮演了追捕主角的意裔警察，而出演打手的Dennis Farina其实是当时芝加哥的现役警员。Santucci后来还参与了曼主导的《迈阿密风云》等剧集，到90年代没戏可拍就重操旧业，并于1994年再次因行窃入狱。
      • 慢悠温吞，比较独特是关注点多是大盗的生活点滴而非作案过程。我敢说 Nicolas Winding Refn 的《Drive》多是取经于此片。
      • 3.5。风格化影像和着重于细节的偷窃戏是本片惊艳之处，但仍不够简化。雷弗恩的《亡命驾驶》之所以成功正在于他懂得在高度风格化的影像中做减法，他懂得观众迷恋的是那夜景中的醉人氛围而不是为讲全故事而加的废戏。
      • 迈克尔曼风格初形成，事无巨细地展现偷盗过程和日常生活来刻画人物，再用很利索的枪战来刺激观众眼球，不得不说最后结尾很简单粗暴但又很潇洒。夜色绚烂，大盗独行。三星半
      • 7.5 处女作好似影片中被盗的钻石，纯粹到极致，闪耀着光芒。迈克尔曼对夜的迷恋已经彰显，各种角度拍摄呈现的夜景和迷幻的配乐组合，让人隔着屏幕都能嗅到犯罪的气息。最喜欢的一段戏是大盗在餐馆向中意的女人求婚，大段的台词中讲述着自己的过往，也勾勒着美好的将来。此时似乎让人暂时忘却了他特殊的身份，而产生一种普通人共鸣的代入感。这大抵也是迈克尔曼角色塑造迷人之处，所谓的边缘人也渴望正常的生活，他们总是把家庭放在第一位，首先是有血有肉的人，其次才是罪犯。 不过以现在的眼光看片中的偷盗戏码已然是显得简单粗暴了，一整段的熔断切割略显无聊。而全片唯一一场枪战采用了慢镜，还未形成导演后来作品近距离射杀的写实风格和由此带来的压迫感。影片最后大盗一个人独行离去，而迈克尔曼的警匪江湖已经开始走进影迷的心中 。
      • 最差的一档迈克尔·曼电影。为释放人物魅力编织情节，像纸糊的房子里打碎了一瓶男士香水。
      • Ｄ＋/ 文戏拍得比《盗火线》还糟糕，但有些时刻迈克尔曼的沉默又确实是有魅力的。
      • 蓝色调和阴冷潮湿的夜景，估计让后来的银河映像学到了不少。film noir的发音回荡在蓝调声中
      • 迈克尔曼无疑是最会拍城市的导演，人与城之间的紧密联系被他用浪漫的无可救药的场景设置与风格化的摄影展现的淋漓尽致，曼喜欢在实地拍摄然后根据自己的需求搭建布景的特点让他构造出了一个绝对真实可信同时又有如梦幻般的LA，但作为处女作，小偷的剧本有着许多无法忽视的瑕疵，人与人之间的关系在疏离与亲密间飘忽不定，角色认识不到两天就以family称呼对方，萍水相逢的男女主莫名其妙的开始讨论起自己过去的人生，虽然拍的依然很浪漫，但这些关系的推进过于迅速和没头没脑，不过从另一个角度看，小偷剧本上的缺陷在曼的下一部作品中都是绝对的优点，不难想象正是因为它我们才得以看到堪称完美的盗火线，希望有生之年能看到迈克尔曼再拍一部heist film
      • 独行贼 切保险柜那段好漫长 最后结尾血战很干脆 橙梦配乐很赞 主题曲旋律难忘
      • 原来导演的风格跟故事情节在《盗火线》之前早就形成了。 2016 10 20 我非常不喜欢James Caan，觉得他难看而且没有魅力。它领衔的本片角色没有一个好看的，女主不错。倒是有些摄影非常的漂亮惊艳，配乐也算有特色（不过我不喜欢）。当年应该算不错的片子，不是我的口味。
      • 夜景拍得是很好，风格化程度很适度；对犯罪过程的技术细节的描绘是最吸引我的，因为技术才是没有激情的激情。剩下的部分就实在是……完全无法共情任何东西啊。而且这种火焰切割的手法实在粗暴，电光火石的视觉效果是很炫酷，但有技术含量的部分都不在切割的时候啊。为什么不仔细拍一下研究保险箱图纸的场面、展现一下那位老焊接工人调试制作喷嘴的手法、这个团伙出发之前怎么准备工具怎么把它们放进箱子里，给工具几个特写镜头好不好……你作为一个破保险柜的专家，只有破保险柜的技术是你有而别人没有的，我就是想看你怎么具体操作。我为什么要看你怎么跟女人相处、怎么孝敬你师傅、最后怎么在一挑三的枪战中灭掉你的老板……（美国）犯罪片与我，ça fait deux...
      • 做梦也想不到会被这样一部慢节奏复仇故事迷的一塌糊涂，完完全全的视听享受。迈克尔·曼大概是最会拍夜色的导演之一，从街灯到皮衣，甚至是路边的水洼，全部被闪烁的霓虹所笼罩，无处不散发着迷人的金属质感，一切都显得那样锋利、妖艳，好像随时都会被夜色割伤。故事更是有趣，惹谁也别惹技术员，借用赵本山的话说：八级焊工（木匠）相当于中极知识分子。所谓大盗独行大概是说给我一杆焊枪，我的雄心壮志可以熔断一切罪恶！第一次觉得焊工这么迷人啊大哥！霓虹灯火、焊枪之火、爆炸的火光（最后决战的BGM是硬生生炸出来的太酷了）、胸中的怒火，五颜六色的极致火焰将一切熊熊燃烧，不管是眼前的还是心里的，全部一把火烧个痛快，生猛至极！看到最后不觉得他是什么大盗，他更像是被黑白两道玩弄的可怜人。野兽不是天生爱独行，只是被这黑夜伤透了心。
      • 孤独的 谵妄的,是模糊的身影。假使无用的动作也能动摇空间：那反复失控的焦点,视线不再运动,如颤栗中呻吟的感觉。镜头长久以来躲闪着潮湿的车道：连同那些疑惑与晕眩（稍早承受外力挤压的人融进光晕弥散的夜）-迈克尔·曼刻意回避所有表面的路径,抽走所感的温度,在视点增殖出“黯淡的”情绪。低沉的灼热快要熄灭——属于枪战的视觉,即是一种“超越”。与原初的动感同步,枪口正在慢速挪动,再指向触发。仿佛回到嵌进肉身的指甲那般的张力。
      • 【A－】哦，看看迈克尔·曼镜头下那迷人的夜！在蓝与绿所填充的基本色调下，红色灯管的点缀却比热辣的唇印更加妖艳！霓虹主义加持下的影像美学，以及永远潮湿的城市街道。往前看，本片是《男人的争斗》的气质传承与视听进化案例；往后看，本片又是《亡命驾驶》所效仿的对象。一种近乎完美的Film-Noir拍法，极度凝练的类型片呈现，最后枪战又是对佩金帕的拙劣模仿。以及，最重要的，是充当影像催化剂的电子音乐，若无节拍与旋律的加持，影像便会大打折扣。
      • 迈克尔·曼的处女作，看出效仿了一些前辈大师的痕迹，略显生涩。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.6 HD中字
      Брат 2
      2000
      动作片
      俄罗斯/美国

      兄弟2

       Брат 2
      • 豆瓣网友的评价
      • Are you gangsters? No, we are Russians。喜爱摇滚的俄罗斯小哥这趟从莫斯科杀到芝加哥，光鲜出场后依旧是落魄公路片+文艺Rambo路线，念诗杀坏蛋，不亦乐乎
      • 没有1好 这部闹的太大了 想面面俱到但啥也没得到
      • 巴德洛夫英年早逝啊。卡车司机似乎是职业司机，而非演员。
      • 除了小谢尔盖超凡的演技和那股不顾一切的狠劲之外，已经没了第一部风雪交加圣彼得堡背景下的神韵。这一部从莫斯科走到美国，砰砰砰的似乎完全成了商业枪战片，影片里呈现出的俄罗斯精神也有点傻不愣登的(´-ι_-｀)，原声推荐，但觉得融入的也没有一部那么好，总之吹爆第一部！
      • 这集似乎更扯了……很好奇这电影在现在的乌克兰有没有被禁……
      • 从在俄罗斯行侠到去美国仗义，一件旧毛衣，第一集穿到第二集。少了首集的天真粗粝。
      • 比起兄弟1 小谢尔盖棱角锐减 眼神却依然犀利。剧情略显扯淡。干了俄罗斯女明星之后跑去美国干了著名主持人 后半段变成落魄的公路片的感觉。不过电影本身还是锐气十足。后半段 在酒吧大开杀戒的段落配乐听的一身鸡皮疙瘩。推荐！近期恶补巴拉巴诺夫和小谢尔盖的片子！
      • 丹尼尔，一如既往自制手枪，为战友兄弟讨回转会费的剧情偏简单。但小谢尔盖魅力不减，听歌，口味相当的重，除了念念不忘的无轨电车女司机，还有女歌手，女黑主持人，甚至站街的俄罗斯女秃头，没有一个模样过得去的，还是公路搭车耍酷范儿，路上那首Я искала тебя真心好听。
      • 到了美国后，更多异地上的文化差异造成的奇妙反应，还有美国特有的多元文化融合造成的似曾相识的感受。
      • 比起第一部差了一些，没有那么紧凑窒息。填充进了千年之变的野心和杂糅的世界观，虽说可以用全球化中的身份失乱与自我定位来解读，但并不是满意的答案。如果巴拉班诺夫能尝试用武侠的某些精髓去重构角色，也许会好些。只是导演跟主演都已经没了，而他未尽的，关于青年斯大林的新嘉华也无从猜测了。
      • 回顾解体期的电影，对美帝的心态很有意思，开始时向往，之后接纳，失望后的回归，就像片中被男主救的女的际遇，也像某著名作家，文艺工作者永远是最敏感又最拆台的。可惜现在青年鹅被洗成了盲信，三个自信那是不存在的😌
      • 第二部扯了
      • 你们要为塞瓦斯托波尔付出代价，你们这些猪，啪啪啪
      • 虽然第一部男主被艹完扔很丧，但是这部把到丑妹了更丧，其中一个长得像西门大妈，还是秃的西门大妈！音乐没停过，感觉导演是被顶在杠头上大家都叫他拍续集好让大家继续爽，所以拍了这个俄国好兄弟弘扬真善美，千里迢迢教美帝做人的商业化点的续集，但hold不住啊一些典型动作片场面导演拍出来就很好笑！
      • 只为狗尾续貂，其余都抛在脑后。歌星，主持人都为你倾倒，为他乡异客和和皮条客火拼。为兄弟报仇从莫斯科杀到芝加哥，然而丢了亲哥哥。
      • 兄弟2真的是2了哎，比第一部差远了，但是原声真音乐的是带感又硬核
      • 最牛鼻的电影，最牛鼻的音乐
      • 体面一点，是俄罗斯的精神图腾；滥俗一点俄罗斯精神的自我意淫。现实面前，脚步的朝向是最诚实的。就是最后看完还是有点沉重的，第一部提出了这个命题，第二部咄咄逼人的展示了出来，但是站在非客观的角度又何尝能让人信服呢。抛开主题，类似公里路片的模式和处处рок н ролл 还是挺爽的，俄罗斯好摇滚。
      • How are you!i'm fine,thankyou.教科书式的英语教材。这是要代表俄国消灭美帝的节奏啊。原声一如既往的牛。
      • 喜欢毛子国粗糙、皮实、简单、直接
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.6 HD
      The Incident
      1967
      剧情片
      美国

      血染夜行车

       The Incident
      • 豆瓣网友的评价
      • 这种被困于密闭空间类型的片子常用来讨论人性，看这部比较早的作品时，也产生了些新的想法。 小混混是最可怕的一种人，他们并非穷凶极恶，也不是不懂情理，最大的特点是无章法，精神病人是随机破坏秩序，他们是有目的性的破坏秩序，他们就是人性的最佳试金石。如果遇到变态杀人狂，我们坐以待毙得了，但对于色厉内荏的小混混，只要联合起来，自然可以把他们打跑，可惜人们往往会只想着保全自己，结果就只能受其侮辱，且精神打击胜过肉体伤害。 意外的挑起者是年轻人，解决者也是年轻人，旁观者多是上年纪的夫妻组合，而且都在不同程度上出现了分歧，夫妻之间早有裂隙，男人们要路见不平又要考虑保护身边的女人，对混混们也就无可奈何。前面的篇幅都在描述各个家庭的烦恼，这就是有效的铺垫。同时这次意外也是一次机会，让人们能更清楚的认识彼此。
      • 垃圾人到处存在，是容忍还是爆发？密闭车厢里的丑恶众生相，他日之恶果全赖今日姑息养奸；社会的冷漠，大概唯有青年的热血能暂时稀释冲和下；巧妙容纳不同阶层，甚至点到其个人问题，却深有典型代表意义。
      • 看得心里真憋闷，杀心四起…大学时火车上遇到过几个小流氓，也是肆无忌惮大叫大笑，不过还好并不招惹其他人，这样已经很烦人了，庆幸没遇到片中这么极端的状况，真遇到了估计也是诸多顾虑选择忍耐，唉，人。车厢里的人，不过是你我的诸多分身。
      • 强权面对极权 没点心狠不行 但心狠了又是一种孤独的、枪打出头鸟的”无谓”牺牲 this is people 以为是一辆包容的捷运，谁知两条脱水的鲨鱼“走”了进来，凶猛的鲨鱼只管乱咬，不想回去也知回不去，海水的压力“法”则已经脱离。而其他的野兽，身上的压力依然 家庭 阶级 战争 欲望 堕落 人权 种族 固执 老派 “正常”漠视心理与社会法制对常人的负担，遇上who crea，是真的难顶 将每一种话语映射到全社会，真是血淋淋的批判 可笑的是，大洋彼岸更加地狱
      • 果然预设的社会场景实验免不了主题先行。往一个稳定的社会结构里扔进去两个混乱邪恶分子，他们选择欺压的顺序是：流浪汉→同性恋→女性→黑人→军人→中产阶级→小孩。一个逐渐挑衅道德底线和权力核心的过程。其实影片的前期铺垫也很重要，可以看到女性、同性恋跟黑人在之前就已经处于被压迫的状态，这种状态是被稳定地嵌入到社会结构当中的。而混混的出现不过是将这种矛盾激化放大了，他们把这种欺压放到了明面上，一块块把金字塔的地基给抽了出来。最后混乱被暴力镇压，稳定的阶层秩序重建，众人无视了流浪汉，各自离去。话说因为这片的角色一直都在确认权力，所以男性关系都好gay啊，除了那个明确的同性恋角色，两个混混跟两个军人之间也都很微妙……
      • 放到现在，媒体会说士兵受过杀人训练需要克制自己。
      • 9.0 事不关己高高挂起的态度只会纵容作恶者，1967年的这部电影对现代社会人性的刻画太真实了
      • 两个流氓分明是上帝派来的，帮你认清身边人的嘴脸，还在犹豫的赶紧分，已经一潭死水的婚姻赶紧离。也是反映种族同性恋青年对待老年人的态度等社会问题，想起恐怖走廊。。问题是凑齐一车厢软蛋不太现实吧。查理真像极了他爹，但不如他爹。另一个混混演得更邪恶。
      • 剧透一下，那个车厢里醉卧不醒的流浪汉就是上帝的化身。面对强权，我们都能义愤填膺，而已。
      • 车厢一夜，对人性弱点的揭露，如此犀利。纵容恶行、无视施暴，就是作恶者的同谋。面对暴徒流氓，车厢里的大多数人，都缺乏正气勇气、只有怯懦退缩，尝试阻止骚扰言行的人、要求停止和痛斥恶劣行径的人却因为孤立无援而未能成功。以为和自己无关就可以袖手旁观的人，恶行的火焰终究也会蔓延其身。受伤的军人挺身而出，才稀释了绝望。影片角色巧妙囊括具有代表性的各行业各阶层人物，呈现他们在个体生活中的矛盾和在公众场合中的道德困境，除了车厢中的受辱和对峙，代际、夫妻、种族、家庭、亲密关系间的各种冲突，也均有表现，增加了叙事的复杂性。黑色街道上的阴冷潮湿，是恶行的环境衬托。车厢里随着恶徒戏耍而旋转摇晃的主观镜头，讽刺、富于张力，是很棒的设计。
      • 两个阿飞欺人软，憋屈，谁都该知道这种人抽一顿就老实了感觉一小时冲突都不需要orz 纽约轻轨真是最美风景。第一个被羞辱的软柿子应该是gay，未点破但这方面写得蛮妙。马丁辛出道作。
      • 我感觉一般，主要是我基本都猜对了。从第二对人进入地铁开始就已经开始猜到，前面基本人物都会进入，都会给两个流氓欺负。我也再猜地铁里有几个人有战斗力，两个士兵，喝酒青年，恋爱青年，脾气不好黑人。按照这个战斗力完全可以赢过流氓，再不济也是持平。地铁上形形色色的人都有，大多数没战斗力就是只会说理。这种事不关己高高挂起，只能给流氓逐个击破。我再最后一猜，最后会是两个士兵出手，结果最后猜对一半。手受伤士兵最后忍无可忍，一挑两个流氓。喝酒青年中看不中用，另外一个士兵不想惹事，恋爱青年除了恋爱没有一点用，黑人说起来容易真做另外一回事。
      • 地铁上的high noon，演员集体出彩。
      • 1967年拍摄，两位演员都已年近30岁。饰演的混混充满了底层暴力渲染。深夜在纽约地铁上，大多数人面临混混的恐吓威胁都是为了自保，努力盼望的无非是自己不会成为混混下一个毒打的对象。但..... 这是反战思维吗？社会大众冀望有强有力的人站出来，带领大家？还是说有人主动去承受一切，从而让“羊群”解脱？社会现实往往是，当群众被伤害了，或者罪犯都被收拾了，警察就赶到了。 最有趣的是，当车站警察蜂拥而上时，第一时间就去车厢摁住那个黑人！呵呵，难怪“零元购”呢
      • 车厢里就是一个社会
      • 1.太精彩了，日常生活惊悚片，会让观众对众角色设身处地、对事件置身其中、对氛围身临其境的作品；2.羞愧的城市、羞愧的全车人，尤其羞愧的男人；3.在面对突如其来的两个流氓，人性、人的身份、人与人之间的关系一一败露。
      • 一节车箱，暴露人性弱点及社会现状
      • 这片太残酷了，看着绝对揪心，但是不得不服，好片，片尾曲点题了，两个反派很帅演得很棒！
      • 活生生血淋淋的負面教材，招惹到無辜的小孩子就該死了。這是電影嗎?還是無法啟發心靈的犯罪紀實錄?放在現代的社會不也很真實?"霸凌"是影片的外殼，"偏見"才是其核心。
      • 石膏兵哥帅呆了，也可惜了。流氓代表导演的“玩弄”，旁人代表观众的“漠视”。75
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7 HD
      Woyzeck
      1979
      剧情片
      其他

      沃伊采克

       Woyzeck
      • 豆瓣网友的评价
      • 被侮辱的与被损害的，神经质的与躁郁质的，善良的与单纯的，贫穷的与卑微的，戕人的与自戕的… / 这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。
      • “大声点大声点你在说什么？刺死！？我会么我必须这样吗？那边也这么说么？风也这么说吗？刺死刺死~~别停别停”老金斯基痴狂的在罂粟花丛中的呓语就像中了魔障般，也如同像得到了上帝的指示
      • 把毕希纳的原著一字不差得搬上了银幕。。。大概是Klaus Kinski的表演太出彩了，使得电影跟原著比起来更突出了个人命运的悲剧色彩，对社会的讽刺就没那么突出了。
      • 是什么实验吗……各种不对劲，到了马戏团就开始丢，结束和切换得都那么唐突……不过赫尔佐格的马戏团确实有不小的魔力，像他的电影本身：看起来破烂得要命，蹩脚的演员出口的都是宇宙一样宏大的问题。
      • 无论本人承认与否，赫尔佐格都是电影导演中的德国古典哲学家，《加斯荷泽之谜》谈论的是人的规训与界定，《沃伊采克》谈论的则是人的异化，Kinski出演《诺斯费拉图》后仅五天便参与该片拍摄，超负荷工作带来的疲惫感使他于银幕上宛如一头困在人躯体内的困兽，不断挣扎。
      • 看了不下五遍，一部分原因是它与德国表现主义文学毕希纳的原文本、无调性作曲家贝尔格的歌剧形成的互文，另一方面是因为赫尔佐格的影像魅力，而且居然偶遇马尔切洛D小调双簧管协奏曲。古典文本荟萃，电影本身也很有文学性和艺术性，长镜头很多，金斯基的表演很戏剧化。人的压迫、官僚主义、启蒙理性、科学主义的压抑，让沃伊采克——一位德国的武大郎，最终弑妻。
      • 金斯基太恐怖，像是一只受伤的被囚禁的却依旧不甘心地发出嘶嘶低吼的野兽，痛苦、狰狞、危机四伏、一触即发。因为金斯基本人我就觉得很可怕，所以我看的时候甚至一直在担心当时和他拍对手戏的演员的生命安危…… 很怕金斯基一发疯，用剃刀在给对方剃须时割破他的喉管，或者故意不接住从楼上抛下的猫。btw 金斯基杀人的呢场戏感觉穿帮了吧？他在刀插入对方身体上时转换了刀的方向，变成刀柄向对方身体刺去，而且之后多次刺入，对方身体已经血淋淋，可金斯基的刀上甚至没有可见的鲜血……
      • 蓝光修复版，重温。补标。金斯基的神演之作，就不说眼神什么的了，各种肢体动作都表现到了细节，看的你会和他一样焦虑。片子里有句台词说金斯基“走路就像锋利的剃刀，会割伤人群的。” 神准。赫尔佐格不愧是世界上最了解金斯基的导演，当年为了让金斯基演这片，硬是把布鲁诺给甩了，还用一个礼拜时间给憋出了《史楚锡流浪记》，这种行动力，比任何真爱宣言都强大（？
      • 已自制精校中字 | 中毒了，赫尔佐格拍的金斯基使我发狂，全程沉迷仿佛醉酒上头。“A good murderer. A real murderer. A beautiful murderer. We haven't had one in ages."看完失魂落魄脚步虚浮不记得怎么走出影院我爱这片的一切 @HKAC
      • #重看#浓重的悲剧氛围，在环境的逼迫与压榨下，渐渐非人化的惨烈过程，以赫尔佐格式的晦涩艰深探讨人作为生灵存在的荒谬性；性格的缺陷如原生的黑洞，在历经歧视与鄙弃后逐渐扩张为人性的深渊，他迷失在自我质疑的迷宫里，金斯基神经质的表演如量身定做，杀人片段之沉浸令人骇然；舞台化风格较明显，尤其是打光的聚光方式，高度凸显情绪翻转。
      • 人即深渊，凝视久了会晕眩。赫尔佐格抓住了人性复杂的主题，在沃伊采克身上既有因地位低下而产生的自卑，又有失去爱人时所升腾起的杀心，这个悲剧人物融合了施暴者和受害者两种属性，金斯基用神经质的表演传递出了人物本身的不安与异化，杀人慢镜的诗性全片最高。
      • 正常与不正常之前折射出来的哲学问题，仿佛是赫尔佐格剧情片最爱表现的内容。这一部短小精悍，金斯基的脸真是长得太立体了。
      • 仅用17天拍摄，5天完成剪辑这样一个“经济适用片”。金斯基的表演非常慑人，诚如赫尔佐格所说"他从来不是在表演一个角色，而是在为角色耗尽自己所有的能量。
      • 金斯基是天生的演员，他体内孕生着一股每时每刻均濒临于爆裂边缘的狂暴不可控因子。整部电影便在理智抑制冲动与冲动反扑理性的天人交战过程中拉扯出一股摄人的张力与威压。而一切蕴藏于影像中的潜在张力完全被金斯基独特的个人气质统领孕育。这一类型的演员决然不是在饰演角色或是为角色赋形，他们将自身体形糅合进角色却并不成为那个角色，以一种双主体状态释放出其灵魂纵深处的苦痛与呐喊。金斯基的表演是在解救日常显在状态下时刻被束缚于因果仪器化链条中的自我。从这一角度看，加濑亮与金斯基是一类演员，只是前者远无后者那般孤绝癫狂。
      • 2018赫尔佐格回顾展。当平庸想独占美，结局只能是同归于尽。金斯基奉献了人类电影时上最接近上帝的表演；而赫氏则借用毕西纳的剧本强调自己的「宇宙观」——人类天生的嫉妒、淫荡与相互杀戮欲。
      • 改编自毕希纳同名戏剧《沃伊采克》，或许原著略显散乱的组合文本使得改编少些束缚，因此显得流畅自如。
      • 我倒是喜欢女一号啊。金斯基根本激不起我的同情，觉得这个电影用这种形式化的表演并不协调。
      • 最后 1/3 的完美体验恰恰回应了我对开始的疑惑 氛围感好到 Woyzeck 剃须都反复出现在脑海里 配乐与影像的融合也到达最合适的状态 Bin ich Mörder? Büchner 借由 Woyzeck 的质问久久不散 ein schöner Mord
      • 一句话就能剧透完的故事，用各种出乎意料的音画处理展现就特别了。不打情夫却要杀死爱人。“士兵要是没有杀死同类的欲望，要如何生活下去？”毕希纳死前到底经历了什么？
      • 金斯基的表演真的是“耗尽自己的能量”，题材有点像法斯宾德的《四季商人》，但太执着于捕捉金斯基作为被施加压力的客体的反应，批判稍显力道不足。埃娃·马特斯年轻时真漂亮，伊尔姆·海尔曼露脸。

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