|
最美的镜头大概就是随着阿花拉着那个巨大的条幅落下,太阳升起的瞬间.淸子大概真的是天使,是上帝派来拯救所有人的.其实没有人是心肠歹毒的不是么.也许,东京教父就该是暖暖的,和那个封面上作为背景东京塔一样,尽管是冰冰冷冷的,可是,暖光打上去,还是灿烂的. |
|
非典型今敏。最冷的一部片有了最大团圆的结尾。 |
|
“要是这样说他还原谅我的话，那就是真的亲情。” 三个拾荒者组成的临时搭档，甚过万千真正家庭。每个人都值得有被爱的回忆。 |
|
今敏证明了1点：动画不是单纯的视觉炫技，而是服务于实拍无法达到的剧情 |
|
仗义每多屠狗辈，温暖有爱不流俗。 |
|
今敏版《麦琪的礼物》
年轻编剧们，学学怎么玩故事线的交集，好么。 |
|
"他是洗澡的时候踩到肥皂摔死的……生命是脆弱的……"大师，再见…… |
|
我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛。 |
|
"洗澡时踩肥皂摔死的."
"啊,人生真是难测啊!" |
|
三个无家可归的人之间的奇妙友谊以及善良，整部影片都洋溢着希望和爱。
今敏：“在我至今为止的作品中，我认为「东京教父」的创作质量最高。就这点来说，这部影片是我最喜欢的作品。” |
|
为什么力荐的人那么少？这明明是个每个人看了都会充满希望的好片子~大爱~ |
|
最底层人民的不灭的生活希望。 |
|
拾荒者、人妖和刺父的少女，没想到这不入流的、浑身恶臭的三个社会底层竟然成为了寒冷冬夜的一把火，温暖着东京这个冷漠的都市。最后阿花坠楼那一抹朝阳，给人无限希望。此片充满人道主义人文关怀，剧本主题、剪辑、结构、节奏和摄影镜头，都堪称典范。今敏若非早去，当与宫崎骏并列日本动画电影的两座巨塔。9 |
|
大师，再见！★★★★ |
|
辗转漫长的一夜，圆环一样的人物剧情。今敏塑造了最美的人妖啊，我的泪腺在赤鬼青鬼的故事中失控... |
|
这是一部最不像今敏作品的今敏作品，但是一部最像今敏本人的今敏作品。透着神秘感动的新世纪最强喜剧之一。平安夜保留影目。 |
|
当初是因为这一部才死心塌地喜欢今敏老师的。圣诞夜可以拿来温一壶酒的作品啊。那么可爱的人们，那么可爱的巧合，真实的世界上是不可能有。明知如此，却落力地让这一切在2D世界里不仅妥帖地存在着而且流动着发散着。最适合被冻伤的时候重温。 |
|
从听到这个片名开始就以为这是部黑道片，结果…… |
|
❶我是那个倒霉的出租车司机。我的车顶有天使。我会在撞烂的车前，看淡一切，若无其事地为你们指引幸子逃跑的方向。❷我不知道人妖会不会怀孕，但花的声音真的听了会怀孕。所以还请多盛一点粥，因为TA需要二人份的营养哦。❸因为这是个清澈的夜晚，所以孩子就叫清子。幼子脸颊，洒落雪粉，清澈此夜。❹有一双大脚的花，夹着双手踩着内八字奔跑的样子啊。❺打粥的大妈真的看见人妖抱着孩子。上一秒偷喝了黑社会大佬给老爸上坟敬的酒，下一秒就把他从车底救出来。胸平得像照片；真好啊，巨乳。与女儿重逢的那一刻，钞票都会笑啊。楼上的灯一会儿是会转动的眼睛，一会儿是街头霸王的血条。是的，这部电影就像一座宝藏，到处都是毫不吝啬的彩蛋细节和严丝合缝的情节串联。❻我是那个赌鬼，打开没有墙的门，说「我回来了」。 |
|
这个故事其实可以有多种拍法，但是导演却选择了一种既严肃又活泼的方式呈现，最好的悲喜剧也不过如此吧。镜头始终对准特殊群体，流浪汉、人妖大叔 、黑社会、移民者等，以及，贯穿始终的弃婴，让人看后心中涌起暖意，而各种巧合放在这样一部作品里竟也觉得舒服合理。愿在除夕夜和爱的那个人再看一遍。 |
|
跟金敏其它的作品比，这部难免平庸了 |
|
我想说花跑步的姿势真是很喜感，看着她总能想起冥王星早餐里内位。另外这样主题的一部作品，用朴实简单的手法表现就足够了吧，更重要的是人物的刻画和剧作中透出的浓浓暖意和善良，不必纠结其是否脱离了今敏以往光怪陆离的风格 |
|
花抱着清子抓着条幅掉下去的时候，突然声音静下来，突然就起风了，突然就天亮了，说不出来的感动，多谢你，今敏大师。 |
|
唯一的缺点就是结局太过完美。好几次都要哭了，马上转入的下一个桥段就会很搞笑，然后也就跟着笑，笑着想哭，笑着忘记哭，然后喝一大口酒，继续笑。 |
|
有点失望，细节偶见才气，整体略显平庸，当然，只是与今敏的其它作品相比而言。 |
|
最让人潸然泪下的镜头莫过于抱着清子的哈娜拽着横幅掉下，一阵狂风把她拖起来，这时新年的太阳刚刚升起，照亮了寒冷的东京。金和女儿重逢，美由纪和父亲达成和解，哈娜原谅了自己的亲生父母，如此圆满的结局我还是止不住为哈娜悲伤。“我们都找到了家人，那哈娜你呢？” |
|
我们日日度过的所谓日常，实际上是接连发生的奇迹 |
|
可以被称为电影的动画，真诚的注视那些贫困潦倒的人群、真实的感受他们的辛酸无奈和喜悦，人的精神和情感贯穿始终。关于那个婴孩（清子）的奇迹是这个人间的好心与善意。而圣诞节不再是被大声宣讲的福音，而是三个无家可归者寻找家的旅程。 |
|
【A】如何用“巧合”来推动剧情而又不会让故事过于刻意？今敏的这部《东京教父》是这个问题的最佳答案。在故事上，的确是今敏最为精妙且积极的一部了。话说回来，今敏最吸引我的一点，还是他对于真人电影和动画电影的两种类型不同风格的巧妙融合。构图和电影类型，还有画面细节与人物设计都是向真人电影靠拢，但在叙事节奏、画面剪辑和人物表情的灵动上，都是一贯的动画风格。这种充满趣味且有意义的类型融合尝试，才是他成为大师的真正原因。 |
|
我是不喜欢的/我觉得这部电影还是蛮荒诞的，绝望的人渴望被自我救赎，这个婴儿就是所有人的希望，是上帝的布道，但我真的就不太懂这里的内涵是什么，是剖析社会的黑暗面，是表达家庭才是所有人的归宿，还是孩子才是希望与救赎？我都没看出来/这么高的评分真不是人云亦云，我不认为大众的审美水平有这么高 |
|
我感觉今敏根本不了解任何问题（底层关怀 家庭矛盾ect）他只是想拍一部“感人又温暖”的电影所以他拍了，天啊，我真的好讨厌他 |
|
致美由纪，天使已经回来了，父 |
|
今 敏是神。他不断用90分钟挑战不可能完成的故事，每部2000年以后的电影都能排进新世纪日本电影十佳吧！《东京教父》用戏谑的口吻讲述极悲哀的人世，用高浓度且复杂的情感调动观众的经验。在这段旅程中，每个人遭遇自己的镜像，不得已地触碰并化解人生中最疼痛的部分，看似靠巧合推进的故事在此时展现出它的威力所在。卑微中蕴藏着伟大，每个人都有可能成为救赎自我或他人的教父。宫崎骏关注的是普适的宏大命题，而今 敏则从非典型的个体出发，开掘出极不寻常却抚慰人心的主题，而汤浅政明就稍逊一筹了。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
|
（９／１０）赌鬼、人妖、胖妹平淡纯朴的光辉之夜，最后那段追逐战很平实但毫不逊于动作片。PS：推荐DVD繁体字幕、或者诸神字幕组的版本。其他版本大多翻译得很糟糕、破坏观感、影响你对本片的评价（包括极影、漫游、TLF等优秀字幕组这片也译得不够好）。 |
|
是会想一边哭一边大口喝酒说着呜呜呜真好啊他妈的 的电影 |
|
会讲故事的人，永远可以把世间所有巧合的事情讲得自然而然，而不做作。 |
|
“洗澡的时候踩到肥皂摔死的……生命真是脆弱……”【重看2024.06.19】 |
|
9
制作上还是挺用心的，剧情前后互有联系，美由纪在出走前还是微胖，到现在时就瘦了下来。三个流浪汉的身世介绍也力求新颖。虽然中间几个转场有点生硬，结局略为泄气，不过可以归为今敏个人口味，而且他也许本来只想拍一部喜剧效果的另类公路片的，感人的情愫只是附属。勉强上五星9分吧。 |
|
这玩意9分就特么离谱的妈给离谱开门。。。看片名还以为是个讲东京黑道的血腥故事所以需要动画来展示。。。结果是个尼玛不加特效的宝贝计划。。。按某些人的逻辑，成龙那个才应该用动画制作吧。。。看起来豆瓣的某些文艺范看到这种反映底层生活的片子就打高分的行为真的像应激反应，就跟看到人哭就递手帕一样。。。别的不重要，哭就完事了。。。这部电影无论从立意到剧情表现，到节奏推进，到人物刻画，到台词表现，最多也就能达到平均分水准，配上辣鸡的剧情冲突和矛盾手法，两星我觉得都有些高估！为了不双标，就不减到一星平衡这破分了，哎。 |
|
这讲的不是巧合，就是神迹，不然拍成圣诞故事干嘛。你顺着上天给你的游戏路线走，做善良的选择，甚至阴差阳错地打架斗殴，最后通向一个童话般美好的结局。人性刻画还真是丰富多面，耐人寻味，人人似乎都获得救赎，又都死性不改。奇迹笨小孩原来抄了这部追车戏。。。 |
|
【北京电影节展映】今敏最现实的作品，也是最大众最温暖的作品。丑陋的人设，善良的内心。歌颂人间的真情。不过，我还是更喜爱天马行空，充满想象力和震撼人心的今敏作品。这部充满太多巧合。 |
|
今年圣诞做的最有圣诞气息的一件事：看东京教父。愿神爱每个善良的人。 |
|
人生中总归会有花坠楼时的那一缕阳光，笑中带泪的贺岁类型片，又像是一部略带悬疑色彩的城市公路喜剧片，在抽丝剥茧中带出主人公的悲欢离合。 |
|
今敏有着用最天马行空的动画，做最温暖和恐人的故事的能力。相较于《真爱至上》，《东京教父》这才是每年圣诞应该看的电影吧。 |
|
2020-7-30重看；所谓「教父」---原来是Godfather，上帝赠予凡人的孩子，让废柴三人组（三位主角的身份界定有典型意义）在父子关系中均获得原谅、释然、理解，拯救与被拯救的雪夜之旅，一年中的最后一天，帐都算清了。
一部迥异于对今 敏常规认知的作品，现实主义风味浓郁，既有生存困苦的残酷阴暗，又兼具乐观坚强的喜剧元素，几条线索编织得犹如梦幻般巧合。生命啊，这般脆弱而伟大；卑微的人，我们都拥有神的奇迹，小人物的爱照亮大都市的黑暗角落。
结尾高光，他们一个接一个抱着不放手，飞扬起的横幅在朝阳的金光下焕发出新生的喜悦。这一刻，他们见证了东京最美的时分。 |
|
如果说结构复杂脑洞奇特的电影可以说明一个编导的天分，一部沉稳有力的剧情电影则是真正证明一个导演是否是好导演的尺码。简短的故事里包含着god father与god的映射、破碎的家庭、出走的女儿与出走的父亲的映射，比起天分，有这么一个善良敏感的心才是老天给今敏的财富 |
|
应该是人生中看过的第一部令我意识到一个明显的LGBTQ+角色的电影。每次看都会被片尾曲雷鬼版欢乐颂逗笑。 |
|
哪有那么多的事都赶巧，那些酒鬼赌鬼兼懦夫的男人都靠捡个孩子就治愈了？ |
|
不是主角团帮清子找回了家，而是清子帮主角团找回了家 |
|
一部非典型的今敏：仅有寥寥几处花哨飞扬的交叉剪辑或梦境写意段落，结局亦是极尽温情与美好。以三个各自背负着罪疚的流浪者短暂育儿的旅程折射出人性、伦理与社会问题。圣诞节、萦回的准圣歌（寂静之夜与欢乐颂）、新年日出及多次降临的Miracle的时空设置都着力彰显出了恩典与救赎之内核。影片将亲子情节剧、追逃动作片与喜剧片共冶一炉，尤其是在即将步入煽情滥套的时刻总会蹦出一个夸张的喜剧性动作，不仅调剂和逗笑了观者，还在一定程度上起到了间离效果。当然，如此巧合无数的剧本能取得成功也是实属难得的，可以说是一部出离于现实的“世俗童话”了。（8.5/10） |
