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非典型性西部片，更接近黑色电影的气质。空间、摄影俱佳（酒店房间的窗栏阴影投射到韦德腿上就像两根束缚的绳子）。由剧情片演变为两个男人的心理拉锯战，埃文斯和韦德就好像硬币的两面，一个困在生活中一个困在麻烦中，结局的斯德哥尔摩综合症也耐人寻味。 |
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一个是因命称义，一个是干云为气；若说不相惜，往来谁人皆难比；若说是相惜，明枪暗箭又来激；一个是困游龙，一个是锁响骥。想红尘生得如此英雄汉，难免个今你对我者，明我对你！ |
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太基了。结局时反派头子为了报答赏金猎人曾救过自己一命，竟然主动跳上飞奔犹马镇的火车。但是这样义气的反派却又屡次对自己的手下下黑手。唯一可能的解释就是，反派头子对赏金猎人是真爱。 |
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“他献出了生命，因为他相信人们应该有个安宁的环境去好好生活，你觉得我不去完成的话，对得起他吗？你嫁给我后，我能给你的太少了，没有锦衣玉食，甚至连吃饱都困难，也许这次至少能给你一个骄傲的回忆，将来孩子们一定会想起他们的父亲曾经押送巨匪韦德上路。” 美国的西部片很多充满了一种精神，这种精神是一等一的、无坚不摧的。美国是由追求自由、公平、正义、法治、荣誉等等品质的、勇敢的人组成，文明、科技、富裕是美国精神的副产品，只有钱而没有这种精神，是永远无法与之比肩的。 |
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好奇怪的电影啊……电影本身是一个挺简单的西部小品，故事流畅，运镜灵活，画面的明暗对比很漂亮，看着像黑泽明的时代剧。奇怪的是大哥这个角色的设置，他好像完全不在乎自己兄弟们的死啊，这种人是怎么当大哥的啊在搞什么 |
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土匪头子的三观比警长的还要正，《圣经》是本好书。 |
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摄影上太优秀了，非常漂亮的画面，把狂野西部拍出了静态的美，动作场面上的调度又完全不会闷，配乐也很好听。大盗头子的最终选择纵然有些突兀，不过倒也符合Glenn Ford塑造出来的深不可测难以预判的角色形象。结尾下起的雨真是西部片里别样的浪漫啊~ |
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这么强的戏剧性也是很少见。两个男主互喷垃圾话，艰难考验中满是个性的流露和友谊的积攒。角色塑造、悬念创造、叙事空间的穿插和衔接，全都堪称经典。结尾是意料之外情理之中的典型，看得我发自内心的喜悦。片里还涉及了家庭教育、贫困、邻里关系、女性地位等等社会议题。缺陷也在于，戏剧节奏太密，和正午一样的毛病，有种强行加戏的感觉，显得比较juvenile吧。（戏剧性过强就有种玩弄人性之感，好好的生活怎么就变得像体育比赛那样刺激了？） |
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推荐观看。虽然最后一幕略不让人信服，但这部电影在刻画人物上下了大功夫，最后的转折也就还能忍受。2007人在豆瓣标记看过，1641人评分。2023年6月28日。 |
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从未想过，会被一部50年代的西部片感动。在我看过的廖廖数部外国“武侠片”中，决斗犹马镇无疑是最得东方侠之精髓的，所谓大丈夫有所不为，侠之大者有所为。影片整体节奏明快，调度精彩，两位主角甚至数位配角的人物塑造均十分丰满，绝佳的配乐为影片注入了一种淡淡的愁绪，却又在恰到好处的时机将观影者的情绪调动到顶峰。结尾英雄惺惺相惜，一场大雨呼应全片，堪称神来之笔。 |
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极佳的摄影/节奏感 西部题材符合“传奇感”的一切特征 "*A perfect world" in another time, in another place |
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先看了2007年版，再看1957年版，其实老版更会实实在在讲故事，只盯在两点上讲故事：事发镇、目的镇，不象07版还鬼扯出路途以及印地安人袭击，男协警也是一个自然、正直、简单、不折不挠的农民，而07版居然让他变成瘸子，有多过份？ |
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一部睿智而浪漫的佳作，一个关于平凡人面对暴徒正直的勇气，一个生活困苦家庭维持生计的丈夫，一个优雅强盗和酒吧少女的爱情，有得于演员极富魅力的表演，导演将一切完美和谐富于热情的展现了他的技艺 |
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風化的城鎮、貧瘠的沙漠景觀、悲嘆的主題曲 … 以角色為導向，在某些方面呼應了《正午》（1952）的相似性；電影的大部分時間皆以西部農場一個因幹旱導致急需快錢救濟的「居家男」和被捕的詭計多端但表演上尤為灑脫的「逃犯男」在一個孤立房間裏的僵局場景；簡單的正邪對立主題，單薄、空洞不說，節奏更是緩慢、拖沓，只為下午3點10分那列開往尤馬的火車！他倆的互動說不上是心理道德上的博弈，感覺更像是在談情！另外：不管你的眼睛是「藍色」還是「棕色」，在我這兒看一律是「黑色」！
【13】——▶1◀—— 🔴 1957【2】 🔵 美國【40】
【3月·23日·四【82】【🟢·32inch】【S·H】【🍁】【➊】】【2023 ▲ 82】【Ⅰ ≈ 92分鐘】【51】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】 |
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这个我反而更偏爱新版的 |
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更喜欢翻拍的，可能是因为时代原因 |
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#FIFF14#影片像极了从一个西部土著的视角去观察和理解西部。不同于以福特和霍克斯为首的西部片导演对客观视角、人性主题，冲突制造，以及环境隐喻的青睐，本片以相对真诚细腻的笔墨展示了一种十分真实迷人的西部风土人情，涵盖自然风光、人物心理与关系发展等多个方面的刻画，使得剧情即便是关于一场剑拔弩张的搏斗和价值考验，给人的感觉却像是共同生活在西部这片天空下的邻里亲密琐事，某种程度可算自成一派的西部片类型。戴夫斯导演标志性的高角boom镜头亦辅助强化了这一点，仿佛为空间赋予了一种情绪，祝福着大地上的人，分享着他们的喜怒哀乐，将所有的东西牢牢汇聚。结尾虽不算完全封闭，但一场大雨足以将一切都封入那个激情纯真的西部世界，生生不息。 |
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1957年的《决斗犹马镇》拥有一个抒情故事片的内在，而不是传统的西部片，在法律缺失之下观众却只能得到一场场被弱化的枪战，强盗、牛仔等西部片的元素只是它的包装，电影始终围绕着男女之情、责任和人们对西部贫瘠土地的复杂情感向前进展，这是最后一场大雨能够感染观众的原因。 |
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居然這麽多心理戰，始料未及。Ben睡了路人女之後就從心底覺得他有張可惡的嘴臉，尤其難以忍受其洋洋得意掌控全場的嘴角，這種奇特的厭惡感讓我疑惑不已。直到結局我才明白，原來那時候我看他是一種同志騙婚的感覺orz…… |
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2020.1.30，正是疫情爆发，已经8000例以上了，这是中国的历史大事件，可是作为一个普通人，在火车上，因为嫌55元的盒饭贵，列车员主动说还有35元的，这世间到底是谁的天堂，那位开车进故宫的？想想我们如蝼蚁，很多人归家无门，各种消息真假难辨铺天袭来，在饥饿中打发时间，不至于精神沉下，珍惜生活，珍重时间，只要成为自己，能够完成去犹马的事吧，希望能熬过这段历史，见得一丝分明。 |
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中规中矩的西部片，或者是更接近双雄片。剧情略拖沓，前半段大气荒凉的室外戏过渡到后半段双雄对峙的室内戏有断裂感，配乐赞。 |
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影片深层一点是对于丹和本的内心刻画，前者生活所迫入了坑，所谓从一而终，就算仅剩一人，也要押本去尤玛镇，可以超出钱的诱惑，坚守本分，后者有恩必报，对丹这样血性勇武不轻易动摇的男子生出了钦佩，即使自己恶，也愿意成就别人的善。 |
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偶对西部片不感冒，前三十分钟一片混沌，介素一部男人戏 |
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西部片遗珠经典，魅力反派和平凡英雄的经典人物结构，通过善恶、阶级等方面的对立和交融塑造出张力十足而又深寓诗意的剧情。镜头语言值得称道，运动镜头、面部特写、室内戏打光等令人印象深刻。George Duning的配乐也异常经典，颇有久石让巅峰期的感觉。 |
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看不懂，看不完... |
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不在土地上勞作的人，無從感知土地的豐饒（"Wouldn't it be a wonder? Everything green again."），更不會理解它的嚴酷（"All the worry, all the work, all the hurts of life"）。所謂自然的饋贈，只能作為勞動的報酬發放。 … Delmer Daves製作戶外電影：這裡最後的一分十秒。Glenn Ford在我印象裡是個隱忍的鰥夫（對不起看明奈利看的），我不知道他可以很有趣！ |
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小格局的斗智西部片，重头戏在于两个男人共处一室内的对峙，随着外界元素变化而不断改换心思。一个是贫困无奈找人借钱的顾家牛仔，一个是擅用话术蛊惑人心的过路悍匪，等待着押解搭乘过路的火车，时间一分一秒过去，斗室之内张力十足。
有些和《正午》相似的地方。 |
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台词内容大于画面内容。人物刻画单薄甚至不对路，情节设置过于直白，不够曲折。大家马骑的都不错。 |
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竖琴的声音 很悠扬 很动听…剧情张弛有度 故事简单而美好 虽然我觉得为了保全自己和家庭退出也并不可耻 更敬佩那些为了自己的“真理”坚持的人 ！ 呃…当丹说出自己的决定时 我哭了…结尾很喜欢 |
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看老电影演员演的痕迹很明显，但是五几年的电影为什么今天来看仍然感觉心头过电。尤其最后片尾曲的词。啧啧。耐人寻味。新版的结局悲凉了些。 |
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1. 比正午好看；
2. 应该叫决战肯塔西；
3. 新版相比老版更加悲壮，应该让丹死去，让他完成自己的人物弧光，同时也完善了本的性格。 |
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既不反、也不超的“西部”小品，无论整体还是单场都拉得过长，节奏什么的已放弃，显而易见地心理构建和转换可能需要这个时间，另一个侧面来说，电影可能缺少一些最基本的想法，或者说想法比较笨。 |
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西部片翘楚。依旧是一个时间流逝的把戏，3:10戏里戏外的时间进度，被逮捕闲庭信步的匪首vs押送却处处受制的警员，权力关系的反转，最后也让行为的反转有了缘由。西部片的范式很固化，但其中也有一些神奇的衍生，比如《正午》和这一部。 |
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4.5。>>>>>>07翻拍，久旱逢甘霖的结尾反倒更多点黑色气质。整个后半段都过于《正午》，但高效的剪辑跟视听很到位，摄影大赞，海夫林角色太出彩，表演也艳压Glenn Ford（Ford角色没有07版好），看湿。原来蜜月套房竟然是原版里的，超越时代的说。xD 配乐有点滥了。 |
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老版的光影确实很讲究，故事性没有95的新版那么丰富 |
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反派頭子挺氣人的！唯一喜歡的是女主，賢惠善良。 |
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一开始劫匪对于主角是一种「恶的诱惑」，最后却变成「希望的冀期」，由于生活的压迫而选择铤而走险，主角与劫匪并无区别，因此老版更像一种无产阶级电影，主人公们在冰释前嫌后共同携手奔向革命的未来。 |
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经济拮据的农场主押解大盗的故事，剧本设计很有意思，农场主代表道义、家庭责任，大盗代表江湖意气、风流不羁，两种完全不同的价值观相互冲突，大盗试图诱惑农场主，农场主用一腔孤勇去证明自我时反而使大盗折服。期间由此产生的心理斗争和枪战，在各种封闭空间、小格局场景戏码里别有一番特色，尤其是最后押解游击利用火车蒸汽做掩护的桥段紧凑精彩。 |
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故事完备，缺的是人物塑造。本韦德这个角色不仅故弄玄虚还喜欢矫情。大量的摇臂升降，还有主题音乐的重复，这两点让人很受不了。 |
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盗亦有道。57年版不及新版精彩激烈，太纯洁了 |
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反派头子对主角的心理战刻画较为细腻，是为优点，但整体剧情较为简单，对主角的刻画过于平面了，这一点上不及半个世纪后的翻拍版。总体来说格伦福特饰演的反派头子更具魅力些，另:匪帮二号成员怎么那么像朱莉他爹？ |
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6/10。下雨的问题成为最关键的戏剧元素，埃文斯为缓解牧场的干旱，急需金钱买水，这为他愿意冒险将罪犯押送到一家酒馆房间里，穿过武装团伙埋伏的房屋和街道，赶上开往监狱的火车提供了动机。影片模仿了《正午》中紧凑的时间框架，在韦德尝试用更多的钱贿赂埃文斯之前，因为抱怨闷热，要求埃文斯打开房间的窗。干旱带来的严酷考验不仅是二人之间的心理博弈，更鲜明地表现在婚姻的矛盾上：妻子质疑埃文斯的男子气概，怀疑他在目睹韦德的一次抢劫（射杀了一名同伙和驿站马车司机）时无动于衷，甚至在韦德与埃文斯的家人共享餐桌和炖菜的场景，妻子的疲惫与忧虑，成为韦德讥讽埃文斯没有供养能力的证据，但是结尾，担心丈夫而前往旅馆的妻子，向韦德证明了婚姻的道德基石，被感化的韦德和埃文斯一起跳上火车，降雨落在平坦的大地上，像是对角色的无声祝福。 |
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影片氛围营造的非常好取景构图方面也很精致和主题曲一起构成了影片最大的看点。总的来说这是部文艺味道很浓的西部片甚至可以说是部黑色西部片，最后的火车站桥段在火车喷出的蒸汽掩映之下拍的相当的有意境。对于这片的结尾还是感觉有点突然，怎么坏蛋头子最后就反水了呢，难道是受到了人格的感染吗？ |
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西部片的壳加上人性的里子 跟远走高飞一样 德尔默戴夫斯的西部片好像都不那么喜欢追逐和打斗 而更钟情于刻画人物内心 难怪这个喜欢拍动作片的导演还能写出金玉盟这样的剧本 |
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黑白原版YUMA镇，故事较为简单，但人物性格非常突出，剧情合理，结局处火车准时，Dan活着，Happy Ending。新版更似西部枪战动作片，在保留原有经典桥段和对白基础上增加些场景，彩色也更能体现西部魅力张力，也更暴力，结局处Dan死了，Ben大义灭亲，由Dan的儿子完成任务。 |
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这个版本虽然不像现在的影片多很多枪战、打斗，但它本身注重的是一种价值观，以及两个男人之间的心理对决，这种比现在的惟动作论以及价值观冲突的表面化处理要好得多。 |
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西部的外壳，家庭片的里，反派制造的危机并非来源于传统的强力（只有开头一次动手），而是类似黑色电影女主一般的“破坏”，带着魅力的对异性引诱，动摇小镇与家庭的根基结构，所以才会有大量烘托情感式音乐的出现，最终抢战前，女主要来表达心意，是秩序的确认和重归，拒绝破坏，然后才大雨倾盆，危境消除。价值观极其传统，在维护最古老的一套（在这反而没有黑色电影现代），反派最终改变也消除了不轨的存在，如果不变，反倒会更好些。 |
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57版更简洁，07版更饱满，前后相隔50年的两个版本的结局都好都喜欢 |
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难得的新版比老版改得好的（老版也很棒！），新版把韦德写得更加的邪恶、复杂（57版本浪漫主义>野蛮的特性，新版版则相反，但我相当喜欢这个角色的神秘感），查理写得更加扭曲了，人物刻画更深刻了。老版由于时代局限和海斯法典写得相当隐晦（指本和丹的情感，查理和本的情感），很喜欢新版韦德把子弹用尽来射杀查理的那段，特别的色情，两个版本的查理还真是神似。57版的结局真浪漫，“你听到雷声了吗？”，那滂沱的大雨真是对丹最好的结局。西部的底色是苦难，因为苦难而开始的旅程，又因为主角的执拗而继续，这点想到了《正午》——心中的那道坎（虽然本片的那道坎不是一开始就在而是由爱丽丝给丹埋下的）。主角一行人的心境转换很棒，也喜欢新旧两版对于强盗帮派的描写，暴力就是很可怕啊，整个镇子的人都要躲起来呢。哎呀我看这片可太高兴了！ |
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always a story , in a fiction movie , a dream of greatness |
