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那個，可能是我敏感，熱評第一的「連殘疾人都有人愛我還不如殘疾人的」言論也太刺耳了吧，無心無情無同理心。minimize harm什麼時候才可以成為common sense. |
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房子后面的不是麻雀而是科鸣鸟，我的祖先不是将军而是叛国贼，如果这些都能搞懂，你便知道我不是强奸犯而是她的英雄，她不是智障女而是我的公主。我们在高速公路上起舞，在绿洲里欢歌。若我给你变出消失黑影的魔法，或许你就不会害怕。可你为何要害怕黑影，我怕的是把撒谎当成熟，视相爱为耻辱的世俗。 |
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从两个单一的弱势群体的纯洁爱情来映射现实世界的残酷。女主人公的家人甚至都从不去关爱她，唯一真正关爱她的男主人公却在正常人眼里成了肮脏的强奸犯。原来真正丑恶的是这个世俗社会。 |
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砍树枝的行为深深震撼了我，很难说是爱情，人类渴望摆脱孤独的需求强烈到超出身体的残疾智力的缺陷 |
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最近看了几部李沧东的电影，这一部给我很多期待，但最终是我很难喜欢的片子。生命的绿洲，蝴蝶的光斑，飞舞的白鸽，残缺的爱情，命运的讽刺，确实让人唏嘘不已，但是无论多么优秀的演员表演以及细节的处理都无法抵消三十分钟左右那场强奸未遂给我带来不适。不知道是不是因为我作为女性体会到的并不安全的生存环境，这种男性视角下的爱情和感动，连道德感有些薄弱的我都只能感到担忧，下班走在街上的女人，上一个强奸未遂的女人，我眼里满是这些无辜的人，已经无暇去顾及你们自顾自的，脆弱而灿烂的爱情了。 |
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他们是世人眼中的怪，却在互相的慰藉中活的逍遥自在。他是她身边高声歌唱的将军，她是他怀里美丽起舞的公主。他为她去砍社会恶意的枝，她为他盛放温柔的想象。可叹绿洲只能活在彼此两人的世界里，人性的荒漠最终把它覆盖。扮丑成这样，文素利的演技让人膜拜。 |
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生命中哪里有绿洲，只有沙漠和沙漠间的空隙而已。李沧东太残忍了。 |
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极端的美丽爱情，女主突然从轮椅上站起来跳舞的一段简直美翻了，女人一生最美的时刻始终是在最爱的人眼中。。 |
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看完这个感觉四肢健全而不能去爱上某个人简直是犯罪了 |
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文素丽应该在想象中作为正常人健康一次，可李沧东让她正常了四次。这种重复不是加强，反而削弱了影片的力量。 |
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打了五星的朋友们，如果我有暴力和强奸未遂的前科（撞人逃逸不算），第一次见到你就威胁，强迫你，然后拿着花去找你，说我爱你，你会歌颂我吗？（最后被突袭抢手机的女人真惨，不知道心理阴影要留多久。） |
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薛景求，文素利。炸酱面，豆子饭。（字幕翻译是东北人吗？薛景求长的像张艺谋） |
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忠都是蹲过监狱的边缘人，同时也有疾病在身（可能是多动症或者脑部缺陷），所以他看到恭洙的那一刻就像看到了自己。这是两个边缘人抱团取暖的故事，时而残酷如恐怖片：被亲人利用，被现实璀璨，被社会抛弃；时而浪漫如童话：蝴蝶、小象、恭洙的三段遐想非常浪漫，最感动的是高速公路跳舞和结尾锯树。 |
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觉得电影里喜欢抓无辜的极端男女来爱情里报到。不是疯子就是绝症，不是犯人就是残疾。 |
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怎么可以这样细腻，就像那些映在墙上的光斑里飞出的蝴蝶，李沧东真是悲天悯人地关照着世间万物。 |
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很喜欢绿洲。一，她看到的鸽子会拍打着翅膀融入镜中反射的光，而破碎的光分散在墙壁上又成飞舞蝴蝶；二，光线增强，他们二人可以伴着印度歌曲舞蹈，光线暗淡，二人相互拥吻，即使身边小象；三，男主角真他妈像张艺谋。 |
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李沧东总是这样残忍又诗意地、毫无保留地把自己所有的情感倾注到平时最被忽视的那些人身上。没错，他是一个对不公、对社会灰暗面态度明确，毫不吝惜批评的导演，但同时他又保留了对人与人之间感情最纯真的信赖，并在电影中达到一种美妙的平衡。就像那道墙上的光忽隐忽现，一段感情在别人眼里或许是疯癫，但对于其中的人来说却像世界都被点燃。因为那或许是渣滓人生中全部的亮色。一切都有价格和定义的世界，感情更加弥足珍贵；而这种感情，大概是无法用语言、或者说不能用语言来描述的。深受感动，看完哭到不行 |
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“绿色”三部曲终篇，获威尼斯最佳导演&马斯楚安尼奖。以边缘人士与残疾人爱情的纯美反衬正常人的扭曲与偏见。延续了手持长镜的冷冽写实主义风格，4次幻想场景特别动人。文素丽的表演难度极高。| 即使不能与你跳起印度舞蹈，即使被当作疯子，也要为你砍去投下阴影的树枝，让蝴蝶与鸽子飞舞。（9.0/10） |
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3.5吧。。从一场强奸开始的纯爱爱情，大概只有男导演想得出来（）有些情节意图营造一种破碎低微的浪漫：两个心理/生理残疾的人用畸形的拥抱相互救赎。可是二人的地位真是不对等啊，女主从头到尾都比男主更别无选择更desperate，卑微到甚至会爱上强奸自己的人；而男主到底因为什么喜欢女主始终不明确，是怜悯和同情吗？从剧情上可以理解二人有着相似的处境。但你一上来就强奸了她诶？在她是个毫无反抗能力的残疾人的情况下？有了这个前提之后，女主对男主产生的所有好感都像是斯德哥尔摩综合征的产物，所有浪漫都像是健全人、主流人的自我感动。 |
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薛景求、文素利的精彩出演。最卑微的人生开出最美的花。爱情最单纯、纯正的一面，感人至深。 |
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趁人之危亵渎女主与深夜巷子里抢年轻女孩手机与威胁，没有驾照把客人车子开出去兜风，偷钱……残疾人的惺惺相惜与深爱并不能掩盖男主身上这些数不完的劣迹斑斑，他不是个好人 |
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李沧东是坏人…… |
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喝多了水，看电影途中出去三次，不得不说演员的演技好，全片看起来让我好不舒服，尤其刚开始男主自己开门进去猥亵和强奸的时候，女主作为一个残疾人完全无法反抗，联想到国内很多找不到老婆的人就是这样对待那些身体或智力有残疾的女性的。个人认为，即便导演想说边缘人对生命的渴望，也不必诉诸所谓的爱情形式。正常人都很难得到爱，何况残疾人？尤其在东亚整体厌女的大环境下，这完全是以爱情名义让所有东亚女性被洗脑被噤声的节奏。 |
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不好意思，生理不适，40min男主想去强奸残疾人女性时实在忍不住弃了。一个出狱的强奸未遂犯、猥亵犯他并没有权利过好的生活。女主就算残疾她也是人，凭什么硬要让她接受这一切，还爱情，爱他爹的情。 |
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真的动人，创作真的就是让睡着的花醒来，让天空矮一些，让它穿过我们的脸 |
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一开始觉得有些用力过度，看到砍树枝那段不觉泪流满面。想到世上还有若干这样的电影没看，感到又多一些盼头。 |
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与之后两部片相比，李沧东还是太过倚靠演员，尤以这部最为明显，文素丽和薛耿求抢去所有风头，以至于一度对影片传达的内容失去兴趣，事实是，并非每个导演都能在头三部片邀来演技派助阵。倘若将李沧东作品以三部为界分开的话，后几部则在文本方面做的更为出色，当然，这话得留到《燃烧》看罢再做定论。 |
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李沧东的高妙在于他特别懂男人。李沧东的问题在于他并不懂女人。 |
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对于这个世界，你相当的古怪，对于我，你一点也不奇怪。对于这个世界，你是一个麻烦，对于我，你就是整个世界。 |
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由于两人的第一次接触方式我非常无法接受，那明明就是是强奸未遂，导致最后没有办法感动，也有感动，但不是那种感动，我满脑子都在想，这就是她最好的命吗？ |
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好像爱情的伟大可以掩盖一切，残忍也变得正确。我无法认同犯罪行为开始的爱情，即使是残疾人又如何？有无数个情节可以替代的，偏偏要选择这一种？和一个想要侵害自己的人产生爱情？很抱歉，我代入感很深，就算全世界都不爱我，我对这样的人也只有恨。 |
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一流的导演气息，编故事的技巧和叙事的能力也都相当赞。李沧东有时也很残酷，虽然疏离，但他对人物却饱含着关怀与同情，洋溢着人性之思。这样畸形的爱情让人想及臧霸诺和杰索米娜。 |
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【北京电影节展映】4K修复版，字幕极佳。影片的主角是两位被亲属利用、占尽便宜，同时也被万分嫌弃的社会边缘人。我对年轻薛景求和文素利的印象还停留在《薄荷糖》。因此薛景求出场时吊儿郎当的状态立刻就把我震住了，文素利的脑瘫患者角色形象更是目瞪口呆不敢相认，只能对她的辛苦表演顶礼膜拜。忠都和恭洙经受的每一次不公、每一句责骂、每一回劫难都是如此残忍，都是这个畸形社会里那些自以为是的“正常人”对他们的扼杀。忠都每一次对树枝的挥砍都是对这个社会的反抗，也是拼尽全力为爱人呵护一片静谧的绿洲。而恭洙的每一次想象也都是他人习以为常却自己求之不得的浪漫美好，天真纯粹，感动人心。这种极致的残忍与浪漫螺旋交织，形成震人心魄的力量，心痛而难以言表。这也是李沧东作品共有的神性与悲悯。大银幕观影更加震撼。收尾留有希望。 |
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「神父，可以現在幫我祈禱嗎？」 在台北，大銀幕看第五遍，這次嚇到我的是，他是唸著禱告詞跑出警察局，然後翻牆逃走的。 |
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文素丽没要个十倍片酬真的说不过去。 |
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其实有点过度表演了。心理上，不觉得有任何东西能损害到他们，因为他们能量太强。 |
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生而为人，对不起！ |
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A/ 从第一处飞鸽与光斑的联结便开启了影片中的两个平行世界。依然用最简单的技巧幻化素朴的叙述，再打碎平实的浪漫直抵震颤的现实内核；依然用情感丰盈的人物而非逻辑叠加的剧情作最重要依托完成从形塑到批判的跳跃。作为“回归者”的故事已经高出《绿鱼》好几个段位。文素丽的表演堪称伟大。 |
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以前在网上搜oasis相关的时候老搜到这部电影，搁置了几年今儿终于看了……怎么说呢，虽然认为这样的爱情不大可能存在，但电影却因两位主演出色的表演而极富代入感，试想，我们在怜悯电影里孤独可怜的男女主角时，自己在生活里又何尝不是个自私冷漠的角色呢。PS：男主角太像糕叔了吧！！！ |
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杰作！泪奔！我以前对韩国片所有赞美的总和才配得上这部伟大的电影。简单的“畸人之爱”和福柯式的“谁疯癫”根本无法概括它深刻的内涵。金基德《春夏秋冬又一春》式的诗意在李沧东的小人物平淡生活的诗意面前黯然失色。李沧东始终保有一份面对生活的温情，且它不来自所谓宗教救赎，而来自人与人的关系 |
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大概因为李沧东是作家的身份，电影里好多文学语言直接转换成电影语言（镜子反射出来的光变化成蝴蝶等）。谈不上好坏，但有新意。 电影里男女主角都是社会边缘人：犯人和脑瘫儿，这到底是爱情还是loser之间的同情？且男主角的角色设定真的很让我讨厌……好久没看过这种所有角色都不讨我喜欢的电影了。 |
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后来找出来完整看完了，修改一下评分。本质就是男本位视角为猥亵和强奸智力残疾人士开脱的把戏，脑瘫患者自己不会辩白，一切情节就可以任人构建和美化，这种所谓的艺术真的值得存在吗？还是说诸多罪犯的律师们也是拿这种艺术化的爱情借口来辩护的呢？死在所谓爱情和家务事下的怨鬼不会放过你们的。贱人别来说我看不懂文艺片 |
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李沧东对恭洙的描画非常有问题，起始于恭洙的目光，然后是忠都的脸，一种视角的错乱反复横跳并且一直延续。忠都是真正无法为自己的判断负责的无能状态，恭洙只是无法控制自己的肉身，两道目光的相会对于恭洙来说无非是斯特哥尔摩症候的故事。恭洙的“说话”也一度沦为电影推进的工具，为了让傻子当英雄，对所有人而言恭洙都既是低能又是哑巴，在细部上这是矛盾的。而且这里不需要考虑强奸戏必要与否的问题，该片的根本问题不是残忍，而是过于浪漫（我们凭什么进入她的那片绿洲？仅因我们同享一种象征秩序吗？如果这样，恰恰是我等常人永不可进入那片绿洲，或者那片绿洲完全虚假）。 |
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因残疾从未感受过关爱而对强奸犯的一束花动了心，这本就畸形的爱只让我觉得可怜可悲。最让人动容的几组镜头是女主想象中的画面：从轮椅上站起边笑边起舞。细细想来这画面动人并不是因为男女主之间美好的爱情，而是残疾人对过上正常人生活的无限渴望与残酷的现实让我感到悲悯。 |
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与后一年《杀人回忆》仿佛上下半场，都在讲韩国社会沟通的失效：警民无法沟通导致真凶一次次地脱身；残障人士与非残障人士无法沟通导致真相一次次被忽视。传统儒家文化的核心秩序依靠极强的排外性与排他性所建立和巩固，体现在电影中就是对于边缘人话语的漠视与抢夺：韩恭洙不断被强调为“韩公主”，再次点明韩国社会中女性地位与处境—每一位韩国女性都是“瘫痪”与“失语”的；洪忠都配送外卖时不被顾客允许跟唱流行歌曲，通过夺取他的话语以此建立主流社会的权威与自尊。李沧东将国民观察之所见所感放进两个边缘人的生活，但即使不上升到社会纬度，它依旧能够打动你我，仅有的影像上的巧思也全部服务于“韩公主”们的内心世界。一个《诗》一个《绿洲》，两场“特殊的”、没有丝毫官能刺激的性爱戏，相信能够给很多影迷以“快感”：生命原来如此美丽。 |
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怎么会这样啊……卧槽我看之前完全不知道剧情，就瞅了一眼海报就慕名而来了，我看这俩人这么开心，我他妈以为是个纯爱片来着！结果！操看得我太痛了，俩小时基本上是拧着拳头看完的……两人doi的时候我一整个爆哭！两条被遗弃的“蛆虫”的爱，拧巴、暴力、疼痛、窒息，毫无美感，但是却在臭泥巴里开出一朵花，飞出一只小蝴蝶，生长出一小片绿洲。污泥很脏吧，可是你看那个小蝴蝶，多白多纯洁啊！爱情需要理由吗？可能需要吧，但是那是对于有选择的人来说。对于没得选的人而言，不是他们找到了爱情，而是爱情找到了他们。你看到了一条跟你一样的、没人要的、“丑陋”的“蛆虫”，你靠了上去，ta没有躲开，于是故事就开始了，就是这样。反正就，这个大银幕看得太值了。最后说一句，文素丽，你是我的神！！！（资料馆打卡） |
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不明白这部电影的意义是什么，像是纯粹秀演员演技的小品，你若跟我说他们之间有爱情，可能没被疼爱过的女生有，但男生……上一个强奸未遂的女性算什么？2017 |
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6.5 最深情的一部李沧东，人物依旧出彩。他有擤不完的鼻涕，她有聚不拢的目光。男欢女爱，自然而然，只是社会容忍不了他们的自然——所以最后没有了阴影，也没有了绿洲。 |
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看了过后很想吐。
这些男导演关爱着想象中的残疾女性，而关爱的方式就是让她涂口红，让她和强奸犯谈一场“甜甜的恋爱”，让她“享受”纳入式性交。我真服了，真恶心。
恶心得让人想吐的男人，哈哈哈，这就是纯爱吧！！
噢再补充一句，电影里面所有的男性角色都是如此的让人恶心。果然是男人最了解男人👍 |
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爱情我懂 但一开始是强奸吧 是强奸吧 |
