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    接班人 Assassin(s) (1997)

    最近更新: 2024-05-30 HD中字
    • 主演：马修·卡索维茨 (Michel Serrault) / 米歇尔·塞罗尔 (Mathieu Kassovitz) / Mehdi Benoufa (Mehdi Benoufa)
    • 导演：马修·卡索维茨 (Mathieu Kassovitz)
    • 编剧：尼古拉斯·布赫里夫$$$Nicolas Boukhrief,马修·卡索维茨$$$Mathieu Kassovitz
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：1997
    • 更新：05.30
    • TAG：法国,马修·卡索维茨,法国电影,犯罪,MathieuKassovitz,青春,1997,Mathieu_Kassovitz,Kassovitz,三星半
    • 别名：宗教杀手,血杀狂徒,刺客,杀手
    • 片长/单集：128分钟
    • 豆瓣评分 6.8 (152票)
    • IMDB评分 6.5 (1,726票)
    • 简介：四十年来，韦纳身份一直是个职业杀手，谨守黑道行规并以自己的职业为荣可惜风光不再，现在的韦纳已经垂垂老矣。就在此时，韦纳认识了二十五岁的麦斯。 他认为这个落魄的小混混有接班的潜力，于是开始训练他、传授一切杀人的技术，并灌输职业道德。在韦纳的指导下，麦斯成功地履行了几个「合约」，丝毫没有警觉到自己做的事有多么野蛮。但杀手毕竟不是人人能当，麦斯焦躁，感情用事又敏感的个性，逐渐显示出他没有能力接下韦纳的衣钵。 而意外卷入他们师徒之间的麦迪，他会是理想的另一个接班人吗？那个年仅十四岁，在街头暴力中长大的小男孩？

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    四十年来，韦纳身份一直是个职业杀手，谨守黑道行规并以自己的职业为荣可惜风光不再，现在的韦纳已经垂垂老矣。就在此时，韦纳认识了二十五岁的麦斯。 他认为这个落魄的小混混有接班的潜力，于是开始训练他、传授一切杀人的技术，并灌输职业道德。在韦纳的指导下，麦斯成功地履行了几个「合约」，丝毫没有警觉到自己做的事有多么野蛮。但杀手毕竟不是人人能当，麦斯焦躁，感情用事又敏感的个性，逐渐显示出他没有能力接下韦纳的衣钵。 而意外卷入他们师徒之间的麦迪，他会是理想的另一个接班人吗？那个年仅十四岁，在街头暴力中长大的小男孩？

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    • 豆瓣 8.3 IMDB 8.1 正片
      La Haine
      1995
      剧情片
      法国

      怒火青春

       La Haine
      • 豆瓣网友的评价
      • 他们生活在巴黎郊区，生活穷困，没有工作，无所事事，没有未来，只有疯狂燃烧的青春之火，在黑白的影像里恣意喷薄。 可我们呢，也是没有工作没有未来消耗着青春，我们又是怎样度过的？
      • 看似漫不经心的生活片段，因与急速下坠的社会紧紧捆绑而无比厚重。倘若有人有资格说青春是残酷的，那便是如此了：边缘群体，在最光鲜的年龄既没有希望也没有归属，正是因为精力过剩，才无比刻骨地感受着自我的渺小与能力的不足。极大的悲哀：当空虚与卑微早早贯穿了人生，也便感受不到绝望与痛苦。
      • 卡索维茨不仅淋漓尽致地呈现了青春的迷惘、躁动与狂怒，还将巴黎贫民区少数族裔的生境展露在银幕上。摇移长镜、跟拍、遥控飞机航拍、滑动变焦等手法的运用接近于炫技程度。文森特·卡索的表演极为鲜活。伪镜对称替身镜头致敬[出租车司机]。街头奶牛，赶火车提裤子，jusqu'ici tout va bien.（9.0/10）
      • 韩寒的意思是 既然最后都要落地 空中姿势优美很重要 这难道是中法愤怒青年的区别？
      • 旺盛分泌的荷尔蒙到处发泄的小年青，这三人也许代表一群人，在贫穷、混乱、充斥着歧视、偏见、愤怒和暴力的年代，也就无所谓了，没人会关心你。结尾太震撼！PS：警察局里的情景大有天朝之风。法国警察也真是的，一群战五渣而已，要是在某地，分分钟让你们知道什么叫做和谐。8.2
      • 真的太牛逼了。所有人都在谈坠落的过程，但“着地的时刻”才是最致命的。
      • 广大青年要牢记dang第一代领导人的指导思想，坚定不移地学习贯彻法兰西优良革命传统，要胸怀远大理想、勇立抗争一线、锤炼精神品格，更好地发挥锐意进取求变创新的精神，努力实现出身街头、成为街头、超越街头的青春抱负，打响反击资本主义体系包围第一枪。
      • 唯一不足是最后部分的一些对白和镜头稍显刻意，但整体因为极其出色的摄影和调度而展现出震撼人心的真实感，而厕所老头和奶牛等充满寓意和象征的设置则让影片更有嚼头。
      • 杰作。把《疤面煞星》里的The World Is Yours提升到了全球化秩序下的高度，和《为所应为》、《上帝之城》当属同系列。名场面接二连三，河马滑梯下怒斥非动物园，雕塑公园宣示出身街头，还有厕所和偷车时路人这种旁逸斜出的闲笔，当然手枪本身就是男孩成人的象征，本片用得通俗而不滥调，时钟字幕和不断播放的电视新闻营造倒计时的紧张感，充分乃至过度的媒介化不仅积累体系的财富，也在积累反叛的怒火。摄影同时做到纪实跟拍和艺术化，斯坦尼康的长镜头、阳台滑动变焦、夜总会门口裂焦，还有前无人机时代的航拍（应该启发了《悲惨世界》）。巴黎已经不是阿兰德龙锦衣夜行的密室，而撕裂在文明的冲突中，就像上帝之手的能指，承托不住破碎而坠落的街区/共同体。
      • 命中注定的无聊和混乱。天哪，小混混文森特二十年后摇身一变，成了《黑天鹅》里seducing的舞团总监。这爷们果然不是盖的
      • 法国又在闹呢。30年过去了，没有一丁点变化。少数族裔的问题无解，一无所有唯荷尔蒙过剩的青春无解，手持权力混乱执法的警方无解。一个社会的主要矛盾三十年不变，僵化停滞的背后一定在积蓄某种能量。摄影好棒，剧本好棒，愤怒艺术美学。
      • #重看#4.5；“坠落的过程不重要，关键是如何着陆。”以一天的时间容量来描摹如何“着地”——观者一定预测到了他们注定着陆的终点，那团阴郁的、执着燃烧着的怒火一定会在某个关键点被点燃，游走在街头小巷的愤怒青年们以无处宣泄的愤怒和过剩的荷尔蒙，书写了超前的《悲惨世界》（社区生态+无人机/航拍视角一秒代入）——不愧是法国大革命之地。 天桥上的变焦镜头堪称经典，时间节点切得极为精彩（尤其是六点和六点零一分之间的静默和张力）；整体犹如一首逐渐强音的行进曲，日常事件+貌似闲笔（如偶遇路人的片段插入、铁塔灯灭）的叠加，在不安的主轴上飞花溅玉般奏响朝向决定意义的时刻。
      • 7/10。警车背后写下粗话，这一开始就确立青年们苍白无力的体制对抗；嘻哈和玫瑰人生的现代/古典音乐冲突、杀手电影的台词、商场电视荧幕投射下赫伯特渺小的身影，视听环境对郊区青年的影像以及代沟问题，在酒会上成为穿着随意的异类、醉疯的中年人帮助掩饰偷车一段，彻底表现为成年人眼中疯狂的孩子。 @2017-09-02 10:09:30
      • 剪得真不错，独立电影青年电影就得这么玩；同是“一天一夜叙事”，跟我大罗马尼亚的比起来还是更热闹（不然看看同样是三个人的[Boogie]），种族议题一直很好用。
      • 【B】摄影和打光都特别用心，看的时候联想到了昆汀和姜文，结尾升华全片。无论是哪个国家，青春躁动的中二青年都是一样的傻逼。
      • 不爽的时候就要看看这种愤青片子，又见致敬出租车司机。摄影和镜头的角度什么的真的很赞啊。导演小哥又帅又有才。
      • 那天，巴黎圣母院被烧，一片哀嚎。 但，埃菲尔铁塔，东京塔，东方明珠塔，自由女神像，耶稣像，有朝一日也可能会倒，一切的一切都可能化为虚无。
      • 1.一日伪纪实，手法和情节安排和《弗鲁特韦尔车站》异曲同工，其实也都是歧视作祟。2.话唠减分，结尾加分。3.火在烧，人在掉，目前来看，还好，还好。
      • B+. 很直白的好，却很难被打动。归根到底，在于贯穿全片的有毒气质同时构成了最大的共情门槛和关键的表意核心：一种无孔不入，无从预知，无药可救的暴力的恶臭。以对媒介权力的反叛姿态（“这里不是动物园”的抗议、商场电视屏幕的背景、对电影中铁塔熄灯套路的嘲弄）追求去浪漫化的“写实”，而全片最好的，又恰恰是那些对电影作为展示媒介属性高度自知的“炫技”（航拍郊区生态全景、滑动变焦压缩空间、夜总会门口的裂焦镜头）。一种极其“美国”的“法国现实”，感谢文森特卡索带来的德尼罗模仿秀。2023.7.30 大光明
      • 一天一夜城市游荡，对德尼罗的模仿联通了巴黎街区和纽约街头，因精神孤立于世界而积聚压抑的愤怒是相似的，“纽约人也这么剪头”。 “这是一场社会的自我坠落，在坠落时不停对自己说：so far so good, so far so good…如何下坠不重要，重要的是怎么着陆。” 结尾我们看到了着陆方式，它之所以震撼，是因为1分钟前看起来仇恨已经被放下。巴黎铁塔的灯终究会灭，但不会是为我而灭，“世界属于你们”，即便我将其改为“我们”。厕所里一个时空极其遥远的西伯利亚大便故事让怒火平静下来结束了无休止的争吵，路边一个离了婚的醉酒陌生人拦住了警车帮助他们逃跑，这是一个还有Snoopy和Charlie Brown的世界，但挡不住那样的着陆。 滑动变焦、裂焦、镜子三分，镜头玩得太带劲了。9/10
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 正片
      Gloria
      1980
      剧情片
      美国

      女煞葛洛莉

       Gloria
      • 豆瓣网友的评价
      • 原来这个杀手不太冷也不是“原创”！卡萨维茨拍城市拍得太好了，体育场的一瞥，公共交通的不停出现【公交车，出租车，地铁】，背景人群自然入镜，疏离感从头贯彻到尾。反倒故事上稍微差点，女性主义的凸显【没有家庭，没有孩子】与“母子”关系对回归传统女性形象的表现之间的矛盾没有极具有力的刻画。
      • 看过女煞葛洛莉后，你会觉得拍出杀手莱昂的吕克贝松并不是那么伟大，或者说，他之所以那么伟大，是因为他站在了约翰卡索维茨的肩膀上
      • 对贝松影响肯定很大
      • 很惊讶看到这争议卷土重来，想起来也曾看过这电影，顺手补个短评。首先，这绝非什么“被遗忘的无名电影”。如果硬要将二者相比较，本作更加贴近现实、慌乱、有清楚的逻辑和情感变化（不管大人还是小孩）。而Leon更近似于一个符号，情节或情感的变化都是静默无声的，女孩的能动性远比男孩更强，不管是出于什么原因，最后呈现出来的效果是“言外之意”，很容易理解后者为何更容易成为一个文化图腾，且细腻和成熟度是都要高一个档次。在我看来，二者最相似的只是画面调性。但“抄袭”还是“致敬”？我不回答这个问题。
      • 3.5 子役的灾难级演技毁了全片 我要是Gloria早把这小逼崽扔了 / SIFF第1场
      • 第37分钟葛洛莉拔枪怒射灭了一车人 一个年华老去的暮年女杀手和小崽子的蹩脚逃亡 你赢不了体制的
      • 中间略拖沓，但丝毫不影响进入我的年度十佳复赛。开头结尾尤其撩人。小男孩的表演是一个奇迹。介于经典和蹩脚之间的奇迹。
      • 影史第一次看约翰·卡萨维茨，影像风格非常迷人。女杀手与小男孩在城市之间辗转逃亡，颠沛流离，无家可归，相互羁绊而滋生感情，是同时具有冷酷与温情的电影。林青霞在《重庆森林》的造型就像Gloria一样。
      • 把那个熟悉的Gena放进商业类型片结构里居然还挺成功，至于逃得有点莫名，怎么讲，类型片难道不就是为了逃亡而加个理由吗~6岁就觉醒了撩妹原力的拉丁小弟弟夸她tough, strong等等只愁找不出词，我想：弟弟可惜你们没有“屌”这个说法。Gloria逃命也不忘带足n套裙装始终细高跟，真是精致女孩。Bill Conti的音乐故意非常浓重但有一个萨克斯theme爆好听。摄影风格非常70年代初，尽显纽约脏乱差（不过市民都很讲义气）。
      • 卡萨维蒂的《爱丽丝漫游城市》/《这个杀手不太冷》。单拎出来当异类自反的类型片看，会有惊喜，类比戈达尔早期；但放在导演的整体序列中，无疑位于差的那阶。本片最大失误，是小孩演得非常一般，和吉娜搭戏搭不起来，像奥斯卡影后和金酸梅男主戳那飙戏。另外一旦不是陷入中年危机的窘迫男性，卡萨维蒂的魅力就锐减。倒也看得出，孩子是他的童年自指，拍得很真诚。
      • 各方面来说都像是卡萨维茨最平庸的一部了，漂亮的开头给了太大的期待。最大的问题在于情感的延续性，卡萨维茨的调度是高度依赖于即兴表演的，因而摄影机对瞬时的、神经质或歇斯底里式的情感冲击之张弛与把握非常到位，然而对于一个类型故事片所需要的精准、高效而又完备的“羁绊构建”以及过程中一系列大趋势不变的起伏变化来说——不仅死板得屈才，而且整个过程也是存在断裂的。
      • 黑手党都没开过枪
      • 用生活流的写实手法讲述一个极具戏剧性的故事，效果美妙，异常好看，比后来者《杀手莱昂》耐看。大概昆汀也从卡萨维茨的作品里汲取了不少创作灵感吧。
      • 怎么会现在才看到这一部？！你是我的妈妈、爸爸、家人、情人……一切。
      • 这毫无疑问是卡索维茨的电影，那个长相微笑都和自己神似的小男孩，还有自己的、我们的女神罗兰兹主演。但这又是最不卡索维茨的电影。我所期待那种日常生活中捕捉到的最真实的美丑，取而代之是戏剧性的虚构。不断上下楼梯和换乘交通工具的生死逃亡，也远没有仅在卧室里一男一女间的争吵充满紧张。
      • 荒诞见真情，小正太与熟女的故事
      • 《重庆森林》里林青霞扮演杀手的人物原型。
      • 第一部卡萨维蒂//中文片名的女煞这二字加得真是微妙 能算更直观地表现了葛洛莉的不同//女性身份不断转换 而且两性之间的关系确实不一定落脚在爱情上//绝对女主 几乎不可能不爱上葛洛莉
      • 【A-】“你是我的妈妈，你是我的爸爸，你是我全部的家人。”电影看得越多 越难看到特别喜欢的电影，终于又碰上一部。Gloria太！酷！了！我爱她！
      • 真是不讨喜的组合 我只是喜欢吉娜
    • 豆瓣 6.0 IMDB 6.7 正片
      Svartur á leik
      2012
      动作片
      冰岛

      冰岛黑风暴

       Svartur á leik
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍好了可以成为猜火车，作为一部描写gangster的片该发生的都发生了，只是没有任何出彩的地方。大反派倒是有几分发条橙的feel，总体来说太干净了这片
      • 墨迹
      • 黑与暴
      • 可能我比较喜欢看传记式情节的描述方式，我觉得这部很牛掰啊，而且冰岛那种冷黑的氛围，冰岛黑金属，皮衣光头，都很到位。其实电影节奏把握得还是相当好的，DOWN下来半年左右，一直没字幕，今天下了个播放器自带关联字幕才得以看完，冰岛语确实难搞懂，不过那句点睛之词，倒是在电影末尾显得很酷！
      • 被开发菊花后韧绳顿悟
      • 小混混在黑社会的性酸史
      • 2013-056
      • 冰岛的黑势力团伙也不容小视啊
      • 拍摄和处理都不是喜欢的风格 北欧悬疑还是欣赏严肃严谨的那一套 而且故事也很普通
      • 傍晚走进雷克雅未克市中心的独立影院。。。拜当地文艺青／中年推荐。本来想看个comedy，无奈岛国人民口味重啊，当晚所有上映电影不是惊悚就是犯罪，这个算是唯一能看看的了，虽然也是R级⋯⋯
      • 为什么在这些北欧犯罪片里总能见到那个美国南方联盟旗？刚在芬兰一讲芬兰白人至上片里见到，现在在这个冰岛贩毒片里也看到了。搞不明白这种片里也不忘安排搞基煲菊情节，蛇精病
      • 很好。这部电影肯定被低估了！
      • 北欧风格的犯罪片 太阳永远升不起来的天气 快速的节奏 冷冰冰的叙事
      • 主角莫名其妙就被强奸了...
      • 普通的黑帮故事，讲述一个贩毒组织的发展史，加入了很多性的镜头在其中，将毒品与性关联在一起。不明白的是，为什么导演都让男性全裸？还有爆菊的前段？这是为啥……
      • 够屌的 让你丫混黑社会 被老大爆菊了吧
      • 太带感了，酷炫，配乐剪辑镜头都完美
      • 我不相信凭他一句信念的FUCK U就能在结局把鸡奸他的二货给KO了
      • 话说冰岛的电影口味挺重的啊，裸露、性侵这样的画面能在影院上映么？
      • 《冰岛黑风暴》。7分。风格阴暗，内容残暴。如果不是为了追求看片的高大全，我绝对不喜欢这样的片子。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.3 BD1280高清中字版
      Roubaix
      2019
      剧情片
      法国

      鲁贝之灯

       Roubaix
      • 豆瓣网友的评价
      • 5.5 搞半天是个三流罪案片+二流爱情片，戴勒普尚明显找不到拍悬疑片的节奏，配乐塞的太满，主线支线不仅毫无关联还没有区分，蕾雅赛杜全程一个表情。我明白导演想通过特写捕捉警察/嫌疑犯神态的焦虑和混乱以及背后潜藏的情感，可是文本实在是太薄，看了第一眼就知道每个人的内心想法却活生生吵了一个小时，无意义的糟糕。建议戴勒普尚去找拉吉利学学如何拍“法国没救了”
      • 3.5。这就是电影呀，一个天真率性的浪漫主义者拍出来的电影。这次的调调跟着主角一起变得沉着了，的确观影乐趣不及从前。主角是动人的，一个罪恶之城里善良而沉着的英雄。两个女人间的情感关系在案件审理的不同阶段中被逐渐揭开，她们暧昧的作案动机和说不清的复杂心绪，岂能是强情节的刑侦电视剧能展现的？
      • 真是《今日说法》了，电影后半段的伦理大戏简直是浪费时间啊🙄🙄🙄🙄🙄🙄
      • #72nd Cannes# 又是一部配不上主竞赛的。多加一颗星给蕾雅赛杜。万万没想到《鲁贝之灯》竟然是一部主旋律……而且还是英模人物这个路子的，真是让人大跌眼镜。影片比较好的地方是跟《悲惨世界》呼应的、关于鲁贝工业凋敝，失业严重、移民聚集、犯罪猖獗的社会环境的描述；同时把全片的力气不是集中在查案，而是审讯上。有着对法国警察工作流程和审讯技巧的详细描述，而最精彩的莫过于如何通过各种技巧行程心理压迫，让两名犯罪嫌疑人供述罪行的过程；同时也将这对拉拉的关系写得非常有张力。但是！！实在受不了的是，警长和新来的警探这俩人形象被塑造得各种伟光正，若不是讲法语我真要以为是国产片了……
      • 街边的霓虹灯被拆下，法兰西鲁贝脏乱差。本片野心大，前半段通过纵火案、失踪案、强奸案等管中窥豹，后半段聚焦一对女同的审讯，两位女主表演高能，照亮全片。不过真正照亮鲁贝的则是阿拉伯裔警长，洞悉一切真相，镜头对着他脸孔推拉，颇有仪式感。
      • 2.5 星，整体一般，表演还行，就是不知道内核是什么，没什么惊喜！
      • 【67】SIFF22。没有情节，只有对话，没有叙事，只有关系。德斯普里钦彻底放飞自我之作，构想很先锋，用前四十分钟的碎片化视角勾勒出纷杂的社会现实，而之后再通过特定社会背景下的具体案件，来刻画底层人群交错复杂的内外向关系，以此引出对个体状态与社会现状关系的思考。但实际效果却是让观众与两位犯人一同经历审讯过程的痛苦，而在重复堆砌的文本信息之下，痛苦也只是纯粹的痛苦，没有复杂交错的情绪体验，也没有给观众主观思考的余地和空间。
      • 前半段直面法国治安现状令人惊喜，谁知道后半段突然就跟着两女主突然变成事无巨细的审讯纪录片。典型的法国导演作品，一边被各种惊人的细腻细节震撼打动，一边被整体的毫无章法气得半死。
      • 福茂的问题。
      • 挺中规中矩的“双姝犯罪片”，虽然少了些《末路狂花》vibe或是智障喜剧那样的明显风格，导致进行得有些沉闷；却在气氛烘托（鲁贝城的诸多移民问题、治安体察以及底层人民的众生相）以及和层层深诱（交代托词、“好警察/坏警察”、证词引导）超出预期。合格的法制推理节目，蕾老师是美的。
      • 4.5。这是鲁贝的城市肖像画。但导演并没有着力刻画城市外景，而是用人物情绪拼贴出鲁贝的内在现时质感。我们先看到多棱镜一样的人物弧光折射，贫穷暴力移民家庭和凋零的社区组成了城市流动的整体样貌，而随后猛然间聚焦在两个女性在黑暗世界边缘瞬息万变中不断游移颠覆的情感责任背叛牺牲和爱情。这样复杂而无法用道德伦理价值来衡量的情感波动构成了肖像画的底色。这是法国电影人所独有的一种情感性思维：无论社会政治议题、意识形态纷争和人与人之间的仇恨是如何激烈对立无解成为死结，只要一丝犹豫的情感依恋和牺牲精神尚存，它就是这个看似希望破灭的城市中一抹超验的亮色。要看懂本片，首先需要剔除头脑中理性应激反应的僵死框架和被意识形态习惯性的判断意识所毒害的感官；其次，需要具有一点人类超越于恩怨纠葛之上的情感体验之心。年度十佳
      • 德普勒尚还是一身法国知识分子的臭毛病——琐碎絮叨漫无边际永远抓不住重点
      • 睡着被吵醒然后再睡着再被吵醒，如此循环好几次，真的打扰了 ：）#siff2019# （我的又一届上影节还没开始就这么结束了我是真的恨qwq）
      • 从头到尾都是审讯戏，包括日常审讯和核心的一起凶案对拉拉凶手的分别审讯、合体审讯...蕾雅赛杜演技是真的不错，每次拍到她导演就忍不住把大特写推上去了XD
      • 戛纳主竞赛级别的CSI犯罪现场。用调度区分前后两段并形成前后互文，镜头也始终在寻找“鲁贝之光”。安托万的演员选择或是一个败笔。
      • 只可惜后半段着力描写单个案件时候远不如前半段多事件随性展现有力 ★★★☆
      • “你从小一直受苦，像个男孩子一样脏兮兮，直到你遇到了克劳德，她非常有魅力，但是不好相处。” “克劳德她睡在哪个牢房？既然我们都认罪了，能不能不要把我们分开。” 只有我看到了爱情吗？文艺片里面色苍白的蕾雅真的比好莱坞商业片里耐人寻味多了。这真的不是LGBT电影？
      • 4.5 时间切片。依旧的多兰式歇斯底里。简直是神一般的审讯戏，视线、神态、语调下每一次拉锯后细微的人物状态变化。看到警察和罪案就把片子当悬疑片看到底是啥毛病？
      • B / 散乱中见规整的“多组对照实验”结构，速度与力量的控制收放自如。
      • 能理解《暴雪将至》为什么在法国受欢迎了，这也能有国内片商引进，对老板深表同情。

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