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Julie Delpy年轻的时候真美。PS，最后的哑语是：等我出狱后，我们一起离开，或者我留下，我们结婚。 |
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虽然三部曲里面最喜欢的不是这部，但不得不说这部的剧情冲突是最强的。
白色是空白，白色是圣洁，白色是平等。
男主复仇一系列举动，本质还是因为爱的太卑微，爱情是只有在平等的基础上才能长久下去。
人活着如果太卑微，就会变得狭隘自私，感觉怎么样都是为了卑微而活。 |
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玩得挺开心，还挺好笑。地域阻隔带来人的困境和东西欧的关系寓言性强，后来的情节发展拿到今天一看还有预言性……单看爱情的话，实在有点感同身受，如果说忘掉旧爱一靠时间二靠新欢，那么证明旧爱则一靠金钱二靠死亡。以上都是配合使用效果更佳。 |
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记仇的小男人真可怕。 |
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心里面装着一个人，人往往就有了目标。在爱情上，两个人都输了，也都赢了。 |
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卑微者祈求的是什么？是平等吗？还是高贵者的垂怜？
在这个片子里，我看到的不是对平等的追求，而是卑微者以最极端然而也是最卑微的方式祈求爱的努力，而一切的一切，却只不过证明了自身的卑微而已。 |
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①探讨爱情上的地位嬗变与平等,间或有政治隐喻。②法国-失语-贫穷-阳痿-匮乏，波兰-暴富-假死-满足-复仇。③白色弥漫的婚礼闪回,雪地,头梳,鸽子,女神雕像,高潮时的纯白色尖叫。④困顿中瞅见的戈达尔[蔑视]海报。⑤听录音学法语挑的词真是绝配。⑥空枪后的膨胀时间,体验过死亡方知生的可贵。（9.0/10） |
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基耶的电影不要求理解，但要求接受。一个致命的逻辑是：不理解怎么接受？于是在电影放映的每一秒，我的眼睛都在规劝我的大脑。
我不知道他用了什么魔法，让那些不可理喻的行为在电影世界里通通自洽，通通不需要解释。当我在现实中愈发小心翼翼地给予我的爱，他让我置身爱的狂潮、爱的激流，让我目瞪口呆，让我难以自拔，让我不愿再循规蹈矩地生活下去。
他还有一种能力：让自己的女主角在镜头下容光焕发。我无法不相信朱莉·德尔佩是世界上最美的女人，而为了她男人可以做出任何事。 |
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于是，卡罗尔决定用一场阴险的计谋，狠狠给妻子一个报复。然而当卡罗尔得逞后，他又能换来什么呢 |
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一個一無所有的中年男人的奮鬥史與復仇記。三部曲中我最不喜歡這一部，雖然我不能否認世上的確有這種男人的存在，但也不能讓我接受他那無聊的做法。因為復仇以後，結果是什麽？換來兩行熱淚？ |
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金钱让男人坚挺，高潮唤回爱？ |
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三色里最喜欢的就是白了 |
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导演用该片表现法国国旗三种颜色中象征“平等”的白色，他的精巧构思令人感叹，片中也多次出现主人公身着白色服装出现的场景。 |
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“卑微者祈求的是什么？ 我看到的不是对平等的追求，而是卑微者以最极端然而也是最卑微的方式祈求爱的努力，而一切的一切，却只不过证明了自身的卑微而已。”其实这也是你一直和我说的，我只是把自己觉得最好的给你，却不能给你爱，即使离开，你依旧觉得爱得卑微。我只能说抱歉，我受不了让我窒息的爱 |
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比蓝有趣 |
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三部曲里，我更喜欢这部 |
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《蓝》《白》相比，我更喜欢《白》的故事，当然，《蓝》的配乐比《白》更胜一筹！—— 今天才偶然发现《蓝白红三部曲》的豆瓣电影条目都是「阿北」于「2005-05-07-15点多」创建的，不过创建条目的先后顺序则是《红》《蓝》《白》。-2017.11.15 |
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真糟糕，心都凉透了，三部曲里最不喜欢这一部，都不给一点活路走。 |
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【A－】第六届丝绸之路电影节观影，如痴如醉。在之前的观影经验中，白一直是一种极其“累赘”的视觉元素，除了冲淡画面饱和感或加强画面圣洁感外，似乎再也起不到其他的作用。但在本片里，白色真的充分焕发了其艺术效果:爱情初期的美满，分离之际的惨淡，一无所有的绝望，欲望迸发的定格。每一层强烈的色彩都仿佛被揉进了白色，只为影片自身的一致。至于文本，政治暗喻（异乡异客的悲惨和回归故里的发达对比）和爱情平等共同构成影片骨架，爱与恨的交织竟能达到如此境界。我做出这一切的目的只有一个，就是为了让你知道我爱你。
PS:本片的朱莉·德尔佩真的奇美，美到让这个故事的可信度又上了一层。 |
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比蓝差得太多了，骤降的格局……故事的逻辑漏洞不说，情感的转折也太单一了，本来应该占有一半叙述比重的朱莉德尔佩因为表现空间不多就很像个工具人，也因为她太美了，让人很难理解她的角色的阴暗面。最后设局的巧思还算有点意思，能体会到一种设计上的博弈困局。金钱使人勃起？回到祖国才会使你鼓起勇气，忍不住让人打上#波兰男性魅力时刻#。 |
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好像爱情里付出的比较多的总像是失败者。披着爱情的幌子，我们都做了太多的荒唐事。他的爱多么卑微和落魄，像乞讨一样祈求妻子的一点爱意，以至于用死亡换来一次会面。一旦伤害开始，便陷入了互相摧毁的深渊。白色的婚礼那么圣洁，可这桩婚姻却是灰色的。 |
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干净利落的情节和画面。男主角举到眼前的那张梳子让人联想起衡量，公平等意象。基氏的电影很有深意，让人反复咀嚼。 |
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看到了报复，没看到平等 |
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爱的悖论，爱始终存在于某种不平等状态中，爱存在必要条件似乎就是不顺遂的境况。 |
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He won me back |
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看出来了东西欧的政治隐喻，但依然觉得自己为啥要花一个多小时看一个阳痿男屌丝意淫自己一夜暴富然后靠金钱的伟哥让看不起自己的前妻高潮然后再陷害她坐牢的故事呢？而且，虽然是寓言故事，但男主角暴富的过程也太儿戏了吧…… |
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當他登上職掌審判的法蘭西法院階梯，白鴿成群飛舞掠過其頭頂，突間鴿屎從天而降於肩上，便如同宣示波蘭人在此國度，無法享有他的平等。而那被剝奪的權力一如性能力般無法勃起。惟有回波蘭發憤圖強東山再起，在波蘭酒店與法國妻子的交媾，權力溢滿銀幕。那象徵平等的白色，在國與國間，卻永遠不白。 |
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基老师的喜剧，故事很离奇（所以不奇怪后来的[天堂]），寓言性很强（还有比东欧丈夫西欧妻子这种故事更强的么，“死亡”之于冷战终结之类）。音乐很好，普莱斯纳有点模仿皮亚佐拉的调调。确实不及[蓝色]。 |
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白，是行李箱上的白色便签贴，是摇曳的婚纱白裙，是衬衣，是女子半身石膏像，是鸽子屎，是波兰的雪地，是硬币，是消亡的婚姻，是沉溺于自我感动的被禁锢的虐恋游戏。 |
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白是平等，但你要的平等用錢才能買到。愛與不愛其實是九〇年代東歐擁抱全新政局後的一則悲劇：娶了薄紗後的仙女，但仙女要的是性愛與經濟……荒誕劇裡可以靠小聰明求生發財，不能老實度日；老鄉與兄弟能夠幫你，但終究無法陪你走進監獄向仙女投去糾結的愛意。 |
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白色婚礼那个回眸，好美。不了解zz上的隐喻，也无法理解最后女主的再次爱上，报复心贼强的屌丝普信男，躺在宾馆等女主那一幕，自信得让人恶心。 |
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一星给漂亮的朱莉。不得不说，基耶斯洛夫斯基一旦在形式上有所松懈，主题的俗气便一览无遗。白是白了，但是内涵总觉得牵强，平等、归属感、圣洁或尊严，其实不见得就是白的属性，在我看绿也可以，紫也未尝不行。可能东西方的精神不一定能够互相通融，何况再加上政治隐喻，我只觉得这是个无聊、乏味的故事。要优秀地表达出庸常挺难，容易的倒是使得影片庸常。 |
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电影其实还不错，但可能不是我的菜 |
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2021银幕重刷。现在看反而挺喜欢《白》，变态到失去自我的深爱，隧道尽头是光明。 |
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故事性比“红”强，说的是平等，但其实探讨的是性与爱，灵与肉的关系。看完想起电影《非诚勿扰》里的两句台词：“那个对你们男的来说就真的有那么重要吗？”“有”这片子说明，那个不仅对男的重要，对女的有时候那也可是非常重要。 |
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人人字幕组翻译了这三部曲的白让我欣喜。三部闷片唯一这一部不是靠意志力看下来的，一种强烈的刺痛感，我所有的男性自尊，都变成了一文不值的纸屑。报复一个自己深爱的人换来的痛要比单纯的背叛来得更血腥。自尊的背后不正是自虐嘛。 |
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剧情逻辑有的地方有点不通 |
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重看；三部曲中承上启下之作，从《蓝》中一瞥的法庭戏到白色婚纱到红色沃尔沃车和红色床单，扔垃圾老太的呼应，基耶宇宙的互文。波兰和法国各自代表的政治隐喻——被西欧扔出去后的自力更生做大市场，将商业触角伸到亚洲，顺便暗讽了一下俄罗斯，最终达成互相伤害的复仇，此间有「平等」吗，唯有牺牲自尊的求全。白色是空白，是高潮后的爆炸，是记忆里幻想的美好。两次仰望窗格中的女人，以凝视将她从随时离开的人塑成永远陪伴的雕像。 |
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她失智一般在铁窗后深切地比划着，就像那个会在忘情时分亲吻雕像的他；而他还是他，换一种境地和心情去仰瞰她。除了性力恢复太硬设定、篇幅详略问题让我无法更进一步拥抱它，整体真是发自肺腑地共情和喜欢。观感也比《蓝》更上一层楼。基耶的镜头下，有理想现实主义这种东西。→19.11.2 资料馆二刷。 |
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讲述了报复与救赎的故事，追求平等和平等的不可得，带有黑色幽默的成分。 |
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有志者事竟成～ |
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性在男女之间承担了无比的重要性，它关系了种种的欲望、性格、自由、权力。在这种不平等的性爱里，其实也不单单体现在性爱里，只是这种人最隐秘的东西更能够暴露人的缺陷。故事里的这种不平等，对互相造成的伤害是无比巨大的，似乎只有在最后的报复之后，换来心理上的补偿，他们似乎才能够去真的相爱。但是，这样的爱又如何继续下去，我们依旧找不到答案。 |
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相比于导演设定的爱情模式，男人赚钱发达那条线显得多余冗长了，从这个角度看，本片并不纯粹。 |
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风格和《蓝》迥然不同。故事比《蓝》有趣。死亡，复仇与爱情的主题。还有些喜剧元素。这倒是很像伍迪艾伦+阿莫多瓦的风格。四星半//20150110资料馆重看。正好时隔364天朱莉·德尔佩的美被大银幕放大。 |
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三部曲中最爱的 |
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白色，意乱情迷（茱莉德尔比很漂亮！） |
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公义何在？公义不在法庭而源自教堂，对爱的求证难免带着狰狞可怖的表情。
面对过死亡后好像变回小孩，什么都有可能，于是思路打开，Karol才找到活的状态；买一具尸体，“现在什么都可以买卖，你介意来自俄罗斯吗”，犀利的幽默；东欧西欧不止发挥背景板作用，死亡可能暗示的苏联解体也成为求得平等的关键契机。
延展立体的三部曲，想到阿巴斯的构建思路；有妻子孩子房子还是想自杀的朋友，想到阿巴斯和阿基的作品；对爱的确认和证明，和《精疲力尽》有共通的地方…
世界大生命长，还是别活得太封闭被动吧，以及最近频繁看到笑吐急吐悲伤到吐的桥段，怎么回事啊哈哈哈 |
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第一部电影院基耶斯洛夫斯基。白比彩色少，比空无要多，是人心的荒芜之地，是填塞在空虚中的暗物质。女人披上婚纱嫁做人妻的无垢，男人从雪地拾起天使碎片的无路可退，白的色彩就染上了我们的灵魂。夫妻爱情平等的解读终归浅薄，毕竟只有在面对虚无的时候我们才是平等的。 |
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2021.9.21，11th BJIFF No.10@地质礼堂。重看减一星。“每个人都想比别人更平等”，于是平等永无可能，无论是身份、财富、性还是爱。我们只能以卑微肉身守护索求平等的决心，不惜复仇不惜死。重看意识到正是Mikolaj“死”过一次后那重生的喜悦催生了男主的假死计划。所以充满喜剧因素、音乐用欢快探戈的《白》，其实与《蓝》沉郁悲怆的交响诗有着一脉相承的重生主题。据说最后的手语，是在拍《红》时补拍的。基氏想给一个两人依然相爱，似乎达到平等的温暖结局。他们的相聚，在《红》的结尾得到了证实。p.s.一个有意思的细节：妻子家窗口旁的大幅海报，谜面是碧姬芭铎，谜底是《蔑视》。//2014.3.12 人的所谓平等就是如此，附带很多条件，又不能共时实现。 |
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精神阳痿的男人
他们的自信来自他们的性能力，而他们的性能力又往往离开得那么决绝，于是他们试图通过权力和金钱吸引女人，可吸引之后他们又希望女人不是因为钱来到他身边
于是他们不择手段又抱团取暖，甚至不惜践踏法律关押一个无辜的女人，只因她曾经毫不留情嘲笑你，只因你卑微地想要她
（好好照下镜子吧，谁会爱你的秃顶和矮个子？谁会爱你在拳头面前瑟瑟发抖的泪水或者坐上沃尔沃之后志得意满的微笑） |
