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Présentation de la séance par le réalisateur Yoichi Higashi |
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如此杰出的电影，却应者渺渺。散文叙事，平实自然。片中童年清新犹如40年代日本乡下的绿色阳光 |
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3.5；满目青翠，蝉鸣连绵，像是每个人记忆中永不消逝的夏日，伴着恶作剧与各种顽劣，童年自由自在的养分滋养了丰富的灵魂，再寻却已是难觅影踪。以奇幻的超现实视角俯瞰人世冷暖，战后初期的乡村不全是世外田园，冷眼与蔑视，排挤与流言，从来不会缺席任何有人类存在的角落。那个被所有人敌视的少年，不知后来沦落何方。 |
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夏天是个外表性感内在天真的季节，正如我们的肉体汗涔涔地交织在一起，有呻吟，有喘息，心里却像孩子一样含着冰激凌的甜蜜。
又一本正经的开车了～～～
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取材自日本双胞胎绘本画家田岛兄弟的童年往事，结合部分超现实元素恰如其分地展现出幼童对大千世界之神秘的好奇和幻想：会腾飞直上将人卷起的兜裆布；在水中默默说话的鲶鱼；乍现的恐怖水鬼；坐在树上东家长西家短的三老妖……悠悠岁月里的童年记忆不仅有欢声笑语，也有愤怒委屈，以及对现实世界中残酷一面的小小感触。原田美枝子的旬报＋报知影后拿得有点水，戏份少也没什么表演难度，还是说这是给她年近四十依旧出演大胆露体戏的额外嘉奖？ |
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以个人童年记忆的视角再现日本传统的乡村生活，恬静散淡，充满童趣。故事以孪生兄弟的第一人称展开，中间插入小孩幻视幻听的段落，突显童年记忆的主观性。林中的三个老太，又构成一个旁观者视角，不断对村中的人事加以点评，使得故事能跳出孩童视线的局限，而有了乡村风情画的历史厚度和纵深。 |
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202004任何东西都是该疏不能堵，堵了一定会出问题。妈妈给孩子讲解女性的身体构造，我觉得很了不起，我们现在的家长大多做不到这一点。（好吧，我的关注点很奇怪）那时候的乡下真美，尤其是孩子们的草帽。可惜我不是乡下长大的，很难有共情。 |
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电影是嵌在生活里的奇妙：一段没有体验过的人生，一些无法触及的内心渴望。这对孪生虽然总面无表情出现在镜头前的，要不就是丑丑的大哭，我们其实看不到他们作为小孩表情有多“灵动”，也猜不透他们内心什么想法。但他们直接通过调皮行径流露旺盛的生命力（破坏力），他们的存在比3个巫婆可神奇多了。就突然想，电影对现实的很多影响也是奇妙的，就像电影里，日常正常的表情会因为特写放大，夸张得让人难以忍受，那么演员都倾向谨慎小心控制微表情。受电影影响下的观众们，久而久之，也会倾向于在日常交往中收敛自己的面部表情吧：仿佛不苟言笑，就有了主角光环。 |
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童年往事的无尽回味。当然不乏稚趣、日常、胡闹及懂事或不懂事。但本该的自然却成为直接的表演。奈何！不是对导演心存成见，只是这毫无出彩的展现与笨拙的所谓奇幻实在让人看到提不起精神。但其中的亮点依然有，比如对性别好奇的处理就显出能耐。但影片整体的极度平庸实在太过扎眼，三星都是留情分了。 |
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配乐有点意思。这样的题材要拍好应该不难，自然主义的态度也很合适，但是俩熊孩子糟糕的演技，让整部片子一塌糊涂。 |
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孩子们的生活是写实的，摸鱼也好，打架也罢，就像在看两兄弟的家庭录像带，但电影又融入了超现实的部分，像是死神三姐妹，去让梦幻剥离死亡可怕沉重的壳。 |
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三位老奶奶在村庄的大树下讲评，有一场戏甚至坐在了树上，多么的趣致。美丽的村庄，无聊美好的现实生活，拉丁美洲所主张的魔幻现实主义运用到了这样一个日本战后的村庄，双胞胎兄弟度过了他们的童年，懵懵懂懂在柔软的世界里悠闲的活着。他们的日常就是钓鱼、捕鸟，征三看见初美在冲洗她流血的皲裂的脚时被其他同学嘲笑那场戏很动人，之前他和哥哥在树林里玩耍时看见她为家里干活煮椿树皮，这是不是小朋友的“长大”？这是一部比较纯粹的儿童电影，没有对儿童过多的评价（对成人也是），也不是提供欢乐，仅仅是一种回忆如诗的抚慰，拍得流畅真实。我也会因此想起我的童年，那些远去的山峦，黑夜里的稀疏的灯光，看见自己一个人走着。 |
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丝毫不同于东阳一在70年代拍摄的那一系列的刚猛的影像，而是用一种老派的平铺直叙的风格，但东阳一的特色仍然闪现其中，比如说梦境中对人物潜意识的表现，童真童趣并不是电影给人的观感，反而在轻松的剧情中呈现出战后的压抑与迷茫，特别是退休军官的校长，与其相对的是叛逆的、神秘的小男孩，他在双胞胎兄弟的童年中占据了特殊的角色，仿佛一个寓言，对于日本之后风起云涌的觉醒浪潮，躲在树上的神婆是叙事的上帝视角，她们的闲言碎语是旧日本消亡的见证，在电影的最后她们也终于真正和这个世界告别了，东阳一也借此和自己的昭和年代和解了吧，双胞胎在战争末期出生，成长于战后时代，战争是遥远与陌生的，但它带来的割裂与痛苦却在生命中留下难以抹去的痕迹，成长本身也变得极其敏感，动物的意象贯穿全片，它们影射着很多复杂微妙的情绪 |
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草帽雙胞胎小子。 |
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「もし僕が一本の樹であるとしたら、その根は今でもあの村の山や小川に伸び広がって養分を吸い上げ、枝や葉を繁らしているように思われる。でも、今ではもうあの村は僕たちの描く絵の中にしかない。」回忆儿时乡下逗比趣事，妈妈用自己身体给儿子讲述男女身体区别着实服气，其中一个掉进小溪以为自己要淹死了那段让我想起了自己小时候掉进小溪的傻逼事hhh但是，现在那个村落已不再，不仅因为我们长大了也因为被开发了…？ |
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虽然我不是在农村长大的，但最开心的事大部分都发生在乡下。油菜花香、稻麦芋艿、野鸡野鸟、黄鳝龙虾、野花野莓、莫名其妙的怪事物，似乎共同组成了童年的回忆。俩双胞胎男孩赤条条地河里游泳捕鳝捞鱼，乱砸芋艿，破坏人家灯泡，没少干这一类顽皮的事，但是顽的天真可爱，很带孩子气息，特别真实；母亲是老师，循循善诱，俏皮活泼，对孩子们的成长非常关注关心，那个时代对于X教育如此开放我是没有想到的；爸爸外冷内热；姐姐善解人意，一家人都挺好的。山治的消失，让人也感同身受，因为，童年记忆中的某些人就会这样，莫名其妙地消失地无影无踪，让人摸不着头脑啊。村庄的恬静自然，让人无比心驰神往啊，看完后转念一想，要是咱们的乡村振兴、乡村旅游宣传片能拍到这种程度多好哈哈哈。PS：那时候的人做手工的动手能力可太强了；全片颇有隐喻啊。 |
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1.天然淳朴的自然环境：上世纪40年代日本，原始天然的乡村，家庭院落，潺潺溪水，村头大树，乡间田野;
2.严格教养却宽松教育的和谐原生家庭：各司其位井井有条，母亲对孩子无比宠爱的眼神，和放任孩子各种天然自性地玩耍；做为班主任毫不避嫌鼓励孩子的特长；小姐姐的温柔体贴；父亲的威严之后的对孩子和家庭的各种认可；
3.人文环境：老人，葬礼，小孩，农民，阶层，仙知，神婆鬼怪……复杂的人文以各种角色不动声色安排出现在孩子的童年各时，深刻入孩子的记忆；
4.自然为伍天地为邻：山，水，田，动物的天然养育；
5.电影：小孩很自然，很美，很饱满。 |
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蹲在村上春树上的三个有法力的神婆婆失了准头，瞄着眼睛中了喉咙、洞洞中的小鱼有自己的台词、几个不怀好意的男人灌酒两个小男孩滋溜一下分踞妈妈左右、善良的妈妈坚持爱自己调皮捣蛋的孪生子可也没有勇气接纳被村民与校长厌弃的仙知⋯⋯两个丑亲丑亲的小男孩懵懵懂懂地在乡下生活着，周围是琐碎的、势利的、不平等的大人世界。不知所终的仙知、从小就要没完没了干活儿的小初，让人心疼。本片的最大亮点我以为是音乐，特别是不论东西的管乐的运用，小号、笛子、筚篥…又合适又熨贴，舒服。希望以后能收到高清版本 |
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很清新很梦幻的童年~尤其是那三个坐在树上的死神小老太~（话说岛国的乡村还真是很萌很萌呀~） |
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1. 原田美枝子，没看出来。导演仍旧不放过她美好的肉体啊！ 2. 小孩子太幸福了，在这样的乡下生活过，这样的童年对很多孩子已经是奢望了。 |
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时常会想起当年那些人和事，也想重新做一回小孩，想要依旧那么自在畅快地活着。那时候的记忆是金色的，一切都是那么梦幻，也许春天并不是读书天，但春天一定是个可以放肆玩耍的季节，那也是个无论怎么疯都可以的年纪。只是一旦离开了那个村庄便似乎再也回不去了，如今也不像从前那样无忧无虑，平添了许多的忧愁，这或许就是成长的代价吧。于是只能闭上双眼，在梦里紧紧和你相拥…… |
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剧本优秀，节奏和基调优秀，拍成这样很不错，但不知道是因为片子有点老经费局促 还是因为我看的版本不好不清晰，总觉得拍的美感差些，否则就五星了。不过我有点鸡蛋里挑骨头了，总体好评。 |
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乡下大片的绿色太治愈，美妙的童年回忆。我们对熊孩子的忍耐度太低了，让孩子完全适应成人世界的规则是一件残忍的事。而成年人从不反省自己的粗暴无礼。
拍摄地：高知县吾北村春野町。 |
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一点点超现实童趣，勾勒 记忆 影像 |
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严厉的父亲，开明的母亲，懂事的姐姐，活泼的兄弟，有孩童视角的无忧无虑，也有老婆婆的旁观审视。 |
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旬报第五名，最佳女主角奖。东阳一把镜头聚焦在童年的幻想中，通过回忆进入那段天真欢乐的田园时光，再通过他人评述作为结尾，是为梦幻传奇经历的述说一般，剧情虽然幽默，东阳一并没有对此更深的挖掘，通过特写镜头表现出大自然的语言，配乐依然是东阳一作品的灵魂。原田美枝子真的又脱了啊……我喜欢 |
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好不容易一次中规中矩系原田美枝子呀！高知县真美！小孩子们没趣的事都能做得那么有劲儿，果然是小孩子的美好啊。不过孩子们的表演痕迹还是略重了点，稚嫩和青涩之下有点刻意。音乐还是一如既往的东阳一幻化呀！鱼就是某种精灵吧！ |
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哈，很生动 |
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两个孩子的表演虽然有生硬之处，但仍然拒绝了一切刻板的模式化，呈现出了自然的生活状态。日式“命运三老太”赋予了影片明确的外部视角，结尾升天的超现实视角是对城市化进程的批判。时不时的让孩子的心灵世界扰动现实，形成多处让人会心一笑的段落。母亲的性教育真是优秀啊。 |
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不算可爱，淳朴的乡村生活 |
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7/10。儿童有着极为强烈的融入自然的本能，竹林河流就像巨大的游乐场，双胞胎在岸上钓鱼，两根鱼竿缠绕起来就大打出手，一会儿忘却争吵，下河摸洞里的虎斑；阳刚的父亲协助做捕鳗筒是对自由天性的认同，儿子扎到手被教育道要么忍着不哭要么尽情大哭，要求孩子自由地表达情感。坐在树上的女巫们是恶行的戒律，她们评论村里发生的事，对双胞胎父亲作为教育部门的官僚颇有微词，制造阴风让落入陷阱的鸟飞走，惩罚双胞胎生病，最后把嘲笑不穿鞋的穷苦女生的征彦得近视眼，女巫的现身做法增添了梦幻味。性启蒙为奔放的童年加上了几丝羞涩，游泳时女生在田上劳作转身看他们，双胞胎钻入水底怕露出生殖器，住院时征彦好奇姐姐的胸部，伸手去摸被打后翻身继续装睡。闭塞死板的学校破坏了人和自然的关系，被耍的老师拿差生出气，是对黑板上平等二字赤裸裸的讽刺。 |
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除却片子里所展现的孩子眼中神秘又有趣的山林溪流之外，片子里提到了“1948”“土改”“麦克阿瑟”“退伍军人”等时代符号，此时的日本处于美占重建期，资本主义在不断地改造这个国家，退伍军人校长身上残留的军国丑恶在不断地威胁其他普通人，而老去的旧日本如巫婆一样对新人类施加着魔力。 |
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梦之村～ |
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那些老人每一次的出现。几次比较超现实的段落。父亲回来那一晚。兄弟俩打架，越打越厉害。Senji。游泳溺水。母亲回来的路上，看到一个石子，玩跳房子，看到有人过来，赶紧假装没事发生 |
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极其自然主义，却又富含童话幻想，让它们毫不冲突的正是童年，对孩子来说，幻想就是现实。 |
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童年画册，很饱满，很富足。（河边遇到的黑人是仙知吧？以及善良的初见，也消失在童年的记忆里） |
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同样是发生在高知县的故事，跟《四万十川》的家庭明显有阶级差异，所以给人的感受也不同 |
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东阳一的专长，乡间的闲淡慵懒的氛围表达到位，但其他没太有印象深刻的点。两性差异的启蒙、野小子的支线和三个树精老婆婆的家长里短，算有些新意。双胞胎演的太用力了，失了童真。原田美枝子的妈妈塑造倒颇出彩而且颜很耐看！ |
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田岛征三《梦幻村庄》
原田美枝子 Mieko Harada
571 |
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可能只是环境不同，我想大多数人拥有的也是这样纯洁的同年，纯洁到习以为常，回忆起来很多事情都记不得了，就剩下一种感觉。 |
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很难静下心来看一部电影，尤其电影商业化，注水的情况下，我都会1.5倍速看，但是这部电影从一开始就很吸引我，一对双胞胎兄弟回忆自己小时候，田野、绿树、山涧、溪流，讲述的都是童年趣事，上山抓野鸡，下河捕鳗鱼，被欺负了要还手，偶尔捣乱。对女性身体的好奇，情窦初开的不知所措，内疚没有帮到同学。在他们的世界里，没有贫富差距，没有聪明愚笨的区别，只有纯无邪的善良，看完这部片感觉跟着导演回味了自己的童年，这里一定也有你童年的影子，有很多小细节也属于我们的童年，所以格外引人入胜！最后，为什么没有人夸配乐，配乐超好听！ |
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回忆就像跳房子 |
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话童年，所以画童年。3.5 |
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想起 雾岛的美丽夏天 可能是故事的主角孪生子役不是我的泰普 （初见的裙子都好森 仙知也原生态） 所以原本钟爱田园自然风景清新奇幻元素的人整部日式恬淡节奏看下来内心也毫无波澜 太颜狗了 自然流露的子女性启蒙教育和三位和服神婆鬼怪奶奶倒是亮点 |
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非常原生态的电影，顽皮本真的母亲深深的影响孩子，两个孩子在山野中自由成长，令人羡慕。两人钓鱼打起来那段抓的太真实了，想到自己小时候的样子。 |
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这不仅仅是我们的梦幻村庄。 |
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三个老太太爬树上聊天太可以了 |
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没有看到宽太郎，但是有各种真实梦幻之间的回忆 |
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兄弟两的童年乐事，那是48年的日本京都，一个开明的母亲，失意的作家老爸，还有一个姐姐，一个坏孩子，一个穷女孩。母亲的性教育真实突如其来（01:09:04），加一颗星星 |
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虽然有魅力田园风光，无限的夏日味道，但是有差别的童年回忆，被区别对待的所谓的坏朋友，一棍子打死一群人的做法很不可取，很不客气。 |
