|
一种极高明的声画对位，所有的旁白都由画外音念出，间杂一些充满喜剧效果的拟声现象。本片讲述了一个窃贼/流浪汉招摇撞骗的故事，也成为一系列考察不同社会领域世态人情的插曲式风俗画。《小癞子》和《茫茫黑夜漫游》的影像表达。 |
|
8.0/10。①靠偷窃和诈骗走上幸福人生的小偷反而在金盆洗手后破产，以及期间他与几位女性的罗曼史。②形式上几乎无台词对白绝大部分都是单口相声式的（解说型）旁白，这倒也使夸张的表演方式显得不违和。整体笑点水平≤8.0。③通过开头旁白承认电影故事是自传并介绍演职人员来揭示影片的自传性质（虽然事实上并不是），从而增强影片真实质感。④以主观镜头表现角色话语那段很妙，不知道《蝴蝶梦》是不是学自这里。 |
|
特吕弗为啥喜欢圭特瑞，线索在这个片片里。 |
|
人在江湖身不由己。这片子还原了电影载体说故事的本质。 |
|
韦斯安德森所有灵感之来源。 |
|
故事挺有趣，黑白画面有质感，萨卡又编剧又导演，才华不言自明。 |
|
毒蘑菇送走11人，实际是悲惨事件，电影却以轻松幽默的方式呈现。电影的基调也确定。旁白讲述高效而好玩，很有意思的一部电影。01:21:47，mkv，627MB。豆瓣7.6，第613人评分 |
|
影片有着无与伦比的先锋实验性，由主角的画外音解说来引导叙事，这一声音贯穿终始无论是否有主角的出现还是不同性别的对话。那股子自我审视与调侃的意味，没有这个创意点，骗子就全完了。2q |
|
“到处都是酒店。有的大到边界居中而过，将其分为左右两厢，而这意味着假如你被摩洛哥驱逐”……哎，奎特瑞也需要一位过命挚友提醒他：拍电影一个人从头白话到结束是不行的。好在，影片不到80分钟，以及有个较抓人的开场：一大家12口子毒死11位。 |
|
旁白叙事挺流畅，故事也算有趣。因偷东西而被罚不吃蘑菇免于一死。摩纳哥啊摩纳哥，从赌场小哥做到行骗大亨。从天而降的女飞贼，各种风流女朋友（还有个中国小妞把他比作太阳）。最后独臂救命恩人的结局实在是无聊且合理。变成诚实的人，却成了真正的赌徒，注定要输掉一切。伯爵夫人的设置很妙。 |
|
既是后置的回忆，又是先置地Dictate演员的一举一动，很高妙的电影。 |
|
各种小聪明还有些意思，不过感觉这老哥有种Woody Allen式的自恋，讽刺似乎只是浮于表面 |
|
Vive l'homme qui se méfie des règles, vive la voix-off. 如此自如自由地玩转如此丰富的电影语言足以让当代这些电影大师全都汗颜。 |
|
40年我送出了217块表。乖点，下次，记得叫母亲噢 |
|
@2014-09-06 21:53:12 |
|
早期的自传性影片，旁白的台词颇具幽默。人生何处不相逢，哈哈，各种奇缘巧遇 |
|
三星半。故事几乎是以哑剧的形式进行，极少有对话，大部分是导演诙谐的旁白。导演还亲自出演了影片主角。 |
|
3.5//相较于使用旁白补充画面信息的表达方式 更像是以旁白的方式不断打扰观众观影的注意力 仿佛是言语和画面的双重奏 |
|
超出预期的佳作 |
|
3.5/5 在一个大环境里不变成那样的人很难，从那样的角色醒悟找回自我也很难。全程自传性旁白很有趣，很喜欢变装调戏警察那一段，每个外观和镜头的互动也太棒了。 |
|
命运编织着生活，同时又被生活所捉弄。旁观者与现实的冲突，机智有余而幽默不足，关键在于主角本身的性格模糊。 |
|
轻蔑的CAST |
|
大骗子多姿多彩的一生。全篇无间断的旁白推进叙事，像是默片直接配音而成的电影。 |
|
千王之王1936 |
|
自编自导自演，Voice-over（旁白）balabala…… |
|
流水账旁白电影，法文教学喜剧。至少它告诉我们，电影可以这样拍。 |
|
voice-over narration |
|
天堂的烦恼，天堂可以等待 |
|
有声连环画的自传，情节结构和小幽默很合我意，但是这未免也太机械了一点。 |
|
3.5；优雅的骗子故事，因为偷窃而侥幸活命，因为诈骗而暴富，因为诚实而破产，人生的流水账簿上没有道德审判维持的平衡，唯有命运的无常促成近乎荒诞的转向。几乎全程单口相声似的旁白 ，以自传形式走马观花一生，但正因第一人称的叙事视角，也另添了几分自我调侃的讽谑。 |
|
本质上说这几乎就是部默片，刘别谦的“法国兄弟”终究不是刘别谦，看多几部奎特瑞的片子就对他那些辛辣的嘲讽狡黠的幽默开始免疫了。。。小情小爱很多时候是浮华又物质可笑又媚俗，忠诚坚贞几乎就是玩笑的代名词但是又有多少人可以摆脱这无聊的游戏呢。。。PS想做好人真就那么难吗？ |
|
所有的骗子都靠酒店、赌场和美女维生，亲爱的，是不是年代问题，让我觉得法国人这么不靠谱啊 |
|
【4S】30年代的吉特里的优质厂制片喜剧。咖啡店场景的布景不掩舞台戏剧风格；非叙境旁白贯穿闪回段落，主导镜头运动，剪辑和人物行为，如读书配以画面(辅助补充形象)，创新于都以叙者声音填补人物对白，显得诙谐趣逗；叙事结构精妙，当下与过去两线交替，爆发骗子变保安的反转；惜于声音疲耳，宣兵夺主 |
|
一个有良心的骗子的一生。全片基本上就是讲故事。 |
|
小时候因为偷窃而幸存，老去时因为诚实而破产，一生中结交过冷漠虚伪的舅舅、要谋杀沙皇的俄国无政府主义者、奋不顾身的救命恩人、漂亮的女贼和女赌徒……——一个有点像道德寓言的第一人称故事。大多数时候只有旁白讲述，故事中的人物则是无声的，伯爵夫人中途意外出场，给这个故事加了一个时空维度。故事本身没什么惊喜，旁白台词还是挺幽默的。 |
|
开头把介绍演职人员作为电影的一部分，真有趣。 |
|
台词的密集度令我震惊 |
|
侯麦练出了我对絮叨对白的耐受力，但全程旁白？活着看完真是奇迹。 |
|
可以说是很优雅的风趣，80年前放在现在看依然不过时。 全片独角戏，有意思的是唯一的对话发生在男主和女伯爵之间。 |
|
旁白式叙事真有点瞌睡 |
|
片子和骗术都有点过时，拍得虽然风趣别致，但就是爱不起来~ |
|
假如生活欺骗了你，那么不如你也来欺它一回。 |
|
被誉为伟大的电影。导演虚构的男主自传，一个骗子混得好，重新做好人混不好。超前用电影的角度探讨虚构与事实的关系。另一关键也是探究导演的手法和他的表达之间的关系，《巴黎我爱你》中的“巴士底区”和本片略像。序的旁白是导演，不是观众直接面对主角的故事，和叙事拉开距离。正片开始有一个角色的内心独白，因此整部电影存在导演和主角两个讲述者。讲述者的内心独白是男主写的自传，电影中现时的时空是男主和伯爵夫人的对话，回忆的部分采用回忆体能很好的把主观和客观结合，描述环境对人的影响。整部电影有三层结构三个事实，内心独白和他拒绝伯爵夫人的说辞，好人混不好却还是坚持做好人，导演的真态度可能是反鸡汤可能兼有，这是电影的有趣之处，观点可以暧昧不明。三层叙事维度，以及对虚构与现实的关系只有电影能做到。 |
|
看了圭特瑞导演的两部片子，都是刚开始一一介绍演职人员，导演和他的电影一样暖 |
|
“一个人赚钱不花，导致货币流通不畅，扰乱经济秩序。” |
|
纯旁白回忆录式喜剧，人生如此奇妙，得失由不得自己。 |
|
话痨片... |
|
颠覆了电影中不成文的规定，不允许出现直接表达作者的主观想法，用第一人称表达的「主观电影」。 |
|
风趣幽默~ |
|
还行吧 虽然影片本身真心没有亮点 还是给个四星 谁叫我喜欢这种风格呢～ |
