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    外出偷马 Ut og stjæle hester (2019)

    最近更新: 2025-05-12 HD中字

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    67岁的老人特罗德痛失所爱,失去了“与人对话的兴趣”,准备退隐山林独居,平静地度过余生。一次与邻人的偶遇,让他又回忆起与父亲在山林中度过的那个夏天,那是他最后一次见到父亲,而他余生的命运也在那个夏天被永远注定。影片由挪威最负盛名的作家,诺贝尔文学奖候选人佩尔•帕特森代表作改编,影片充分吸收了原著的文学韵律,令观众回味悠长。

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    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.2 第08集
      Girl
      2018
      剧情片
      比利时

      女孩

      Girl
    • 豆瓣网友的评价
      • 锁定年度最蛋疼电影。一直感叹身体是灵魂的囚徒,最后一刻的绝地反击全场瞠目。演员真是太厉害了!
      • 保持微笑,努力合群,假装坚强。原以为人生的痛苦是潜伏在角落的强敌,必须全副武装奋起反击,实际却发现它们如无形的潮水时刻压迫着你,唯有筑起一道又一道防线才得以自我保护。一个人面对太难了,还好她有一个可以盛放所有过去的爸爸,和一个可以寄托一切未来的弟弟。影片用漫长近距的失焦让观众如在水下憋气一般,濒临崩溃却只能保持镇定,正如劳拉每天所经历的,唯有独自在卫生间扯下胶带打开窗户的一刻,才能真正的大口喘气。
      • #Cannes71# 有这么绝的题材,难得的是拒绝抓马,所有的套路点到为止;一直暗流涌动,于是能把心理写得少见的细腻。芭蕾舞拍得也很好。直到最后那一下,全场倒吸一口凉气……把跨性群体的药物干预过程带来的身心变化和青春期的问题做了一个绝好的互文。感觉在酷儿棕榈里竞争力比奥诺雷还强!
      • 即便在父亲如此开明支持,医术和社会条件都可以顺利完成变性的今天,变性群体受到的压力依然是无穷大的。演Lara的演员惊为天人,芭蕾片段拍得超好。酷儿棕榈应该没悬念了。PS:好痛。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 正片
      A vida invisível de Eurídice Gusmão
      2019
      剧情片
      巴西

      看不见的女人

      A vida invisível de Eurídice Gusmão
    • 豆瓣网友的评价
      • 【巴西】各方面让人想起了《我的天才女友》的气质,所以哪怕做成长篇电视剧也是说得过去的。时代中的生育之苦、对理想的抉择牺牲、家庭、贞洁、死亡...两个小时很长,但同样是姐妹的一生。历史不再只是如俯瞰过去的楼房开始逐渐密集,政经局势的变化,而关乎两个勇敢、历经磨难和坚守自我的女性在绝望中坚守希望,在希望中保持盼望的永不言弃。
      • 4.5 发奖后补。色彩掌控力实在太强,几乎给人看王家卫的感觉,剧本剪辑水平一流,唯一的问题是结尾时间跨度太大稍显跳跃。两姐妹命运交织,在生命的各个节点遭遇男性并成为牺牲品。相比燃烧的女子肖像,这部其实更佳。
      • 套着艺术片审美躯壳的家庭连续剧,姐妹情深和女性觉醒和苦难充其量也不过是那不勒斯三部曲或者时间的针脚那样的女性情节剧史诗,更何况双女主视角拆散了本来就少有凝聚力的剧情动力。女性身体的受难和精神的溃崩还是充满了Male Gaze的同情怜悯,只能说在字面上做到了政治正确。
      • “Lucky him.” “God forbid getting used to this.”
    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.7 正片
      Le otto montagne
      2022
      剧情片
      意大利/比利时/法国/英国

      八座山

      Le otto montagne
    • 豆瓣网友的评价
      • 非常中产阶级的故事和人物,意大利男人好迷人,可惜他俩竟然没有在一起。像是不搞基的断背山,剧本的细节上处理的很扎实,两个男人之间的友谊和身份互相对照,让片子的观感上一路加分越来越好,导演没在视听上耍花活,他们有充足的时间把这段关系拍到足以让人回味。
      • 金棕榈
      • #FilmFestMünchen,4.5,打分很多都是私心,因为电影的前半段我几乎可以完全共情,从小辗转于城市和农村两个割裂的世界,被城市的车水马龙所压抑的自由和天性只有在田野之间才能得以释放,电影的摄影也几乎完美的展现了主角的童年生活;而到后半部分电影开始向着更加深层次的人生生活哲学靠拢,借山这一具有多重隐喻和含义的意向,展现了主角的成长和对人生目标和生活意义的寻求,大量琐碎的生活碎片缺少具有爆发力的戏剧冲突也许会显得有些枯燥,且最后也没能给出终极答案,但又如何呢?电影所带来的情绪体验和所引发的思考感悟已经足矣(电影展现的阿尔卑斯山脉徒步的太过于熟悉,似乎源自自己的记忆,喜欢电影里山所充当的见证者的角色,它印有主角父亲留下足迹,也有发小呼唤的声音,它是记忆封存的载体,是人类短暂生命的依存)
      • 几乎理解不了任何成年人物…但是摄影真厉害啊,每次看hiking都挺提神的。
      • 开头以为是《断背山》,后来才发现是《爬坡人生》,但观感更像是一个《锡尔斯玛利亚》式的寻求自我的私人故事,然而当然比不上前面任何一个。如果不嫌如此冗长乏闷,意大利的山村美景和马丁伊登男主的颜值可能还是可以看的。 两星半
      • 来戛纳头天晚上第一场主竞赛 虽然说旅途的疲惫的确让我容易随时陷入昏迷 但不得不说这部)无聊透顶的旅游宣传片加重了我的昏迷速度 一句话 无可奈何变成父母的复刻品 好了知道了 这故事需要讲俩小时吗(? 男主好像Jack😂 (所以为啥不整个和哥弟cp还能挽救点
      • 3.5 不断重复的母题
      • Everything You Know Melts Away Like Snow (多少勾起了些乡愁
      • 如果是同志走向,这便是个在风格构造上很接近「断背山」式模版的作品。高山碧潭峰峦起伏,二人逍遥而伴;运来终能有邂逅,升得风帆共畅游。美妙生动,潇洒写意。。。只可惜想象纵有千般好,导演并无此番情。终究它也不过就是个讲述成长、迷途、人生与救赎的故事而已。半小时玩闹,半小时盖屋,半小时养牛;剩下的一个小时便成了冗长琐碎装帧精美的「风景画」。分离与重逢,冰川与雪崖,不诉心事仅纵情。唯一值得称道的便是「八山八海」同悠扬的配乐罢了!!
      • 经典画幅比,文学画外音,高山流水的岿然情感,这年头还能讲两个男人打滚、搂抱,却是纯友情的“正常电影”,就如同主人公之一的山地人身份一样稀罕,濒危灭绝。与原著相比,童年时期被压缩,聚焦于成年时光,却也因此令女性角色几乎隐身。父子与朋友两组人物关系,在时空与地理上,越来越来越远,但观众会觉得愈发趋近理解。绕圆的圈与不动的点,线覆盖着线,84年之夏与年轻的冰川永存,当男主形象慢慢蜕变成南亚人,围绕城乡/不同文化观点的生活方式冲突,更多了一层耐人寻味。
      • 影节宫穿正装看了戛纳首映并见到Cast给五星不过分/ 并且确实是部很完成度很高的哲学风景片,正中我心,夫复何求 / 还有白天看的片的烘托
      • 7/10
      • #HKIFF47# 没想到高山徒步风光大片也能入围戛纳还能拿奖了……大概只有小男孩的部分是好看的,成年了之后就变得非常说教且自恋,制作看起来还是很不错的,摄影尤其好,大银幕看观感勉强有加分,但不太明白为啥会拍这么长。男主Luca演得很好啊,居然没拿奖,去年戛纳是不是在瞎颁?两星半。
      • 【阿姆Studio K】 4.5 倒数第二个离场,一位胡子拉碴的大叔坐在后排掩面啜泣。前三分之二真的很好,即便几次转折缺乏合理性(莫名与父亲翻脸,家人与Bruno暗中保持联系),但依然数次眼眶湿润,归功于全程都极其出众的摄影。沉默巍峨的大山既是父亲的梦想,友谊的萌芽,发小的归宿,更是男性孤独、不擅交流、执拗而坚守事理原则的象征。走出农业文明,来到工业文明后,整套男性逻辑已成昨日黄花,城乡对比亦是女性和男性思维的对立,由男子气概(大山)孕育的Bruno拒绝下山,跟1900拒绝下船一样,是过去对未来无力的抵抗。这让通篇洋溢的男性气质既压抑无力,又充满了乡愁的滤镜。 可惜的是,从男主走向世界之后,剧情有跑偏和画蛇添足之嫌。大多数男性都输给了自己的过去、出生和执念,任凭多坚固的友谊都无法撼动。
      • Legend of the winter. 死得其所。比起电影更适合写成小说,因为这样的情谊比起现实来说更有想象空间。
      • 画面很美,带点摆烂中时不时要挣扎一下的剧情
      • #75th_Cannes
      • 电影结束时旁边的女孩哭得稀里哗啦的…真好
      • 四星。友谊是相互的,是真诚的,却也能同时参杂自私、悔恨、忌惮,如同繁茂四散的枝杈。相较于强烈的矛盾冲突,影片对人与人的描绘更贴合现实。我们在一次次犯错,甚至是错到追悔莫及中成长,却也更能体悟教训的惨痛。大山能洗涤心灵,却难以洗涤贫穷。两位导演用出色的视听语言,将友谊、成长、城乡的客观偏差精准嵌合在一起,余韵十足。男主角卢卡·马里内利也发挥出了应有的表演水准。若影片在篇幅上能够收敛一些,共情会来得更加排山倒海。
      • 一些场景让我总共想起了六部男同电影,但它确实是在讲两位男主的友情和人生。排片太晚了,不小心睡着了一会。。#主竞赛首映
    • 豆瓣 8.1 IMDB 8.0 HD高清
      Ahlat Ağacı
      2018
      剧情片
      土耳其

      野梨树

      Ahlat Ağacı
    • 豆瓣网友的评价
      • 比起富有哲学思辨的绵密台词,氤氲的山雾、通透的光线、风声掠过的窸窣、苍茫的远景更让人沉醉。这无疑又是一次锡兰自身创作意识的投射,沉沦在文字世界是否能拯救生存危机,当命运重返旧日轨道如何作出“正确”的选择,信仰是否需要真相,小镇青年在接受都市历练返乡后面临的尴尬、理想与现实反差间的巨大失落、广袤天地间无法融入周遭环境的孤独。四时更替,终明白及时放手也是一种胜利,无论是兵营还是书本都无法教会我们生活,冬日里的新生与贯穿首尾的枯井互为映照,暗指与过往的冰释和自我接纳。「井」的意象、父子关系以及同为土耳其的地理背景,想及《红发女人》。
      • #5500. #Cannes71# 7分。摄影好的没话说,看到金秋的山野啊冬日的雾气啊树叶间的阳光啊都美好极了,然而半小时起的不着调对话实在是无聊,根本没有必要搞这么长……关键还不只一场。所幸各种小招数都不错,没事儿翻个做梦什么的。结尾半小时感人至深,差点就能翻盘了。不着调的爹和又丧又嘴欠的儿子。
      • 这么说吧,之前看了一场戈达尔补足了觉,才有胆进这一场看。
      • 本届最后一部主竞赛,又是晚上八点,还是三个小时,忙了一个电影节大概都很累了,再加上是锡兰电影,全场人多半都是睡睡醒醒,但醒着的时候确实觉得这电影很好看啊,画面也极佳,但是马上又被话痨台词催睡了。#很特别的观影体验
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD中字
      Never Rarely Sometimes Always
      2020
      剧情片
      美国

      从不,很少,有时,总是

      Never Rarely Sometimes Always
    • 豆瓣网友的评价
      • 从不期待,很少反抗,有时落泪,总是沉默。
      • 让这个在平庸调度下的陈旧题材散发出一丝光芒的,恐怕是大巴上搭讪男引出支线。正是这种貌似暧昧情感背后混杂着的权力和经济驱动力,催生着男女关系中“第二性”诞生,以及附着着这种社会结构,现实生活中男女情感权力的复杂性。
      • 从不平等,很少关爱,有时受伤,总是渣男。
      • 少年的你,从不过春天,很少嘉年华,有时天注定,总是狗十三
      • 4.5 点题的那段张力直接哭倒一排人。真希望年轻的男孩都来看看。
      • Skylar不得不牺牲自己的色相去换回程的车票时两个女孩子轻轻的勾勾手指,大概是全片最戳心的一场戏。虽然无处不在却又冷冰冰的“帮助”,让人感觉不到任何这个社会对“失足少女”真心的关爱,而好像是根深蒂固在人们心中对这个群体同情却又轻蔑的复杂情感。毕竟一个接受过高等教育才可能成为heathcare professional的人,怎么可能真正理解高中还没毕业就要堕胎的少女的内心呢。最后能帮助她们的,只有她们自己。
      • 比隔壁鸟小姐的青春残酷的多却也真实的多
      • #70th Berlinale#主竞赛评审团大奖,已获圣丹斯美国剧情单元评审团特别奖。完成度相当不错,摄影很棒。女主角Sidney Flanigan第一次出演电影就到如此程度,不得不佩服Hittman调教演员的能力。“从不,很少,有时,经常”这个长镜头是影片最亮点,颇见导演与表演功力。这个长镜头加上前面给鼻子打孔和试图自行堕胎两场戏,Sidney Flanigan直接第一部戏拿个柏林影后也不是没可能……不过影片里俩女孩出门三天就要拎一个超大行李箱,属于典型的为了创造调度(制造行动上的困难)而专门设计的道具,如果这片拿不到奖很大程度就要怪这个箱子……此外影片的剧作还是可以再狠一些……而有意将所有男性角色写得都精虫上脑或者面目可憎的“厌男症”,就开始走向#metoo的反面了。
      • 主竞赛看到的第一个称得上喜欢的。就坐在主创前面一排,团队很年轻,大部分是女性,结束之后在掌声中接受大家的祝福。和旁边的女孩感叹,能拍电影可真好啊。
      • 4.5 还真就那样结束了电影,没有任何说教或和解等等,就像很多人的生活一样,没有意识到的流过了,标准电影语言直接省略,塑造出一种很自然的状态。中间侧方位完美点题处看得我想哭。两位女主也很不错,现场也超可爱,还有点害羞。P.S. 无论是《Lady Bird》还是这部电影,都没有比较的必要性,也没有必要评判哪部更真实,两部基于生活的电影都很真实。
      • 片名那里还蛮戳人的。
      • 低到無處可再低,如同塵埃落下而不留餘痕,絕非是一場壯觀的成人禮,更不是雙妹同盟化險為夷的冒險旅程,壓在她身上的不是痛苦和勇氣,沒有道德的指責,更沒有慾望所能超越,添上任何底色都是徒然。青春的失誤,只不過換來我還未長大,還未有作為成人資格的回音,或許將來會有作為母親的資格,但誰知將來的事?生活壓根沒有任何期待,誰想要帶上各種顯眼的配色,就像那可有可無的接吻,刺在鼻上而不顯眼的鼻釘,Eliza Hittman 所描述的無感世代,是連帶失落都是變成一種奢侈品。但生命可沒有被標準化,量化的答案,只能如此,亦只有如此。由虛無的No Wave 到無病呻吟的Mumblecore,世世代代的抑鬱青年到此時更像要掛上Derealization(失實症的名號),如霧,一個窗格玻璃,或面紗。情感淡漠得越見失去知覺
      • 柏林第17场主竞赛。一部好的青春电影和聚焦女孩的电影应该有的样子。很多场景都触达心底,这不仅是两位女孩的一次出走,更是无声的抗争。片名切入的角度非常好,甚至可以延展到每个人的社会关系与际遇。很多地方做了留白,浅尝辄止,不拖沓,很真诚。
      • 会让人想起同样题材的《四月三周两天》,在故事方面,一样是两个女孩的秘密堕胎之旅,一样是有一个女孩作出一些“牺牲”,不一样的是我们看到美国作为观念更开放、医疗更发达的国家,堕胎的女孩已经受到许多医疗与心理的支持,但这趟旅程依旧艰难而痛苦。一个女孩在成长过程中,性别压力或暴力几乎从未缺席。这份痛,值得让更多人去明白。
      • 大量的近景与特写营造的压迫感如同无形的墙一样无处不在,恰恰这就是女性所面临的困境:突然有一天要面对全世界,却发现自己完全无力应对的无力感。尽管整体情绪波澜不惊,但是「从不,很少,有时,总是」出现时还是有被击中,这个片名应该再也不会念错了。
      • 散场的时候片尾曲在唱:” You’ll never understand.” 来看到豆瓣的短评,发现是的。They’ll never understand.
      • 白描,反动情。情节走向一如既往的好猜,一曲《四月三周两天》的美式变奏。
      • ——痛吗。——没什么感觉,只是不舒服。 看完至今依然情绪紊乱,不知道怎么去评价这部电影的痛。可能,那淡淡的,描述不清的,很快就会忘记却又不时会记起的,不适的感觉,才是痛苦本来的样子吧。 真正的关乎女性的电影不需要嚎叫和口号,只要一次短暂的合眼,一句简单的rarely,就足以掀起风暴。
      • 真的很像《四月三周两天》的变体,但缺少蒙吉式的社会背景铺设,而更专注于女性在性暴力与堕胎困境前的痛苦,但拍得不俗——并无狗血情节,反以一种平稳无波的方式表达这个痛楚的问题是怎样渗透进日常;未成年女性尤其容易落入身体与经济弱势的一方,一切不堪都尽在“从不,很少,有时,总是”中显现,令人心疼。女性间的互助是人间一丝温暖;搭讪女二的男生,侧面补全主题。
      • 这些天一直在看大众商业电视剧,突然回头看看这部“小众文艺片”,感受满不同的。是位40岁出头的美国女导演的第二部电影,获得了今年柏林节评审团大奖。朴实、稳重,但内容还是单薄了些。查查她的履历,自编自导,自制片,2011年的短片获得各种称赞,14年拍成长片处女作,又过了五六年,拿出这部电影,获得认可。典型的独立电影人,不容易啊!
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD1280高清中英双字版
      벌새
      2018
      剧情片
      韩国

      蜂鸟

      벌새
    • 豆瓣网友的评价
      • 《过春天》有这部电影一半样子就行了。
      • 金日成病逝,有人担心朝韩开战,有人惶恐肿块留疤;圣水桥断裂,有人迟到逃过一劫,有人失约提前告别。学妹的喜欢只持续一学期,男孩的赞美适用于所有人。凝视母亲破了洞的丝袜,父亲手臂的纱布,我相识了天下,忍受了暴力,什么时候才能发光呢?青春是在错误的楼层敲错误的门,错误的时间等错过的人。
      • 晚上还打架吵架又流血的父母,包扎好伤口第二天就能坐一起看新闻,劈腿的男孩子没过几天又会跑回来说喜欢你,明明是闺蜜却在关键时刻出卖你,之前还说喜欢你的女生突然可以在路上对你视而不见,这世界真是既神奇又美丽,还有各种意外,谁都不知道意外和幸福哪一个来的会更早,哪一个会更好。用豁然开朗的眼睛看着身边的人,用珍惜的眼睛看亲近的人,用满怀深情的眼睛看喜欢的人,用流泪的眼睛看逝去的人,要相信,这个世界不能没有你,知心的人一定会在身边。 电影太高级了,用琐事来游离漂移不定的心,关键时刻一记重拳锁定。
      • 在北影节电影学院“注目未来”项目中观看。13、4岁的女中学生成长故事。剧作太实在、丰富了,“一人一世界”,青春期中的少女遇到了太复杂、丰富的生活、人生问题及体验。处女作之编导显示了不凡的成熟与才华。
      • 真的很棒啊,韩影中罕见的女性视角!前面有点脸谱,但也算是必要的铺垫,后面渐入佳境,恍惚间给人一种一次别离的感觉,只不过蜂鸟讲的是“一道伤痕”:国族的、阶级的、性别的、情感的、身体的……层次十分丰富,表达内敛动人。所有一切骤然撕裂,然后以难以辨别的速度缓慢愈合。统治中受害,震惊中平和,温柔中残酷。处女作长片,令人惊叹! P.S.女主是不是有点像赵丽颖~
      • “就算坏事降临,快乐的事情也会一起到来。我们总会遇见一些人,分享一些事。世界真是神奇又美丽。”成长的过程既满怀不安,又仿佛一切水波不澜,我们经历过的痛楚过的犹疑过的,最终都像流水一般只是从身边经过,而我们最终都幸运地存活下来;那些伤痛愤怒不甘,是生命划在身上或心里的刻痕,最终成就了这样的今天的我。风格极为细腻的青春片,但又绝不至于此,留痕处处的女性生存现状描摹,细节勾勒委实抓心(沙发下争吵的残渣,脚上脱丝的袜,餐桌上哥哥突然的痛哭,窗口老师抽烟的身影);剧本功力于细微处彰显,这些泛着生活沉郁底色的片段是那么幽微那么无光,但真的就像是提取概括自普通如我的日常啊。最戳心的对白——“你想舅舅吗?” “就是挺奇怪的。”(平静之下的万箭穿心)
      • 是的,原来所有的彷徨、迷茫、不甘、愤怒、难过就这么平静的发生了,就像恩熙问妈妈舅舅的死,如果不这么平静的生活,又怎么抵挡得住这般伤心呢。而在青春时期不能感知的阵痛,又不知会在哪天才缓缓降临。其实这个世界骗了我们,少年从来不是最美的年纪,是不得不蜕变,不得不体会成长的过程与代价,不得不明白一切只能自己经受。“我的人生会总有一天也会发光吗?”恩熙还没问出问题,老师就已经给了她答案,她是悲剧且幸运的少数,不是每个人都能理解阵痛,不是每个人都能得到答案。
      • 正值<寄生虫>冲奥的紧要关头,本土青龙奖却把最佳剧本给了这部,诧异之下以为是分猪肉的结果,哪知道韩国又出来一位了不起的创作人。年度最佳韩影无疑
      • 好温柔啊 温柔得可以穿透所有的软弱 (2024.9.1 韩国文化馆重看:这次似乎更关注母亲 也更在意老师的身世暗线 休学 横幅 断指工人之歌 以及圣水大桥坍塌的原因 这一切叠加在她身上似乎构成了悲剧的闭环 而她本想要全部告诉恩熙的又是什么呢)
      • 至此,韓國青春片亦有了『殺人回憶』。
      • 金宝拉展示了她捕捉影像多相性的能力,那些纤细又尖锐、真实又迷幻、遥远又切近、令人困惑却清晰在场的末梢感觉交织一体,构成少女对世界一次次的灵性凝视。叙事上也有妙笔,大桥坍塌处虚枪凶猛,重拳却趋简,最终凝结成一片空濛怅惘的遥望。如果真的存在着“集体记忆”的话,那么它的主语必须要是如恩熙这样的个体生命,《蜂鸟》为惯于呈现后威权时代创伤综合症的韩国电影补上了轻盈的一笔。看的时候总想到杨德昌。
      • 中學少女成長記,劇本很扎實,情感细腻觸人,家庭矛盾部分很有共鳴。中文補習班部分據說有導演自傳性質。小女主美得令我出戲。可惜服裝和美術完全沒有說服力,並非真正90年代感覺,若不是電視和文字的提醒,真會以為是這個時代的故事呢。金璽碧看起來還是種性冷淡的美。😂2018BIFF1006중극장
      • 不枉我期待了这么久,以后会是韩国青春片的新标杆吧,但它却一点都不韩国。眼下的中国电影和韩国电影有点像,不管是什么样的项目,编剧都是要类型片的思维在写故事,导致片子具有很强的目的性,过于套路化的情感体验。特别是当下的韩国电影,除了非常成熟的工业感,很难找到其他的优点。这部《蜂鸟》就像一股清流,以异常含蓄细腻平实的方式讲一个少女成长的故事,在努力打破人设的刻板印象,打破情感的惯常体验,削弱了叙事的目的性,一切以非常规的方式展开,让你在观影过程中摸不着它的方向,最终依旧是一部情感和观感上都极其动人的电影,呈现了一个真实复杂且立体的少女世界。
      • 似桥口亮辅,将平淡无奇的日常与澎湃汹涌的情感并置。在动荡的青春中,女孩如幽魂一般寻找容身之所,对每段关系都反复掂量却依然概念模糊。影像气质随女主心情的跌宕起伏不断产生变化,形成一种变奏曲式的格律,剪辑松紧不一,但足够强韧。
      • 「你不是说过喜欢我吗?」「那已经是上学期的事了。」不可理喻的事有很多,后来我们毕业了,却还要经历无数个上学期。
      • 圣水大桥修建于1977年,正是朴正熙在任,缔造经济奇迹的时候。 该桥倒塌于1994年,《蜂鸟》的故事就发生在这一年。 如此安排,用意极其明显。 影片要讲述的就是在经济腾飞的背后,精神被遗落所导致社会必然的断裂。 当然,导演着力点很轻,放在一个13岁女孩的身上。 细腻处,有青春,有爱情,有女孩的性探索。 狠起来也真狠,将所有男人的虚伪、蛮横、懦弱,暴露无遗。 最后连起来的是一曲女性悲歌。 桥的崩塌,象征着父权的崩塌,是政治的,也是家庭的。 与之一同埋葬的,是片中一个最完美的女性形象。 是无常,也是必然。
      • 又是这种无厘头的巨长片子 Siff at Uptown
      • 后劲儿有点过于大了 我心摇摆荡漾
      • 平静但有光,两个小时,深深陷进少女恩熙的眼睛里。电影像一只温柔的画笔,把明亮和阴郁的色彩轻轻搅拌出层层叠叠又分界纤细的纹路。情绪处理得非常高级,每到悲戚的高潮就停住,再留下一点余温或余冰供日后惦念。两次没有回应地呼喊妈妈、被撕毁只剩“我们死也”的抗议横幅、砸破的台灯与沙发下的残片、妈妈磨破的丝袜、不知为何心动又无疾而终的喜欢、最无能为力时也可以掌控的十指、说错的时间与永远的错过,太多遗憾无处弥补。当然最迷人的还是很多再也无解的小事:那个下午妈妈究竟在看什么?宥里为什么喜欢自己?老师假期之后要说什么?还有那句等不到答案的问题“我的人生总有一天也会发光吗?”夏天过后,这些再也找不到了。又或者,都不再重要了。
      • 不出所料的不喜欢,太执着于捕捉生活里微小的涟漪,好像做少女就一定要敏感,一定要若有所思,一定是看着窗外的。但少年时代难道不是最具钝感的吗?太刻意了,最后对着坍塌的大桥,我相信她是什么都感受不到的。

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