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    猫 Le chat (1971)

    最近更新: 2024-06-12 HD
    • 主演:让·伽本 / 西蒙·西涅莱 / 皮埃尔·格兰尼亚-德弗利 / 帕斯卡·查顿
    • 导演:皮埃尔·格兰尼亚-德弗利 (Pierre Granier-Deferre)
    • 编剧:
    • 分类:恐怖片
    • 地区:法国
    • 年份:1971
    • 更新:06.12
    • TAG:剧情
    • 别名:草野中的黑猫,Kuroneko,Yabu no naka no kuroneko,Black Cat from the Grove
    • 片长/单集:86分钟
    • 豆瓣评分 8.6 (733票)
    • IMDB评分 7.5 (2,462票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 95%
    • TMDB评分 7.46 (热度:5.97)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《猫》的免费在线观看,《猫》是对白语言为,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为8.6分,有733名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   1971年柏林电影节最佳男演员奖——Jean Gabin   1971年柏林电影节最佳女演员奖——Simone Signoret   一对年老的夫妇孤独而感伤的故事,如果真有杰作是被遗忘的,Le Chat一...... 完整简介请见下方

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    1971年柏林电影节最佳女演员奖,皮埃尔·格兰尼亚-德弗利导演作品,改编自佐治西蒙诺小说,让·迦本和西蒙·西涅莱主演,如果真有杰作是被遗忘的,Le Chat一定是其中之一,通过房屋拆迁,养的小猫,及巧妙地叙事结构,讲述一对年老的夫妇孤独而感伤的情感故事,看完之后却对孤独的老夫妇日常生活中的细节过目不忘,泪眼摩挲。在岁月的长河里爱显得优雅又感伤,折磨挣扎却割裂不了一丝牵绊。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.2 高清
      Lea
      1996
      爱情片
      法国

      Lea
    • 豆瓣网友的评价
      • 莫倚偎我 我习于冷 志于成冰
      • 一开始觉得蕾阿很可怜 妈妈惨死 童年阴影 说不出话 还要被养父卖掉 后来慢慢觉得她很幸运 有思念了一辈子的妈妈 懂写诗懂拉小提琴 也有个爱她的男人 可最后还是悲剧收场……摄影太美 那些光线拿捏得真好 配乐好诡异 剧情说不上好 可是散乱的情节搭上这样冷调的故事 很让人喜欢。
      • 她默然接受一切,遇见了一个男人,他用心去了解她,爱她,她领悟了这份爱,也用爱去回应,只是她离开的太早,温暖在她的生命中存在的时间太短。
      • 很纯粹。
      • http://www.bilibili.com/video/av2574150/
      • 苟活久远,美好易逝。
      • 到头来又是一场空 可能她们注定要离你而去吧 这才是比悲伤更悲伤的故事 没有中字 看的英字 语言不多 气氛却一直那么灰暗 可能也是注定。。
      • 影片哪怕是在最幸福的时候也用令人惴惴不安的方式表现出来,实在太揪心了…
      • 非常冷感的电影,唯一的一点温暖都给得那么压抑。我很爱这部电影。
      • 优美与悲伤混杂,诗意与惊惧并存,童年罩下对婚姻与情感的阴影,让言语湮灭于灵性自成的艺术养分,对母亲无穷的思念化作绝美诗句,观感有几分似《钢琴课》;两座拒绝融化的冰山在各自的软弱与秘密逐渐暴露后,反而生出相濡以沫的可贵情感,猝然的结尾直如天谴,获得幸福终究是奢侈的。配乐很诡异,阵阵破碎玻璃声是暗示全无希望的人生吗?惊见汉娜·许古拉。
      • 看两颗冰冷的心慢慢的融化,包容彼此,很感动的爱情片。结尾有点催。
      • 四星半。这部是早在1996年的,莫娣 Maudie (2016)和这部是一个模式,原生家庭的部分不完全一样,婚后几乎一样。对于我这种迟钝重伤的人来说,还是会觉得情感转变过程没有足够的说服力,但应该是够了,要求太高了。悲惨的人生最后还是得到了爱和一些想要的梦,但童年的创伤会短命会带走人的。结局这部更写实。那段纯正鬼怪音乐不停循环。就是有点怀疑九十年代的德国还有那么落后的地方吗
      • 在画质一般的条件下还苛求什么⊙∀⊙?,为爱养成记,圈养的爱情💑现在看只是生活的个例而已不知道德国🇩🇪也有这样的『盲山』的题材……总之看着够压抑,国外偏远的地方比我们想当然的更原始和丑恶(可能)。
      • 蕾阿。冷调子,残忍又温暖
      • 德语,还没字幕,我竟然还给4星
      • 一切尽在那对mandala耳坠!!!
      • 很早看过的一部感人的电影,无声处震撼心魄!
      • 更喜欢它的另一个译名 蕾阿
      • 22/3/19
      • 他为她买来她最爱的野玫瑰;她为工作中的他演奏美妙的、只在自己心里的音 乐;他用她的画作布置展室作为给她的生日礼物,还教她念自己的诗“My master,the bear,why doesn't he laugh?” 他最终是笑了,她灰暗的生命里也开始充满阳光。她在幸福中旋转,旋转,不停旋转,而后猝然死去。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.4 正片
      Lola
      1961
      爱情片
      法国

      萝拉

      Lola
    • 豆瓣网友的评价
      • 行云流水的节奏和轻松跳脱的氛围掩盖不住迷茫与忧伤, 如此高度戏剧化的剧本拍出来却毫无突兀之感。
      • 用“美”来形容这样一部电影可能再合适不过,初恋之美、暧昧之美、错失之美、遗憾之美被描绘的那么细腻生动。第七交响曲的悲怆凄美更衬托得气氛恰到好处。要是结尾处理成三方错失可能会更完美一些。本片比《一个男人和一个女人》那类法式小清新强出不少
      • 离开你7年的男人没有回来见你一面,可能有不得已的苦衷,请你相信他、等他,有一天他会回来。期间你可以做一个好女孩等他,偶尔跟长得像他的人上床,但是不要爱上那个长得像他的人。而且你还要拒绝某个爱上自己的男人。呸!
      • 德米的这部处女作致敬了奥菲斯,不是徒攀盛名,确实有行云流水的镜头。CC套装几个故事原来都在一个平行宇宙,南特似乎小到不可思议。才明白它为什么说是“鲜有歌舞段落的歌舞片”,电影的韵律、台词都像极了之后的全程唱跳片们,歌舞片的拍法才能让本显做作的台词和人物情感得到升华
      • 她永远在赶时间,他总是迟到。人来人往的南特港,相同的故事总在同一个游乐场上演。每个人都是舞者,每个人都在努力去快乐,恋爱,离开。重要的是有东西可以向往,渴望幸福本身就已是小小的幸福。相遇或错过都会用一生念念不忘。
      • 变形宽银幕带来的流畅优美无与伦比,精妙绝伦以巧合层层推进的剧作和音乐剧式的节奏,一秒都不嫌多。其中小女孩和寡妇的支线看似多余,实则是用巧妙的对照法代替了俗套的回忆式叙事,绝了。最后大家都匆忙离开了,萝拉的幻想成真,完美的结局。(一直瑟堡瑟堡瑟堡哈哈哈)
      • 人物关系,情节设置,演员表演,配乐,无处不戏剧化。
      • 雅克德米处女作很好看很新浪潮,而且有好多他后边影片的元素,歌舞,迷影情结,海军服港口,单亲家庭,犀利的配乐,无前途很迷茫的帅男主。两代法国女人对美国男人和文化很复杂的情感展示,也有些战后欧洲失落的情绪,用很轻松诙谐的手法把生活的喜悦和失望表现得很深刻和生动。法国文化中心。
      • 4.5。“你不该以为整个世界要灭亡了。”完全的迷失和沉溺,变小了世界,变慢了时间,于是,你还会记得死亡吗?PS:欢快灵动的配乐,同《瑟堡的雨伞》,惟其光色优势未能尽现。怅然回眸的收尾+1。“没有真正的生活给那些一天工作12个小时却不知道为什么而工作的人。”
      • 初恋的影响太深了!她用坚持最终得到了爱情,他也不再彷徨,要力拼之后再回到瑟堡来收获一个实在的爱情,于是4年后,那商场回廊已经空空荡荡,爱情却没有空荡……法国的女人就是真么真诚的表达自己的爱情,这是感性赋予的灵魂应有的权利,男人们只有在她们满足的光辉中才能被幸福的光芒照亮。
      • 那日看“柳媚花娇”看到了Lola的结局
      • 雅克·德米的处女作,“《电影手册》影史百美”之一,一部缺乏歌舞的黑白爱情童话,承诺的不可信与情爱的易变近乎贯穿全片。多对人物间存有微妙的区别与联系。核心线索是(美国)水手与(法国)舞女间的相爱与别离,法国人对美国人的纠结态度由此昭彰可见。拉乌尔·库塔尔的运镜灵动活泼,Michel Legrand的爵士配乐也质量不低。影片情节地点设在南特,又频频提及瑟堡的海港,足见雅克·德米对这两座城市的喜爱~ (7.0/10)
      • 自由不羁的美国水手、落魄纯情的儿时玩伴、两个“萝拉”还有那个七年未归的男人,有的人带着梦想或是迷茫离开了,有些人却意外回来了。在南特这个法国风情小镇中,迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。
      • 叙事完全遵循三一律的古典结构,流畅的人物转场与亮丽的街景是欢乐的看点。
      • 好灵动的运镜,行云流水般。一个女人一生中的二十四小时。
      • 罗纳德代表着传统,而米肖则是现代主义
      • 新数码修复版,在LA华丽的Technicolor做的修复。影片开头有10分钟的小纪录片讲述修复的点滴,个人以为十分值得看。第一次在salle里看Demy的电影,曾学过这部片,但重看的过程中意识到剧本和演员,执导及摄影其实都十分过硬,缺点很少。且全程笑点不少,观影愉快,50年过去了,仍旧是一部好电影。
      • beautiful picture. anouk is gorgeous. but how could lola be so sure about waiting?
      • 第一部德米。貌相,既是一次迷人的人际网络编织过程,也仿佛是不那么新浪潮的群像版《五至七时的奇奥》——瓦尔达调动了来自外部世界的一切具象元素去描摹“一个人”,德米则把一群人分别作为种种抽象元素去描摹“一个男人与一个女人”,而他们对隐秘情绪波动的美感都有如此相似的感知。时尚感从出片名起一直延续至终,逆光镜头美极,极简的丰富文本(男女之外,还有一个渗透中的美国),无限遐想。
      • “à Max Ophüls”;剧本很神,就是结尾重聚那段拍得相当别扭,可惜呀;他们一直在告别,然后其中的一些人去了……瑟堡;看到那个升格镜头直接WTF了,1961年啊;“你地理怎么学的?芝加哥没有水手,只有流氓!”;德米这片和瓦尔达的Cléo、早期戈达尔一样,有一种……生命力,心旷神怡
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.8 HD国语
      Le notti bianche
      1957
      爱情片
      意大利

      白夜

      Le notti bianche
    • 豆瓣网友的评价
      • 陀氏同名原著改编。1.较比冷峻的布列松,维斯康蒂之忧愁更令我动容,除了北斗七星,他仿佛用色彩区分了所有的华贵和贫苦,而《白夜》便是最为独特的那部,是仅有一次的爱情魔法、极致无邪的浪漫追求,以及唯美雪絮中不再拥抱的两行热泪。2.“爱应是飘浮云端的许诺,还是脚踏实地的相随”。娜塔丽娅的双眸宛若暗夜辰星,洞穿雾色散发绚烂光辉。似从天而降的天使,照亮了马里奥半生至今苍白的灵魂。生存于一瞬的幸福时光,即使终将逝去,也必被永恒铭记。3.灰姑娘人设;舞厅调度和光影运用想及《米兰心事》;对望玻璃窗内的婚纱,抛弃尘世的温柔倒影。4.回忆往昔时以火焰镜头为中心实现心理-时空的转换;置景预示人物情绪;最后的三角形构图,残垣断壁目送她和他的背影。|对我来说,今天和昨天没有什么不同。(8.8/10)
      • A / 片中的人物有一种神秘的预知能力。他们召唤的不只是雨雪或雾气,更是一种能与环境连绵一体的忘我状态。当男主试图将女主从一个幻梦中拖曳而出时,物的运动开始逐渐升温,并在舞蹈中抵达分子颗粒般纯净的沸腾。最终雪的下落并非用来昭示某种神谕般的圣洁结局,而是作为一种稍纵即逝的凝固表征着依然存在的心境黏连。由此,预知的失落方才彰显了预知中意志之力的可贵。
      • 意大利实在是在金星笼罩下的国家一个,不说建筑时装美酒歌剧小说、大爱的咖啡馆、皮鞋,单是片中男男女女来来往往就已经美得让挑剔的我毫无怨言了。娜塔莉和马里奥在酒馆里乱舞那一段真开心,之后互诉衷肠道:“现在我也可以说我跳过舞了”“现在我也能说,我快乐过了”。情到深处无怨尤。2011.12.12
      • 爱如寒冬初雪,爱如天边焰火。爱如拂晓钟声,爱如水色白夜。
      • 去他妈的前任啊!原来冬天的故事还可以发展成这样。。骑驴找马未免太好意思点了吧!好想抱抱Marcello啊,太委屈他了。。
      • 影片中段华丽至极,最后还是归于平静。在场景如此局限的意大利小镇,这完全是运用光线制造的奇迹。须知他爱的就是这样一个单纯得不可思议的姑娘,如果说他带她去舞厅让她见识到更为热情的世界而使她感动,那也是因为这种理解。所以结局是注定的。角色之间的镜像也很美好> <
      • 世上最难莫过于心动,最痛也莫过于心动。其实这个故事,男的是有点死缠烂打,女的是有点神经兮兮的。但维斯康蒂镜头下的女孩纯真善良,宛若天使;马斯楚安尼更是风度翩翩,浪漫至极,那支疯狂的舞之后,谁会不爱上他呢?!看的时候在想今年的《冷战》应该在视觉上受了许多影响吧。画面太美了。
      • 我真是越来越受不了意大利人的闹剧和戏剧了。正如巴赞所说,维斯康蒂缺乏内在的激情,或许也正如 DH 劳伦斯所说,意大利人缺乏这种内在的激情。真是烦那种做作的表情、动作,还有突然加入的抒情音乐。作为一个舞台背景的贵族,维斯康蒂的美感的确是一流的:不管是黑白光影,空间构图,白雪钟声,还是他受雷诺阿和意大利新现实主义影响的深焦全景长镜头,以及为了符合意大利新现实主义的道德主题——关怀弱者,而让一些穷人、狗、傻女人出境。虽然看似追求现实的真实,但实则虚假做作透了;反之,没有采用意大利新现实主义的布列松更能表现真实,一种更高级的内在(心)真实。
      • 陀氏的故事加上维斯康蒂的写实,实在是太狠心太绝情了,一句“现在我也可以说,我曾经快乐过了”成了这段爱情最凄怆的注脚,最后在雪地里,娜塔莉远远跑回来的时候,我以为终于圆满,毕竟已经有了那么火热的赤忱相待,但是世事不遂人愿,欢宴终将散场。
      • 维斯康蒂代表作,1957威尼斯银狮奖。1.布光与调度至为精妙,或许,只有黑白影像能如此真切地传递出“白夜”的气格。2.马塞洛·马斯楚安尼罕见地演绎了一位情深专一的男性,竟也毫无违和感,而玛丽亚·雪儿美得纯洁动人,时而大笑,时而哭泣。3.爱情中的狂放与激情,都凝缩在了舞厅戏里。4.漫天白雪中的浪漫与欢欣,转瞬间化为哀愁与孤独,一切景语皆情语。5.夜间的断壁残垣与街头露宿的流浪者,意大利新写实主义的底色依旧触目。6.主动搭讪与纠缠哭闹的女子,似乎预示了爱之断肠人的命宿。7.尼诺·罗塔的配乐如泣如诉。8.两次单一摇镜头内变幻时空(一次切入对房客的回忆,另一次切至当下)流畅自然。(8.5/10)
      • 白色小夜曲。
      • 室外的场景总给我一种棚拍的感觉,可是又觉得那会儿哪能搭出这么大的景。整个故事都非常水土不服,威尼斯能有这样的男女?一看,哦,陀老师的故事,那就都明白了。
      • 想给三星但下不了手,毕竟颜在那儿摆着。感情驱动力有点弱。终于在电影院看了马斯楚安尼,费里尼拍他是Childlike,很可爱但man;老卢拍他是Chidish,幼稚,成就了世界上最帅备胎。开始还盯着脸看不够,普通呆梨小市民的生活也蛮有趣,但后来实在拍得太平面了,居然最后三分之一还睡了一会儿,也够遗憾
      • #重看#siff@新衡山;水城夜与雾,如空旷舞台,留给两颗寂寞心灵的互相慰藉,迷离波光折射在他们脸上,见证偶遇,倾谈,交心,误解,流连以及心碎;与你三日胜却数年,须知小花的产生,是为了在你的心旁逗留一瞬,只愿你能偶尔想起我。
      • 残破桥上的相遇,残破桥下的愿景,棚内搭起的假景,水城的镜花水月,下了又停的雪,被噪音压住的倾诉,狂舞难挡十点的叫喊,白夜一场梦,虚妄一场空。摄影打光有多美,“我可以说我也曾快乐过”就有多苦。该死的无药可救的浪漫。|2020第一部,理想的开始。|VCD影促会法文102分钟版
      • 陀氏原著还原度挺高,雪儿选角更是超贴切,维斯康蒂美学与故事格调亦是匹配,源于桥端小河畔的短暂情缘,止于大雪纷飞的戚戚哀怨。虽然现在看来连经典款帅哥马斯楚安尼都能惨遭NTR实在接受无能,可笑场频率依然莫名太高了点 @衡山胶片
      • 一场邂逅,三日美梦。白雪之夜,望眼欲穿的爱情回归现实,你的泪,你的低语,淹没在她的笑声里。简单的故事,纠结的情愫,在维斯康蒂手里变得温婉动容。马斯楚真是楚楚可怜啊,跳舞那段很滑稽~
      • 我真替那姑娘捉急,每当她歇斯底里大哭或者大笑的时候。所有的爱情故事都是不科学的。维斯康蒂的电影是很符合我的审美情趣的,Maria Schell这个奥地利妞儿笑起来有点儿像罗密,但不如罗密生动可爱,此片中有些做作;马斯楚安尼的表现一如既往地好,就爱看他演戏。故事本身没啥说头,被说得太多了。
      • 疯癫歇斯底里是陀思妥耶夫斯基的常态。死缠烂打的男人,苦苦守候的女人,都不会得到爱情。当你松弛下来,开开心心生活,爱情就在路的转角,在回眸的一瞬间。最喜欢跳舞那段。
      • 可怜的他只是一个备胎 但是只要和她在一起 哪怕她神经质 有一个放不下的人。只要多一秒 这种心情我能理解。最早小时候就听过邱岳峰版本,后来又看了小说 渐渐的 我开始对彼得堡的白夜好奇,黑白的电影看不出黑夜白昼,只是看到了他的无力,一如小说 一如邱岳峰的声音
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD中字
      Une femme douce
      1969
      剧情片
      法国

      温柔女子

      Une femme douce
    • 豆瓣网友的评价
      • #重看#仿佛重温了一次斯万式用嫉妒滋养的感情,初始便是不平等的婚姻契约,开启悲剧序幕;双方在物质和精神上的错位,让一方的控制欲膨胀到突破内心牢笼,另一方的蔑视同步也生长到恐惧层面,「温柔」是沉默的铠甲,罩住彼此冰封的心灵。虽重点在于情节之间的联结,但仍能感受到双方疲累的撕扯,男主自叙口吻亦符合陀翁原著。
      • 人的感情需要设定条件,做出承诺才能维持的话,这算真感情吗?也许是“感情交易”,这种交易的本身就是悲剧,自杀式的结局正好就发生在deal的那一刻。
      • 我也曾以为不食人间烟火可以很幸福,现在想来都是狗屎。她就是一个花瓶,可远观不可亵玩。。。不爱你的女人易碎而冷酷。。。non pitie!
      • 谈爱情都像在讲人生。
      • 我想要稳固的幸福。为什么从一开始我们都喜欢沉默。对白像诗一样优雅含蓄。起初沉默是暧昧和情趣,然后是距离和猜忌。面无表情眼神冰冷,这并不是爱情应有的模样。
      • 1.真是高明,开头便率先设置了女主的死亡,让观众对于男女主角的行为都有了完全不同的心理感受和评判;2.不以爱情为基础的婚姻注定是不行的,尤其是婚姻中的两人还没有共同爱好;3.“她看起来备受打击和侮辱,我对她看到极大怜悯。我也感到某种满足,我享受我们的不平等。”所以说,婚姻内的出轨很难以一方的原谅、宽恕而成为过去。一旦出轨行为被发现,婚姻中两人的天平便已失衡,无论如何也回不到过去,一方感到内疚自责,一方高高在上、颐指气使,最终只会造成更大的不幸,最好的结果就是好聚好散。
      • #HKIFF# 修复版。通常不喜欢Voice-over多的片子,但大师总是厉害在……成为例外。第一人称有限视角的Voice-over揭示的与隐藏的一样多,加上桑达冷冷的美及少言寡语,反而空白更多了。
      • 622@陆心 回味真长,布列松的那一抓太精确。
      • 温柔女纸活得不浪漫啊,死得浪漫啊。简约唯美载影史的“飘”shi
      • 布列松的第一部彩色,没有特别用到色彩,倒是那种让人看得心里发慌的压迫感还在。
      • 看得真累啊,55
      • 大银幕看过了Dominique Sanda,也是非常满足了,在“L'Univers de Jacques Demy”里,她满脸自豪地说“只有我的角色为爱殉情”,她何止在德米的片子里殉情?
      • 这哪是人呐,这明明是神仙姐姐~
      • 且让我说些什么吧,这远远没海报那般美丽和吸引人,再说画质,查到让我没有什么心情去好好看她.表演比较做作 只是一个电影,何必那么认真呢,还说是什么宿命论,完全可以脱离这种论调的,哎,比较失望两颗半星星,因为画质实在是太残忍了
      • 布列松首部彩色片,极简主义风格的延续,一个女人的悲剧。
      • xzd 多明妮克·桑达
      • 2010.3.10第一次四星;2019.7.2第二次三星。彩色片只有这部没有重看,布的第一部彩色电影。很简单的故事,主角就俩人。不过这部不好吹了,绝不平庸但绝对平淡,布列松的失手之作。怪不得没有进行蓝光修复😁
      • 果然是布列松的
      • 9.1;“I am that power which intends evil but engenders good.”
      • 没有激情的生活足以杀死我们所有人…… 太他妈蒙太奇了~
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.9 HD
      Szerelem
      1971
      喜剧片
      香港

      爱情大拍卖

      Szerelem
    • 豆瓣网友的评价
      • 玲瓏的回憶,衹願它蒙上今日之微塵。
      • 美。重新认识到匈牙利首都是布达佩斯,当男人说他要去“布达”的时候,布达.佩斯是一定要去的地方!
      • 这神一般的剪辑啊。克罗利·马克在闪回镜头的处理上模拟意识流,用超短镜头“词语”来组织意义结构。蒙太奇学派的方法这样用才是硬道理,一点不输左岸电影,隐隐有着雷乃、马凯的气质。本片是极好的叙事研究参考片。跟这部比,40年后的[布达佩斯漫长的周末]简直弱爆了。
      • Par ces inserts fugaces d'images figées en coupe rythmée,Makk parvient à moduler le temps à sa guise, le suspendre,l'avancer ou le reculer pr dévoiler l'état d'esprit ss le carcan communiste.Magnifik histoire sur l'attente et la force de l'amour face à la pression sociale
      • 突然发现本片导演卡罗利·马克和匈牙利作家哲尔吉·康拉德曾居住在同一个“小区”,都是从拜赖焦新村出来的饱经历史和社会变革的动荡人生的知识分子,以此角度来理解片中描绘的相对而言略隐晦的政治意图则变得十分清晰了;即便撇开隐含的意图,电影本身亦是极具诗意、文雅的气质,意识流的、碎片化的闪回不时切入,宛如时光的灰烬在垂暮老人的眼前不断重现,往日的微风伴随细语喃喃而至,满屏忧郁的浪漫气息
      • 我深深得喜欢上了里面的女主角。。。。。泪水只献给喜悦
      • 8。各种闪回,各种快切。连着两部电影看到同一个女主角。。。Mari
      • 2020匈牙利电影大师展。匈牙利解冻时期的政治局势影响到新浪潮的风格与主题,两个女性以「善意的谎言」/ 「渺茫的希望」所联系,当已经苍老的男人终于重获自由无疑是一种真实而巨大的奖励。大量的碎片闪回和静相偷师于新浪潮鼻祖却原创力不足。
      • 感情内敛,最后相见的一幕把僵持与相拥的两组镜头剪接穿插,一下把之前的一系列看似随性的穿插都统一了起来。
      • 静物特写,快速剪辑,大量闪回,由碎片组成的家庭苦难和国家历史,冷静又克制。
      • 忠诚、想像、爱与怕
      • 临终千言与记忆碎片交织成网,痛苦遗憾都筛作时间之中的泡沫。如果有第二次机会再次开始,就好好开始。“你会整晚陪着我吗?”“会,余生的每个夜晚都会陪着你。”
      • #匈牙利影展 多数时候其实不能叫“闪前”或“闪回”,而是“闪”出一些主观意象和想象。虚构信件的部分很有意思,里面含有的夸张成分与母亲(可能是假装)的相信构成一种默契。
      • 4.5 剪辑厉害了。或许能从这些女性之间nuanced的无穷尽的对话中窥见《女人的碎片》的模样吧。
      • 【匈牙利影展】这剪辑很神啊,但睡太多了.....
      • 颇有些新浪潮的感觉,开场像是匈牙利版本的《假面》,然后逐渐变成《别告诉她》。
      • 很棒,我却舍不得给五星。
      • 是两部电影合二为一,如梦非梦和不言之言。
      • 匈牙利影展*天山。黑白胶片总是给我一种带有感觉冗余的沉浸感,让我想到很多:老母亲的形象像是惠斯勒“灰与黑的协奏曲”,故事有点像科塔萨尔《病人的健康》,而雨水-花朵的意象,又像是博尔赫斯那句“我的父亲回来了,他没有死”(南美与东欧有某种相通的政治动荡与魔幻现实),影片对老境现实主义的刻画,则让我想起波兰那部《死期将至》。母与子视角内,回忆不断插入现实,芜杂而美,浓雾树影、斑驳墙皮、华服泛舟、水塘涟漪,成年Janos与幼年时都往右侧睡,这些不经意的细节带来对无常生活的共鸣,在一部电影的时间内年华老去。匈牙利语果然独立,爱这个词这么枝蔓。
      • @匈牙利大师展 后半段对一直缺席的男主角白描式的刻画,不是给观众看的,而是给已经死去的母亲看的。这是一个幽灵视角的呈现,比回答出租车司机的“布达”还要温柔与浪漫。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.4 HD
      La dentellière
      1977
      剧情片
      法国

      编织的女孩

      La dentellière
    • 豆瓣网友的评价
      • 我也遇见过这样的痴情女子,活在自己的世界里,但却从来不知道如何爱自己。
      • 我最喜欢两人在悬崖边的一景。初相识却可以把生命都交付,那是爱情的开端。朝夕相处却相对无言,那是爱情结束的模样。
      • 两个世界里的人不是不可以相爱,《Jozee虎鱼》里的残疾女孩明显比这个女猪更明白,更善于经营和处理这种感情。这位女猪勉强着自己迎合讨好别人,令人食之无味又弃之可惜。与博士的爱情齐大非偶,结局如此尴尬悲哀。她当初被他的夸夸其谈所吸引在崇拜的同时又对其产生了依赖心理即是错误。 PS于佩尔最后麻木冰冷的眼神令人不寒而栗。
      • 她是人海里悄悄淌过的一粒沙,那么虔诚而热烈地望着他,生怕一丁点儿闪失就会错失仰望的爱情;悬崖边上交付真心,亦步亦趋地追随终究拉开差距;“你将不再爱我,我可以自由地老去,我将脱离你的目光,从岁月的侵蚀中获得自由。”结尾一瞥惊心,杜撰的希腊行代表并不曾原谅你。
      • 很是精巧的生活流电影,音乐用得恰到好处,作为情绪的标点,但丝毫不乱。年轻的于佩尔真是水灵鲜嫩,表演节制。以度假电影来说,处在侯麦和欧容之间,谈阶级问题很深入。此外则是过场戏神一样的非时序剪辑。不过就是稍稍三屉馒头了。
      • 这就是为什么我总是无法信任男人口口声声的爱情。年轻的男人,你分不清他是喜欢你还是只是沉迷于他内心的激情和寂寞。这也是为什么我讨厌被知识装点过的男人,他们徒有其表的知识,只带来似是而非的思考,彻头彻尾的傲慢,仅有的宽和敏锐的情感也被毫不犹豫地抛弃了。
      • 太伤感了,看完之后觉得我某些地方感觉好像她= =.... this is the way i love you .
      • 这种安静 敏感 逆来顺受的姑娘总是悲剧性的 影片很节制 不渲染不夸张 只是最后忧郁的姑娘突然转向镜头的那个长久凝视 看得人心疼 感觉导演拍前面100多分钟就是为了这一个凝视 原来《四月三周两天》的片尾是从这儿学来的
      • 把欢乐和悲伤都埋在心里,沉默的力量。摄人心魄
      • 想起《阿黛尔的生活》的一句短评:“逼格不同的人,可以一见钟情,但无法长相厮守。”男主一再为自己负心薄情的辩驳无非是,我觉得你配不上我,和你在一起太委屈我自己了。她被鱼刺卡住痛苦不堪时,他看她的那眼就足够明白。(于佩尔也是青葱过的人呐...)
      • 女之耽兮不可脱也,25岁的于佩尔素颜像小孩子。
      • 好年轻的于阿姨。两人一起过马路时,弗朗索瓦先过去那个细节拍得很好。
      • 这部电影是《阿黛尔的生活》后半部分的灵感来源吧,床上对话的场景太相似了。随着电影的结束屏幕上出现的句子让观者陷入了思考:阶级是很现实的,但那些平凡到不起眼的女孩就不值得更好的爱情了吗?
      • 情感纤细的人是弱者
      • 片尾说“他也许路过也不会注意到她 因为她是那种平凡 但却需要耐去相处的人”他的朋友说的很对“你们很般配 却有很大的不同” 爱的开始很美好 终日相处却无话可说 所以逼格不同的人怎么做朋友
      • Above their heads, on the branch of an elm tree,the bird did not let sing.Keep silence so that it did not flee.影片的主体间性结构便是从“见证/旁观”某事物到“成为”某种与其同质的自我,女主如好友一样为爱所伤,男朋友最终意识到自身也是思维固化内心封闭的盒中人,之前他将自身潜在性的丧失归因为她带来的消极影响。精英主义的无意识的软刀子霸权话语不懂赞美一个没有被资本主义的廉价重复劳动剥离自然主义之美的女孩,无的放矢地犯了某种修正主义错误,杀死资本主义所杀不死的,当然不是勇士是恶徒。我一直认为一个不知辩证法为何物的人是未被污染的人,比那些直接拿来当褒义词使用的人不知强多少倍。一个有趣的细节是女主吃什么水果都带皮吃而男友连桃子的皮都摸不得。搁浅在沙地还在徒劳地扇动翅膀的玩具飞机是“自由”的一个绝妙象喻。
      • 不喜欢的时候就连你吃苹果时发出的声音都是烦躁的
      • 非常好地诠释了什么叫做“把美好的东西揉碎给你看”
      • 以女性为对象呈现了她们在恋爱过程中的脆弱敏感。看似生活流的影片实则也是经过了导演的精心设计。影片开场便让女主角的好友经历失恋的痛苦,为接下来女主遭遇相同的经历做了预示和铺垫。对女主和男主从相识相恋到分手过程的呈现异常准确,让观众信服。悬崖边蒙眼指路的那场戏简直是神来之笔,它昭示了恋爱中微妙的男女关系:女人总是被动弱势的一方,只能受到男人的摆布,即便有危险也毫不自知。
      • 只有青春时候才有的美好爱情啊。可惜相处起来,一方总希望另一方作出改变,当另一方笨手笨脚地做尝试,又不耐烦了……话说,那时候的于佩尔真是稚嫩青涩啊,最后那个凝视的镜头让人都不敢一直对视,想要躲开于佩尔的目光

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