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    北方的桥 Le Pont du nord (1981)

    最近更新: 2024-08-12 正片
    • 主演:布鲁·欧吉尔 (Bulle Ogier) / 帕斯卡·欧吉尔 (Pascale Ogier) / 皮埃尔·克里蒙地 (Pierre Clémenti)
    • 导演:雅克·里维特 (Jacques Rivette)
    • 编剧:
    • 分类:剧情片
    • 地区:法国
    • 年份:1981
    • 更新:08.12
    • TAG:法国,雅克·里维特,1981,JacquesRivette,Jacques_Rivette,1980s,法国电影,悬疑,喜剧,奇幻
    • 别名:北方的桥
    • 片长/单集:129分钟
    • 豆瓣评分 7.1 (306票)
    • IMDB评分 6.8 (1,375票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 100%
    • Metacritics评分 Metacritics: 61
    • TMDB评分 7.00 (热度:1.53)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《北方的桥》的免费在线观看,《北方的桥》是对白语言为,属于喜剧,奇幻,悬疑类型,目前在豆瓣的评分为6.8分,有179名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:In this unreal walk through the streets of Paris, Marie (Bulle Ogier), a woman convicted of robbing a bank is just out from prison when she runs into Baptiste (Pascale Ogier) a young paranoid needing companionship, and the two team up for awhile. Marie's former bo...... 完整简介请见下方

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    In this unreal walk through the streets of Paris, Marie (Bulle Ogier), a woman convicted of robbing a bank is just out from prison when she runs into Baptiste (Pascale Ogier) a young paranoid needing companionship, and the two team up for awhile. Marie's former boyfriend (Pierre Clementi) supplies them with a strange map of the city, suspicious because he keeps files on political figures that may be somehow linked to the map. A gangster nicknamed "Max" begins to track Marie and the already paranoid Baptiste, causing Marie to examine the map as though it held the clue to which sides of the city were "safe" and which were not. As the two women attempt to outsmart Max and unknown gangsters, they try to figure out the map - a task made all the more difficult by Baptiste's tendency to violent rushes of adrenaline and Marie's overworked imagination (a dragon at the North Bridge is a threat until Baptiste screams him down). Between the dragon and their own demons, Marie and Baptiste face frightening odds against coming out of this misadventure intact. ~ Eleanor Mannikka, Rovi

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    • 豆瓣 8.7 IMDB 8.0 正片
      Werckmeister harmóniák
      2000
      恐怖片
      法国

      鲸鱼马戏团

      Werckmeister harmóniák
    • 豆瓣网友的评价
      • 诚然,作为一枚非电影专业学生和从业者,我看电影的初衷就是为了逃避现实。 记着曾有电影专业导师云云:不招那些阅片量颇多的学生,因为破坏了深入学习电影的懵懂。 但私以为伴随着岁月的流逝,数量的与日俱增,好似摸到了“熟读唐诗三百首,不会做诗也会吟”的门径。 摸到了一部电影浅层可能所要表明的语境,深层所有探讨的历史,哲学,文学,宗教,人性等等。 就像儿时看赵本山,周星驰,陈佩斯,长大了看巴顿,金凯瑞,憨豆先生。 刚开始只是捧腹大笑,慢慢地若有所思,再然后泪眼朦胧。 再如长镜头和分镜, 刚开始味同嚼蜡,慢慢地食之有味,再然后心有灵犀一点通。 你走过的路,经过的人,都会在某个时刻和某个片段堆叠照应。 电影给了我不止三倍生命,还有光,还有梦。
      • 四星半;末世寓言,和后来的《都灵之马》在主旨上贴近;以鲸鱼之目冷眼旁观众生,一切废墟终将重建,一切虚幻终将覆灭,一切罪恶终将惩戒,一切暴行终将得到原谅,在黑暗和尘暴中隐现的世界;长镜内的调度圆融自然无痕,画框几乎消失,布光绝赞(细看其构图更妙),配乐肃穆沉静。
      • 有些电影是用来娱乐的,而有些则会让人对电影这门艺术肃然起敬,塔尔的鲸鱼马戏团理所当然是后者。140分钟只用了30几个镜头,在长镜头的使用上,塔尔有着超越所有前辈的野心,显然也有这个能力;冷峻的超长镜头,完美的场面调度,深沉的配乐,充满隐喻的主题,塔尔在努力还原着电影的本质。
      • 暴乱那场戏大概是我看过最震撼的电影场景之一,长镜头不留痕迹的调度,不可思议!
      • 只是觉得开头一段的公转与自转诗意非常。
      • 偶觉得这是新浪潮对长镜头的一次影响,你可以长镜头,但是刻意而为之就不好了嘛,里面摄影真的很棒,前后呼应的一些细节不仔细看甚至对整部剧情无法彻底了解,算是一部电影语言高智商电影吧,值得一看再看
      • 1.即使是天体规律一如既往的旋转,看似永恒,却也会被“突然打断”,何况只是人世间的和谐;2.黑暗中的光,行走,或许孤单,或许愤怒;3.好几个镜头实在太美,沉浸其中,配乐是凄美的忧伤。
      • 没看懂,不过那些长镜头。。。哇
      • 一年五遍。
      • 第一部贝拉·塔尔。没有幕布,直接投到墙上看,黑白助力下大部分夜戏的画框都消失了(更何况是在长镜头运动本来就力求还原空间临场感的情况下)。尤其配乐第一次奏响的夜行一镜,真是动人心魄。我能肯定在影院看反而不会有这个效果,所以这个观看方式大概也参与了一下电影语言的革新。
      • 贝拉·塔尔的布光、构图与长镜调度令人拍案叫绝。跟拍人物行走的长镜时时出现,却次次不同。集装箱车由后景左侧驶至右前的光影流变,独自走夜路的剪影与缓慢后拉镜头。酒馆里的模拟日食,拉德斯基进行曲中的舞蹈,孩子们的锣鼓疯闹。医院中的赤裸老者终于软化了暴徒的强横。雾气吞没了鲸鱼。(9.0/10)
      • 长镜头给人深刻印象 配乐很赞 但我想不会再看第二遍
      • 4K修复版@小西天。1.第一场戏,詹诺斯展现了用语言创造幻象的能力。但走出酒馆后,他不再是神话的主角,塔尔精致的镜头运动强化了摄影机的在场,赋予观众喧宾夺主的权力,而詹诺斯则化身引路的维吉尔,由主角退为领观众游历小镇同时承受观众窥视目光的视角。直到暴乱发生后,摄影机的反向运动重新突出了他丧失天真的脸。2.片名的直译“维克迈斯特的和声”,在象征之外也暗示了电影的结构特征。每一场戏总有另一场作为对位变体(最有意思的一对当属拉德斯基之舞与熊孩子的钹)。影片也正是在音乐家的主题揭示之后,逐渐如音乐移调般由现实滑入幻象。事物的幻象本来亦是现实的倒影,这同样符合等分与对位的法则。3.贝拉·塔尔要对抗故事对人生的抽象化误导,让时间自然流动。但本片反而对物质现实做了更抽象的哲学提炼,而失却了介入真实问题和情感的纯真
      • 原来是部政治电影,对极权主义的恐惧的诗意表达
      • 长镜头和隐喻的利与弊,每次配乐响起我都要起一身鸡皮疙瘩
      • 既可以看作苏联强人政治下的后期统治离心力越来越强的指涉,也可以看作对尼采观点的诠释。雅努什的叔叔借音乐诉说着对现代主义的不满:违背生命冲动与自由意志的、充满工具理性的和谐律,我们理应去质疑它们;能源供应紧缺的居民在渎神的王子煽动下,拿起棍棒在医院打砸抢烧,缺失信仰的人们唯有将拳头挥向更弱小的人方能抚平焦虑与不安。鲸鱼也许是上帝已死后世界孱弱的心脏。当空降匈牙利小镇时,身处压抑封闭的空间中的人们无法视而不见,只得走入疯狂;王子也许是现代文明语境下的“甲壳虫”。没有交代但也无需交代他的样貌,因为千千万被工业社会所异化的人们就是他的样子。近乎是一枚硬币的两面,《雾中风景》不吝对西方世界历史、文明的堕落、信仰的崩坏的批判,但仍对人类有着饱有微弱的希望与爱;而本片传递给我的则是永无止境的灰暗与绝望。
      • 是在自己为自己建立法则,入戏之后看起来还不错,他的长镜头不算复杂,初看有滥用之嫌,但实际极大的服务了自己的人物情绪,并且制造了某种真实让它蔓延到镜头之外,全片最好看的就是那些人物每个镜头最后走着,走很久,又重新定义了心理上的时间。
      • +:比威尔斯的《审判》好不了多少,这也成了一部失败的审美电影。基于稳定器的长镜头并没有什么表达上的系统性,最后反而越来越像是某种帕索里尼式的粗粝表达;滑动(dolly)和变焦时常结合在一起,景深像梦境般飘忽不定,结果和那些时而糟糕的后期配音一样从影像中浮离。这部电影还有一种意料之外的浪漫性(从第一个场景音乐响起时开始),然而那只使它显得更加幼稚。总之,也许我们不会痛恨这部电影,但它从未有任何潜在地可以感人的地方。《潜行者》如何做到了动人?看上去,塔可夫斯基和塔尔在态度上就完全不同。B
      • 已经很久没有过看两个多小时电影不挪窝了,以为是自己精力不行了,其实可能很简单就是电影不行。接下来注定又是一个无眠之夜。东欧人应该对这一部非常感同身受,当巨大的马戏团铁皮车像令人眩晕的铁幕一样降临,谁还能确定日蚀只是短短一瞬?那些被蛊惑的人终究也只是飞扬的尘土,得利的怎么可能是他们?记住永远不要赞美深渊,也不要靠近深渊,因为深渊也在凝望你,随时有可能吞噬你。医院一幕拉开帘子的那一下可能受到《自己去看》的影响,镜头末尾又让人想起萨金塞夫的《无爱可诉》。
      • 塔尔贝拉的影像风格与语言自第一眼已可撼动心灵。漫长的长镜头背后是漫长的拍摄过程,细节锤炼不惜工本,《伦敦来的男人》里为制造理想中海浪拍击港口的效果,令人潜于海中不断向堤岸泼水…种种磨耗致使制片人因巨额投入而崩溃自杀…本片中始终未曾出现的“王子”隐喻倒好似一个对韩寒事件的巨大预言。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.0 HD中字版
      The Green Fog
      2017
      喜剧片
      美国

      绿雾

      The Green Fog
    • 豆瓣网友的评价
      • #Berlin2018# 混剪玩到这个程度只能跪拜了!虽说也是老梗,但能剪出情节来,剪得异常搞笑(把台词抠掉实在是喜感爆棚),关键是真的剪出了一个数据库电影!还带媒介自反的!其数据库的程度堪比[带摄影机的人]了……好想看遍带注释的中文版……
      • 经典电影片段的剪辑拼贴自然老玩法,但厉害的是影片时时刻刻在穿透着媒介的内与外,穿透着看与被看,听与被听的关系,呈现的是电影(且是数码时代的)延展的潜能。而幽默节律感,永远是不可或缺的。
      • 本片最重要的贡献是通过删除所有传统意义上的有效台词,来探讨影像中动作链接的本质。
      • 快让绿雾蔓延,摧毁言语和心智,在男男女女间构筑沟壑,让一切充满歧义,让生活无限坠落;
      • 電影是一種特殊的感受域(sensorium),一部電影從不作為一個整體給出,因此電影是一種感知(sensation),一種對幽靈(apparition)和陰影的感知,它總是活在我們的記憶裡。從某種意義上來說,電影需要被復甦、被談論,因此電影世界是一種在觀眾的感知中得以成形的幻想世界。(Jacques Ranciere)
      • 哈哈哈哈这个迷影电影太好玩了!!!顺着《迷魂记》的本子一路混剪,101部关于旧金山的电影+电视剧全部给揉了进来(竟然还有哥斯拉我一个爆笑)导演在哈佛大学教电影,纯粹利用假期剪出来的...
      • 混剪作品,要说剧情流畅那肯定是假的,不过海量素材剪到这个份上也很厉害了。
      • 《迷魂记》为X,旧金山为Y,一场关于影像本体论的疯魔数据实验。作品具备了独立思想,无需依靠观者而存在,剪辑是自身的眼睛,将原本飘渺的梦化为了如梦般的现实。
      • 迷魂记粉丝电影,或者说是三藩粉丝电影。把老电影里的三藩拼接起来很酷,长短也刚好。看过其中一些,没想到这么多片子都是那里拍的。的确是一个气质百变的城市,非常喜欢。希区柯克为什么是一个伟大的导演呢,他不仅自己很牛逼,他的粉丝也一个个这么厉害,不服不行哦。。盖马丁这几年都忙着迷影了
      • 超级开心好玩的影像实验拼贴。特别是把对话都掐了只剩下人物在说话前后的挤眉弄眼以后效果奇佳,活脱柏格森理论中的情感动势的喜剧表现。最后惊现山口百惠三浦友和也是眼前大亮。看完只想把被引用的这些电影一一看遍。
      • 盖伊·马丁一贯的恶趣味,以《迷魂记》为“情节”主体,以「绿雾」为视觉核心,另找200余部影片的片段剪辑成新版「迷魂记」,减掉部分台词后形成的跳切感具有恶搞效果;蒙太奇玩得飞起,几乎最大化地利用剪辑拼贴功效。
      • 1.5星。這種片子能上影展,生草影片和迷妹混剪在數十年後登入影史殿堂的可能性微存?所以,不要停下來啊!
      • 通过对女性、男性、观看者、调查者和观众本身之间形成的多组观看关系的概括(想起约翰·伯格…),盖伊·马丁实际是把旧金山的城市影像(甚至很大程度上是好莱坞电影)进行了分类、重组和解构,通过绿雾把自身的作者性的不安和神秘(剪掉台词形成幽默和悬念双重效果,竟然并行不悖!)与希区柯克的焦虑联系起来。如果说重剪老电影并不新鲜,那么肆意玩弄电影媒介、视点则把迷影推上了一个全新的高度。默片趣味!
      • 3.5 比一般性的电影混剪好很多。文本表面依附于《迷魂记》这个舞台,其实是打破和重构的关系。此外还包括有旧金山城市影像的电影档案、删除台词后的影像本体如何连续、媒介自反的点子(尤其25-27/34-37/41-45/47-49/51-最终,这五段中,素材之间看与被看所生发的对话关系比较突出)。但严格来说,素材处理更多只是借用其视听元素,而对其历史感觉、语境的剥离是显而易见的,最终无法形成上述提到的4个方向论题思维的哪怕其一,停留在了影像混合连续体的趣味层面。但也已经很强了。
      • 全程采用经典电影拼贴出的新版迷魂记,从消音到播放故障到绿雾的运用,再到山口百惠和三浦友和的出现,创意、新意、想象力和导演的观影数据库式轰炸,看完只觉得自己只是小白,根本不配说自己是影迷!
      • 无法观看的电影
      • 正好前阵子刚重看完《迷魂记》,所以这种对应的观感也更清晰
      • 剪接功夫了得,把NSYNC剪切进去神了
      • 对《迷魂记》的重构,结尾还给出了所有引用电影的名单,一方面告诉我还要多看老片,另一方面提醒我看过的电影要记得它们的片段和它们叫啥啊。不过本片最大的问题是,它没有引用旧金山最重要的一部电影《房间》,anyway, how's your sex life?
      • 当代荒诞彩色默片
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.1 HD
      La prisonnière
      1968
      剧情片
      法国

      女囚犯

      La prisonnière
    • 豆瓣网友的评价
      • 4.5。“你是个可怕的空心人!”你在你的中心王国里,摆弄这一副肉色装置,你用圈盘催眠我,用锁链封印我,及至我容颜慢慢老去,老去在魔镜般破碎的年轮里。密集梦境的暴虐隐示:镜头对准眼眸亦如阳具对准胴体。PS:天蝎克鲁佐纵然也是有艺术野心的,此间视觉侵占情同格林纳威,拥揽住如是乖僻的阴冷。
      • 3.5;“我们都不懂爱,我们只同情自己。”完全不同以往克鲁佐的作品,形式感十足,奇巧造型是内心欲望/潜意识的外在具象,多重镜像/镜渊造就的迷幻空间,加之摄影师题材与对色彩的狂热使用,颇有安东尼奥尼之风。
      • 怎么说呢,一部关于诱惑的电影,色彩用的很棒,还是蛮有趣的
      • 那些艺术装置和道具才是亮点
      • 西方2b艺术从思维到形式的一个影像表现 克鲁佐自己是囚犯了
      • 克鲁佐被安东尼奥尼上身,一部追求形式感的电影。刚走进彩色世界的导演急于表达,所以拼命地呈现。潮流艺术的东西,过时的很快,所以隔些年看就会觉得那些艺术品傻兮兮的。克鲁佐没有像伯格曼那样,沉稳面对彩色的到来。
      • 6.6/10
      • 115
      • 少一丝算死忠,多一丝便成了作茧自缚。艺术诸如此类害人不浅
      • 可能是给毕加索拍纪录片时受了影响,克鲁佐进入彩色片时期后沉湎于光影色彩和几何图案,似乎是在创造一个电影和绘画、装置等其他艺术形式的结合点。未完成的《地狱》中许多手法被移植到这部遗作里,剧情可以说是老套而无聊的,但这种探索精神还是值得加分。
      • 看到导演六十岁拍的这个,义无反顾的给四星,敢玩想玩又会玩【相比之下剧情什么的并不重要
      • 看不懂
      • 估计是受到了毕加索的影响
      • 实在是太奇怪了!
      • 主角们思想包袱重得也太前现代了法国波普艺术界人士怎会如此大惊小怪,没见过磨合如此艰难的情趣组合,捆绑命令都中途半端的到上床了却是男主哭着倒在床上被女主脱衣服,咦?(不过哭倒在床上的Laurent好美啊)。感觉导演不太懂fetish不过还是很懂拍电影的,末尾梦境之风格完全走在68年摩登最前沿,且把如今流行的霓虹色玩得透透的。黑波普也蛮狠,一画廊的富人家装饰品。
      • 艺术家与艺术果儿的爱恨缠绵。激情,创作,作品,现实傻傻分不清楚。ps:一个不咋地的字幕实在坑爹
      • everyone is a voyeur,
      • 视觉信息又多又有细节,跟艺术沾边的东西你就好好享受这撩人的苦楚吧!
      • 色彩绚丽。海滨约会。片尾视觉狂欢。
      • 能看出对色彩的使用有些刻意,结尾那段意识流晃得有点受不了。和偏执的男主角一样,这是一部敢于冒犯观众的片子。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 02
      Histoire de Marie et Julien
      2003
      爱情片
      法国

      幻爱钟情

      Histoire de Marie et Julien
    • 豆瓣网友的评价
      • 幽明异路,却没什么廉价浪漫。不用任何特效与配乐的鬼片,唯有对现实之物与肉身的执迷。猫和钟表的设置极具魅惑力。总言之是一种里维特独有的神秘主义奇幻诗意。
      • 在时钟的环绕下跨过了现实,镜头如鬼魅般的浮动(或静止),猫儿的眼睛也能穿越生死,无人能超越他对身体韵律的捕捉,影片花了大量笔墨于角色对物件或场景的“修复”,最终归于对纯粹情感的渴望和执迷。几个戳人的点险些把我带回了林奇的世界,但又绝对是里维特剧院风格的古典阴森。
      • 4.0。1.双鱼里维特的“人鬼”史诗,拿捏于轻重之间,细述幻爱第六感,气场同德斯普里钦[国王与王后]。2.钟响源源不绝,如爱情轮转不休。3.割腕之手如花树盛开。4.戏剧性表达略显沉闷无趣,而邪性底色给予了弥补。
      • Bt下载了一半。感觉不错。
      • 看过很久了,具体情节已经忘记,唯有电影中2人之间的氛围,唯有女主角远远望着另一人的哀怨,难以忘怀,近期重温一下。
      • last half an hour, a ghost film
      • Rivette的角色總教我著迷,一往情深,瘋狂執著,留戀人世的鬼魂,深居宅男(還有他靈性十足的貓兒),只要能與你吃飯,睡覺,做愛,一切都是生存的證明,不論放手還是執著背後也帶著瘋狂的信念。捲入死亡吸引力,魔咒要如何破解?Rivette告訴你,那就要證明你愛他/她有多少,彷似重拍了Cocteau的Orphée
      • 太长,太闷。因为贝阿,不忍心给两星。
      • 2004/4/10 文化中心
      • 爱到深处方叫痴.或许爱还有来世.
      • 除了长了点,我发现我也并没有那么讨厌他...
      • "Cinema has always depended on a simple fact: .... these all end up constituting a logical and entangled fabric,full of twisted threads, one where the viewer doesn't have to be continuously 'grabbed' in order to be implicated, involved, delighted and caught up in new configurations of space-time."摄影机是猫的眼睛
      • 太慢了,还为赋新词强说愁!
      • 拍得太实在而现实了点,还是一些地方再诡异黑暗点,或者浪漫主义一些,就不错,像爱伦坡那样。 (结尾神了, 你不是我的类型 那只是你以为的,给我点时间 不过问题是,为什么要期望一种,“完全地拥有”以及“永远”呢?
      • 里维特不是我的那杯茶...
      • 当欧洲人拍起人鬼情未了,你能充分感受到欧洲和美国对待电影的不同理解与追求。李维特标志性的长镜头和阴暗,鬼魅的色调,缓慢的剧情发展都让电影散发出神秘感,男女主之间的感情古典静谧,女人希望得到爱情,陪伴爱人,但却无法告知爱人真相,最后不得不从头再来,孤独的人总是执着的。
      • 里维特最温柔的一次。时间的流逝相比《不羁的美女》更为可感,几处镜头运动让人想起黑泽清。博尔赫斯曾经提到斯威登堡的地狱,死者在其中继续生活,与活着时别无二致;而里维特则设想了另一种情况:死者仍然停留在生者的世界,仍然与生者一同吃饭、睡觉、做爱,却时时可能滑向遗忘的深渊。规则依然神秘而残酷,但过去的里维特有写出过这样美丽的结局吗?两人做爱时互相完成的故事消弭了界线,爱才是最大的神秘。
      • 一个日本电影的情节。略拖。
      • 猫界原来也有机械控~ 里维特的片子还是憋到结尾才出彩儿
      • Le cinéma est résurrection.

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