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7.9；廚房是最好的壁壘，因為裡面總不缺刀，時間會幫我們做篩選，而白天不懂夜的黑 with Anana |
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你结婚啦？没啊 你谈恋爱了？我都一两年没拍拖了。你没结婚又没谈恋爱，为什么不请我进去坐坐。 文艺起来也会让人受不了的陈小春，仅凭这点，值得一看。 |
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你既没结婚，又没谈恋爱，做咩不请我进屋啊~~~ |
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喜欢罗家英那个角色... |
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小文艺、小情调、小笑料、小悬念，用小品的方式演绎人事变迁，分分合合。没有王家卫那种过重的强调，旁白恰到好处，除了开头过于阴冷无法入戏外，后面越来越棒....很多之后的文艺片都有这部片子的影子如《花样年华》《岁月神偷》...绝对的经典！ |
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有潮湿感...时间偷走一切 |
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那个时候看的片子都好经典啊,过了这么多年感动的记忆还是那么清晰存在著,现在,那种全世界倒塌的心痛我也已经历过..那让人迷醉的深深的蓝,空气中化不开的雨的气息,在屋顶上伸手想要抓住月亮的偏执和无助...那些轻松的调子讲述所有悲伤的情节,人生大抵就是这个样子把 |
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1.回忆是抓不住的月光 2.人要学会哄自己开心 3.有早知,没乞丐 4.气味控,耳朵控 5.喜欢蓝色调的摄影和配乐 6.比小说好看 7.发生这种事，大家都不想的。做人呢，最要紧的就是开心。饿不饿?我给你煮碗面…… |
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制造出属于严浩的独特浪漫，闻得出下雨的味道，感受到潮湿的暧昧，见识过最忧郁的蓝色。 |
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如果你是喜欢《厨房》这本书,同时把田边雄一作为意淫对象来看的读者。那么开头饰演田边雄一的男主角跪在地上,戴着科幻型透明眼镜框,哭得鼻涕口水混合在萎黄面部的时候,就可以开始爆怒了。 |
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★★★☆ 廚房是什麼，與我而言，是在一間屋子裡比床還要重要的地方，在大中小火間、在油鹽醬醋裡、在煎炒烹炸中，哪怕在將廚房清潔得一塵不染、锃光瓦亮時，都可以令人忘卻煩惱的地方，甚至可以讓我忘了學某些菜是因為一些渣男，其實是不是廚房不重要，與自己和解重要。不那麼像嚴浩，而像是以王家衛方式打開的嚴浩，卻也並沒有那麼王家衛，不同的風格在自我打架，時不時的跳Tone讓人時不時出戲。華姐這個角色留給羅家英的空間不多，卻演成了電影中最有魅力的角色，哪怕華姐中途去世下線，也還是令人念念不忘，“胃口吃開了，心也就開了”。 |
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下雨的味道最适合用来下酒。 早知道会死 就不会出世 早知道前面没有路 老早就调头走了 早知道谁是自己的另一半 吃奶的时候就搬着凳子去等 就不会失败了一次又一次 哪有这么多的早知道. |
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音樂原作大友良英，怪不得這麼動聽，可以和《秋月》對照看，但卻一直進不了局，富田靖子好看。97前后的HK 电影，全部洋溢着一种大限将至的幽幽鬼气 |
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余安安和刘天兰是罗家英的造型仪态顾问甚好，可也不能这么薄待陈小春啊。镜头都快亲到富田靖子，却比不上罗家英和刘兆铭听着邓丽君，“你不请我上去坐坐”，一个豆沙喉，一个温香玉，让人拍掌得好。后面惨遭杀害，要么是情节功利，要么是对trans恐惧。文本的部分故作高深风言风语，大陆没美食硬要搭飞机送过来，这好像是什么网红明星劈腿瓜文的情节。男与女还是要落到结婚，也真够烦的，还甩了莫文蔚，切！ |
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人的一生是学习的一生，学习处理生存，学习处理年老的问题，学习处理病痛，学习处理死亡，学做男人，学做女人，学养孩子。厨房 / 饮食 / 爱和欲望（通片的雨），中国式情感与关系表达总是在求不得与怨憎会中期待与后悔。 |
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从微蓝的画面和淅淅沥沥的水声开始就喜欢上这个影片；电影如水一般，干净清澈却偶尔泛起波澜，哀而不丧是好音乐的标尺，对电影亦然 |
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我想记录下每一句·披着城市味道的最文艺最清新·我爱你! |
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前半段看得有些矫情，但是越往后看越有味道，看完后再去看前半段，有种大放异彩之感。严浩拍了部童话，他的镜头下的故事总能找到一个特别的角度去叙述自己对电影、对人生、对戏剧的理想思考，而这部美丽而纯粹的爱情童话则是基于现实面讲述，将所有的残酷交给了华姐一个人承担，而艾琪和路易则是沉浸在这种纯粹的童话里共同忧伤、喜欢、暧昧、懵懂等等如孩童般。这是一个理想，用写实的形式表现，它仍旧是个理想，这个理想中每个人都能窥见自己理想的影子。绝大多数的近景镜头与和特写，两个人奇奇怪怪的性格碰撞，看似琐碎，实则是导演精心设计，看似互不相连，但最后的结局连为一体，比娄烨的《苏州河》美得太多。 |
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一星给芭娜娜
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富田靖子在南京的基督里演的很棒，这里也很吸引人，严浩很擅长处理这种小情绪，只是有点不入戏，该如何忘记 |
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我觉得是一个很好看的香港电影，我想小说应该更棒，期待。 |
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【花月佳期第1部】从“地球上只有一个你”到“地球上只有我们俩”。女主爱厨房，爱气味，爱的是人情味与陪伴；男主容易饿、爱咖啡，痛的是失去与成长。蓝色blue，忧郁的地球。没有那么多“早知道”，爱就在一起！ |
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严浩的电影总是像一部自白书，但他不抛弃电影的本质，画面人物镜头的故事。可一看就是个文艺青年。王家卫是浓烈的，严浩是浅淡的。祖籍江苏的严浩，电影总是涉及内地，他是为数不多对内地客观看待的非内地导演。谈及影片，许鞍华镜头下的吴镇宇没有罗家英动人，而陈小春在雨中喊妈妈是否动了真情。 |
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吉本芭娜娜出色原著和严浩的标准力度。 |
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2009-7-2 22:27:25 6/7.1(141) 部分台词不错。这种又闷又怪的的东西……我现在宁愿…… |
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荡漾的蓝色调。晃晃晃的镜头。 |
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算是港片中的另类，但鬼气森森的，又很不爽快，看的憋得慌，更别谈有所感悟了。 但罗家英的确赞（一星给他），富田靖子的确美。 20110216@home |
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非常日式的影像风格，节奏舒缓，和传统港片的快节奏形成了鲜明的反差，罗家英的反串让人印象深刻，不多的喜剧性场面却起到了很好的点缀效果。纯粹个人化的艺术表达：利用色彩，音乐以及环境来制造情绪，严浩呈现出了某种独特的香港印象：阴雨绵绵，潮湿暧昧，而叙事则是次要的。两个孤独的灵魂相互依偎，互相寻找又彼此错过，好在结尾还是有情人终成眷属，三星半。 |
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说想要看，居然电视上就放了，一部有欧洲片味道的香港电影 |
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原来《Scarborough Fair》里唱的是Parsley, sage, rosemary and thyme啊。配乐和旁白太诡异，原来是有点王家卫啊。情调很清新，但很难入戏，一个多小时之后总算入戏了，才发现这个同病相怜之人惺惺相惜的故事有多迷人，原来真的是爱情啊。★★★ |
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港式美食兼爱情佳片。我感觉这个严浩的版本是超越了日本原著小说的，罗家英虽然不像女人，但演技碉堡，陈小春算是港版张世吧，两人演起演文艺片也挺有感觉的。就是富田靖子的气质不行，不耐看，要是林嘉欣的脸就好咯 |
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好多年前在电视上看过个片头，到现在才把后面补上。很喜欢里面的罗家英。 |
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3.5情绪一流，略显拖沓。<宇宙间时间是最大的贼>原来这里面就有。 |
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如众不同的电影 |
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下雨真的有味道,很好，严浩为什么就跟死了一样 |
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有段时间看了许多遍，不知道为什么 |
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曾经幻想出来的经典，在看过原著后，只能表示，氛围表现得完全不到位，不及小说的一半。若原著中那种细腻的情感宛若蛛网般有韧力能包裹起一切悲伤，那电影里的情感则只剩被一夜秋雨吹洗过后的几缕疏丝。另外罗家英的形象让人笑场，幸好一身粤剧身段还有那么点意思。 |
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分了两次看完，都看得昏昏欲睡~ 大友良英做的原声还不错 |
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电影好文艺,但国语配音好二。
华姐好闪亮,罗家英太棒了,v5。
原著小说应该更好看吧。
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抓住了原著部分精髓但是很香港的改编，喜欢开头后面觉得有点散。鬼气森森但很美 |
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一直到现在才知道,女主角也叫Aggie... |
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小春哥也文艺过呢 |
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。。。对于这个电影印象很深。。。伸手去抓月亮。。。以及父亲变性，又被切腹死 |
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全片高光在最后一幕，从尘世中的兜兜转转到厨房中对坐的两个人，就有了拥有小世界的样子。富田靖子总演这种神叨叨的女子，我是更爱片中快意爱恨的莫文蔚，但我有同学就是因为被一女生突然在虎口上咬了一口就爱上她，所以也能理解爱情不同的样子。我永远不能理解的是如片中刘兆铭那样自己不想活了，就让别人也不活的行为，特别那人还是倾听他诉说不幸的人。人类的首恶，就是无正当理由的残害同类。 |
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不及吉本芭娜娜原著气质，一定是陈小春的问题，哦，还有罗家英。选角好失败。 |
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他不是赵山鸡不是韦小宝。他不是唐三藏也不是达文西。他们打破大众固有印象，跳进那一抹蓝。 |
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我并不怎么喜欢这个故事。去看了一下吉本ばなな的原著，故事很短也就几万字，看完觉得，作者写下这些文字的时候应该很年轻吧，字里行间都是伤痛文学，透着十几二十岁的模样。但如果把导演严浩的以往的作品联想起来，《似水流年》，《滚滚红尘》，那《我爱厨房》其实就是借了一个日本小说的壳，在描写回归前香港的人们的困惑与自我开解。这样片中开头形同鬼片一样的晦暗色调，时刻笼罩着死亡阴影的气氛，还有终日潮湿不见天日的环境，就很好理解了。路易回了大陆，各种水土不服。“为什么旅行不带我去”，“我最讨厌旅行”，——是因为已经97了，不得不回。 |
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你又没结婚，又没男朋友，干嘛不请我进去坐。 |
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严浩显然懂得文学，但再由文学变成影像就显得草率，摄影运镜都特别的没内容，只是为了处理这个氛围，但氛围不是一种眼睛的欺骗，而是一种身临其境的呼吸，吉本的小说特别的静态，这个电影则有一些港式的动态，原著女主是第一视角，这个电影其实分成了两部分，但陈小春并没有被厚爱，随随便便给了一个发廊工作就打发了，谈不上塑造。虽然改编非常多，但是严浩还是很好的把握住了原著的一些部分，做出了一部这样的电影，抛离原著本身，利用雨水、蓝色、呓语等等意象去简述爱与伤痛，也算是及格。 |
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题材没问题，故事也很简单，而且从叙事角度极有可能被处理得更好，结尾的错过及重逢，好似是对王家卫《重庆森林》的回应。总的来说，影片还是治愈的，尤其是所有的旁白跟独白，配合冷色摄影及大友英良的配乐，电影的文学意境感氛围感都是极好的——而这也几乎是严浩所有作品的特色与“杀手锏”（“死穴”始终是叙事方面的不足，唉～）。华姐说，“人的一生，是学习的一生”。路易在最痛苦的时候体会到，“人很多时候，好像在悬崖边走，要很小心很小心才不会掉下去，有些人疯了，是因为在精神上已经掉下了悬崖，再也爬不上来了”；自勉之。 |
