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不是我爱上了你，是你终结了我的理智，在最性冷淡的影调里上演着最不性冷淡的戏码。摄影美的不像话，女主角们也是冷艳波澜的似火似冰。剧本取巧结构主义，三个因爱迷乱而背德的女人像镜像般互相映衬，用女人们的情欲觉醒隐喻着一个国家即将面临的巨变。我开始有点喜欢波兰电影了。 |
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她的焦渴，喷一身香水求不到一丝眷顾；她的落寞，守半生岁月爱不得一点怜悯；她的颓败，喝一瓶红酒盼不回一缕爱恋；她的枯萎，做一桌餐饭等不到一次光顾。低饱和固定机位下，四个女人在等一场垂爱，一个时代却在等待崭新巨变。爱是这般卑微早已跳下高楼，爱是如此无望猛然跌入冰河，惟有上帝可以比拟。 |
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以三段式结构和低饱和度的色调作为极端的间离手段来讲述四位女性在内心欲望外化的过程中面临的痛苦与挫败，从而展开九十年代初波兰小城阴沉单调的景象。女性常常被置于镜头边缘来作为权力关系的暗示，成功地把握社会转折的细节，但这一全景更多地因缺乏内部张力而成为充斥着悲观态度的女性陈列馆。 |
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爱比死更冷，性也救不了你 |
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3.5 竟然拿了最佳剧本.... 擦 |
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失爱合众国。太抑郁绝望的波兰艺术片，黑暗的隧道尽头并没有看到光亮。打着爱的片名，却讲了三个无望的单恋故事。整个电影的感觉跟摄影的色调一般，冰冷冷的，打动人却谈不上会多喜欢。 |
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性冷淡表面下的波涛汹涌，女性觉醒的惨痛经历。天使一般的女人渣滓一般的男人，动荡时局下用爱也不能幸免。[B] |
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『也算补標也是再看』看海报就眼熟，结果网盘打开看着啪啪啪的画面知道曾经看过了，只是在豆瓣没有在意标注而已，何年何月看过早忘了，但是嘿咻的姿势与阵仗一直印象颇深；我们被传统影视影响了半个多世纪的泱泱大国已经看不懂欧洲文艺片为什么单独把做爱当情节的画风…我不知道豆瓣下面的链接是完整吗 |
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这么冷的天儿窝在床上不开暖气浑身冰凉的看色调阴冷单一剧情阴郁湿漉的波兰片子也是一种自我释放的方式…每个故事都没有具体的结束…女人们，热烈的期盼和冷漠的摸爬、焦虑古板又失智般迷人痴恋，总是着迷于隔绝而冰冷的个体，模糊的爱意相隔了千山万水，期盼是一顿有人陪伴的晚餐…
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波兰电影风味，灰白镜头。不伦恋情的多面呈现。 果体很美。 |
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聚焦到苏联解体东欧剧变时期波兰社会几个女性空虚寂寞冷的生活状态，当然尤其关注的是她们的性和爱情观，所以全片耻度还挺大的，比较有意思的是几位女性的出场方式都被巧妙地联系了起来，至于粗暴的剪辑、冷厉的影像也无一不在预示着她们悲剧的人生。★★☆ |
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影片给四个女人最后的交代就是一个个静止又蕴含无限深意的长镜头，冷色调，节奏缓慢主题致郁，片子是好片子，但不喜欢。 |
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喜欢色调和摄影 |
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#Berlinale##Wettbewerb# 说实话这部才是私人主竞赛最期待 对导演前作的冷酷印象颇深 这一部同样的剪辑和情绪点在他精心的构图调色下观感翻倍 加入了大量的手持跟拍 虽然故事略显繁杂但满分还是给最终的不负期待 [Friedrichstadt-Palast] |
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欲求不满的女人们。 |
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泛着冰冷寒意的色调，几乎趋于白色，场景和人物情感一样静寂、干枯、荒芜，四段无望的爱，在隐约透露的社会背景映衬下，彻骨的绝望。 |
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奇士劳斯基灵光乍现 |
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视觉风格 非常强烈 |
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强忍着看下去的，最后颁奖的瞬间给编剧跪下了，已经无语了 |
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冷眼俯视这一切欲望情爱肉体，凌冽煎熬，冷漠真切。摄影色调很棒 |
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欲望和绝望。金熊最佳剧本。但确实拍得太闷了。 |
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冷到心疼 |
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本來想看在camera work的份兒上給個兩星，但實在覺得是看了一坨屎⋯⋯ #柏林电影节# |
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我和我妈一块儿看完了。我洗了个澡，又看了半天公众号，她一直跟着剧情走……所以我觉着，这个电影和我妈都挺牛逼的。 |
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女性们的情感纠结与风波不过是烂俗剧的内容，强行与时代勾连是创作者的一厢情愿，唯有电影中各种亲密行为与裸露毫无美感与エロチック，给人强烈的不适倒是呈现出创作者的某种意图。 |
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这个冷色调的滤镜也太好看了吧！ |
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剧本奖拿得立得住，如此大的母题该如何解？想必就是这般缠绕这般说不清这般绝望没希望。聪明的阐述，这样靠状态细节撑起的剧本难度极大，稍不留神就令人作呕了。 |
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时代的变化，人心的躁动。 |
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像海报一样全程冷色调，非线性叙事，毫无忌讳各种大尺度，四个别扭畸形的小故事。 |
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这片剧本太屌了，然后电影牛逼到不行，如果可以一比的话，《月光男孩》就是个笑话。三段故事，女舞蹈教练穿插其中，展现了四个女人的感情生活。爱情，是爱而不得，是得而失去，是跨越禁忌，是破碎的梦。在性冷淡的摄影中讲述了惊心动魄的爱情梦想。四星半 |
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以“情”和“性”为名，多线叙事，影射社会变迁，惨白的布景，静止的镜头，其实玩的还是波兰学派那几样 |
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一个爱上不能结婚的神父，一个爱上有家室的男人，一个爱上女人，还有一个长期两地分居，其实就算在西德，这也是无解的吧 |
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冷色调画面，各种不明所以的剧情，我以为我又看了一遍红白蓝... |
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不否认调色上别出心裁，影像风格特点之外，叙事和人设的问题不少。 |
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变革时代下的个体绝望之爱。 |
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社会主义波兰即将分崩离析的背景下，四个女人各自不同的爱情境遇。这个波兰导演的作品一向孤寂、克制又有些压迫感，色彩也变得如繁华褪去后的一丝性冷感。爱情是无用的，不关乎体制。“旧有的在死去，新的还未到来，这是野兽横行的时代，骇人听闻的事情来了又去。”葛兰西也不能阉割一个时代。 |
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校长真的拼，理解不了死皮赖脸缠渣男 |
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三个欲火焚身的女人，三个不同而又有交叉的故事，发生于同一背景之下：当时的波兰社会，甚至整个的东欧，都在春情萌动，正处剧变之中。这样的题材，恰是波兰电影的长项。前两个故事拍得很冷静且内敛，有着波兰电影的锋利。第三个显得松懈了一些，且有些跑偏。 |
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如实 |
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四个人是一个人，太抽象了，想以具体的人衬“大时代”，不应该给出重复而抽象的刻画，电影是否理解爱中的女人？另外看的是阉割版，床戏都无痕被阉……严重影响看这部片，后来从预告片中补了一下究竟发生了什么……一些镜头是很美…… |
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【客观镜头+叙事断层】
战导致社会结构争分崩离析—> 人物关系割裂—>个体精神疏离
罗伊安德森般冷寂的镜头，不带任何主观情绪，人物数量也不像清单的模式呈列出来，而是通过四组相互有关联的人物，但并无真正叙事上的串联，是种单向叙事，人物也表达出一种单向凝视。
但这也导致了一种叙事上的相互割裂感，于是我看了两遍来确认彼此人物关系，嗯确实是连接与断裂并存的。以此实验方式表达精神状态的孤立。 |
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東西德拆牆的大背景真的只是一個背景，發揮的作用稍微有限顯得沒有物盡其用。三段故事四個女人的故事，看上去包裝著前衛或者說個性的外殼，但其實內核非常傳統，都是女性面對傳統地位的掙扎。 |
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love and loneliness |
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拍的太散了 真的这种对比色调的片子 除非很有水平 不然不要用 不是人人都是北野武 何润东前两年也演了一部这样的 讲抗战的 那个恶心 |
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爱比死更冷，性也救不了你。 |
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第一次看波兰电影，已经习惯了商业电影的我们，不知道能不能耐心的看完这部平淡的半宗教半家庭的心理电影。生活的每一天都是乏味的，可是有没有什么办法改变他，默默地忍受中相安无事的度过。 |
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喜歡楊時暘的影評，甚於電影。不知道是不是刪減版，看了80多分鐘的版本，覺得意猶未盡欲言又止的感覺。 |
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4个女人的3段缺爱故事，极度性冷淡的色调，无码AV的尺度……但是跟东欧社会主义的背景关联不大，至少是没表现出什么关联，换成其他背景也没什么违和感。社会主义的住宅小区都真他妈丑 |
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冷冰冰 硬生生 实为刻意 |
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Private desires and agony. 困乏的小镇生活，萧索清冷的氛围。环境、布景、与摄影都干净工整。固定的长镜头凝视几位女性被痛楚与失意击中的独处时刻。冷静克制的镜头与镜头里炽烈的渴望与身体形成了一种对比。色调青蓝灰白，如同晨光，充满困倦与生冷。 |
