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我打赌你不只看一遍。如果只看一遍，你会经常想起它，不能释怀。 |
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“如果你爱一个人，那个人也爱你，那么你就说：今天天空是白的。然后我会说：但云是黑的…这样你就知道那个人爱不爱你了”风餐露宿也要爱，一起喝到烂醉、河上快艇滑水、海边硬着裸奔…至今看过最代表性“疯狂而又浪漫”的法式爱情。“我教你不用吃药怎么入睡：跟我一起睡”、“这是我们的最后一趟，我们会一直开下去” 爱情就像一道光，在某一瞬间无比闪亮。“梦里出现的人，醒来时就该去见他” 痛苦使我们疏远，但没人可以教我忘记… |
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三年一次，就在今晚。不论貌似团圆的结尾如何安慰观众，其实过程已经揭示了这样一个事实：爱的真相便是自私、占有和相互伤害。 |
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梦里梦见的人，醒来就应该去见他。事情就是这么简单。 |
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这是一段默片式的爱情，有意义的字词都是写下来的，心意用大笑，呻吟和舞蹈来传达。巧妙地借用《亚特兰大号》，将Michel Simon安到Denis Lavant身上。复刻落水段落，却非夫妇照面，将原作不伦的暗流变为正统，所以两人只能驶向大洋。王家卫辩证地继承了Carax的高速运动模糊镜头，将摄影机和人变慢，外界便模糊起来。Carax讲恋爱中的“超人”状态，王家卫讲失恋中的非人状态。此片也构成Pola X和Holy Motors片中的幽灵——不可唤回的爱情。这才是所谓“作者宇宙”，有的星体死去，有的开始燃烧。 |
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1991年的一部文艺片，耗资1.2亿法郎，拖垮了三个有黑道背景的投资商。。。于是这个卡拉克斯在接下来的20年，只拍过一部长篇，和两三部短片。。。。。。╮(╯▽╰)╭富小子意淫穷人的爱情 |
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从来没有看过这么怪异的爱情电影，第一时间想到的对标作品是高达的《狂人皮埃罗》。真正的爱情电影只能是一个梦，不管是美梦还是噩梦，首先它是一个梦，而电影是最好的造梦机器。在梦里，情绪优先于逻辑。
如果不是剧中人把这种感情称为爱，我甚至不知道该如何定义这种关系，它是无法归类，完全超出我认知的。我不知道当初编剧怎么写，导演怎么拍，演员怎么演，观众怎么看。我感到自己的双眼被严重灼伤，几近失明。
他们是两个疯子，两个没有未来的人，两个断绝了与世界的关联的个体。他们一无所有，他们面目可憎，他们毫无约束，但他们也有爱的权利，任何人都有，但结果无法保证。
到底是女人要的太多，还是男人要的太多？爱情让我们深受折磨，驱使我们做出难以置信的自私的举动。法斯宾德的一个片名，早已为《新桥恋人》写好结局：爱比死更冷。 |
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卡拉克斯拍出了那份独属于法兰西的决绝的浪漫，痴狂的爱情。天空是白色的，但云是黑色的。在患难与绝望中相遇，一起呼酒买醉，吃一条偷来的生鱼，画一个我眼中的你，在塞纳河的漫天烟火中自由狂舞，喷火，纵火，在烈焰中悲鸣，沉入河底，以铁达尼号的姿势。ps：揭眼罩-鱼,吐火-阅兵蒙太奇。（8.5/10） |
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桥上烟花一幕激动人心，但电影整体有种从大格局跃入小胡同的遗憾。 |
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自己一个人看，别集体看，不然会有人受不了结果让你受不了。 |
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在美國式的佈景上佈滿法國式的骯髒，在法國式的步調下步入美國式的天真－－這是我所能想到的，最最糟糕的組合。 |
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梦里梦见的人，醒来就应该去见他 |
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再唯美、浪漫、清新的调调也难以掩饰这段爱情的极端、偏执、癫狂、自毁与摧毁性，正如他们用危险的枪射出子弹来比拟巴黎夜空烟火的灿烂，其实爱情大多如此，明明中伤所爱之人，却偏还要在伤口结出玫瑰。#BJIFF2019# |
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地铁急追、酒醉狂舞、火焰礼花、人世温暖、河水冰冷……两个同样执着疯狂的人最终在一起了。女主：得不到的宁可毁掉。男主：宁可毁掉对方也要在一起。两种爱都太可怕。老流浪汉讲他妻子的故事，叫她回去，回到正常生活，vivre去活吧。在他眼中流浪生涯仅是动物般求生存，并无生活可言，不适合女人 |
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梦里梦见的人，醒来就应该去见他。事情就是这么简单。如果你爱一个人，就告诉他：“天空是白色的”，如果那人是我，我就会回答：“但云是黑的”。这样就能知道我们彼此相爱。只能活一次，却什么都不想要，只想和她在一起。
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病娇爱情故事（偏恶性那种） 也算是法国传统艺能了 枪堵门 放火烧 必须用酗酒和流浪来缓解的失恋 从未爱过你 永远也得不到 高速运动的镜头 癫狂的肢体语言 占有 躁郁 失魂 落魄 残缺 脏乱 在爱的高潮死去 爱就是新桥般不堪的样子 |
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卡拉克斯为巴黎献礼反倒拍出了这么一部脏乱颓的片子，导致和比诺什分手，赔钱后十年隐寂，但这就是他最好的电影，契合了这部的价值观为了爱的可以不惜一切。以前看后就印象极深的德尼拉旺也同场重看并谈及幕后故事，再次看到那灿烂的烟花真是太美了。资料馆25周年胶片。 |
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Le jour vint où le ciel était blanc et les nuages noirs 天是黑色的，但云是白色的。历久弥新的桥上，苟活着不败的恋人。大提琴如泣如诉，脚步声阵阵，火焰炽烈，河水冰凉。其实我私下里一直怀疑这样霸道的爱情....而桥上的涂鸦“有人爱你”却是足以打动你心的东西。 （2002年跨年午夜探索影厅） |
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主要是男主太丑了。。。。这是男性向爱情片吧，要有这么作的男友还不打断他的狗腿 |
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？...？？...？？？ |
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放烟火的夜空中欢欣狂舞的一幕太帅了 |
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有钱人拍的穷人电影，法国耗资最大、过程最坎坷的文艺片，镜头还有那么点浪潮余息。彼时比诺什还未接演蓝色并且跟卡拉克斯暧昧不明。在焰火枪火中游弋驰骋，在烟花浪花里笑傲潦生。新巴洛克 |
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卡拉克斯夢到一對戀人從新橋上落入水中：女孩失明，男孩是個食火者。她置身的世界是電影畫面里轉瞬即逝的斑斕色塊，一場自我放逐的眼疾、一個離開橋上便會清醒的夢；他的愛是在橋上蒙住她的雙眼，如白天和黑雲一樣純淨，卻也似火一般焦灼毀滅。戀人存在於暫時性的時空里那離經叛道的瘋狂，在焰火一樣炫目的激情中服下安眠的毒藥。失明使她弱小，使她只剩下對愛仰仗；耳清目明的希望使她回歸「庸常」，使她急忙地否定、詆毀和逃離。如若時間把愛情的指針撥回原點，便明白夢從來不會說謊。「就在今晚」的雪夜，即便理性和弱點的聲音說「有些事情是需要時間的，你要對我有耐心」，他們最終選擇自由：要麼一起死，要麼再一起重蹈覆轍一次。我最愛的電影。 |
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求你不要睡着，你一睡我就孤独。 |
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9.3 地标、地铁、广场、街头...对城市的精准观察一定是聚焦于在这些场所最真实大众的低端人民，红酒是要装在廉价的塑料瓶里在街头喝的，在街头狂笑、跳舞、开枪、做爱。国家庆典应该属于人民，高雅艺术应该属于普罗大众，蒙太奇拍底层痛苦吹成的火焰形成蓝白红国家的荣耀，又变成烟火落到地上，浇洒回低端人口身上。音乐、布景、表演、运镜几乎都进入了疯狂的状态，仿佛世纪末的法兰西电影激情都在此集中绽放。导演对爱情的理解是体现在动作上的：奔跑与跟随的速度，摄影机和演员更被解放。由陪伴而生出极端强烈的占有欲，两人之间浪漫到疯狂、失真，仿佛急切地想要留下爱情的证据。/明确的虚构与现实主义的融合，开头写实的底层生活与虚构的融入竟想到克拉莫，而结尾雪夜的重逢场景则表现出某种明确的圣诞类型的虚构。2021/2025重刷 |
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十颗星。感觉新桥恋人之后其他爱情片都是多余的，这电光火石的爆裂的爱，居然能这么精准又概念化地拍出来。在桥上，在地铁站里，两段天差地别的舞，红蓝白变成幕布。和《亚特兰大号》的对位妙极了，连小猫都复刻了。“我看不到地平线，我的眼睛现在看不到这么远了。但你...你第一次看到海，可你却只看着自己的脚。要回桥上去，我们要回去那座桥。”卡拉克斯太特别，他不像任何人。 |
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真的受够了丑穷小子配富家女的故事，这个男主真的令人难以忍受，法国帅哥绝种了吗？以及枪声那么大没人报警吗？就中间一段偷船开看烟花有点意思，其他时候看的很难受。 |
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比诺什拍这片应该被折腾的不轻，那些拼贴的画面以及疯癫神经质的表演看的瞠目结舌，心潮澎湃。在酒后烟火绽放的新桥之上两个破碎的灵魂在恣意的孤舞让人看的即心痛又觉美好。卡拉克斯理解的浪漫是充满破碎、流浪、自私以及无法交融的，想想所谓的恋人何尝不是这样一种交合过程。多年后的正常又重回癫狂 |
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自我，病态，极端，疯狂而自私的爱情。流浪的爱情远非看起来的那样浪漫。不像恋人，更像仇人。看得人不是很舒服。却也一针见血地展示出陷入爱情中的情侣的某种极端状态。三星半//20150414资料馆胶片放映&德尼拉旺见面。大银幕观影体验完全不同。和男主坐一起看，我有些沉浸其中，喜欢上了电影。四星 |
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城市是他的沼泽，她的洞穴，他的山涧，她的旷野。他们像是诺曼底登陆一样，在炮火轰鸣中将整个世界踩在脚下。一点无政府主义，一点乌托邦。 |
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令人瞠目結舌。革命性的要義似乎在於，徹底抛棄文本性（臺本/編劇）的驅動，轉而挖掘影像（使用「視聽」會引起歧義，然而確實是綜合視-聽）與軀體/表演深度的激情（法國新浪潮最好的傳承）。視力喪失的過程是現實性斷裂向超現實的過程（「橋」），而向死亡的趨近是一無所有之人唯一操行愛的方式（除此之外的生命只剩也只能給出空無）。流浪的女主以暴力宣泄感情，退縮回階級的軀殼中的女主則用文字包裹自身（警局詩行），爲此男主重新以本能的暴戾將其從虛假的生中拉出（修繕后的新橋跳河），墜入愛與死。很難想象比諾什銀幕形象能超越此部。無限接近美的作品，引TT語：第一次看《新橋戀人》是一個節日。 |
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小情小调，小打小闹。 |
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伪装成爱情的自由片。蓝白红作为贯穿电影的线索，揭示了每一个意征。新桥是国家机器无法触及之处，跛脚的流浪汉属于这里。只有残缺，才能对抗修补。当他遇见失明女时，他以为他遇到了另一个同类，然而失明女来自国家力量，她的残缺注定被修补，而流浪汉不能。流浪汉反抗无果，用枪崩掉自己手指，永恒的残缺，最后一刻他仍在对抗公权力的修补。 |
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世纪尾声的绝望浪漫，餐风止渴的末日恋人，卡拉克斯影像宇宙的哀感顽艳以合抱的桥梁与溺亡的新生否定现实介入——巴黎永远是对岸灯火，飞驰隧道向无尽冥河奔流，山谷和平原融化脚下。稳定的可能被流动音画打破，断桥隔离的孤岛是抹去前史的夜行魂灵遗忘短命浮生决绝燃烧的悬空场域，失明倒数和畸零残缺成为洞穴国度的真空爱情。一旦竣工，夏日终结，她在限定禁区以外的明亮双眼没有一副能映照他的悲梦。焰火如岩浆狂欢放纵，美术馆夜巡暗流河床触碰自由。厌世探戈狂舞于欲坠世界，歇斯底里快乐弃逃，焚烧殆尽域外来电，大笑瓦解天空的秩序，作彼此战俘互相取血写歌，潜入城市昼间扮演睡魔拯救资本主义的失眠。抱紧我，在终结之前，当厄日阴翳雾散，用火焰点燃海水。船头雕塑般相拥姿态划下危险停奏：只有面对生活迫视保持目盲，共舞的旋律才能继续流淌。 |
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前面吊足胃口，桥上烟火那段尤其惊艳，看到最后有点泄气，不过一段古怪自私甜腻的爱情。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 |
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#北影节留影#如果不是happy ending，这八成就是我心中No.1的法式爱情片了。新浪潮作派，够酷够另类够叛逆，修葺中破烂的新桥上，两个loser互相取暖，而末世里的新生，那无疑是爱了。Binoche的“独眼龙”形象太惊艳，新桥上的花火舞蹈让人沉醉，爱真就该像夜火一样绚烂。 |
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流浪的，临时的，暴戾的，自私的，全部都是彻底的伤害和残忍，对任何有关未来设想的断绝与唾弃，就像被蓄意丢掉的法郎，它象征着稳定不动的互守，这些在carax这里都与爱无关。爱只关于某一個夜晚，某一個時期，煙花綻放的某个时刻，或者无人的海边，庆典的匆忙里。“天空是白色的，但云是黑色的。”爱只存在于桥上，而且一定是破败的桥，只有绝望者的栖息，存在于半瞎的双眼和半跛的双脚里，伴着烟花放枪，为全巴黎的中产阶级治疗失眠，喷火和速写，燃烧海报，在地铁站里表演杂技……“我看不到地平线，我的眼睛现在看不到这么远了。但你...你第一次看到海，可你却只看着自己的脚。要回桥上去，我们要回去那座桥。”而驶离那座桥之后的故事都不关于爱情了，它必须在这里结束，新桥的爱情就在这里结束了。 |
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空气在颤抖，仿佛天空在燃烧，一场奥斯卡·王尔德般的有机“殆尽”，一次无声电影的“液态”流行。 |
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「有个人爱着您。如果您也爱那个人，明天您就对他说：“天空是白的。”如果是我，我会回答：“但云是黑的。”这样我们就知道谁相爱了。」 |
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9. 史话认为新桥恋人让90年代的法国影片变得光彩夺目，在严肃哲学上赋予流行文化和后现代主义（一种对严肃性的反抗）视觉冲击与对生活愤怒的朋克画面相结合（新桥之舞）烟火、旁若无人的演出，这似乎是一个上流社会流行的现代舞（无家可归的流浪汉/失明的女人、酒鬼）。｜｜这个围绕现代生活的残酷现实，一部恢弘的，光鲜挥霍的影片，任由摄影机移动的捕捉，绚烂的色彩，像极了好莱坞歌舞片的处理方式（浪漫的狂喜和苦恼）（烟火，旁若无人的演出，庭审的手，噪点化，早于泰坦尼克式的招牌动作）。600 |
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距离感这么强的亲密太难介入了，就好像让我尝到生活的甜头却要被割上几刀一样，这种甜蜜的伤口是否真能治愈人心我保持怀疑态度，我仿佛只看到没有阳光穿透的城市，人的内心满是阴雨，城市不堪的那一面就此被拾起，生命的烟花如若就此被燃尽，唯愿与你葬身于水底，只希望遗忘不是一段感情最好的明天。 |
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Alex，自由的天外来客，是疯子也是孩子；一年四季，人的一生；遇上爱情没了自己，想摆脱从属境地，又无法停止依赖，想让她幸福，又不想打破残疾的平等，即使舞厅过山车都不是他的地盘，只想回到巴黎最古老的桥上；爱的童话充满了病态的疯狂，Alex的生命力如此耀眼，Michelle的眼睛是被他灼伤的吗？
难以同步，想到Common People；以死成全，想到巴黎圣母院；结伴发疯，想到狂人皮埃罗；残缺里的完整，想到张彻，“没什么是不可挽回的，桥修好了，现在很坚固”，修补的欺骗性，治愈的欺骗性，不就是当下？
联想到几部气质相似的作品：病态的浪漫，堕落天使和重庆森林，粗鲁的外表柔软的心，昨天看的六号车厢…但卡拉克斯的纯粹疯批劲儿真稀缺。
现代缺的可能不是罗曼蒂克的浪漫，是浪漫主义的浪漫 |
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A-. 前半小时以为这仅仅是一部描写爱人内心孤寂与渴望的小清新爱情片，却被证明大错特错。这部电影就像它的主人公一样喜怒无常乃至一惊一乍。通过极度情绪化的视听表达，卡拉克斯赋予了影片一种与“爱”本身类似的调性：因为不可预知而不可控制的危险。影片在浪漫荒诞和惊悚之间反复横跳，正是完美复刻“爱”之本真——前一秒炽热绚烂的火焰，后一秒便可刺瞎你的双眼。爱、疯狂与占有并蒂三生，最终在看似回到正轨的两人坠入塞纳河时实现完满的互证。我要你的残缺，我要你的荒谬。如饮鸩止渴，玩火自焚，病态却令人上瘾的bad romance. |
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沉浸式观影，嗑药一样爽。露水情缘，新桥别恋。午夜兴尽狂欢，踏浪的幅度伴随满世界烟花绽放；无垠沙滩忘情奔跑，海天一色落日余晖，极度浪漫，又无比奢侈，情感一次次高潮，是爱情到底顶点时的癫狂。肚子上的碎玻璃伤疤、残缺的手，所有患得患失求而不得的痛苦，亦是它的附属品。让我眼眶湿润的两次大笑，一次二人初次见面醉酒，一次圣诞再见，笑的没有一点节制，像孩子，像野兽；笑的那会，时空凝滞，他们无视所有，Alex再也不用担心失去，真心疼。对《坏血》的得尼·拉旺无感，这次的他却数次触碰我的软肋。卡拉克斯没有太狠，最后，让他们牵手像未来狂奔，美的像一幅画。 |
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导演运用华丽的巴洛克风格来铺陈这个豪放而浪漫的小人物爱情故事，在两个一无所有的流浪青年身上倾注了无限的关爱，充分表现出法国人自由、平等、博爱的精神。其中男女主角在放烟火的夜空中欢欣狂舞的一幕，影像效果十分灿烂迷人。 |
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我们一起去大西洋，让巴黎腐烂吧！ |
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在一个寒冷的冬日看完 被女主角深深打动 一年之后才知道那就是比诺什··· |
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哎哟我都有点看不懂了……有些段落很美啊 导演的视角不错 |
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7.0/10 以巴黎为背景所构建出的另一空间，但其稳定性和统一性值得被怀疑。下层人民和豪门之女的冲突感，巴黎夜景的匆匆一瞥，暴力爱情孤独依恋等主题和影像之间种种，都夹杂着很强的割裂感。确实有几处亮眼，伴随着烟火开枪，跳入河中，烧掉海报，偷钱，但是和剩下部分的情绪调性差别太大，直上直下，推得比较生硬。许多意象可以加工打磨，现在有太多，但是太混乱，助眠的药（放在口香糖罐里），枪，海报，画家（视角），新桥本身，但是却调和不进两个小时的时空片段。 |
