|
传说中那种“什么都没发生”的文艺片，其实以最细微的手法暗示了许多50年代以后美国黑人民权运动的发展变化。不紧不慢地配着南方优美的景色和80年代的汉斯寂寞（是的，是他！），影片的气质就像里面的杰西卡坦迪一样优雅。两位主演一位80一位50，都各自从50演到80。。。摩根弗里曼二十年没变 |
|
故事并不出色，但那种复古的摄影配乐以及两位戏骨的精湛演技却让故事温情脉脉，让我们微笑流泪。ps：1.牵手那一刻 心都化了 2.摩根爷爷的笑太贱了 |
|
霍克是一个非常善良淳朴的男人，他知道自己不被接受，并没有把不快放在心里。相反地，他处处关心戴茜的生活，也慢慢了解戴茜坚守原则的执著性格。戴茜对霍克的排斥开始慢慢消融，直至几年间她终于发现，霍克是一个很值得信赖的朋友 |
|
杰西卡坦尼通过出演此片而获得的奥斯卡最佳女主角真是当之无愧。犹太裔和非洲裔美国人在当年那个种族隔离的黑暗时代，是两个有代表性的族群，贝尔斯福德含蓄地批判了当时的不平等和三K党的恐怖，戴茜小姐和霍克黑仆纯洁的友谊、信任和相互依赖超越了爱情的俗套，我很喜欢这个设定。 |
|
和有趣的人一起过有趣的生活。时髦老太太和黑人司机的互动很暖啊。 |
|
我是有多久没观看这种故事虽然平淡但很有生活感的温情电影了？这也是我看到这部奥斯卡最佳影片很快就喜欢上的一个原因。好奇，麻将何时“跑到”美国去了？更好奇，他们打麻将的玩法和说法会是如何？弗里曼爷爷和杰西卡奶奶的表演真的很不错，但是我不是很喜欢霍克讲话的发音，说不上来的一种怪异感觉。 |
|
人之将死时还能有一个知己，多么棒事情，打扮美美的老太太，淳朴的司机，一个温情的故事 |
|
影片上映了整30年我才第一次看过。看完竟然心里长久地堵堵的，有种无法喘息的感觉，影片真的没有讲什么，但是却把一种非常隐忍的感情悄无声息地深深扎根在心里，电影语言又温馨又平实，却有这样的力量非常可怕。表演都很扎实，那时的摩根才56岁，却演出了让人可信的年龄跨度。坦迪演的黛西小姐是一位非常具有独立意识的坚强女性，刻薄执拗又通情达理，将这种复杂度演绎了出来，很有信服力，感觉身边有些女性朋友老了可能会有点这样吧，真是生动的人。相比《绿皮书》，这部更加生动，充满丰富的细节和有趣的让人眼前一亮的东西，节奏也是不温不火非常有度，让人很舒服，有一种那个年代电影的大气和沉稳。时间的重量和友情的温度都克制地在这部影片中共存着。 |
|
两位戏骨的演技真的很精湛 |
|
剧本本就有张力，又以情动人，怎能不被感动？种族歧视就是卖点，犹太老妪和黑人大爷，同坐一车已稀奇，何况是同一屋檐下，日久生友情。另一类的相濡以沫，是彼此发掘对方的好，忍受缺点，夸大优点。毕竟在人生的某个时刻，能找个唠唠嗑、聊聊天、说说话的人很难。 |
|
过快的进程、没有特色的表演、无聊至极的剧情、人物关系间的刻画又极致淡泊，生硬的加以关联及煽情。可怕至极的电影，Morgan只是一遍又一遍的重复相同的表演 |
|
【B】黑人与白人的友谊，却几乎不提种族，反倒是凭借大量的暖调，柔光，微微过曝的镜头，给全片渲染上一层温馨，就像黛西小姐房子里的窗户，永远被晴天的光照的透亮亮的。完成度很高的文艺小品，但不是我的菜。 |
|
可以再进一步的哈哈哈哈哈哈 |
|
暖暖的感情，好看 |
|
平淡的情节，种族和地位的差异，老演员赞下 |
|
说实话观感不如《绿皮书》，时间跨度没有那么明显，而且几乎都是碎戏堆积起来的，刚要进入就又跳到下一场了，感觉反而不是很流畅，老太太的态度前后转变也比较想当然。 |
|
很温暖，虽然慢情节但是很有意思 |
|
很喜欢片子里戴西夫人的高贵气质，剧情内容也很温暖 |
|
是我最喜欢的电影的调调了吧，是一部既适合女孩子，也适合全家人一起欣赏的电影。“看着不累”、“均衡化的温情与残酷”与“画面唯美”这三个要点，有时是甄别一部好电影的重要标志。 穿着套装去超市采购、在自家后院种番茄以及四个白发苍苍的优雅老太太聚在一起打麻将的场景，让我预想到自己心中完美的安逸晚年。在温情与残酷之间，是我们可以用爱调和偏见的尘世间。当一位高傲一生的高龄白人女士走进宴会厅去听马丁·路德·金的演讲时，我们看到了爱的力量，它一点不虚无，也一点软弱，它是具有最强穿透性的神一样的存在。 |
|
犹太老妇人和黑人老司机，从有隔阂的主仆到无间隙的老友。背景设在五、六十年代的佐治亚州，涉及了马丁路德金的演讲和当时种族隔阂的状态。80岁高龄的杰西卡坦迪，52岁的摩根弗里曼，前者最高年龄问鼎影后，后者大器晚成迎来高峰，两人撑起一台戏，把老妇人的固执专断、老司机的忠厚淳朴刻画得惟妙惟肖。不过这部电影相对于同年的杰作，斯派克李的为所应为，还停留在1.0阶段，明显是拍给白人看的 |
|
4.5星看完《绿皮车》找到这片，个人觉得比《绿》更含蓄，也更高级。【20190228】1.1989的片子啊，30年前的片子，摄影和运镜真是好看，光线也打得很好，有些场景，一个截图就是一幅油画构图，布景非常漂亮。2.有关优雅，特别喜欢Miss Daisy的美，是的，超越年龄的优雅就是这个样子。3.摩根弗里曼，说话特有的腔调，在这片子里属于正常发挥吧。4.情节平淡，但是感情细腻。没有太多冲突的起伏，就是几件小小的事情，逐渐变成“你是我的好朋友”，握着手的信任。5.没有像《绿皮书》用力渲染种族歧视，来显得友情珍贵（据说真实并没有深厚友情），反倒这种平平淡淡相处，没有哭哭闹闹，反而让人觉得真实动人。6.看到老太太打麻将，也挺有意思的，7.Daisy的倔强任性，让我想起外婆了。 |
|
2003.1.25 cctv1 |
|
轻盈的电影。聚焦在固定地点亚特兰大，空间转换小，时间演进不易察觉，生活以片段形式出现，并不追求组成一个完整的故事或一趟有始有终的旅程。然而本作的表现力/可读性却更强。有美国1950-1960的社会史和种族问题打底（乃至上溯19世纪欧洲犹太移民），也有宗教、民俗、美国汽车工业、南部棉花行业、上层阶级的家居空间和亲属关系等分论题拼盘。究其原因，还是在于本作对于角色或曰身体这一基本单元的打磨：言行举止（表演）承载了丰厚而扎实的内容/信息/技术/考量（name it as you like），举重若轻地撑起了看似碎片和无序的文内世界结构。本作和《绿皮书》的对照，有几分类似往日足球和今日足球的对照：协调强点vs查缺补漏 |
|
比抄袭货触不可及多些高雅天成，比商业片绿皮书更加自然清新，一部不会让人逆反的黑白友情片，没有说教没有政治正确，一切在轻松中娓娓道来，犹如老太太庭院中的阳光绿窗一样惬意。保守刻薄的黛西小姐年岁已高，儿子为她请来的黑人司机饱受排斥，但他最终用自己的人格魅力与尊严感化了老太太，交织出一段难忘的友情，影片篇幅不长，俏皮又不失风度，结尾的善的余韵很有老钱点到为止的品味，而不是像某些电影一样大喊大叫着“因为我是黑人即使我素质低我也有主角光环走上人生巅峰”。吸引我来的推荐语是“美国再也拍不出为黛西小姐开车了”，深以为然，30年过去，爵士时代的自信优雅，谦逊强盛已毁于一旦，美利坚剩下的只有卡戴珊，drama queen，社交网络的立场与站队，喊口号的疯子们成为意见领袖……菲茨杰拉德的美国，只能到老电影中怀旧 |
|
第62届奥斯卡金像奖最佳影片 最佳女主角 最佳改编剧本 第40届柏林电影节最佳群戏银熊奖 种族问题只是蜻蜓点水的触碰 跨越种族的感动有些老套 只是 能在人生上遇到一个懂你 知你的朋友 就珍惜吧 |
|
温情又暖心的故事。一切都舒舒服服的，又很打动人。两位老演员演技精湛更加分。 |
|
隔了近30年才看（真的认真看了，之前DVD在手里很多次，没有看过）一方面是根据苏秀的《我的配音生涯》开发出来，因为是“资料片”，肯定不是公映版本，但是老太太的声音太好听了，也更贴切人物，所以“国配”不是鸡肋；去年有了《绿皮书》，再次被提到这部電影，当然是男女版黑白配，故事也风趣动人，只是看之前真的不知道年代是那么久远的電影，而且还有时间跨度， 杰西卡·坦迪这样老戏骨在晚年的最后两部電影里（还有一部《油炸绿番茄》）达到了人生演技的最高分，因此部電影或得奥斯卡最佳女演员，也是奥斯卡年龄最大的获奖者。 |
|
黛西小姐的房间，始终拉着一层薄纱窗帘，光线被削减了一层透了进来，床铺得整整齐齐，四屉柜一尘不染，有一种孤寂的温暖，这是老人家的房间。整个电影柔软天成，不会有明显的剧本节点，更关照人心流淌出来的情绪，后段之后，脸部的特写变得还要更多，也是细微情绪的波动。到了黛西和霍克因为邀请一事吵完架后，黛西生气走在红毯上，很厉害的拍出了像个人的小情绪与大战争。 |
|
小小的故事里看当时美国的种族问题。两位老演员的表演毋庸置疑。让人心里暖暖的。 |
|
看完《绿皮书》再来看这部，反种族歧视已经不再是关注重点，这部比《绿皮书》多了关于衰老的话题。恰好最近在看一部关于衰老的书。当看到两个老人谈论关于Idela的死时用She is lucky来表达心情时，再看Miss.Daisy后面突然表现出老年失忆，最后终于离开自己的房子去了养老院，如何从容地老去，是我们这个日益走向老龄化的社会需要提前思考的问题，但显然我们目前的社会对此毫无准备。 |
|
整部影片给人温暖的感觉，喜欢 |
|
温馨到不行已经不用说了，何况Jessica Tandy还长的那么漂亮 |
|
一个是固执而吝啬的犹太老太，一个是开朗而热心的黑人司机 狠温情的电影 |
|
戛纳历届影后之中摘出四位法国人：阿佳妮，于佩尔，比诺什，伊莲娜雅各布。再从奥斯卡影后中摘出四位，茜茜斯派西，凯西贝茨，杰西卡坦迪，哈莉贝瑞……从外貌，年龄，体型，肤色，饰演角色的社会地位等几个方面去对比，到底哪套阵容感觉上更体现出了多元与包容？更像是远离了好莱坞的造梦工厂流水线？ |
|
1990年奥斯卡最佳影片、女主、化妆、改编剧本得主。绝对的两位老戏骨杰西卡·坦迪和摩根·弗里曼之间的飙戏。最贴心的老友记。细节之处彰显美国五六十年代的生活，家居布置尤为精致。夕阳，不仅只有恋情的，退休以后二三十年的友谊尤为温情。“Hoke，你是我最好的朋友。” |
|
意识形态作为一个隐匿的旁观者存在，在某些细节中仍然可以体现出幽灵般的氛围，两个演员的精彩表演完全将那种可见可感的意识形态冲突消解融合，至善至纯的情感可以超越种族的差异与偏见，这才是更永恒的价值。相比之下，《绿皮书》还是过分投机取巧：意识形态必须得到彰显。 |
|
用最平凡柔和的方式表达激烈的矛盾和深厚的情感，这需要经过岁月的洗礼和历练。黛西和霍克，同样的种族矛盾问题，却体现出两者迥然不同的个性和态度。一个外表强硬刻薄，内里包裹着一颗脆弱的心。一个乐天开朗豁达，活得八面玲珑而洒脱。但她最终还是妥协了，你是我最好的朋友。结尾简短的对话让人瞬间泪目:“布里还付给你工钱吗？”“是的。”“多少？”“这是我和他之间的事。”“拦路抢劫！”“谁说不是呢。”“你还好吗？”“还不错。”“你呢？”“凑合着过呗！”一切尽在不言中。影片中的事物都蒙上了一层淡淡温和的光茸茸的光，宛如岁月的包浆。你永远可以相信老电影，不管它向你讲述什么，你不必时刻关注着进度条，尽管把接下来的时间毫无保留地交付出去。一份如此的好工作，报酬丰厚，活也不累，主顾之间还如此富有人情味，现在再也别想了。 |
|
温暖的片子，很治愈！ |
|
犹太老奶奶身上有那个年代有种族歧视的人所没有的平等观，这种传统的恪守美好道德品质的价值取向是我内心深处所肯定和追求的。刀子嘴豆腐心比假模假式好多了。 |
|
温情美好让人爱上八十年代的美国。心与心的交汇相通而不论偏见和误解。固执可爱的老戏骨。 |
|
彼此陪伴就是朋友的意义。这部是先看了剧本在看影片，剧本中两个人物刚出场都不是很讨喜尤其是霍克，演员的个人形象为角色本身加分不少。 |
|
7。Jessica Tandy到后面竟然看上去比5年后的大智若愚里更老，Freeman也化妆地很老，笑声有点搞笑 |
|
又是丹·艾克罗伊德主演的一部影片，轻松幽默，谁说黑人是愚钝而又没有人情的。 |
|
美国电影最喜欢的温情2人组 估计是最早的 特定的特殊群体 在美国生活的固执的犹太老妇人和善良勤劳的黑人司机 上下两个都没有办法融入美国主流社交圈的人一起生活了几十年经历了不同的时代并成为挚友 虽然没有表达 但是双方都明白彼此在对方心中的地位。 |
|
好温柔的电影哦，看到最后还是忍不住哭出来了。摩根弗里曼真扛老。影片一开始的时候广播里在报解放战争百万雄师过大江的战况，那会儿国内还挺积贫积弱的，黛西小姐已经住上那么好的房子用上那么现代化的设备了，世界的参差啊。 |
|
精彩而感人，但未及经典。作为奥斯卡最佳，大约是借了种族题材的东风。 |
|
第40分钟的时候，我们看到一片犹太人的墓园，白色的石头加上马尾松，我们发现黑人其实不识字。这时候奇兵突起，黛西小姐居然是一个高超的幼教老师，把字母和拼写的关系教给了黑人。We do what we can.很喜欢这句黑人的口头禅。 |
|
演员演的很棒 |
|
温情够，种族融合的部分其实略略带过而已，所以不是很明白当年这片是怎么打败《生于7月4日》和《死亡诗社》拿到奥斯卡的 |
|
太治愈了，温情满满，很好看 |
