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杀了邻居老公，最后邻居还要来谢她；上了闺蜜男人，最后又把闺蜜掰弯了；把儿子和前夫掌握在手中，说要探监吓得父亲连夜自杀，对下属更不用说，男人在他手里宛如蚁蝼。这样的一个可怕的女性角色却又如圣母一般存在于男权社会里，站在对立面，嘲笑地看着，这个角色塑造得太成功，余味无穷 |
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女权凯歌。她和每种亲密关系保持独立、可回旋的距离，她驱散层不出穷的“男性疑云”，父亲、前夫、儿子、情人、下属、邻居...几乎每一种危机都可以从她的性别为由头摧毁她，她不主动出击，仅凭坦荡无惧就能击碎桎梏和偏见。结局有点流俗，但场景深得我意，她终于绝对自由了，在墓地。 |
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是女性电影。展示了某女性人物的处境、心理、欲望、情感和行动，却并非女权电影。导演的确在刻画两性角力，但显然没什么女权申张的初衷。每看到以略带赞许的口吻使用“男性成为女性的玩物，在她手里宛如蚁蝼”之类的表述，最后缀以女权之名的，基本可判断其人对女权并无所知，女权只是个好用顺手的标签。 |
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人性深度与讽刺都极佳，所有笑点都建立在阶层和人性讽刺基础上。且如此荒诞的人物关系竟然都有其合理性。于佩尔的表演和角色太饱满了，是一个性格丰富，有强硬，有脆弱，有魅力以及黑暗过往的女人。非常好看的黑色喜剧，隔壁老王梗玩到飞起。一部玩得非常快乐的讽刺电影 |
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不知道你们说的性侵和幽默在哪里，这就是一段虐恋，是瘾，是病得以死来治。看完非常难过，想念温暖的注视和第一时间赶到现场的感动。今天才有机会看到，我觉得我们看的可能不是同一部电影。 |
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地窖里的那段红色性高潮。PS：别看腾讯的“毁片删减版” |
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娱乐大片，狗血遍地，观众想看什么就来什么。于佩尔就是本片的一切。另外这真不是女权电影啊，她就算再强势再有钱再无情，剧情也还是跟着男权社会的规则在走啊，请大家打标签之前三思！ |
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很难以界定的电影，当你以为你熟悉了它的套路，却偏不按照你想的方向走。与“她”对立的是一个个的“他”，她生命中的一个一个男人全都这样那样地离开了，最终她选择了跟另一个她在一起。。。第一次看到一部电影如此用荒诞的手法真实体现了这个年龄段的法国女人的方方面面。 |
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虽然看到30多分钟就猜到了罪犯，但这后续真的是打破头（literally!）也猜不到啊。一般电影都是关于男性欲望的满足，范霍文却是用一个黄暴剧本讲述女性踩着欲望玩火的游戏，惊悚和逗趣交相辉映。 一脸冷漠、睥睨男权的于佩尔阿姨气场实在太太太太强大了，片名“她”果然没错... |
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杀了你老公你还得谢我，睡了你老公你还得跟我睡。 +1 |
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我看过的塑造人物最出色的剧本之一。当你创作一个强势女性形象时，你打算如何编写她弱势的一面？如何让她对突如其来的征服欲给出反抗？惊悚和黑色幽默完美结合，性侵只是麦高芬。台词非常戏剧化，表演非常出色。配乐用了拉三。片子里那家Quick和麦当劳我以前读书时老去吃，就在我学校门口。 |
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咦~明明是惊悚片，戛纳观众却是从头笑到尾，一刻都没停。感觉范霍文和于佩尔都越老越成精了，好剧本+神演技真是把一个人物搞活了。 |
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如果没有于配尔阿姨的精湛演技，这部电影的剧情分分钟沦为狗血电影。几乎电影里每个人设都是最糟糕的法国人的标准模板。看完对法国人和法国社会有种深深的遗憾，这是什么狗血国家！ |
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好想成为伊莎贝尔·于佩尔这样的仙女惹.... |
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体会了半天还是觉得难看 |
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瘾是透过百叶窗呼啸且放肆的狂风，诱是藏在地下室静谧又炙烤的地暖，痒是端起望远镜炽烈而焦渴的目光。不能直视内心之瘾的男人，只能蒙面解渴；无法抵御致命诱惑的女人，只好病态止痒。父亲的怼恨、母亲的荒唐、朋友的暧昧、邻居的欺侮、下属的抵牾，她把命运芒刺在烈火中焚尽，又将往事如灰洒向空中。 |
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大师的回归，绝赞的编剧，女性的胜利！好的导演+剧本+演员果然可以让电影羽化升仙。范霍文专程学法语来指导剧组，电影的悬疑、黄暴和结构等都贴满范霍文标签。法国原作者做编剧，法语的语言幽默和餐桌撕逼锦上添花。而于佩尔的表演真实得变态，性格繁复，专克直男癌，我心中的影后！ |
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竟然有《爵迹》客串出现 |
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一只漂亮独立又有钱的作精 |
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能看看这样的人物也不错，她不靠感性感情来建立和观众的联系，她自己也不用这套与别人建立关系，所以她得不到感性连接的模式，很公平。这份坚韧冷酷才能让她以从容的面目应对人生，很好啊，至于她冒犯了多少人，我才不在乎，反正代价她照单全付。何况创作者还是慈悲，给她留了一个好友。 |
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她好孤独 好坚强 好婊 好暗黑 嘴又毒又爱作死 可是又讨厌不起她 因为好有魅力…
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挺正常的一部情欲片，为什么这么多人说变态。强奸犯又不是她儿子，有何变态可言。看来是这届观众不行，这届观众太大惊小怪。 |
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请同为戛纳毒瘤的马良学习一下wuli于佩尔的挑片口味好吗？ |
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完全超出预期，Verhoeven把这个项目拿回欧洲做，简直太明智了。对一位78岁的导演来说，能在事业晚期留下这么恣意的作品，已然无憾。 |
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每一个优秀的女演员接到这样的角色都会激动到失眠三天吧。整个电影是于佩尔一个人的，所有人都围绕她。至于观众喜欢不喜欢，接受不接受，不在考虑范围。 |
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妈呀真是精彩啊，又紧张又刺激而且还有一些高级的幽默感，很想配孙悟空那个“好变态，我喜欢”的表情。 |
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感觉女主第一次被强奸是在10岁的时候。那之后，就都没啥值得大惊小怪的了。Life fucked me up, then I fuck back. |
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大开眼界，目瞪口呆。这次真是被一直粉的范导杀了个措手不及，整个感觉就像是迈克哈内克的冷碰上抵死幽默的阿尔莫多瓦，总之从来没看过这样调调的电影！Isabelle伟大！ |
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所以啊，在女人的股掌之间，男人们就是个卵。 |
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2016年度最佳棕榈猫。有点想握手那个闪现出是“儿子”的观众，电影看太多，变态程度确实足够灭绝了一屋子虚伪败类。片子是好的，尤其是对电玩游戏的暴击伤害，确实很带感。但最主要的，还是觉得七老八十的老家伙还这么重口烈色，够黑！会玩！娱乐观赏性也很强！ |
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这部电影还真是毁三观，法国人真是了得！把老妈气死，把老爸逼死，儿子叫她婊子，儿媳妇张牙舞爪，孙子不是亲生的，离婚了，还对前夫横加干涉，设计杀害邻居情人，勾搭下属，和自己最好的闺蜜的老公偷情八个月，貌似还和这个闺蜜有激情，玩弄任何一个男人于双腿之间。不就是一个BITCH么？ |
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米歇尔是《土耳其狂欢》的奥尔加，《黑皮书》的蕾切尔，《本能》的凯瑟琳，她们是保罗·范霍文对人性十二面体的提炼升华，明暗交界，饱满诱人。剥开道德与欲望的隐秘冲突，在宗教、种族和阶级中突围，暴力与性是他的一双光影魔术手，活力四射，老而弥坚。 |
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与恶魔跳个贴面舞，披荆斩棘的活下去。 |
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我没有看到一点喜欢的东西 |
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导演又重玩了一遍【本能】，片子走这路子，最大的优点就是娱乐性，或者说好看。 |
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活得太高级。 |
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私生活混乱就算了，居然还劈腿好友的老公，喂，这要是现实生活中你朋友，你真的不唾弃这种人？独立女性个屁啦。 |
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设置的很多支线与最核心的暴力游戏没啥关系 |
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如果法国人都是这样的，这个国家药丸！ |
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非常法国，是欧洲人才能拍出的电影，几乎没有任何一点点的政治正确，却诚实、强大、微妙……真正的女权，请我国女权看一看（最后如果关键的情节由女主实施或许更好）。也是我理想中的小说，当然我写不出来。然后我发现这就是一本小说改编的……好吧，想找来看。 |
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伊莎贝尔·于佩尔真是变态饥渴女性专业户，《她》深沉谋算，戏弄男人操控闺蜜，深藏机心和感情，翻手覆手如玩游戏，硬朗身板、坚毅眼神深深写着“演技”两个字。论当今女演员谁最有演技，欧洲有于佩尔，美洲有梅姨，海伦·米伦，朱利安·摩尔，拿奖不是目的，演爽才是追求。范霍文的电影总是肉体横陈。 |
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把女性在职场中的性骚扰，婚姻中的家暴，传统中的精神阉割，流行中的性色消费，通过一桩入室强暴案都展现淋漓（天朝直男观众应该极少能get到）浓度这么高的情节下，人物互动不乱，性格分明，转变合理，故事诡异得来诱人，剧本惊人。执行到位。于姨擅长高昂着头被损害的角色，倒是被罗兰惊艳了。 |
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让我今后如何直视laurent lafitte演喜剧。。。这是我今年看过最引人入胜的娱乐大片，一个多小时过去完全意识不到时间流逝。 |
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“比那还糟糕” 我肏最后这台词屌爆了啊！自认为现在的电影进入温和年代，能拍出这种犀利复古强劲的惊悚情欲片，且控制极好、点到为止，不过多宣泄，简直是神作。观众的担惊受怕甚至超过了女主。于阿姨手机铃声就是我的工作闹钟，好讨厌好出戏… |
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影片最特别的应该就是女主角一副“这都不是事儿”的面孔了吧，这让人哭笑不得的黑色幽默呀。 |
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法式喜剧的外表掩藏不住人性最深层的恐惧，让人笑后心里怵然无措。对于女性存在和归属的探讨依依不饶并贯彻始终——闺蜜丈夫，古怪下属，恋旧前夫，成年儿子，变态邻居，合纵连横还是一棒敲个粉碎，没有人能帮你做出决定，毕竟到头来解决一切的还得是自己。 |
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这才是女权主义电影，女性身边形形色色的男人只是陪衬，女性站在制高点给男人施舍以及送男人下地狱。氛围绝佳，不露声色的冷静就是大师气象。[A-] |
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《S的M属性》 |
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国外中产阶级一坨屎，你们都能闻出香来。流于表面的狗血故事，神经病似的人物，没有深入挖掘，每个重要行为的动机都缺乏铺垫和深入。加入了一堆人物，越搞越复杂，看似人性展览馆，却即无批判的力度，也无追溯的勇气，无聊透顶。 |
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故事很好，直面了一个人的欲望，可以是很不正确，很不正常的。但是叙述方式没有脱离逻辑。P.S. 法国人脸皮不是一般的厚啊，生了个别人的孩子还正大光明拿去自己男友家过圣诞；女友死了，男友跟别的女人在女友女儿的物业里乱搞，被发现后还请业主马上出去…… |
