取消
视频
看过
选择频道
观看记录 清空
    • 视频
    • 资讯
    豆瓣 6.7

    最近更新: HD中字
    立即播放 下载

    初恋 (2019)

    最近更新: 2024-08-15 HD中字

    扫描二维码手机看大片

    当前网页二维码

    播放预告片 查看本片剧照

    本片设定在东京的一晚，一名时运耗尽的拳击名手利奥(洼田正孝饰)遇到了他的初恋莫妮卡(小西樱子饰)。莫妮卡是一名吸毒的应召女郎，但她依旧很天真。莫妮卡不知不觉陷入毒品走私计划之中，两人在这晚被腐败的警察、黑帮、利奥的对手以及三合会派来的女杀手追杀。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.5 正片
      愛がなんだ
      2018
      爱情片
      日本

      爱情是什么

       愛がなんだ
      • 豆瓣网友的评价
      • 文本内容稚嫩，像在微博上看情侣们发牢骚，枯燥。
      • 对我来说这是恐怖片！以后自己在犯贱的时候就看看这片提醒自己有多傻逼和可笑！！！
      • 「25岁以后的恋爱，不是从“我喜欢你，请和我交往”开始的，而是两个人不知不觉就在一起了。」自然接近也自然消灭，瞬间喜欢也“停止喜欢”。爱是凌晨两点去买对方想喝的啤酒，爱是希望在对方33岁成为职棒选手或大象饲养员的人生规划里有自己的存在，爱是喜欢的类型因某个人而重新定义，爱是希望对方感到寂寞的时候第一个打电话给自己，爱是“一瞬の梦”，爱是卑微的，单方面的，又得不到回应的东西。为什么尽管如此，人们还是心甘情愿不顾一切地去爱呢？饲养爱，如同饲养一只象，如此庞大，又如此令人绝望，不知道会得到什么，还是忍不住地不断付出。PS.孤独是什么，爱是什么，今泉力哉一次次地在年轻人心上划刀子😭PPS.这部和《夜以继日》《你的鸟儿会唱歌》被摄影师滨田英明列为2018年邦画TOP3，大概是年轻人爱的迷失三部曲了～
      • 敢在25岁以后的庸常生活里壮烈地爱人，以自毁求自证，也挺好
      • 爱是什么？爱是在他人眼中毫无意义的自我感动和自我欺骗。
      • 社会的正常运作，全靠大部分人找不到真爱；真正残酷的不是皇帝，而是让皇帝为所欲为的愚忠臣民；三十三岁辞职的话最好去打棒球还是当大象饲养员？到最后这已无关爱情，如果无法成为你喜欢的人，我至少还可以成为你
      • 社会正常运作全靠大多数人找不到真爱 吐血
      • 看得我都要抑郁了，这种片无论男女角色都要找绝世美人来演啊。颜值不够自尊来凑真是太无力的操作啊。人生还有没有希望了。另，全片男主都没有背女主。
      • 真好。貌似入选旬报十佳了吧？这，就是我再三唠叨的那种，“要拍爱情，不要拍爱情片，要用切片一样的精度解析爱情本身，从所有蛛丝马迹、细枝末节中探寻“関係性”，即情爱本质的作品。它迫使观者扪心自问：自我在关系中呈现何种样貌？扮演何种角色？让我想起了王小波的《东宫西宫》，爱情中予取予求的一方，和言听计从的一方，谁才占据主动，谁才是真正的关系操控者？通常人皆以为应是前者。但其实，悖论的是，后者恰恰通过一种绝对的依从，绝对的接纳，绝对的付出，完成了自身的主体性。原作者角田光代，一如既往保持了她精微的洞察。导演今泉力哉虽是新秀，却拍出了成濑巳喜男《浮云》般的淡然与不动声色。上一次看到这么好的爱情作品，还是滨口龙介的《夜以继日》。
      • 女主为我们示范了怎么爱一个爱不到的人：把自己变成他，就可以和他永远在一起了。所以大家都赶紧成为理想中的自己，幸せになれ！（
      • 试图构建一个爱情关系里的食物链，两极关系也讲得不错，成田凌的角色还有相对性，这个这几个人的这段旅程里，大多或多或少的明白了些什么，又或者更加坚定了什么，只有女主角以坚定为名，拧巴着活了下去，她的角色非常之强大了，暗井的演法比较偶像化，换作宫崎葵或者满岛光的表演绝对大放异彩，要在可怜可恨中游离，织就一出现实悲剧，这个角色就像在做茧，过程绵密而美观，最后被困，停在未破的那一刻，是美是丑全赖人评鉴。
      • 简单得几乎狗血的人物关系，没有什么大道理，爱是什么？没有人知道。只知道爱不可以勉强。可懂得道理就会带来理性吗？不会。生活流的呈现令人毛骨悚然，因为银幕里的角色，任何一个，都可能是某时某地的你自己。
      • 爱情就是把自己的全部向喜欢的人奉上，然后任之处置，无怨无悔。所以，不好意思，我不相信爱情。
      • 难得的观影体验，一度觉得真实到有人偷窥了我的生活。在出租车里招着小手的成田凌啊，为了你我愿意倒贴到月球。
      • “什么是爱情？一个主体把自己抛舍给另一个不同的个体，放弃自己的独立意识和存在，感到自己只有在对方的意识里才能获得对自己的认识。”——女主最后去做了大象饲养员，这爱情观非常黑格尔。
      • 建议母单可以看看，切记单恋最终不要感动自己，不要因为这个人把自己丢了，那是最不值得的。几处瞬间只要是有过感情的人都会觉得无比真实，成田凌太帅了，穿什么衣服都好看。你在追逐的人，说不定也在追逐别人。
      • 一直以为堇是安藤樱演的，影片中的妆容太像了吧……
      • 爱他熟睡时的睫毛，爱他打来的电话，爱他纤长的手指，爱的是场幻境。愿意凌晨两点出门买啤酒，愿意帮他整理袜子，愿意为他辞掉工作，爱只感动了自己。因为爱他变得迷信，也因为爱他更渴望幸福。可以做卑微的臣子，愿他是残虐的暴君。拥抱了虚妄的体恤，饲养了未来的大象，我对自己施暴，假装自己幸福。
      • 总觉得片名的翻译是“爱情算什么”才对。
      • 又名舔🐶的悲喜。。。岸井雪乃太可爱了
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 HD中字
      孤狼の血 LEVEL2
      2021
      剧情片
      日本

      孤狼之血2

       孤狼の血 LEVEL2
      • 豆瓣网友的评价
      • 无论白石和弥、松坂桃李还是铃木亮平，都在竭尽全力向深作欣二致敬，从对时代描绘的无仁义战争，融入半世纪后的极恶非道，在失去仅有的道义至诚之后，松坂桃李的动机与欲望都显得单薄又离奇，但这并不是孤狼临渊而立的“独”，更像是一种无从下手的虚构“浪漫”。少了役所广司的压阵，警察的黑暗和体制的恶更是力不从心，影像质感与细节再考究逼真，也无法还原入骨的时代感了；其实总体而言，遗憾大于失望。
      • 日冈最终追逐着，怒吼着，很渴望成为大上那样的孤狼，可惜，他终究成了一只凶犬，再厉害也只是体制的狗，甚至跟死去的幸太比起来，都不那么体面
      • 铃木亮平今夏算是打了个漂亮的翻身仗。这部上映和 Tokyo MER 播出同期就更能体现演技振幅，金毛秒变极地狼。不管是因为形象契合还是演技在线，看完还真都让人想不到其他替代。
      • 唯一問題就是真的太「港片」了，太「港片」了，陰影人設、雙雄鬥、保臥底、反建制、狗咬狗與換手槍——所以最喜歡的反而是夜戰尾谷組時的那份故作從容，調度意識完全就是去浪漫化的《血光光五人幫》嘛，身體的無力與時代的無力還要延續到最終決戰。在令和三年書寫平成三年，平成亦成歷史，要對昭和進行總清算——無論是七十年代經濟奇跡下的家庭陰影，還是八十年代橫跨昭和與平成的勾結同謀；而昭和的反撲事實上也被處理成了平成的反撲，以暴力為主軸的歷史陰影與年號的糾纏遠比想像中複杂，於是松坂桃李鈴木亮平滝藤賢一有各自不同的理由去追逐舊時代的殘影，松坂與鈴木也各自被利用各自有不同要反的建制。「神隱」之後，狗變成了狼。
      • 令和版“无仁义之战”。如同黑帮的现实，一个在日本电影中日渐衰老的类型，已然为核心的当代创作者们所不屑。当是枝裕和们模仿着无数艺术电影前辈纷纷出人头地的时候，深作欣二们叱刹风云的昭和暴力史，似乎被人遗忘。感谢白石和弥，宛如保持一种自觉，稳定拍摄“传统”黑帮电影，并在本作中将东映极道实录的视听风格发挥到了极致，他一直是个深深怀念着昭和的人，那是属于帮派文化、三岛由纪夫、粉红映画、政治激荡、变身英雄的缤纷记忆，成为他的创作信仰。在平成与令和之交，于一种不确信的过渡期，直面最残酷的过往，这一代的电影人们究竟丢失了什么，又传承了什么，还曾向往过什么。十分喜爱最后的双车追逐，冲过时间的隧道，拼杀结束，悲叹的不仅仅是这二人的命运——城市中的“狼群”，成为了山野间的唏嘘传说，一个时代的落幕，一种精神的埋葬。
      • 老派日式黑帮片，当下也比较少了，只是少了老一辈型男坐镇，只靠年轻一代男演员还是有些不够气场，整体感觉不如第一集，部分暴力场面的尺度够大。
      • 自以为恶狼却是凶犬的警界日冈，早已成狼的黑道上林，离成为狼只差一步的在日韩裔幸太，至少这三个主要角色刻画得非常成功，在没有老戏骨役所广司镇场的第二部，青壮年一代演员撑起了这部孤狼物语。在成为狼以前，先要有勇气与觉悟舍弃生而为人的气味。
      • 断指冰锥上位，挖眼狗笼发家，这集恶警水平低，二五仔也不易做，密探套话出卖，记者爆料反击；这边的老大，怎么刚开战你就去深情追条子了？借枪杀人打个平手。极道疯子极恶？体制官僚极恶。说好孤狼之血，就必须真出现一只孤狼；虽然没有役所广司压场，但至少不像第一集那样前后比较割裂，感觉还成吧
      • 本来以为第一部大上已死，就不会有第二部了，没想到是为了顺理成章的把日冈扶正而已。其实这一部比前作更爽更暴力，因为负责任地讲，铃木亮平的角色可以说是日本黑帮片的史上最强反派疯狗，智商、残忍度、尤其是战斗力绝对都是100+的，日冈碰到他就是个弱鸡属性。要不是最终因为过于自信自己作死，想必两个内冈也不是他的对手。最令人心疼的还是幸太的死，我本以为这一部会以死激起内冈内在潜能的会是那个助手濑岛，怎奈，这导演真是想要无间道玩出花。结尾狼的隐喻很好，说明内冈还是在追寻大上的脚步前行。总体不错。
      • 铃木亮平在Tokyo Mer 里面救死扶伤医者仁心，在这里面杀人不眨眼，这反差不得不说演技太好。看完第一部的时候我很期待二代孤狼的诞生，但是二代孤狼并不给力，一个是智商堪忧二个是畏手畏脚，没有役所广司的狼气，不行。
      • 孤狼已逝，徒留一群失控的疯狗。就像让清纯挂的西野七濑强行浓妆艳抹扮成妈妈桑一般，几乎每个角色的行为都缺乏逻辑，完全沦为剧作的傀儡。年轻演员没有老戏骨镇场，也就剩下瞪眼怒吼爆血的三板斧，却依然无法撑起近乎崩塌的编导。尬吹的也别比肩深作欣二了，就这种水平也妄想复兴本子的黑帮片，不如让它们安静地与时代告别吧。
      • 铃木亮平的反差表演有惊到我，他终于不再是演“好哥哥”了。
      • 凶暴的警察之广岛死斗篇，延续第一部的生猛，呈现更惨烈的黑道斗争，满满的深作欣二之魂，松坂桃李也完成了自我的蜕变，完全镇住了场面，美中不足是西野七濑的妈妈桑确实不大行。
      • 前作主角光环太强，人物特性亮点甚至盖过剧本，续作松坂桃李全靠大上章吾灵魂附体，虽比以往演技有所突破却无新意。剧情方面血腥版小学生干架，枪战决战尤其搞笑，想靠大尺度卖座，再掏多少眼珠也比不过一个役所广司。
      • 比第一部差一点儿，但依然是个绝望的故事
      • 还是更喜欢第一部的役所广司，剧情各方面都比第一部要略显沉闷，不是很满意
      • 村长好瘦我好爱，设定太可怜了全程被各种角色演，连貌似好人的大叔也是演员，服了
      • 对了，在影院里才能感受到这部片子真正的震撼。和下载资源看是比不了的。/更新，看完了果然被惊到了，一群年轻人用自己的热血，呈现出了不输前作的作品。白石导演对黑帮片的把控，真的没话说。。失去了役所广司桑、抓住感官的刺激，这是白石导演认为第一部留给第二部的东西。/都说第二部的卡司比起第一部逊色很多，尤其是失去了灵魂人物役所广司桑。但是桃李在凭借孤狼拿了日奥、蓝丝带最佳男配的第二年，就凭借新闻记者，一举夺得日奥影帝。同时我觉得演员会演之外，导演会导是更重要的，所有的演员在片场都是把自己的全身心交给导演去创作，而白石导演的品控我十分相信，二者足够撑起这部片子了。同时这就是这批新生代证明自己的机会，毕竟新生代很少有勇闯昭和黑片的。期待试写会之后的反响。
      • 三岛由纪夫说：磨炼对死和危机的想象力，和磨剑有同样的意义。对应本作的一之濑大佬，他简直是众人皆醉我独醒的典范——人间清醒，一语成谶：当游走在黑白两道之间的日冈桑叼着烟高枕无忧地下定论五十子会已烟消云散之时，当尾谷组嘲笑上林是个成不了气候的疯子之时，一场始料未及的恶战正悄然酝酿。 喂猪屎、挖眼珠、配长刀、纵淫欲，极致暴力、鲜血淋漓——白石和弥呈现了近几年少见的日本传统黑帮元素。有几场戏格外深刻，屡屡让我想起杜琪峰《以和为贵》人肉喂狗。 尤为喜欢最后一幕，松坂桃李循声追踪着山岗上那匹孤狼，仿佛在追寻曾被那个时代垂下恩宠的他自己 ，并与第1部最后一幕他举起那枚狼图腾的打火机形成工整对仗。 狼嚎叫过、挣扎过、厮杀过，在幸存下来的孤狼心间还留下些什么？
      • 松坂桃李换发型栗子化后演技又up了不少，在一群优秀老配角下依旧可圈可点。然续作剧本塑造出来的疯批反派尽管吸眼且主角也熬成老油条但不太聪明，看不到像上集役所广司和江口洋介两位非常值得回味的魅力。最可惜的还是上集taki那种黑白通吃的角色没有了。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 HD720P中字
      Les Misérables
      2019
      剧情片
      法国

      悲惨世界

       Les Misérables
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完大概能明白，为什么这位从没拍过长片的导演初出手就能杀进戛纳主竞赛。整个电影的观感从“渐入佳境”到“触目惊心”，开头就是一场以凯旋门为背景的庆祝大游行，然后三个便衣警察，漫无目的的街头巡逻，抱团的有色人种，不断触发和升级的暴力冲突，互相以暴制暴的恶性循环……除了真枪以外什么武器都上了，楼内警察跟一群黑人孩子的群殴戏震撼，而这一团乱麻只是因为两个顽皮小男孩而起。结尾在一高一低的对峙时刻戛然而止，留出开放空间。虽然总往雨果和悲惨世界上扣题略显刻意，但影片整体的纪实感、街头感、不着痕迹的调度与表演、对当下现实的反思对于新导演而言都较为出色。法国拍出这样的电影，选进了主竞赛，有的国家却……
      • 在我们的文化和制度语境里，片中警察混乱中开枪打伤小孩，基本算是正当的。这帮小孩的野性和不可控，是我们的文化和制度不能接受的。西方法律或公民意识里对执法行为的合理性与边界线的争议，在我们这通常被简化为“你有没有配合执法者”的问题，没有，就是你的错。片中宗教和种族对立的移民社区，人性自由伸展，维持基本生存法则，在剑拔弩张中保持和平。这种管理方式，有点类似于西方初期对待疫情的态度——既然接受了不能（短期内）绝对控制的现实，那就采取措施防止它彻底崩坏。对待人性亦是如此，他们接受了人性复杂的现实，不去试图完全控制它，而是防止它沦落到法律不能容忍的程度，因此西方能够允许片中那样的移民社区存在。这种文化差异，正是我们的主流社会，不能接受难民或是那样的移民社区明目张胆存在的原因之一。我们需要一切都可控被控。
      • 高贵的雄狮在笼中呆坐，关不住弱肉强食的森林法则。沉默的眼睛在天空游荡，看不尽痛苦无助的芸芸众生。如果发泄怒火才能换来倾听，那凯旋门前的欢呼是否能驱散仇恨。如果好勇斗狠才能换来尊重，那马戏团里的哭声终究会扼杀笑容。在这看似宁静实则汹涌的悲惨世界，谁来给孩子们的天空画上一道彩虹。首先想起东木《完美的世界》，随后是保罗哈吉斯《撞车》，虽然本片的创作理念上主要突出的是社会意识形态差异所导致的冲突，但最终指向确实落在少年一代，面对那些气势汹汹的大人脸上的暴戾，他们眼中的凶狠，他们传递的恃强凌弱，他们遵循的目无法纪，统统尽收眼底，最后转化为少年手中熊熊燃烧的怒火，狠狠的砸向悲惨世界。相比东木刻画出的温情守望者，这里只有雨果笔下的邪恶庄稼汉。节奏的铺陈与社会视角的描摹精准且老练，完全不像处女作，看好导演。
      • 4.5 各方面都颇见水准的处女作。并没有人出生就是恐怖分子，走到极端的自私和恶意，才会催生暴力之花。令人遗憾的是，从雨果的年代至今，世界还是那个悲惨世界，报复只能以报复回答，暴力的结果只会是更多的暴力。和前一场的《钱》形成完美的主题延续。（《黑色党徒》的结尾也让人有如此唏嘘）
      • 很难想象这只是处女作，现在只有法国敢拍真正揭露现实的种族题材的电影了吧。所有演员表演得浑然天成，真怀疑是不是导演直接去街上找的。不过，住政府廉租房的小孩居然有无人机到底是怎么回事，就算巴黎中产阶级的孩子也很难有吧。
      • 世界上没有坏种也没有恶人，只有坏的播种人庄稼地。这早已不是雨果的巴黎，海报上的人群也不是抗议，而是在庆祝拥有多半数有色人种的法国国家队夺得世界杯。当年轻的姆巴佩驰骋在绿茵场成为英雄，比他还要小的黑孩子跑在街头白警察仍然追不上他们。应该在非洲大草原自然生长的小狮子不堪呆在鸡窝，被关在马戏团笼子里的大狮子也仅是像会叫的狗一样不咬人。离得那么近为什么会开枪，仇恨的累积无限的报复只会植入到每一个亲历见证者年幼的心里以改变未来不可收拾，高级的暴力那就是革命。生猛成熟的处女作，与同样非常喜欢同获戛纳评审团奖的《巴克劳》都出现了无人机，用俯瞰的视角展现记录着那些不可告人足以抹去的杀戮。#金马56#年度十佳。
      • 4.5 上次看100分钟的电影感觉只过了半小时的还是《地心引力》，视听和表演都太猛了，可谓惊心动魄。我们虽然身处2019年，但仍要面对着1862年，甚至存在得更早的问题。它们每一桩都是难解的，又都是简单的——“没有坏草，也没有坏人，只有坏的庄稼人”。导演用并不复杂的手法构建出极有概括力的事件，背后是深入的黑人社群观察和政治议题的落地化。即便部分桥段的转折用力地有点“过”，但创作者的位置与视角是绝对妥帖的。
      • 《为所应为》应有电影史地位这部应该有；《流浪迪潘》偷走金棕榈，可以考虑分给这部。
      • 一部重新让你思考人类社会阶级，权力，合法性的电影。狮子象征权力，人皆纵欲，权力欲是一头需要被控制的恶兽，Issa偷走幼狮，象征的是底层阶级分割统治阶级的权力；Issa在马戏团跟雄狮对峙，同样象征着他得到了权力。
      • “如果愤怒是唯一表达的途径呢？最糟是没人会在意” 事态走向的万劫不复感拍出来了，但缺乏情绪和核心情感，本以为是另一部《狩猎》。狮子笼戏份最有力度…“会叫的狗不咬人” 愤怒无用。
      • 延续短片风格，成片很有力量，街头戏份真实刺激，最后的楼道大战调度惊人。抛出的问题尖锐直指法国乃至欧洲各国现状，无解命题背后是对社会制度的深思。虽然有设计感，但作为导演的长片处女作真的很惊艳。维克多雨果小说［悲惨世界］里的因果报应也在电影里对照上演。
      • 一场暴乱的诞生 不管是剧作还是调度都成熟得不像处女作 / SIFF第13场
      • 睁眼看看这个分裂的世界吧，不可调和的矛盾在群体之间一触即发。人物事件双驱动，纪实感是它的外观，也是力量所在。关注快速变焦的时刻——导演希望我们看到什么？马戏团的场景意指特别明显，弱者与更弱者都是笼中困兽。结尾仿佛是《开战》和《何以为家》的叠加，在三方悲剧性的对峙中，生而为人的根基在熊熊燃烧，最后的良知摇摇欲坠，但开放性又带来一线生机。问题被交还给观众：面对复杂的现实，常识失效了吗？他们的愤怒，具有建设性吗？我们的艺术，应该朝向何方？
      • 过于工整过于计算，应该是个硬伤，让这部调度出色、叙述扎实的杰出处女作，可以被当作一部时势电影（无法长久）。不知怎的就想起齐德·多尔里的《羞辱》，都是用相同的构架（每个人物都有一个立场），来展现复杂的社会矛盾。社会像个火腿，它只用虚构切一个情绪的横截面，就够身处这个悲惨世界的我们连连叫好了。但智者需要深谋远虑，需要对火腿进行超越情绪的另一种切法。
      • 拉吉·利的剧本里有典型的设计痕迹，三个警察主角以经典的本我自我超我模型为蓝本，代表了法律面对“平行社会”的三种处理方法。人物设定和剧情走向里这些范式大多时候是钳制而非规范了富有动力和震撼人心的场面戏，同时也没真正树立起来立体和令人关心的人物，这对于这部颇具警世作用的作品而言是个大缺憾。影片真正的冲突发生在成人与青少年之间。被卷入成人世界纷繁矛盾中的青少年在尾声前没有发言权，显然他们对于任何一个成人势力、任何一种规范或协商式的解决方式都感到失望。直到惊悚的“第二个结尾”时，联合起来的年轻力量才如此富有摧毁性，法国的未来正如最后一镜一样危险而不确定。如此来看，导演最后引用的雨果名言是针对所有成年人的：我们该如何浇灌这些祖国的花朵？
      • 笼中狮因为皮鞭的驯养忘了自己是野兽，执法者因为手握的枪支以为自己是神明。明明都在同一个街区长大，披上制服的警察和肤色不同的市长已经分了阶层。砸碎街边女孩的手机，以为也能砸碎高空无人机的内存卡。能把马戏团的狮子偷走，也能上演一场反抗极权的复仇。没有邪恶的植物和人，只有邪恶的培育者。
      • 狂欢面向未来，冲突来自过去，一切有了改变，却又似乎是蒙蔽于从未改变的隐藏，于此调度有了新的手段，空间有了新的碰撞，巡游有了新的视野，摄影机有了新的使命。持续的去发现去战斗，与鲁莽前进的时代保持距离，在混乱滞后的真相中冲锋陷阵。雨果笔下的冉·阿让们，不再仅仅是法兰西，全球化的历史巨变，并未能挥扬起自由的希望旗帜，领导众人的，依旧是弹药和燃烧瓶。可以作为开启20年代的钥匙，而下一个十年，亦将由拉吉·利们引领，关乎电影，关乎世界。
      • #72nd Cannes# 评审团奖。比同名短片好太多了，篇幅足够把短片里没有时间说清楚的街区/族群政治讲明白了。这个意义上其实比[训练日]还是要高级和复杂一些。必须参照的还有导演拉德·利2006年的纪录短片《克利希-蒙费尔梅伊的365天》（2005年法国骚乱作为关键情节的背景信息）。开头节奏太慢，结尾先是煽情说教，再者是Issa黑化和复仇得有点战斗力太强，又要硬凑那个结尾。不过这片比《黑色党徒》在社会介入和愤怒表达上还是好很多。
      • 是执法还是犯法？当白人警察手握警权的时候，他们大概忘记了原来自己也是要守法的。更何况，他们面对的是这些外来移民，根深蒂固的种族歧视让他们忘了这些外来者也应当有基本的人权
      • 这个片子基本反映了二元世界中不可调和的对立和分化，其实和只有立场没有是非的现状很相似。双方都耗尽了耐心不愿再费唇舌，却又不肯卸下傲慢与偏见，这样误解就会一步步加深，事情就会变得越来越麻烦。造成的结果，恶警的今天就是善警的明天，小伊莎就是未来的萨拉赫或狮子王。另一方面，双方都觉得自己很委屈，但在不可调和的现状下又无路可退，就像那个戛然而止的结尾，一个精彩的隐喻：少年不肯扔掉燃烧瓶，警察也不愿放下手枪，于是竟然达成了一种骑虎难下的“和解”，尴尬又不失讽刺。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.2 HD1280高清中字版
      アイネクライネ ナハトムジーク
      2019
      爱情片
      日本

      一首小夜曲

       アイネクライネ ナハトムジーク
      • 豆瓣网友的评价
      • 原著就是网状叙事，改编成电影仍像一首散文诗，也絮叨，但真的很喜欢，就想生活在这种理想世界里。 本来觉得最近的生活挺没劲的，但三浦春马追公车、他和多部在吃饭的时候相视而笑又让我有了恋爱的感觉。 我永远喜欢三浦春马，永远爱伊坂幸太郎。
      • 看完电影，我在美琪转了三圈，没有人丢钱包……
      • 最介意的是，你们听了十年的歌都不给小哥钱吗！！！2019.6.18.天山电影院。回去补原著。
      • 春马已经可以演在平凡生活中挣扎的中年社员了，他演出了那种小心翼翼、那种沧桑。他一个人在家中颓废抑郁的时候，也是这样的吧？他在这里的笑总是带着无奈和刻意，已经跟风早同学不同了。可是，无论他舒心的笑还是勉强的笑，都已经再也看不到了。 如果春马回家后也有人给他煮汤，也得到了这种温暖，是不是会对人间多一点留恋呢？
      • 电影节看的第二部居然猝不及防地吃了一碗狗粮，多部未华子回家煮汤那段看得我太想告别独居的日子了… 😔
      • 小说很棒，电影也不错！拿出戒指方向反了导演说是小意外但是却很经典了
      • 「小小的夜，虽然没什么戏剧性，但只要你在身边，那也不错呀～」每一次邂逅，每一场相遇都是温柔而平凡的奇迹。不断积累的时间会告诉我们人生的答案。与别人产生“联系”原来是如此美好的事情。“那个时候遇见的人是你，真的太好了～”在阴雨天被伊坂桑编织的故事再次治愈，真的太好了～PS.森绘梨佳超级美，恒松祐里超可爱～
      • #siff 2019#伊坂幸太郎原著写得很散 改编的完成度很高 该说的细节都顾到了 省略的part不影响理解剧情 顺便夸一下天山电影院 增水借毛毯服务好评👍
      • 从前，我一直认为，错的时间对的人，对的人错的时间，相乘起来都是错的。 后来，我才发觉，没有所谓对错的时间和对错的人。 现在，我终于明白，在生命的流淌中，每一次与人的合流都是看似偶然的必然，说是命运，说是因果都略显造作。 好就是，能一块奔流到海不复回。
      • SIFF 很难说导演工作做得有多出色，好的部分基本上都是属于原著的。伊坂幸太郎描写这种单身温柔直男真的太戳了，为什么不在烛光晚餐的时候表白，因为怕影响到别人。哎，希望每个温柔直男都能有好的归宿。
      • 四排那位一直用日语低声骂我的小哥出来，这么会日语别嫌我挡字幕呀
      • 见面会三浦春马没有到现场但是发来了一段问候。
      • SIFF. 虽然原著没看，但是伊坂写的一定比这拍的好，嗯，我很确定。手紧就两星了，只不过里面关于爱情的解读还是比较认同的，有时候缘分也是要靠自己把握。
      • 很日式，很伊坂，但能把短篇故事的线索勾连并用一整首小夜曲串起来，连“设计感”都被设计进去，成了很多个会心一笑，实在太厉害了。也是很久没有被一部电影这么感动了。
      • 丢在桌上的剪刀也能剪断婚姻，拾起地上的钱包还能拾到爱情。拳赛的胜利会给台上的拳手表白的勇气，给台下的观众生存的力气。如何笃定天桥上填写问卷的少女就是此生挚爱，用机智化解危机的少年会给你幸福。十年以后，缘分会告诉爱情，我们的相遇并不能被随意代替。你在这里我也在这里，便是注定的运气。
      • 读原著时喜欢前三篇，不喜欢后三篇。看这部改编也是喜欢不喜欢参半。《轻重量级》的部分还算还原，是最欣慰。齐藤先生的神奇点歌台变成只会唱一首歌的街头吉他手，是最不能忍。认真投入的感情也未必都堪回首。相遇的珍贵无法察觉，总在回想时才能明白。
      • 伊坂幸太郎的《金色梦乡》是我很喜欢的爱情小说，以前读，还少了点体味。这部新作改编电影将散文化的碎片记忆有效整合，缱绻的生活土味，幽默的日式对白。比赛的胜利与否不重要，人生这场仗打得是否漂亮是每个人坚持奋斗的张力。街角遇到爱，主角们每张脸都精致如画，当养眼的风光片也是无比幸福。
      • #SIFF22#故事也是写得太散了，非常随意的安排。人物凭借演员的表演和美好的形象算是立得住。但导演的表达实在吃力。不敢确定想要表达什么。
      • 【长春电影节展映】日式治愈向，有些桥段老套，稍显低幼，最美的邂逅就是你会为自己遇到那个人而感到庆幸，这份笃定并不会因为细水长流的生活而悄然逝去。（愿三浦春马一路走好）
      • 伊坂幸太郎的小说我是喜欢得不得了的，这本是我特别喜欢的之一，但是我不得不说他的小说要改编成电影真的挺难的，就像电影里唱的那样，“在小小的夜里，就算没有什么戏剧性，有你在身边也蛮不错的呀～”，写进书里就是风与微风紧密相连的故事，是生活与命运本身是与你相遇我真幸运，可放到电影的框架里，就显得太平淡了一点，戏剧性这个东西是真的需要在戏剧里看到的呀。另外我个人而言，书里的拳击手是我非常非常喜欢的角色，太温柔了，但在剧里被削弱了很多，其实他应该是书里最具有戏剧性的角色了吧，也很可惜（我当时读的时候满脑子都是冈田准一的脸），所以林林总总说起来，就是可惜了，当然我也理解这是一部多难影视化的作品，好在我依然接收到了“回想起来我不后悔与你相遇，多年之后我依然觉得遇见你是我的幸运”的点，这一点一滴的表达打动了我
    • 豆瓣 6.3 IMDB 4.6 HD
      ギャングース
      2018
      剧情片
      日本

      匪徒们

       ギャングース
      • 豆瓣网友的评价
      • 20_132。为了林遣都看的，就是打酱油的程度，出现了那么个四五次。每次就那么两句台词：要钱，和翻译中文。高杉当主角不行，带不起来（比如合适当小弟），个人认为里面抢眼的就只有加藤谅和金子吧
      • 不入流的漫改。可以猜想原作有多扶不上墙，入江悠也没改出名堂，保留了很多仅在漫画形式才成立的人物和桥段。主角抢劫不动脑子，大道理倒一套一套的，动不动就“这辈子”。演员只有渡边大知能打及格分。最后mariko的那几个镜头明显是替身，包括中间她突然消失，协调不好档期请不要接戏。
      • 没有先入感和期待值就观看的电影，底边少年为求生存，洗劫黑钱为主线。头脑担当サイケ（高杉真宙）、卖萌（貌似有点技术）カズキ（加藤諒）、（驾驶担当）タケオ（渡辺大知），但是打劫的过程居然儿戏，而且成功多次，三人的技能点也没什么大发挥，过程毫无爽快感，不过要体现真实感的话，就不应该扳倒大头目的结局。诈骗组织的小头目加藤的演说词真不错，瞬间也想去那里奋斗一番了。
      • 人生最好吃的一碗饭，当然是一起吃的那一碗
      • 我们又被黑吃黑了…故事不断反转，娱乐性很强，最后杂鱼三人组硬撼大boss也足够热血，当然有很多俗套和想当然的地方。其实三人组和高田的互动关系最有趣，可惜就是点到为止。
      • 他们拼命想要活下去的样子真迷人啊~
      • 你们三个在一起时很快乐的样子
      • 额 那么难看的片子 小林你为什么要接？感觉好像黑化版的高端国森
      • 一般
      • 高田大佬请扔我！
      • 就最后三人打BOSS还挺热血的。
      • 前半段还行，后面突然出现一堆人物，节奏就乱了。
      • 故事讲的还可以的，没有太多新意。四星-。
      • 高杉镇不住场（而且直到演员表出来之前我都以为是横滨流星），渡边大知存在感稀薄，都不懂边缘人应该怎么演，但是最崩溃的还是加藤谅，一开口我就想摁快进，而且入江悠也越来越流水线了。PS:这里有一帧特别美的金子统昭。
      • 父母皆祸害的的主题吧
      • 期待是更欢乐、讽刺、夸张的，然而没有。喜剧结尾，没有强行政治正确，这点很好。 Miyavi 颜值真的太可以了！
      • 关注青少年犯罪，关注家庭给孩子带来的影响，从这点来说和我昨天看的关注儿童的命题作文没有区别，只是日本人更生猛，暴力和不堪都更加直接了当，当然真实的世界也确实如此残酷！
      • 听说很黄很暴力，我就看了，然而这是一个黑吃黑的故事，三个少管所结识的笨蛋们，斋藤是这个小团体的老大，也是三个人里面最帅气的，前面几次为了生存经过蹲点守候干了几票，可惜效果都很差，好不容易赚到了大钱，却被以前少管所欺压他们的人发现了，并且拿走了。最后决定干票大的，得到了很多人的帮助后最后成功了，但是大部分的钱也飞走了，在丼饭屋里面三个吃着牛肉丼饭开心的笑着，才是真正完美的结局啊。
      • 完美集合了我最讨厌的男星，从长相到演技，生理反感为主
      • 本钱低，禀赋差，烂命一条来搏
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.4 BD日语中字
      羊の木
      2017
      剧情片
      日本

      羊之树

       羊の木
      • 豆瓣网友的评价
      • 手撕鸡已经不是当年的手撕鸡了，松田龙平还是当年逃狱9人组里的松田龙平，逃狱里杀了父亲又去杀弟弟，这部里过去、今天、昨天、前天都是杀人犯，松田龙平多久没演这种角色了感觉都快变成谐星，这样的松田龙平实在是太棒了
      • 每个角色都个性鲜明，一开始真的好期待剧情发展，不过最后被证明是虎头蛇尾……就好像撒了个大网，捕了好多鱼，结果只有一条是大鱼……诺罗罗大人最后显灵了哦~~~
      • 误打误撞选了一部锦户亮的电影，弹吉他的锦户亮真是痞帅痞帅。下午一点果然是看什么片都困，Roruru掉下海时真是让人唏嘘。
      • 非常好看了，好久没看过全员演技在线、剧情不尴尬并且配乐很到位的电影了，要是有钱还能再刷一遍

    近期推荐

    友情链接

    声明：看片狂人所有影视资源均由机器人从互联网采集而来，相关链接已注明来源。看片狂人一切电影视频资源仅用于测试和学习交流，一切版权归原创者所有。站长邮箱[email protected]

    RSS订阅  -  百度蜘蛛  -  谷歌地图  -  神马爬虫  -  搜狗蜘蛛  -  奇虎地图  -  必应爬虫

    © 2025 www.kpkuang.one Theme by vfed 3.1.43