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监制甄妮片尾曲甄妮，策划关锦鹏蔡康永，编剧蔡康永邱刚健（剧本潮死了各种畸恋二十年前人家就玩过了），又是叶锦添做造型，色彩大胆前卫，主演王祖贤黄耀明群戏里一个比一个牛掰 |
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你不把自己打开 我怎么爱你 ？你不告诉我你的名字 我怎么爱你？大千世界中我只想叫你的名字，阿婴。想到你的名字 ，我就想和你再好一亿次。 |
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金枝欲孽猡生门，
前世今生潘金莲，
叶上浓妆添锦衣，
私修山寺草迷宫，
愈诡异愈美丽，
倩女幽魂斜倚枫，
愈堕落愈快乐，
朱门荡妇骑木驴 |
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《阿婴》。向《罗生门》致敬。舞台剧风格，压抑沉重的气氛贯彻全片，没拿到奖确实有些遗憾，只能怪牯岭街的对手太强。那个时代题材和一些画面可以大胆到这种程度，也委实让人心惊啊。康永哥，你真强！王祖贞一身艳装挂在树上的镜头，实在无愧女鬼专业户的桂冠！ |
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莫再说蔡康永编剧的话题了，他和邱刚健这样的金牌编剧完全不是一个境界的，要说，也只能说他编了一部烂片子。几乎是全台湾最强的幕后组合，是我喜欢的视觉风格，但真心不喜欢这种糟蹋黑老板的作品。 |
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一直以为这故事的蓝本是聊斋，卡司很牛，配乐极可怕，就是王祖贤演过这么多次女鬼这次最慎人。没看过罗生门，这片我没法评价，对我是全新的类型，总之想起来毛骨悚然。 |
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舞台剧的氛围。单立文真是嗲人，不管是鬼故事，武侠，赌片，还是情色片，他都保持着一种亢奋的高水准表演方式，这甚至成为一种风格。反正除了他，我没见过第二个能令角色如此邪性的演员。 |
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不管你被多少个人凌辱过，我都要你，一次，一千次，你的血肉和我的血肉，妻子和丈夫，很多很多孩子——这种残忍暴力的浪漫好深刻 |
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编剧蔡康永，演员有王祖贤、黄耀明、单立文和高捷，导演邱刚健。。。我觉得这阵容十分的惊世骇俗 |
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莫名其妙的感觉把我给吓倒了，另外就是太像日本片了。 |
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70/100.故事大体脉络是《罗生门》的，其内核是男权社会，封建社会，女人需要爱也需要性，被压抑就会找出口，而片中男人虚伪的道学家那么多，活该被阿婴杀死。。舞台剧布景，拍摄手法相当先锋前卫，文艺到诡异，bgm吓死你，剧情反而没那么吓人。 |
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罗生门结构并没什么关系，重点是这个故事没有必要到用到如此结构。表达方面，几乎是把剧场搬到了摄影机前，很难界定听的目的，这得要听导演阐述会更有意思，因为表演、置景通通都是舞台的，与电影几乎没有什么关联。不过到了如此极致的情况下，王祖贤反而展现了过硬的演技。 |
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风格舞台剧，情节罗生门。 |
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形式感极强 非常一本正经的美工 最绝妙氛围最甚的是阿婴去监狱杀人封口的桥段 但最温柔最情色的竟然是父上大人的一句“回来” 全片最恐怖的莫过于声效 九十年代能有将情色和恐怖融为一体 剧本功不可没 即使不得不说因为某些台词笑喷也是特别出戏 王祖贤太美 想不出第二个人来演 |
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这电影挺魔性的……尤其是蔡康永写的台词，又中二又搞笑……反正就是槽点满满但是又让人欲罢不能……只能说太魔性了…… |
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3.5 《罗生门》重在讲述/复述，谎言成为衡量（社会建构的）个人欲望的重要部分，《阿婴》则以此为表象搭建本土化的社会奇观。“性”在被驯化为社会规训的同时异化为改造社会构架的“鬼魂”，借以女性肉身为载体，行为与空间被牢牢锁死（男性出于恐惧），于是圈地使其回归原始混沌——被饲养而失去自由的恐怖不只在视听层面（呐喊与哭泣），更是深入到日常对话与教育中，甚至成为所谓“东方美学”的一部分。后者对“结果”持有异样的执念（地区因素？），而在波谲云诡的旧时代，答案早已失去参考价值，对答案的寻找——或者说试图确定一个历史衡常值的做法，是站在“新时代”的角度定义“旧时代”，有点无效，也有点无趣。 |
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港版罗生门 |
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没看过原著小说，无从比较。但单就电影而言，氛围营造极佳，布景简单，构图考究，极其注意的细节表演，活脱脱如一台舞台剧~故事架构借鉴【罗生门】，但能明显感觉到它要表达的远多于罗生门。阵容极其豪华，导演邱刚健，编剧蔡康永，策划关锦鹏，音乐黄霑，造型叶锦添，主演王祖贤、单立文、黄耀明... |
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4.5 中国罗生门，但后半段通过阿婴的复仇展示了女性主义的风采。觉醒的女人的吻是毒的，眉眼是毒的，气息也是毒的。PS豹哥年轻时候太妖艳了~~明哥上场真搞笑。考虑要不要存盘，片子实在太阴啊。 |
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【北京电影节展映】胶片版。加长注水版《罗生门》。构图严谨精致，整体极有舞台剧乃至日本能剧的风格，阴惨而凄艳。尤其是第一场审问戏，摄影机位与演员走位观众让简直如同置身舞台看剧。老戏骨们的表演力道值得称赞。而台词则有不少雷点。在小西天看“小西天”，笑场之余，真是银幕内外奇妙的缘分。 |
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寺山修司+罗生门+中国风+翻译腔+关黄蔡三大基 |
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经典罗生门叙事模式，内里却是封建伦常（性）压抑下的欲望苦闷与喷薄，其声惨厉，其言森森，一派阴郁鬼气。携有香港新浪潮余声之形式大胆、视觉冲击的特点（邱刚健与新浪潮名将的有不少合作），尤其诡谲惊悚的气息，刻意设计的构图与精心打光，让人想及《爱杀》，卡司亦同样辉煌璀璨。场面调度和表演风格均浓重舞台剧风格，荒诞，狂怒，迷乱，涌动的情欲如死亡的阴影笼罩每个人心头，西方戏剧的呈现方式与东方古典的内核驱动糅合，依稀可见铃木清顺、寺山修司的影子。 |
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台版《罗生门》么，那黑长发白粉脸小红唇黑眼圈的装扮以及和服式的服饰，看的我生怕他们嘴里会蹦出几句日本话。全片萦绕着诡异的气氛，沉闷而又慢吞吞的节奏，也难怪出版商又重新剪辑了另一部《圣女的欲望》，可还是票房惨淡。王祖贤在这部戏中鬼气最重，表演可圈可点，展现了另类鬼魅之美。 |
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我踩着光往前走，欲望在引诱我，我即是欲望，我是阿婴。
我没有被爱过，我渴望被爱，我渴望被男人温柔的相待，我是淫妇么？
我有爱我的父亲，可是他只爱我的纯洁，爱我的名节，他爱的不是我。
我有爱我的丈夫，可是他只是窥探我皮囊下的灵魂，像苍蝇一般。
我有爱我的竹马，可是他却是龟缩在壳里的臭虫，胆小而懦弱。
我有爱我的世人，他们馋羡于我美艳的外壳，壳里是我苍白的灵魂。
他们爱我么？
我走在日与夜的纠缠不清混浊的边际，我披着霞光归来，污浊不堪的躯壳被千万缕情丝割裂粉碎，随灰尘坠落入海。
知道么？我回来了！ |
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和蔡康永的原始剧本还是有点出入。坦白说，过程挺拖沓，看完后觉得非常累，画面，色彩，音乐，人物表情和化妆无一不透着阴森和恐怖气味。 |
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有趣有趣，可惜画质太低。像是被王祖贤过往角色（女鬼，潘金莲）启发出来的女主角。黄耀明舞台表演的举手投足不错，石班瑜配音？外景当舞台布置，而室内又很多镜头移动和焦点变化的调度，两种变现形式穿插来的好的榜样（差的如《夜宴》）。单立文这个美男子，死状午夜凶铃。陈慧楼是风凉话发送机“你怎么看看了金刚经就自个儿玩起来了呢”，玩的还是变形金刚。国配助力不少，台词功底对于形式感很重要。贞操是一种服从形式，当女人是死物，又要求她有活人殉道的主动。男人吹嘘对女人的占有，活着的肉体和死后的鬼魂，如果如封青云所言，妻子受辱，丈夫自杀，倒是一种男德。高捷真台湾艾尔帕西诺 |
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简直可以媲美《房间》的蠢萌电影，导演和编剧有话说，偏偏不肯好好说，非要一惊一乍，让人物各说各话，看似夺人眼球，其实是不会说话。“你怎么读着读着金刚经就自己玩起来了？”“你挡着我看星星了”堪称无厘头金句，高捷的“你缩你用苏子搓桑了他”也是搞笑莫名。饶是如此，黄耀明和单立文两位大神的表现还是煜煜生辉。 |
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我们经常会遇到这样一种电影：导演非常不甘于拍摄一部普通的电影，他想有所突破，跟别人不一样，但是呢不是所有人都有金刚钻能揽瓷器活儿，结果就是最后的成品不上不下、不三不四、不伦不类，总之就是想装牛逼结果装成了傻逼。 |
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看过最诡异的片子，读过蔡康永的剧本，文字很惊人。 |
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这片子大概是讲一个性压抑的问题，县官大人在小妾百般勾引的时候说自己在看《朱子》，其实是《金瓶梅》。有意思的是，虽然片中有很多情欲暗示，但是真正有亲密接触镜头的，只有一个半出柜的基佬和一个绝色美女，呵呵。 |
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中国封建伦常的种罩上日式罗生门的壳孵出的一枚人性悲剧的蛋。片中人物个个形同鬼魅，状似行尸走肉，是一种典型的没有思想没有灵魂人性被摧残后僵尸人格的体现。对中国传统道德体制下的人前尽显道貌岸然之本色，人后极尽奇技淫巧之能事的内涵来说，阿婴只是冰山一隅罢了。 |
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那种阴暗死气沉沉中暗藏的华丽感，神神叨叨的台词和讲述是我喜欢的风格，但故事真心没太看懂 |
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我去，这么鬼气森森，湾湾居然有比日本人还变态的导演……整部片子都是各种色情暗示，还好十年前没看。就自己的理解:猪八戒是烟花场地的保护神，祭坛上的猪暗示这是一场风月债。县太爷和武举都是假正经所以“不行”，并且恐惧真正表现欲望的男人(捕头)。每个人都沉浸于自己的欲望中无法自拔。最后祭坛上的猪没有了，神明缺位，鬼怪上位，捕头终于正视自己，也变成了他人眼里的疯子，与其说是阿婴的报复，不如说是她的和解。整部片子看下来比罗生门感觉好，但完全不想看第二次……王祖贤这种可妖可端庄的演员，不说前无古人，但肯定后无来者，越发迷恋她了。 |
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罗生门戏剧结构+寺山修司式美术布景及妆容。外加港台几大妖孽的联手：幕前有史上最优西门庆，小白脸明哥，女鬼小倩。幕后有关锦鹏，蔡康永两大GAY，叶锦添舞美。。。 |
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罗生门。小贤美得好诡异，猥琐少年要命当年嫩得可以掐出水来，默默向西门大官人表白一下 |
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原来是部文艺片。。。。。。。 蔡康永不願意提起是因為拍的一般吧，模仿的痕跡重，表演浮誇。。但是看得出有在用心的往藝術片上拍了。努力的精神是不可否定的。但拍出來的成果還是一般的。 |
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豆瓣标注是136分钟。北京电影节版本是130分钟。但是胶片版，没看出痕迹，应该不是在国内动了刀的。
倩女幽魂后传之她杀死了全部人。
20多年前的剧本和拍摄手法非常前卫了，当然你可以说都是学日本新浪潮的，但在华语片中还是非常珍贵的样本了。
也明白了王祖贤经常被人吐槽不会演戏了。她似乎只要是跟角色没有共鸣，就完全没法进入，再努力都不行。而且这部片里面显然处理不好写实和戏剧化表演中间的地带。
为已经不能提名字的Yiu Ming哥怒加一星。是个好演员啊！ |
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1.因蔡康永參與編劇而得知此片，如今總算是抽時間觀影了（他還是策劃、片尾曲《小小一個小女人》詞曲作者…）；2.妻子的白妝像女鬼，丈夫的黑唇像中毒…詭異配樂總有一股陰間的晦氣…結果最後還真是鬼片……3.舞台劇風格，四人對同一事件來龍去脈秉持各有出入的說法有《羅生門》之感；4.……封武舉，放著這麼嫩的蹄子你不啃，你淨啃豬蹄子幹嘛呢？……你不打開你自己，我怎麼愛你呢？……今晚留我過夜，我會讓你的鬍子燒起來。→把屁股坐在我臉上。……你要踩我的臉。我就替你舔鞋底。……想到她的名字，就讓我想跟她再好一次，好一億次，這一億次，要很溫柔，不要強暴……給我一次，給我玷污一次，我也要一次，一億次……除了奇葩的表演，還時常被另類的台詞逗笑（頗有種看喜劇片的錯覺），以及，由此看來：康永哥和小S姐一樣有顆“淫意”之心吧？…… |
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画面美极了，小贤美极了，特别喜欢整部片子鬼魅冷感的基调。话说黄耀明是石斑鱼配的，让人是有多穿越⊙﹏⊙b；电影里还老是有让人忍俊不禁的地方：“大老爷你很想知道真相么？==”单立文那个样儿啊~（策划关锦鹏蔡康永；美指叶锦添；编剧蔡康永 |
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2017年10月20日20时54分下载好的800MB、MKV格式电影，拖到今天才看完，主要原因是因为画质渣，一直想等高清资源等不到。一言概括就是，用《罗生门》框架讲述追求性爱自由。开头在凄美鬼叫声中见识台前幕后豪华卡司阵容，影片风格犀利前卫，台词简练羞耻，情节缓慢，趣味差点，有隐喻没有完全看懂。祖贤姐姐的白脚撩人无比。我猜测4月13日中国电影资料馆观众看此片会有好几处笑场，尤其看到那句“我带你去小西天” |
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與其說抄襲不如當成羅生門的致敬。與其批評做作不如讚揚畫面強大演技放肆風格自我。為了很多費心而耐人尋味的場面，或劇中高歌的欲望和叛逆的力量，或美妙的服饰和肢体，都值得一看。 |
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在我看来基本是个神片了，有机会大可以对照原作小说和港版对比，今天在小西天看的是台版的胶片，音质相当销魂。但也意外地出现了只有在小西天这个特地场合才会出现的笑点，感觉太棒了，我永远喜欢在电影院里看电影 |
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一不小心看了个鬼片，还好不是一个人看的，看到一排鬼出现的时候吓死了，看完出来后朋友说阿婴早就是个鬼了，我进场时她就是个鬼了，emmmmmm，整场最佳是那一句，我没有医爱恨的药。（ps，爱胶片，爱moma～） |
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#北影节留影#本子诡异中透着绮丽，音乐鬼哭般幽怨，影片风格惊险，堪称由蔡康永关锦鹏等一群电影gay才共同缔造的情欲版《罗生门》，王祖贤终于有演技上的飞跃，黄耀明的扮相差点没认出来，台词有些挺摩登，比如冒出“去小西天找道士召魂”全场爆笑。 |
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风格独特的恐怖片，多方解读不易啊，没想到蔡康永还写过这么一部小说，出手辛辣啊，情、欲、性、爱纠缠不清相互影响，伪君子，真小人，每个人都在表面一般的头衔之外有了相反的复杂个性，小贩可以极恶，采花贼也可有情，衙门捕头其实软弱不堪，县令官其实伪善之极。相比于阿婴母亲的“邪”，阿婴确实是善恶共同体，一个苦苦求爱不得的人，以鬼身验证了所谓的爱情吧。全剧舞台风格真是话剧一般精简，化妆与服饰很大胆，影相对称与黄金分割处处体现细节，电影里面也是少见啊 |
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可惜无高清修复版。幽冷阴森压抑的一部电影，卡司华丽，阿婴这个涌动着死亡和情欲的角色完美契合王祖贤身上的气质，加之又是日本病娃娃似的白粉妆。借用《罗生门》或说《竹林中》的叙事，目的还在表达女性的性压抑和被压迫。舞台剧风格明显。说编剧是蔡康永，其实还是邱刚健的剧本，蔡康永的小说与电影相去甚远。 |
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极度诡异、非常奇特的电影。《罗生门》的故事，《怪谈》的拍法，混搭了鬼故事、悬疑、武侠、古装。舞台设计的画面，诡秘瘆人的配乐，使得整体所呈现出来的氛围非常独特，肃杀萧瑟，风声鹤唳。。台前幕后阵容强大，甄妮监制，关锦鹏策划，蔡康永编剧，邱刚健导演，叶锦添美术，黄沾音乐，廖庆松剪辑，王祖贤高捷单立文黄耀明主演。 |
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正好最近在看金瓶梅，且快看完了。这片子有点金瓶梅那味，又鬼又人的欲，且王祖贤太敬业！我很怕猪，她敢躺在猪圈里拍戏 |
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台湾人王祖贤少有出演的台湾电影。影片叙事结构灵感来自于《罗生门》。故事改编于蔡康永的小说。整部影片一直都笼罩在阴森又诡谲的氛围中。有点像香港新浪潮早期作品的风格，毕竟本片导演邱刚健合作过多位新浪潮导演。影片文艺范十足，同时具有浓重的日式风格，连妆容都是日式的。构图十分精致，大量的使用固定机位长镜头，很有舞台剧的风格。影片拍摄手法，配乐，妆造，打光都很诡异，有小林正树《怪谈》的感觉。影片用鬼怪的形式批判了封建社会对女性的压迫，对人性的束缚。本片台前幕后的阵容极其的豪华，金牌编剧邱刚健自编自导，主演王祖贤，制片人关锦鹏，配乐黄霑，造型叶锦添，剪辑廖庆松，但影片节奏过慢，时长过于冗长。虽然影片借鉴了不少日本电影，但影片独特的风格，考究的构图，前卫的美术设计，和精致的布景造型特合我胃口。7.5分。 |
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导演邱刚健，策划关锦鹏蔡康永，编剧邱刚健蔡康永，监制珍妮。《罗生门》＋《第六感》式故事，对称构图，树石头女人的隐喻，造型倾向，带有哑剧或舞台剧式的表演......还真是华语电影中的一朵奇葩 |
