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放在十多年后的现在来看，也是颠覆性的牛逼电影啊。所有的暴力与残杀就好像一个人的平凡工作一样平静自然。追杀的途中还会吟两句诗，看一看鸟。甚至当小孩拼命挣扎逃跑的时候，我居然还会感觉把小孩弄死是理所当然的。这个杀人犯就像我们所有的常人一样为人和善，有脾气，但是不变态。正因为一切都是那样的自然，让人不得不感慨万千。这部片子也颠覆性的使用了实时拍摄的方式（那段摄像机和采音隔离的搭配让我觉得非常绝），并且是在一种介于客观与不客观的间中角度莫名其妙的徘徊。三个电影学院的学生能够用一万五的成本拍出这么一个经典牛逼的电影 |
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副题：关于杀人这件小事。伪纪录片。即兴诗，钢琴，枪，摄影机。沉尸所用的重物，成人要体重的三倍，小孩四倍，侏儒两倍，年迈的体质疏松之故要五倍，这样才不会浮起来。爱情会留下硫磺的味道。 |
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羡慕那些欧洲人的浪漫天赋。最后镜头传来鸽子的咕咕声，小混混们葬身废楼里的挽歌。一部杀人如麻的犯罪伪纪录片，靠街景，诗歌，风景，音乐，帅哥主角情节的合理编排，文艺可观得不像话。对于班，完美的杀人狂，天赋到处点满。绝对理性，向往自由，广交朋友，诗歌音乐美术信手拈来，有时候也会保护弱小，懂分寸。但狂放之下的心狠手辣，说白了还是小聪明，他再牛逼自成一派也只是混迹在街头单打独斗的小混混，所以，没有真正的队友，目标也只是想赚点钱，理所应当地被另一波小混混消灭。这是一个混混的消亡史。摄影主创的独白和一点一点加入班的杀人破格行为也显得很有趣，看多了，习惯了，就参与了，不过他们又笨又贪，本来身处白昼却被黑暗牵连死亡，傍上了班却又被自己的蠢笨害死。越想越觉得是一部有趣的电影，人生还有很多胶片，但是总有人觉得不够 |
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我没有办法装逼地去评论这部电影用了怎样的手法有多大的艺术价值cult气质有多彪悍，看过这部影片，瞬间会变得无法再相信任何美好。尽管没有太多暴力血腥的镜头，可是心里已经完全被黑暗所侵占。完全欣赏无力。千万慎重，好奇会害死猫，也会让你坠入地狱。 |
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此人100% pure evil，还神他妈是表现派。有那么一系列的犯罪片都在讲政府改造/复仇私刑与青年犯罪之间的故事，因为单独讲青年犯罪好像很没得讲，本来行为就毫无逻辑，这种人的心路历程最多只剩下忏悔。这部如此直接了当，抛开那些以正常人审视犯罪的传统套路，直接切入杀人犯的视角，媒体曝光和杀人手法拙劣等技术性失误才是本片的痛点。还把“我热爱艺术，美学造诣有得一批，爱好就是及时行乐幸灾乐祸，翻出黑暗面给俗人们开开眼”的傻逼人设展现得要多直接有多直接，惹人厌程度直达巅峰，感觉自己全身上下被冒犯。杀人场景也拍的巨他吗真实，看的我心惊肉跳，隔几分钟就要喝口水压压惊，突然就想这辈子一心向善笃信宗教。这种片子，这种主人公，所带来的煽动力完全是逆向的。监狱改造片就应该播这个。 |
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两部反类型至极的杀手题材电影，一部是彭浩翔的《买凶拍人》（结尾泄气），一部是《人咬狗》（越演越烈），你永远不知道年轻人会怎样捣毁这个墨守成规的世界 |
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伪杀人狂纪录片，吓死心脏病老太，各种杀人片段，剧组人被暴力传染轮奸家庭主妇并灭门，狂躁话唠又多愁善感的杀人狂，不禁让人想到《此房是我造》与本片的关系。最后杀手在吟诗中被爆头，摄制组被全歼，这样一个疯狂作恶的电影团队在被消灭时竟然如此叫人不舍，这就是电影的魅力。 |
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一个痛苦的电影。#强烈不推荐#。黑白片，CULT，冷酷杀手，无人性的杀戮。 |
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客观到主观的转换渐变突兀自然又奇妙。 |
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观感惊人，伪纪录形式带来的粗砺感外，狂欢式轮奸、摄制组相遇等几场戏都细思极恐并发人深省，全程法制缺席也带来了谜之架空感。 |
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学生作品，形式很独特啊！ |
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既没有大笑也没有反思。我认同“暴力存在于本能”的观点，但这并不意味着我看到暴力的行为不会反感，更不用提“落入导演的陷阱，觉得自己变成同伙”了。我不明白怎么多人喜欢拿它和昆汀比，在我看来两者是完全不同的，这片避开了道德问题，而在昆汀那里完全不用考虑道德，因为他白纸黑字告诉你“我就是假的，我就是血浆，我就是让你爽”。我还是更喜欢昆汀的态度。加一句，我实在是讨厌伪纪录片。 |
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贱精之极的片子，超级反类型。 |
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当杀人成为一种艺术，成为跟吃饭睡觉一样简单，暴力也就成为我们生活的一个不可缺少的部分，我们每个人都可能成为杀手。 |
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http://www.tudou.com/playlist/p/l4023316.html |
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伪纪录的手法反而让我一直入不了戏＝ ＝ |
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三星半，想象力爆棚的局部写实，在一个命题里详尽的表现人物，这一点很棒。整部电影非常流畅，并且不工于技巧，一方面是成本所限的拍摄方式，一方面的创作上打破了一种起承转合的思路，一个杀人，一段拍摄，看起来拍的是杀人，实际上拍的是隐藏的摄像机，如此一样，眼睛就很好的被固定在观看主角的身上了，不体验他，但要看着他。男主角的表演保持了很好的兴奋感，电影的成功离不开他控制节奏，基本上摄影机就是跟着他胡来，他需要高度紧张，不一定知道自己要怎么演，但是一定要知道自己的作用，创作的理性大于内容上的感性。 |
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形式很生猛，它是纪录谋杀的影片，同样它的拍摄者与主人公亦被谋杀。作为伪纪录片的观众习惯性地代入摄影师的位置，但在这部片子当中随后就成为了犯罪参与者与被害者，从被动旁观（窥探）到主动参与再到强制下线，创作者似乎意图在娱乐观众的同时也玩弄了观众。三星半 |
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五张三十欧。。。。。。。。。。。。。。。。 |
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Bravo！Bravo！典型的伪纪录片，一个诗意的，富有哲学意味的文艺杀手故事底下暗藏着黑色幽默与暴力。最为称道的是电影不知不觉就施加给观众的强烈的代入感。大爱杀手所作的诗“鸽子披着灰色的斗篷，翱翔在地狱般的城市上空，你的优雅让我敬畏”。 |
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论旁观者的被卷入。觉悟吧，世界上本没有纯粹的观察者和记录者。旁观即行动。 |
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暴力在冷笑话的[人咬狗]里毫无来由，这是因为它并不着眼于暴力本身，而是媒体上对暴力的展现。电影内部的摄影机逐渐失去了距离和客观性，成为了暴力的帮凶。但摄影机背后的真正观众与这部摄影机之间是什么关系，这个问题没有被回答。麻木的我一直在期待男主角拿枪射杀镜头后的摄影组，这才是一场好戏。 |
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比预想的糟糕。纪实感通常需要人物坚定的离心力和虚构性来润滑，但电影却只有在杀戮的瞬间提醒了我们主角的异陌感，后半段一个类范霍文的，无法无天的世界（伏击主角的枪手，从见证者到帮凶到罪犯的摄制组）似乎成为了亮点，然而又未贯之始终地给予足以变更设定的线索，只剩下奇观可嘉。 |
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三星仅仅给小成本的独立精神，差两星因为题材并没想象中禁忌，主角被赋予太多个性了，诗人，神经质杀手，但是除了演技浮夸以外哪都欠妥，长镜头中靠突如其来的快速剪辑达到爆发感这点值得学学，但是总体上只觉得像一个动作片的练笔 |
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a smell of anger and a bit like the clockwise orange, but it is a little overdo to me |
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nouvelle vague的影子，加上lars von trier的一点精神，john cassavetes的一些料。不过如果是在电影院里应该会有点累。另外就是benoit其实在演他自己而已，他在现实中也差不多这样，这么多年过去了，他一直还是“疯疯”的。想了解的人可以看一下今年他在戛纳grand bain的采访。电影是文化性的，有些时候外国人看到一个从来没有看过的东西，容易拜神。中国人是只要是美国媒体拜的欧洲神，基本上也会拜拜。这种片子对我没有任何吸引力，我没有看到所谓创新，也没有看到多么与众不同，从风格上我宁愿去看pierre perrault的La bête lumineuse，从真正人性暴力的角度我更愿意重看maurice pialat。 过誉的一部电影，一段段，破碎的，断裂的。好吧 |
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观影过程极为压抑。难以想象这样一部口味浓重、并对着当局浇大便的影片，出自三个学生的实验。摄影机代替观众的双眼，冷眼旁观着几可乱真的疯狂杀戮。多数人并没有想着将凶手绳之于法，而是嘻哈着与其同流合污。这才是丧心病狂的。 |
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这部黑白独立电影疯狂、混乱、不羁、病态，它的先锋实验精神在今天看来依然惊世骇俗，其中散发的另类的幽默感与极端的暴力相映成趣，弥漫着危险却又迷人的气质。 |
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摄制组从单纯猎奇拍电影到深度参与谋杀和轮奸，以艺术之名纵容犯罪，淡化艺术家的冷漠，确实是有关于文艺界人士的自省，电影浅层表达了两个含义，在了解犯罪的过程中会催生新的犯罪，正所谓你和深渊互相凝视，其二，艺术创造的“假”的犯罪起到鼓励现实“真”的犯罪，不管是跟风也好宣扬也罢，艺术作品是否完全不需要为恶负责我觉得是要打问号的，在这两个讨论中可以得到更极端的结论，即目击或者记录恶行而不持谴责立场本身就是恶，我不支持强迫艺术家接受某种立场，也坚决反对把艺术和道德混合评价，只是艺术家同样是人，我会为人失去了慈悲感到失落 |
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大學電影課全班一起經歷了一次高潮 |
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8/10。道德混乱电影的开山力作，影响了《天生杀人狂》《当你熟睡》。摄影师时而让剧中人物正面接受采访、时而照亮黑暗和画面变焦来搜寻目标，观众心理主动站在杀手，游戏式的跳切、同期录音、胶片倒放形成风格化的断片效果，配着勒死的老者、癫痫的女性、枕头闷死的小孩、无来由的枪战，只管杀个痛快！ @2014-12-08 00:38:41 |
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够暴力，表演炸裂！（酒杯中冰块浮起来的镜头很棒。）小成本电影还是适合拍成黑白片。“为什么人们把大街上的砖都涂成红色？红色是血色，是印第安人，是暴力的色彩。”在一个警察阙如的背景下，暴力被渲染到了极致。 |
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大家都觉得很有创意，都觉得很牛逼，但是效仿的作品却寥若晨星。 |
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可能是史上最酷的cult片。突如其来的拔枪射击，死亡。一个爱念即兴诗会弹钢琴的话痨杀手，一群跟拍还出镜的电影制作人，音画分离很奇妙。结尾质感极佳。
他说：沉尸的时候，小孩和骨质疏松者需要体重四倍的重物，成人需要三倍，侏儒只需要两倍，因为很紧密。爱情会留下硫磺的味道。妈妈不懂音乐，所以插进她身体的不应该是长笛，而是扫帚。 |
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太帅了，几个主创演的也好，虽然我喜欢那个卷毛雷米~~哈哈~~我觉得这个片子讽刺的是他们的同行以及媒体们，暴力让别人沉迷也让自己堕落，不论你扮演着什么样的角色，冷漠都让你成为参与者，并最终以彼之道还施彼身。这是我看过最深刻最成熟的电影学院学生的作品。 |
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这是一部关于杀手日常的伪纪录片 拍摄人员跟着杀人犯一起杀人抢劫喝酒强奸埋尸体 而且剧组人员跟着杀手一个个意外身亡 而杀手恰恰又是个文艺青年 影片花大量时间拍杀手和剧组的很有文艺深度的聊天 伪纪录片和黑色幽默玩到这种程度你只能服气 |
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觉得不像“发条橙”而像“趣味游戏”，不知道哈内克拍趣味游戏有没有借鉴这部邪典。但看“趣味游戏”我能代入凶手的视角，这电影我完全不能，主要男主角太能装B了，而那几个摄影师就是男主角这个中二杀人狂的无脑追随者，比男猪更让我厌恶。而且在我看来他们拍的这些杀人镜头也不能算是暴力美学，受害者的屎尿血混合了施暴者的jy污秽不堪就和豚鼠系列没什么两样，男主角对着镜头夸张地自以为是地挤眉弄眼叨B叨B也根本没有美感。最后男主角那帮人终于自食其果，我才算从麻木不仁的吃瓜看客角色里醒过来松了一口气。奇怪这男主角这么蔑视人类生命为什么不先从他自己开始呢？ |
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一个艺术家气质的变态。这种拍法有意思，可是电影只是导演不负责任的幻想。cuj1ldrp |
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如特典中访谈所言，如果说本片关乎暴力，不如说这是一部关于拍电影的电影。可以和《买凶拍人》对比来了，及摄影机与杀人问题。 |
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杀人犯的日常与狂欢。和睦的家庭，健谈的性格，这与大多影视剧描述的变态杀手并不一样，甚至完全相反，对于杀人他从没有丝毫犹豫和不忍，更谈不上良心和忏悔，所以我们找不到原因，这就是天生杀人狂吧。而导演和摄影作为帮凶又是什么原因？邪恶崇拜？人性中隐匿的恶借此得以释放？结尾三人的瞬间爆头为何让人感觉怅怅然？是复仇？是另外一个杀人取乐的恶魔？作为观众的我们是面对杀戮连呼过瘾还是为每位死者心生怜悯？ |
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已经不喜欢看这种没有意义的暴力血腥片，没必要这样锻炼自己的承受能力。 |
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这部电影很操蛋。 |
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这种出人意料的创意已经很久没见过了。肆无忌惮的杀手配上无比话痨的性格，在荒诞之余更有强烈的黑色幽默混杂其中。吟诵诗歌，讲冷笑话，这样的角色活像是法国随处可见的左派年轻人。但在和摄影组大量的对话中，发条橙式的极端罪恶好像真实，又那么不可置信。彭浩翔的买凶拍人应该是取自这边的灵感。 |
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Film_Noir |
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纯粹的恶赤裸裸砸在脸上，震惊压抑了害怕。“纪录片”剧组的参与使观众也完成了从旁观者到共犯的转型。太邪性了，自然而然杀人，笑着犯罪同时大谈美学诗歌和物理，暴力血腥至极，幸好是黑白电影。用了一个礼拜才断断续续看完。最大的收获是独居不要让陌生人进门。 |
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3.6 老實說很多鏡頭很漂亮的，尤其是拋屍，聲音畫面也很細緻，黑白膠片就是體現的出質感。但...這無厘頭的結局，那笛子倒底怎么回事？不說清楚很不爽.... |
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毫无伦理道德可言的关于邪恶的纯粹描绘。有趣的是作为剧组，在镜头后的导演似乎也被这种邪恶支配异化，主角对于整部影片是占据绝对主导地位的，这种由导演操控形成的“演员操控电影”的艺术电影是不多见的，伪纪录片只是一个相匹配的形式而已，但是这片是在太邪恶了，1星纯粹是从这部片内容考量的 |
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此君除了职业有些特殊之外，其他一切都与普通人无异。家庭观念浓重称得上孝子贤孙，爱好文艺不时吟诗作赋精通乐器，热爱生活向往美味佳肴或与朋友开怀畅饮。当观众逐渐移情于此角色，却又伴随着突然出现的暴力场面，其拧巴效果可想而知。当然也完全可以当做喜剧片来看，爆笑指数绝对无敌。 |
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哇偶，第一次见到这样形象的杀手——在其他电影里，一个其貌不扬但高瘦，因此更显得他是个空心木杆似的小职员丑角，缺乏真正内涵，爱开无聊玩笑，有点神经质。纪录片形式，还是杀手自请的，他支持电影，去画展，和人演奏乐器，“看这边，欸就那边，我曾经埋过俩阿拉伯人”哈哈哈哈，就像一个摆摊子的人指着说，那边，我曾经在那街口卖过烤红薯。在工厂枪战，“有变焦镜头吗，能变个焦帮找找那人吗”很有趣特别的“犯罪”电影。要是被咱们这些老师点评作业，会被各种挑刺吧，比如摄制组拍他杀人，就不去举报吗；这个杀手为什么让人记录他真实生活；这个杀手真实吗，杀人当正常工作似的，一点也不阴暗啊；没有戏，没有冲突，他对摄影师产生什么影响了？..想学毕加索带把空弹手枪击毙每一个质问“为什么、怎么能这样”的人 |
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一个有喜剧天分的变态杀人狂兼自拍狂 |
