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一部关于僵尸＋同性恋意识觉醒的片子。男主角开始极其懦弱，备受欺凌而不敢反抗，导致妻子被人轮奸，但似乎无动于衷。直到遇到颟顸弱智的亨利，才突然找到真爱，为了保护真爱，他勇敢地和五个恶棍搏斗，将其一一歼灭，过程极像僵尸片。最后男主角抛开妻子，和亨利一起驾车驶去，从此过上幸福快乐的生活 |
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首先我得说，我非常不喜欢艾米，她懦弱胆小却指责丈夫懦弱胆小，她任性妄为却心安理得自认有理，善于推卸责任。但艾米却是导演镜头下最真实的一个角色，是人性真实的一面。而主角萨姆，他有自己热爱的事业、衡量事物的标准和价值观，他以一种以和为贵的处事方式与人相处，而这偏偏成为剧情发展的关键。事实上，影片所谓的三十分钟血腥并不血腥，它体现了萨姆的智慧、勇气和镇定，与惊惶失措几近疯癫的妻子形成鲜明对比。天地不仁以万物为刍狗，既体现于一个男人和多个男人的战斗，也体现于一对夫妻无声的较量中，而这也可以说是英美两种文化冲突的结 |
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Dustin Hoffman 他的片看了那么多，直到这一部，才忍不住去查他星座。看到是八月八日狮子，眯了眯眼睛。很对。太对了。对极。 |
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萨姆佩金法版电影与小说原著之间的显著不同：1、角色比小说更年轻；妻子有在此村成长的背景；工人们慢慢侵入戴维的领地。2、剧本真正天才之处是让情节元素更针对性——艾米旧情重燃；其他一些有趣的模糊（小说中保护之人明确就是娈童犯和凶手。但在电影中并没有明确交代此人过去做了什么）。3、最讽刺的改变是结尾。小说原著高潮战斗情节占据了一半篇幅。可在影片中，素以“血性山姆”闻名的佩金法将其大幅缩减，他更感兴趣的反而是戴维与艾米的两人世界如何彻底破碎。这是一部关于婚姻关系而非地盘争霸的电影。承载的情绪使电影终局的暴力既不可避免又显得更为恐怖！4、但最大的不同是：小说中没有强暴情节。而这也是影片最具争议之所在。 |
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在最后三十分钟喷薄而出的暴力之前，佩金帕的镜头是不安的、微妙的、挑逗的，隐晦的，一如开场仰角对厚厚的羊毛衫也无法遮掩的凸起的乳头的特写以及随之而来如嗅到血味伺机而动的鲨鱼般的男性目光，每处铺垫都像是小刀在身上轻吻而过；影片提供了大量可供解读的角度，但我想到最多的是约翰·福特的《双虎屠龙》，佩金帕将狂野西部换成了英国乡村，用自己的方式去探讨文明与野蛮：守护文明的最后一道防线往往是对等甚至更甚的野蛮，这样扭曲的共生多么令人着迷。 |
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布衣之怒，血溅三尺 |
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【B-】剪辑棒！看的时候就怀疑强奸戏有被未麻的部屋借鉴，一查今敏果然推荐过此片。最后半小时全片精华，暴力的受害者转为执行者。 |
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1：学者不发威你确实当他病猫；2：不能不满足虎狼之年的妻子；3.彼时还是认为一群男性工人常年无性生活会对社会不和谐（who care？）；4：“This is where I live.This is me.I will not allow violence agaist this house.”以暴制暴，不得已而为之，那确实是他的信仰。7.8 |
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真对不起，学了那么多年电影，我还是看不出这种片子牛逼在哪？看完以后，心情巨差，看了三集《武林外传》才缓过来…… |
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1、公民的住宅神圣不可侵犯！2、送法下乡是英国政府一项紧迫任务！ |
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【B+】看，一种可怕的剪辑理念正在诞生：性与暴力，作为影片的两大主题，并未寄托与单个镜头的尺度生成，而是在酣畅淋漓的剪辑下得以存在。「性意味」在人群与注视对象的镜头切换中，形成“暴露”与“凝视”的关系；而「暴力」的诞生，则是佩金帕最拿手的慢镜头插入，以运动的速率变化来加深观众对「暴力」行为的印象。两者并未只存在于单个场合中，而是在无数闪回插入中，与其他和谐的情境发生化学反应，「暴力」与「性」就这样被剪辑不断延续。最后半小时的室内保卫战，看看佩金帕是如何用快速剪辑来完成空间调度并将剪辑上的暴戾感持续到末尾的，用剪辑来实现角色的怒吼！ |
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文弱如达斯汀霍夫曼，也是会爆发的。吓傻了。后半小时不用多说了，甚至有点disturbing... 前半段也不觉得闷。虽然的确是有点大男子主义没错啦，而且佩金帕怎么如此喜欢撕姑娘家的衣服。。一部电影里都能撕不止一次😳... |
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71年的电影还是有些舞台戏剧的影子，不过达叔的演技还是得夸奖的，另外女主除了歇斯底里和尖叫加半推半就的被轮奸以外，其余的真没啥看点。这片还算中等。 |
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影片一开始便处处营造着令观众极其不舒服的观感，剪辑、特写以及人物形象，无所不用其极，最后半小时，更是让观众不安、愤怒的情绪达到极致。与此同时，伴随着主角的爆发，一场暴力宣泄之后，主角与观众压抑的情绪都得到了疏解。此外，萨姆·佩金帕对于暴力和性两个方面的呈现真是太令人热血沸腾了。 |
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都在说前半大部分乏味无趣，我倒是觉得精彩至极。一直在反复渲染和强化各种矛盾：男主与小镇价值观的格格不入和文化差异，女主与小镇藕断丝连的历史遗留问题，男女主的各种纠结不清，小镇居民之间的偏见与冲突，男主内心的徘徊挣扎。正是有了强大的前戏铺垫，强奸与暴力的发生才顺理成章并愈加触目惊心 |
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萨姆·佩金帕又一部暴力美学典范之作，更厉害的是并非简单的复仇打杀，而是呈现（美国）都市文明人与（英国）乡村野蛮人之间的隔阂与冲突。妻子始终在两者之间摇摆不定，暧昧模糊，遂引发那场争议巨大的强奸戏（面对旧情人先反抗后半推半就欲拒还迎，似乎演变成了偷情，及至另一真正恶棍登场，又剧变为强暴）。达斯汀·霍夫曼又一次人戏合一，与其说他饰演的男主懦弱，不如说是坚守平等、公义、道德等文明世界的原则底线。最后三十分钟的私宅守卫戏（触发原因也是坚守不得让外人私闯民宅与动用私刑的原则）让人心动过速，震撼无比，佩金帕的铺垫与节奏把控惊为天人！几处高速交叉剪辑堪称教科书——丈夫外出打猎与妻子在家被猎取，教堂中放大的声响/音乐与妻子脑中瞬间闪现的受辱画面。PS：牧师被刻画为拙劣无能的骗子，一如报纸复原的魔术。（9.0/10） |
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女主实在蠢哭，霍夫曼最后暴走还不失冷静的干掉所有人略爽~ |
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以现在的眼光来看很拖沓，不过处处受气光会忍忍忍的男猪脚最后被触及底线时爆发了一把，比某国强了不知道多少倍哪。。。 |
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小镇人的盲目排挤，最后得到的报应完全是咎由自取，谁会想到一个看起来文弱无能的大学教授，最后使出杀招？当然，教授的女人实在是个祸害。
再次对Dustin的演绎报以热烈掌声，最后30分钟的表演很强大。 |
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今天看来 也就平平 |
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和发条橙同期的作品，差距还是很明显的。反战反暴力是当时的主题，同样是用表现暴力来反暴力。 |
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山姆·佩金法最有名的暴力电影代表作之一，在全片压轴的半小时表演充满了令人震惊的火爆动作，主题则有“天地不仁，以万物为刍狗”之意。不过达斯汀·霍夫曼承认自己当初接受这个角色，唯一的目地就是想赚钱。说实话这回佩金法的叙事有点散，后面的快速剪辑我也不是很适应。 |
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将家庭伦理剧（爱情文艺）与房子攻防战（暴力）通过教堂的几个场景（快速插入镜头，和音响运用构建的心理幻象）连接起来。英国/美国-城市/乡村-欲望/禁欲-随性/严谨造成的无法沟通的情感危机，在痞子/知识分子-犯罪/守法的对峙环境中酝酿成强奸惨剧，最终以对更大危机（杀人与被杀）的解决而解决。 |
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太熟悉了行云流水酣畅淋漓的类型片语汇了，所以反过头看佩金帕，简直不是类型片里另开一只的那种奇葩，相反，他是那种不停挑战传统观影习惯，找人不痛快的导演，而这不就是霍夫曼这个角色扭捏之处吗？ |
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兽性实录。在最让我恶心的电影里可以排进前三了。也不能说导演拍得不好，因为他就是想激起我的厌男情绪并且成功得一骑绝尘（感觉里面每个人都该死... |
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6.5/10 分。2019.02.09，第一次看，4K修复CC版。这奇葩的剧情简介，老公开始根本不知道老婆被轮奸了好不。。。另外，他老婆感觉是自找的，自己裸露上身开着窗户去看那些男人，自己脑子有病吧。。。 |
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1.不带胸罩的妻子与唯唯诺诺的丈夫是整个故事的开头，也是所有事件的引子。2.弱小到连自己都保护不了的个体，却去承担大义，本可以另有它法的事终究因为这种倔走向极端。3.和《出租车司机》很像，两者却各有用心，个人比较喜欢《出》，最起码不像这部，看得人憋屈。 |
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天地不仁以万物为刍狗，厌天厌地厌一切的作品，无仇无怨home invasion都算不上的纯粹obsessive psyche，恐怖片动作片僵尸片的情景硬生生放进非类型片，完全地肆意，无怪乎称之法西斯作品。但那些flashback那些剪辑又疯狂和精彩到超越罗伊格，如此的才华又如此乖戾，仿佛传说的远古人物。 |
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7.6/7.7 海明威说：“每个人都不是孤岛，他人的不幸也是自己的不幸。”数学家的奋起反抗可能被理解成现实遭遇积累下宣泄爆发的激烈回应。 |
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牧师大聚会那场剪辑和音乐 BD中英 1024高清.rmvb124g |
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几乎要被前一段的大卫急死了。恐吓，戏弄，妻子被奸污，他敢怒而不敢言。最后半小时，大卫的戏剧性变化真是大快人心。所以即便是懦弱的一方，总会在某种情况下发生逆转，成为强者的天敌。试想现在天朝掌权者毫无节制地去试探民心的底线，若设身处地站在他们的角度想想，真是如履薄冰啊！ |
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已经1小时08分了，没看出半点优秀的地方。只有一心理年龄12岁的懦弱教授和一个依旧“贪玩、使性子”的妻子。猫事件也好、辞退工人也好、最后的打开杀戒也好，其行为模式和一个被逼急的孩子无二！倒是感觉本片实则是在给中产阶级们所谓的真善美贴金！我要吐了………… |
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稻草狗又名成人版小鬼当家，整部电影看得我莫名其妙，男主前面怂得不行，自家猫被杀，打猎被放鸽子，老婆被轮奸，没关系；结果最后就为了一个不认识的人变英雄，弄得腥风血雨大家死了男主好开心，直接把人交出来屁事都没有，最后男主女主居然没死我就不开心了，打两星是因为有霍夫曼外加女主的强奸戏 |
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Oh no! Uncle Sam! |
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绝对让你看完坐卧不安 |
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40年前因暴力场面名扬于世的大作，如今看来已经是小儿科。文化市场化四十年，感官刺激的底线不断被商人和消费者突破，自由土壤既培育出玫瑰，却也孕育出罂粟。但别忘了，为了戒毒而铲掉土壤，玫瑰也会死亡。提高自身免疫力，增进民智才是根本。达斯汀霍夫曼此片感觉发挥一般，最后的爆发没有足够力度。 |
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不由得想起了小鬼当家。。。还是有点晦涩的，重新看了许多地方，才发现，数学家已经知道妻子和查理的事，还象征性地捡起了眼镜。弱智的尼罗何尝不是反抗之前的数学家。他通过救尼罗而完成自救。然后I DON'T KNOW MY HOME,EITHER.他和妻子是完了 |
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8.8/10 看完《稻草狗》，我心里再也容不下其他强奸戏了！👈现在再看这是什么傻吊言论。 |
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挺牛逼的 达斯汀表演是有张力 年轻时候真帅啊 最后一段太爽快了 好压抑的片子 一上来想起滑稽游戏 跟黑镜一样虐 |
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知识分子爆发后的暴力不可抵挡。。根据我的经验 英国村民有些的确那么粗鲁 |
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本片的故事结构影响了很多后来的cult片，全片都弥漫着一触即发的暴力，达斯汀·霍夫曼最后的以暴制暴，很难说没有包含导演的个人色彩，这部依然对女性有歧视 |
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不喜欢，没看懂，待搜索其他的影评来看看
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落后的小镇落后愚昧的居民、婚姻内部矛盾和个体的软弱无能，这三个东西交织。大量的维持数秒的剪辑营造了观感上的刺激与不适，一种被侵犯的感受被强制植入。P.S男主家里的窗户多到打不完——最后大量使用此桥段，使得效力有所折损。 |
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如果把电影《稻草狗》的故事当做真实事件，把豆瓣的剧情简介当做是对事件的简短描述，二者之间存在的差异让我再次意识到：果然不能轻易相信别人写的文字、说的话语，因为他们的描述可能与事实有出入。（P.S.：2013.06.21 的“改天”，2021.10.11 偶然发现记起并终于观影了。&《贝拉的奇幻花园》《谈谈情跳跳舞》《稻草狗》，既然自己是个“说到会想尽量做到”的人，以后还是别随意许下承诺了吧。） |
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影片前半段的节奏很不错，在描绘了人物的复杂关系之后着重刻画一下心理。虽然所有配角的形象都非常刻板单一，主角也不在任何意义上像一个数学家，至少算是有所尝试。后面的发展就相当怪异，男主奋起保护强奸妻子的杀人犯，却对自己的妻子缺少关心，与其想表达的" 男子"气概背道而驰，可说是功亏一篑。 |
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达斯丁 霍夫曼在这部电影里的前大半段都演得极为窝囊，但最后半个钟一切都开始显得回肠荡气，我不觉得这部片有任何的美国大男子主义，更别说牵强的政治寓意。Oh jesus, I got'em all! |
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7.9/10。①被英国乡村的野蛮人们各种羞辱霸凌（甚至妻子被轮女干）的老实人男主（来自美国）的各种隐忍懦弱，以及他最终忍无可忍爆杀了反派们。②结尾数十分钟的打斗戏处理（剪辑调度音乐等）地很好；多处运用快速剪辑制造「情绪激烈波动」的感觉（如男主妻子宴会上回忆起被轮女干的段落）；色调灰沉，契合压抑的影调。③作为传统故事片男主角色心理曲线（或者说后段的转变）较模糊+叙事较拖（if not很拖），合起来扣1分。 |
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这是这一年我看过最爽快的一部片儿 然后还顺带着改变了我对霍夫曼的看法 人物性格和行动完全在超出逻辑范围内的三个临界点爆发 而且合情合理 比那些毫无意义的弱智版挑衅 之后一枪蹦自己脚上就怂了的配角 让人吐气很多 更比那些用所谓的配角拍成主角的烂片儿 强上不知几许 |
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前面的铺垫虽说重要，但是太繁琐无趣了些 |
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不管知不知道妻子被性侵这件事已无关紧要，我们的主角为他自认为正确的事而战。片中依然可见山姆·佩金法的“暴力美学”，闪回蒙太奇、慢镜头、快速剪辑，值得回味。达斯汀霍夫曼演技依然，陷入险境临危不乱，冷静无比，我都不知道自己能不能做到像他那样。 |
