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1.逆光的画面里满是孤独，跟配乐一样令人哀伤；2.缺失母爱的女孩如候鸟一般，离开，终究会回来。离开，只是渴求「被寻找」的幸福；3.倒数第二个镜头，那是超越年龄的小女孩直白而又强烈的渴望爱的目光；4.“我生命里拥有你，就可以出发去远航了。” |
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Dorota也是一位才华卓越的导演，她是怎么找到这样的小娃娃来演戏的呢。人间的天使啊，生下来就是要被爱的。九岁的小姑娘因为渴望被爱，桀骜的眼神里又隐藏着犹豫和悲伤，小娃娃帮她洗澡的时刻，把她从水里拉起来的时刻，帮她骗水果吃的时刻，她都感动得落泪，孩子的感情水晶啊，她们都是天使。 |
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这是一个寻爱求爱的故事。小女主在母亲那里没有获得足够的关注，她理解为母亲并不爱她。小女主将小女孩带走，并让其称自己为妈妈，我的母亲不爱我，我来当你的母亲我来爱你，这是对爱的渴求和传递。而这种爱也并不是顺利和完全无私的，小女主也会有脾气也会有类似妈妈那样的不想被打扰。 |
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看波兰电影，总觉得人都活在惶恐的梦境里。 |
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建筑是灰色的，只有那个沙滩上的夕阳是温暖的；大人们是颓丧的，只有那束白气球是纯真的。凡事只有经历过才会懂得，我得不到爱，我只能用我的一腔渴望爱别人。我帮你洗澡，为你做饭，一路陪伴，我为你付出一切才知道爱是什么感觉。妈妈，我一直在你身边流浪你没看到吗。再抱抱我吧，我从未长大。 |
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这文艺、缓慢、昏暗的调调~~小女孩像个小天使~~ |
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表现的情感不仅仅情感很复杂表面这么简单。。。但也或许女性导演其实没想那么多，华丽的摄影导致需要细节来表现感情不免空洞 |
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她高兴的时候会大笑，生气的时候会出走，开心的时候说爱你，难过的时候只想要一个人。冷的时候，她会飞走，但总会循着思念回到母亲的怀抱。属于孩子诗意的孤独、快乐和简单 |
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这是多能拍小孩啊，厉害厉害。《我是》《小逃亡者》《候鸟》《雾中风景》。小孩对小孩的感情真是真挚感人。 |
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导演对儿童心理的描写精准又细腻，海滩上空盘绕的候鸟衬托着渴望得到爱的小女孩的泪眼，视角突出，摄影与配乐极美~ |
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两个小罗莉都演得那么自然动人~ 尽管没什么戏剧冲突 大量逆光的摄影镜头将原本简洁哀伤的小故事烘托得相当迷人 |
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没什么能更适合周一失眠的晚上...叙事和摄影的角度都真是非常女性 |
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一首温暖治愈的小诗：一只缺爱而叛逆的小萝莉拐带了一只呆萌可爱的小小萝莉，光影运用极富美感。 |
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- 你叫什么名字?
- 我的名字? 妈妈 我的名字叫妈妈
- 妈妈? 太好了! 我妈妈也叫妈妈 |
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导演关注孩子，本身就值得尊敬，而将儿童电影拍得唯美自然得就更难能可贵。 |
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拍得如诗如画，就像是一场游戏一场梦。可惜只是一段梦幻，很空。落在结尾一句话，妈妈抱紧我。尝试当过母亲的孩子，更加深对母女关系和身份置换的理解。 |
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8.1；我只顧歡笑或流淚/未留意幸福已熟睡/待它醒來不再認得我是誰/像此生從未有幸得它作陪 |
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最好的情感就是陪伴。对候鸟来说，早熟的坚强底下是对爱更为炽烈的渴求。她亲自体验了一回失而复得的悲喜，从而希望在妈妈那儿找补到缺失的母爱。片尾，却只听到她孤寂的声音独自回响。双亲之爱的缺位，不觉引申出对政体及社会的反思。 |
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三处接吻 风 海 船 树 大空间内小小的人儿
孤独 不安 寻找 缺失
这个我所喜爱的导演阿 不知她的童年是如何走来 从我是到这部很多细腻的情感她都可以捕捉到且直击观者内心 |
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http://www.56.com/u26/v_NTQ0NDA1ODY.html#video_comment |
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候鸟所要飞往的地方，是温暖的家园。
多肯塔一次又一次的以其暗黄、细腻、如诗的影像写着孤独心事。
流沙缓缓，海浪声声。 |
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光是配乐就足以令人孤独cry,结尾眼神如刀凌厉.这是个社会议题,给不起爱就不要生小孩. ||(3300)th大赞. |
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抱抱我不过分 |
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我像女主这么大的时候 最喜欢的睡前幻想就是绑架/拐走/捡到一个小孩 然后把ta藏起来 电影拍了我小时候想做但没做的事情 电影拍的是童话版 现实版是：曾经有一个小孩想被绑架 上帝安排我去找ta 可是我不知道ta住哪里 找了好久都没找到 结果 我们都长大了 |
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喜欢这俩小女孩，怎么豆瓣都没她俩的专页呢？ |
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yaoduomeancainengrangnilikai,duosycaikeyirangniliuxialai |
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最近看了好几部儿童主题的电影，突然觉得我曾相信的“人之初性本恶”很偏激，哪有什么好孩子与坏孩子之分，只有被冷落的孤独孩子和被爱包围的幸福孩子之分，大人们总是认定孩子就应该无忧无虑，实际上孩子的忧虑全都来自于父母，连三岁的孩子都懂得要表达爱，为什么成年人却做不到了？女孩最后求妈妈拥抱的眼神可怜哀怨得不像个十岁不到的孩子，随着镜头逐渐升高，女孩变得越来越渺小卑微，一声声“抱抱我”让人心碎，不要让孩子们变成有父母的孤儿。 |
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还是缺爱的童年，缺少母爱所以扮演起了妈妈，多罗塔的镜头里满是残酷又冰冷的诗意。我是，候鸟。 |
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妈妈不是妈妈，女儿已经是妈妈了，亲爱的小孩，孤独的小孩，令人心疼又心碎的女孩儿。短短一个小时，能让人悲伤一整天。两个小演员太可爱了，拍的真好，希望妈妈能是妈妈，女儿都能够得到母爱，以及社会相应的关注和保护。 |
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越失卻越渴望給予，給予或許並不缺這些的人，給予是需索無應後唯一的替代。終鏡，候鸟直視攝影機後的母親，沒有等來她要的擁抱。那雙眼，與其說淒惶，不如說令人驚懼。以陌生人的眼睛來看，片子憂鬱丶純潔丶孤獨，但以為人父母者的眼睛看，它大概是恐怖片了。而這恐怖的制造者，是父母自己。 《候鳥》 |
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俩小女孩美丽动人的微笑，超湛的演技。细腻、纯真、情感的微妙的平衡真实性，候鸟迁徙路上都是女孩们嬉戏打闹的笑声~ |
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虽然有两个小姑娘，却充满了孤独感，不论是场景还是背景音乐都这么的孤独，特别是最后在海边宝儿喊妈妈的时候。
（一对既让人喜欢又让人担心的“熊孩子”） |
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Dorota究竟是怎样挑选和调教小演员的呢，这实在令我好奇，因为她的作品中的儿童总是无比自然地兼具了纯真与深沉，决绝地要摒弃爱、远离爱却又把爱演绎得如此生动感人。好喜欢流浪前的那段对话：“接下来我们要去哪里？”“去远方。”“去阳台吗？”“去很远的地方，去世界的尽头。”一种稚拙却纯粹的诗意。 |
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《我是……》的雏形。影像的韵味初露锋芒啊 |
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多罗塔的镜头跟人物如此贴近，不得不说女性视角的亲密感太舒适了。夕阳下的海滩像一个金色的梦境，她是一只无家的候鸟，只有漂泊的远方。“你是属于我的，我爱你，你会爱我吗？”女孩渴望着等待着，最后只等来冷酷的无言的俯视。 |
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想做女儿于是成为母亲，寻找缺失的那部分 |
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船独自飘远象征着爱的港湾破灭，大萝莉终究不是小萝莉的妈妈，大萝莉送小萝莉回家后画面闯进的狗象征着大萝莉依然孤独无靠，如丧家之犬。毕竟女导演，太煽。 |
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T,,T |
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《候鸟》、《狗脸的岁月》和《禁忌的游戏》是最棒的童年题材电影，拥有最棒的童年荧幕形象，《候鸟》是最棒的电影。 |
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渴望母爱的边沿儿童。一个无缘社会的苗子，好压抑啊~~~~~~ |
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生来孤独！（大海，是那些孤独的孩子永远的故乡，大海，是孤独的情愫！） |
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Dorota Kedzierzawska。摄影，音乐。http://www.56.com/u13/v_NTQ0NDA1ODY.html |
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《候鸟》一个女孩绑架另一个三岁小女孩宝儿的故事，绑架者九岁，叫候鸟。老师的严苛、男孩们的欺侮，甚至流浪狗也偷走她的面包，都让她感到，没有人爱她，女孩心底的母爱在面对更小的孩子时不由自主的本能涌出。
逃离只是有期限的假期，生活却是没有尽头的悲伤。 |
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因為孤獨缺少愛，小女孩渴望長大做大人的事情。可以看出導演用女性特有的細膩愛心，指導小演員把男孩子一樣的頑皮、桀驁不馴的叛逆性格表演的淋漓盡致。 |
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小孩子的内心深处需要温暖呵护 |
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http://www.56.com/u13/v_NTQ0NDA1ODY.html |
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优美的镜头，动听的音乐！海滩的那段情节击中了我的灵魂！无懈可击，伟大的儿童电影！ |
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逃离
喜欢这种两个小女孩的故事，感受不到(／渴望)母爱的候鸟出走，成了比她更小的女孩的母亲(缺爱的童年们)，二人一块玩闹漂泊远航，摄影和配乐都透露着孤独，镜头语言如诗，海和天空下二人的逆光剪影拍摄得很美。 |
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我猜坂元裕二的《mother》一定程度上有借鉴此片… |
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版本真不好 |
