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你的世界大不大不在于范围，而在于你爱它的深度。 |
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这么多年，终于有一部电影让我明白了《浮生六记》。
一来更细致的理解：于土墙凹凸处、花台小草丛杂处，常蹲其身，使与台齐，定神细视，以丛草为林，以虫蚁为兽，以土砾凸者为丘，凹者为堑，神游其中，怡然自得。
二来更超前地体味到：世事茫茫，光阴有限，算来何必奔忙？人生碌碌，竞短论长，却不道荣枯有数，得失难量。看那秋风金谷，夜月乌江，阿房宫冷，铜雀台荒，荣华花上露，富贵草头霜。机关参透，万虑皆忘，夸什么龙楼凤阁，说什么利锁名僵。闲来静处，且将诗酒猖狂，唱一曲归来未晚，歌一调湖海茫茫。逢时遇景，拾翠寻芳。约几个知心密友，到野外溪旁，或琴棋适性，或曲水流觞；或说些善因果报，或论些今古兴亡；看花枝堆锦绣，听鸟语弄笙簧。一任他人情反复，世态炎凉，优游闲岁月，潇洒度时光。
树木希林，谢谢。 |
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我的孤独是一座花园，如此青翠蓊郁的美妙庭院，外面喧嚣世界与我何干， 以天为被以地为席，万物静默如迷蕴藉万千奥义，细观一沙一世界，每个微渺生灵皆有其自在天地，与天地万灵共生共长。温暖幽默中携有小小的可爱古怪，活到心思清明澄澈，活到累得已觉人生太长，心中本无物何处惹尘埃，不管是艺术创作还是参透人生，以敞亮洒脱的姿态学会接纳无论多糟糕的自己。 |
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有才华不一定走的远，再糟糕的作品也是艺术，宅的最高境界，实际守护着自己那并不大的精神世界却如同万千宇宙。山崎努和树木希林老俩一眸一笑如此可爱舒心，动植物微距特写，灵动配乐偶尔的日式小幽默。隐世但并不排斥和拒绝接触，也许坚持是最难的更是最幸福的事情了。北影节天幕。 |
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日本版沈复：余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫,见藐小之物必细察其纹理，故时有物外之趣。厉害的是三十年如一日，这一方院子始终保持足够广阔。 |
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冲田修一是最能将技巧藏于平淡里，像肥料一样，令电影慢慢生长。他的电影就像藤萝瀑布般，蜿蜿蜒蜒又具有冲击力，他不必选择故事结尾，人物没有终点可去，好好地活一次，就是电影本身。这部电影如同《去见瀑布》升级精华版，生活和戏剧兼具，经历过如此的人生，才是桃花流水窅然去，别有天地非人间。 |
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说着年纪就是职业的九旬老头，时隔三十年后踏出家门以夺路而逃告终，比起探索无垠宇宙，还是想为眼前的花鸟鱼虫献上生命啊。（树木希林女士慢点老吧，可爱，想亲。） |
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几乎冲田修一的每部电影都在讲，面对毫无意义的生活，避世带来的片刻安心及随之而来的无尽失落。 |
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是「无一物」的电影。电视上守一的节目给他的定语是「超凡脱俗」，影片保持了高度统一的调性，全从日常取材，以各式访客到来为线索，捻出守一生活全貌。来者众多但杂而不乱，就像那场工人来喝酒的戏，镜头穿过喧嚷酒桌，对准的是与平时无二静处自若的守一。他本人和电影最难得的，都是对吵闹世事的不关心和对纯粹精神的专注——体现在守一，是独守一方天地，近百岁仍将画画这个令他功成名就的毕生追求称作「上学」的不变本心（也是为何他不觉得累还望活得更久的原因）；体现在影片，它无意展现任何戏剧冲突或鸡汤煽情等同类传记片惯常的核心诉求，画得烂便烂，对最有戏剧性的盖楼事件的处理则是用一桌酒肉与一场灵性对话作土将之填平。楼建好后生活继续，并无二致。最动人是与加濑亮通过相机的对视，那是在彼此眼中看到了自己的灵魂。 |
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上天宠爱任性的孩子，不，是宠溺。虽然也有为盛名所累的部分，但活着纯然就是为了玩儿，是为了好玩儿，并且做到这点丝毫不需要什么坚持和勇气，只需要脾气，实在是难得的“天然呆”，连上天都不忍为难，会成全他的玩心。是的，这才是我想看到的那种电影：不需要什么刻意安排的情节、故事，只有细节、动作、情绪、人物。导演调皮，爷爷奶奶可爱，看得心里温暖又发笑。冲田修一是我爱的那一卦。 |
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我最近发现一件事，蚂蚁走路的时候总是先迈出左边第二只脚。哈哈哈哈哈哈哈太妙了 |
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#8thBJIFF# 冲田修一还真是稳健呢，喜剧调性很不错呀。方寸天地，艺术家生活，人和自然与建筑的关系，都写得很有意思。时间结构很巧妙。（这片北京节为啥没收个主竞赛……）宅男的至高境界莫过于此，当然前提是得有人惯着有人供养…… |
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这老爷爷，活的像一只慢悠悠的千年老龟，他喜欢看蚂蚁，看石头和鱼，因为他认为自己就是蚂蚁，老奶奶也完全用养乌龟的心情在照顾着他。他不想理解任何做人的法则，做人又烦又无趣。虽然他的画很值钱，但他不乐意画，也并不觉得需要多少钱，比起钱来说自由才是活着的必需品。有些人是为了名利而搞艺术，为了搞艺术而体验生活，但对老爷爷来说，生活就是全部，艺术只是生活的分泌物而已。 |
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4.5 冲田修一重回巅峰水平！无论是在方寸庭院中对“压缩时空”及其细节的一再把握，还是表演和剧作调性上喜剧感与现实感的磨合，都在持续不断地释放能量。
其作为艺术家传记片的新颖之处，不仅在于将艺术家形象压缩进“以天为计时单位”之中进行塑造，更在于其切入口并非是作品与人的辩证，而是人与世界、与他人如何发生关系，一条有生命的锁链在现代与过往中游曳。我们能在这部作品里看到一个人是如何在现代达到通往过去又走向未来。
如贡老所言，“实际没有艺术其物，只有男男女女。” |
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4.10 BIFF 过着“另外”的生活的普通人，家也如田野般开敞。隐匿人群，作适当的交流，不似拒绝的拒绝。池塘太远，外面太大，生命太短。席地而坐。进食如临大敌。拚尽力气亦技不如人。糟糕也是艺术。仅用一世作修行。惊讶与惊吓。参拜陨石。栖息地与保护区。活成人类。 |
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林不在大，有仙则名。水不在深，有鱼则灵。斯是陋室，德艺双馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑远政经，往来皆白丁。可以观花草，卧中庭。闻虫鸟之悦耳，挥书画之充盈。本来无一物，何须求无垠。熊谷云：死宅行不行？（日影展） |
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太逗了！！让一个我完全陌生和不感兴趣的人物，拍得让我看得津津有味，实在佩服。 |
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不是搞笑，而是因为有趣而让全场大笑的电影。把日子过得有趣，做一个有趣的人。最喜欢先生走出家门被小女孩吓回去的那一段哈哈哈 |
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画的真烂，不是挺好吗，画的烂有进步空间 |
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不好意思，最近很喜欢这种电影，5星。而且更加怀念树木希林。这部电影让我很开心。配乐很丰富！ |
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土味艺术家日常，吸猫玩虫子。抱歉我睡着了……不过很安静，睡的很舒服 |
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两处妙笔：1拒绝国家文化勋章后，树木希林若无其事地回到饭桌前，打了一个日常的喷嚏掉下几只铁盆把瞠目结舌的客人击晕过去哈哈哈；2九十多分钟微观视角的洗脑让所有观众沉浸在熊谷守一的杰出与伟大里，但最后两分钟的宏观全景拉回“人类仍如此渺小啊”的现实反思里 @小西天 |
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【北京电影节展映】很日本的故事、人物。以温暖而轻快的轻喜剧形式展现日本美术史上著名画家熊谷守一晚年生活。对不了解背景的中国观众来说电影年代甚至都不清楚，却依旧能被喜剧元素逗笑，并逐渐了解老人的内心，感受到满满的温暖与感动。冲田修一很稳。山崎努和树木希林两位老戏骨实在是难得的绝配！ |
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冲田典型风格，细节汇聚起爱之涓流，反情节反高潮甚至反传记片，全程无作画镜头，大量篇幅集中在画家日常细琐，日复一日观察花鸟鱼虫，仅最后点到他的画室和画作草稿，热爱自然，淡泊名利，拒绝现代化对传统与自然的侵略，一方庭院里链接宇宙一样的精神世界，好爱揣着明白装糊涂的树奶奶 2018上影节 |
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方寸间窥见天地，寸步里踏遍寰宇，一方院落就能观察万物，一居斗室足以过完此生。挥手唤来游鱼，以为在畅游大海；须内藏着蚂蚁，恍惚在探索密林。当新干线将天涯距离缩短，却有人将咫尺空间拉长。生命活得这么长，却要面临失独悲恸。门牌存续那么短，却能窃来换个好价钱。人生就是不问长短，不舍昼夜。 |
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像熊谷守一这样散漫又任性的人生，我也想活个几遍；但像他妻子那样操劳的人生，真的是活一遍就够了。树木希林真是个可爱的老太太呀。 |
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仿佛是山崎努问树木希林，人生可以重启的话，要不要再来一遍。她说，不要了，因为太累了。于是他说的，还想重来，还想再活多一些时日，就没有那么大的光芒了。关乎熊谷守一，关乎天狗与仙人，关乎文化的传奇，关乎恬淡人生的经营，关乎蚂蚁起步是先动左边第二条腿，但总觉得，更关乎熊谷太太，她运转往来宾客，她一心二用地赢丈夫的围棋，她用自己的从容智慧容纳丈夫一整座葱茏花园的三十年。日光流年，无非是方寸间的宇宙，你与我的无限。不然你站到高楼，如此这般辑录的小院多么促狭。四星半。0704-0706 |
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2018.4.10 新彩云巨幕-北影节，放字幕。 没错，在你们看的时候往屏幕底下LED屏敲绿色字幕的，就是我。 另外，貌似是全球首映？ |
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联想到同样讲述画家生活的电影《莫娣》，还有那部记录老夫妻年迈时光的纪录片《人生果实》。30年几乎足不出户的熊谷守一真是宅到修仙的境界，看他在庭院花草树木里观察虫蝶鱼蚁…的样子，回想起小时候也热忱于动物世界的我和儿时悉心照料的小花园。而看他与妻子相濡以沫、白头偕老的画面，则又思念起远在家乡的老爸老妈，以及期望自己也能有幸寻得一伴侣共度此生。 |
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蚂蚁总用中间第二条左腿迈出第一步，天外来的石头将洞穴连接宇宙，隐居出逃遭遇重大危机，不要在拉面里放咖喱，“画得太糟了，但这也是艺术。”所谓艺术，“无一物”……把个人传记拍到那么可爱，也只能靠冲田修一了 |
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这部电影并非传统的人物传记片，导演冲田修一并没有将主人公的一生简单的用不同年龄所发生的事情来堆砌。相反，影片仅仅只是呈现这位传奇画家晚年的一些生活片段。从小院中的一草一木，一虫一鸟，到熊谷一家的餐食，再到熊谷夫妻之间的相敬如宾，在看似森林乌托邦一般的小花园当中，观众得以窥见一个艺术家有趣而富足的精神世界。令人惊叹的电影的表演，两位加起来超过150岁的演员在片中上演对手戏，却呈现出的是一种不着雕饰的纯真的超然…… |
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小院子整出了吉維尼的感覺，老爺子腰裏還缺少一把腋差。 |
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没有完整的情节线贯穿，导致观影过程中多次走神，知道想要说什么，可是这种讲述方式完全吸引不到我，对我来说更像是说教。虫鸣、鸟叫、昆虫的大特写确实好看，可这在动物世界里也能看到，熊谷守一讨厌的把艺术家说成仙人的态度，恰恰是这部电影显现出来的地方。 |
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除了树木希林和加濑亮的手指让我发自内心觉得喜爱，其他部分都太矫揉造作了，人与自然节目般的近景昆虫十分生理不适。我和冲田修一似乎不太对盘。 |
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赞美！赏心悦目！一方天地如此三十年真可爱。临时得票迟到15分钟，前三排最左靠墙，竟然还有充电插座，连旁座的女生也好看！可爱树木希林奶奶再见！希望很快有机会看日日是好日，正在看原著。感谢赠票的人。20181110@广州北京路飞扬影院。 |
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“这个院子对我来说就足够广阔了，这里就够了” |
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表现画家的精神应该体现到镜头上（完全没有），而不是对象上（极其不适）。 |
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摄影构图挺美，但节奏慢，没什么戏剧冲突，实在看不下去了。 |
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朝览光景，暮舞画卷。一水池，一方院，即是大千世界。年度最舒服的观影体验。 |
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看似漫不经心却又细致入微、看似零零碎碎却又细腻恬静，影片中满满的都是对于返璞归真、超越世俗的人生姿态的精妙诠释。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。如此的生活姿态，何陋之有（话说在中心城区能有这么个小庭院，怎么着也得5个亿起吧）？熊谷守一应是堪称“无一物”的“顶级阿宅”了吧。老爷子拒绝国家文化勋章的桥段真的把人逗乐了，文化大臣估计在想“俺的肋差放哪儿了？”最后的镜头和《祖谷物语》结尾的方式一样呢。无鸡汤、纯自然，类似的诸如《步履不停》、《比海更深》、《小森林》、《菊次郎的夏天》、《橙沙之味》、《海街日记》、《奇迹》、《家族之苦》这样的片子都是极好的！树木希林女士一路走好。 |
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熊谷守一通过凝视（观察）自家花园看见（理解/通过艺术表达）了整个宇宙。摄影机『动物世界』般的微距凝视如同熊谷守一的视角，但对其艺术创作却提及不多。 |
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老爷子说，拙劣也是画的一部分，画的太好，将来就无法进步太多。。。慢慢吃饭聊天，尺蠖窗边爬过。躺在园子里，微缩视线到万物之端，看蚂蚁们的爬行节奏，就是自然本来的节奏。碧里映绿，见微知著。一园一世界，一心一宇宙。 |
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看得我也想画画了！这个电影也叫“有树木希林的地方”！ |
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笑点种种能像海浪一样传递放大此起彼伏，在影院看冲田修一真是氛围热络轻松快活啊哈哈！他的自足、精气神是院子里的宝物，于是身边之人，或远或近也能走进他的世界里看见宇宙和他的全部，仰赖、信任、关照和尊敬纷纷毫不回头地奔向这里，络绎不绝，因为那是熊谷守一在的地方呀！@SIFF |
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冲田修一真的是以一种尝百株草吃百家饭的思路在创作电影。他是一个好的观察者，总能找到人物最易被忽略却也最闪光的性格特质，又能在戏剧性与朴实情感中找到平衡。但也意味着他更像是一个输入者而非输出者，人物自身的生命力强度决定了他的电影可以走多远。 |
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静、安、慢、坐、观；花、土、泥、虫、鸟。你有繁华，我有安贫，享来舒服，不能奢望。 |
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#siff21#从朝至晚，一日人生。比起三上博史演的鮟鱇鱼（？）出现的那一幕，我觉得突然掉下个盆子的漫才老梗更超现实。 |
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#SIFF2018#日式小精妙贯穿在日常平淡，一个功成名就的画家晚年隐居在自家院子，畏惧人类，拒绝表彰，关心的只有自家院子的阳光植物和昆虫。这种恬淡心境不仅止于生活，电影之路不也如此。欲望越小创作越丰富。人物和题材都很棒，平平静静无波澜。看蚂蚁右腿还是前腿先走，时间慢慢溜。 |
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观影抑郁期，看看日本治愈系。庭院深深深深深几许，或者沉迷槐安国，或者坐忘烂柯洞。我要写个门牌能变钱，我要有个大院子的小别野，我也不会抑郁期，我也庭院深深深深深几许，或者沉迷槐安国，或者坐忘烂柯洞 |
