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9.梅尔维尔的确是新浪潮这几位领军人的前辈，尤其表现在胶片剪辑上（几段浓情时刻的突然切段可是够绝的）。摄影机的运用上更是灵活多变，动静皆美。开幕惊艳，简单的夜景俯视横摇，一句话引出片头，人物离场走进生活，伴随着梦境般的叙境琴音，潇洒又神秘。类型发展上，偷盗片不仅引得意大利人拍出名片，法国人也不例外。本片是梅尔维尔式黑色电影开端，对于作案的描写，最为杰出的段落居然是一个理想状态下的幻想假设，高潮段落还玩笑了一把否定宿命论。｜预算问题导致胶片无法支持部分场景完整持续的拍摄，会有素材断裂的瑕疵。 950 |
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同是56年，梅尔维尔和库布里克各自拍了一部类似的题材，同是失败的抢劫，同是为了女人，同是被女人坏了事。但是走了完全不同的路子，得到完全不同的结果。这之间可以看出欧洲电影和好莱坞的不同。梅尔维尔重在人物，反高潮，也多少显得沉闷和枯燥。 |
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天才也有稚嫩的时候。想象一下，如果从《Le Samourai》抽掉那个完美的长镜头，阿兰德龙会变成什么样子？同样的道理也适用于Bob。我一点都不了解这个人，甚至连想象也无从谈起。我试图说服自己， Bob（我）是一个典型的失意者，一个好人，但那无济于事。当我还是我时，这场愚蠢的劫案必定毫无意义。 |
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梅尔维尔式黑色犯罪片的开山之作。1.梅尔维尔在经济拮据之时赌上命运的作品，对犯罪片发展影响深广，为许多导演所偷师致敬，如戈达尔、杜琪峰、吴宇森、昆汀、迈克尔·曼、吕克·贝松等。2.虽然鲍勃时而稍有话唠，但依旧是一位典型的梅尔维尔式反英雄主角，酷炫沉稳，冷峻帅气。3.伊莎贝拉·科瑞饰演的半Femme Fatale美艳得惊人，不过更多带着股天真劲儿，真正背叛告密的还有另一位女人。4.练兵与筹划：草地上的粉笔画平面图，空荡赌场中的持枪演习。5.用听诊器、扬声器与示波器练习开锁的场景让人想及[红圈]，静默之中，镜头在鲍勃的近景、一旁吐舌的狗狗、喇叭特写、开锁匠与示波器之间轮转。6.大盗鲍伯与警长勒杜间的兄弟情谊令人感动，比[盗火线]更偏向朋友。7.反高潮+双重反讽（赌博与抢劫）、悲喜交集的结局让人拍案叫绝。（8.5/10） |
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叙事和风格还略显稚嫩，无趣对白过场戏实在太多。惊现几处跳切，戈达尔毕竟还只是徒弟级别的。两个女人坏了事儿，算是对好莱坞Noir的传承。但真正的兴奋点在于，伊莎贝拉科瑞竟然穿黑丝！伊莎贝拉科瑞竟然有露点！哥无可救药的蛋不定了！哪天再重温一下上帝创造女人和这个不逊于碧姬芭铎的甜美小肉 |
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犯罪片。赌徒鲍伯一生唯一的好运气。不知为何我总觉着[罗拉快跑]是本片的互文文本，尤其那个颇富喜感的结尾，不同人命运的对比正是[罗]中的不同结局可能性。人物塑造堪称完美。主题音乐运用得当，有一种颇为哀婉的调调。梅尔维尔的女演员都极为美艳。 |
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拍得太美国，梅尔维尔独特风格还未形成 |
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气质型犯罪片，男主角长的真像影史上的另一位著名赌徒。【2017.10.13 @NYFF】 |
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既有命定感又有反宿命感，谁也没有想到最好和最坏都发生在同一晚。略显稚嫩但一点也不妨碍电影的迷人！梅尔维尔的电影节奏逐渐放慢，开始不厌其烦地拍摄细节，比如听诊器解锁，细节的记录让银幕外也参与到漫长的等待，而配乐和镜头都传递着不紧不慢的优雅。好难不爱梅尔维尔啊！ |
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Bob若知道自己在计划外的赌局好运，仍会继续发动抢劫吗？答案只有模糊的，既是也不是，正如结尾“好友”警察提醒Bob“有了这笔钱，请个好律师，可以简短刑期”，又一说“五年可缩为三年”，而Bob信誓旦旦“或许无罪释放”。是的，有了这笔钱，结局也就是开放式的，高明的处理手段。 |
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因为有后边的文艺赌徒片德米的《天使湾》这部就不太带感了，初现盗贼风格和范儿但演出来好多方面傻傻的，模拟犯罪步骤惊现粉丝杜sir成精的站位，而且抢劫戏同年还有库神的《杀手》，结尾那最好的运气与搬上警车的巨资有些颠覆，还有梅尔维尔到底客串了谁呢。法国文化。 |
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想及同年的《杀手》，还是库布里克好看啊。｜睡了大段，应该还会重看，但不看好像也不觉得可惜。 |
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7.5/10 梅尔维尔初探强盗片，风格尚未形成，过多无意义的对白与场景，各方面均显稚嫩，但你却可以看出本片对后世的影响。似哀伤亦似诙谐的基调，塑造出了赌徒鲍勃这么一个失败者，罗杰杜切斯尼的银发风衣极具气场，更赋予了这个强盗一种沧桑，结尾的反高潮似乎在揭示着命运的无常。 |
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朴素的劫匪片，强过罗汉系列，因为里面是讲人的故事。 |
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这个女主写得……有趣地体现了梅尔维尔对女性心理的理解无能哈哈，又清纯又轻浮又高冷又求饶的，简直是被逼无奈地毫无章法（摊手 |
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我还等着招兵买马操练许久的劫保险箱大案如何展开呢这赌运压倒一切的反高潮真是万万没想到哈哈哈。梅尔维尔关于命运捉弄的小规模操练，大部分男性角色都长得太模糊了唯有男主一头金发整个行头做派像是从美国黑片中剪贴过来的...他写男女关系实在不行，尚是璞玉的可爱的科瑞妹子这角色真是wtf，反观Bob和警长的友谊多么深切，所以以后学乖了不怎么写女人了... |
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3.5.有点意思，定位首先是50年代流行的noirish heist film，特别受Rififi影响。但Melville又有些夹带私货地把Mabuse the Gambler的元素也加了进来，男主角Bob从造型到举止都有模仿Mabuse的痕迹，但这个人物的高度与宿命感还是达不到Mabuse。最后的heist简短，倒是整个planning很细致、写实且紧张。 |
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整体上偏沉闷。很佩服梅尔维尔，这么个题材他怎么忍得住不搞笑。个人最喜欢Bob领着乌合之众在操场上预演排练那一段哈哈。
Somehow，这片子从一开头就让我联想到了《狮子星座》，有可能是因为男主的相貌相似？
梅尔维尔是不是偏爱“照镜子”的戏码？可以挖掘什么寓意吗。
本片has a good claim to be the first film of the French New Wave（Roger Ebert）.
Flamber (verb, French): To wager not only the money you have, but the money you don’t have. |
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"I was born with an ace in my palm." |
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3.5。节奏缓慢但很利落，紧张感在后半段逐渐营造出来。结局挺荒诞，有点黑色幽默，配乐带点小诙谐。 |
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7.9/10。①输得惨淡的赌徒鲍伯试图去偷盗，为此做了各种详细计划，结果作案当天还没开始就被警察端了。②高水平的黑色电影式摄影；运镜调度丝滑优美且精准娴熟；几处跳切营造抓马感/反常规的酷炫感。③作为传统故事片本片叙事较拖+高潮疲软（事实上，刻意的反高潮），扣1分。 |
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技法还有点小青涩 |
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不可相信的女人，如张无忌母亲所言，越漂亮的女人越不可信；惺惺相惜的警察与盗贼的人物设定；最终让人意外又宿命般的结局。3.8 |
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梅尔维尔，1956。这部电影太水了，实在让我也无语了，拖沓冗长，无节奏感，结局也很莫名。这部号称有名的黑色电影，让我又失望了一次。 |
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老梅生日看个片应景。这应该是梅尔维尔的第一部警匪题材的黑色电影，和同年的老库的《杀手》都是以抢赌场为主线，而且还都是女人坏了事。老梅的这部片前半部分非常新浪潮，有点温吞水；到策划抢赌场开始情节变得扣人心弦；没想到最后来了个反高潮，还没开抢就被警方团灭，顺带还来了个黑色幽默。 |
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反类型反得有些无聊...梅尔维尔的开场总是很抓人 但这部着实只有雏形想法 |
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柔情时期的梅尔维尔不是很对我的胃口，不过片中这些五十年代的法兰西绅士大盗可比当今好莱坞那成群结队的偷天侠盗们潇洒和可爱多了。虽然距离《红圈》登场还有些时日，但梅尔维尔在这时就已经开始向达辛的那部《男人的争斗》叫板了。 |
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新浪潮的赌博，梅尔维尔赢得很精彩~ |
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梅尔维尔较为写实的一部作品。较多的特写镜头在演员乏善可陈的表情下，让对话变得冗长而无趣。结尾处对于赌徒的讽刺，却是让影片出现了一丝黑色幽默的亮点。此外，太多的画外音也是一个失败之举。 |
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库布里克之爱# 梅尔维尔真的太无聊了吧 漫无目的的台词贯穿全片 作为黑色电影结局如此平淡，想想同是1956年面世的《杀手》，结局如此虚无缥缈黯然神伤，更显得这部，差！ |
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和《杀手》有点相似，对于鲍勃的赌徒心态刻画尤为深刻（例如打劫不忘赌博、双面公的硬币等等），最高的是这名赌徒做事精细圆滑，所以最后面对警察，化危为安也合情合理。片子里面音乐不断，这是尚皮尔·梅维尔过去作品少有的。 |
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原来戈达尔在模仿他。 |
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重点在人物刻画？倒是看出一点“女人是祸水”的意思。怀疑梅尔维尔是很有点男权思想的人 |
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3.5吧 没想到是这样的结局，人物个性特点还是挺鲜明的，如果梅尔维尔晚十年来拍这部电影，应该会酷很多。这部电影后人应该来翻拍才对！科瑞真是可以和碧姬芭铎PK的性感女星。。 |
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赌场保险箱，8亿大项目，鲍勃策划了这次胆大的行动，可惜保密工作很不到位，伊莎贝拉•科瑞扮演的随性美女出了纰漏，整部片子不像个犯罪片，很悠闲，节奏宽松，警察与鲍勃还是朋友，鲍勃时来运转抢劫未成手气却好到顶，这让结尾略有反常，带点儿幽默。 |
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梅尔维尔早期作品，此时还没形成兼具孤寂魅力与硬汉形象的人物特征，不过本片倒是可以看出，导演后来经典作品中流露出黑色侦探片的影子。电影前半部分还是略显无聊的，独自在房的一部分配乐特像上美厂的动画片配乐风格，后面任务一确定就紧凑了起来，跟随人物产生的波动也造就了剧情上的反转，“默语”（主角的近乎无对白，发牌可归为环境音）的状态反倒成为了最为紧张的片段，先前的糟糕境地被观影者同情无比，这是的赢钱成为满足观众的最大风口，而随后结尾的画风突变，既是圆满结局的成就，也无限贴合了观众的想法。 |
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3.5。梅尔维尔的作品气质一直都是上乘的。电影开头令人陶醉的爵士乐辅以精致的街景摄影，再加上优美的旁白，瞬间把人拉到了他的电影世界当中。灵感源自《夜阑人未静》。戈达尔、贾木许最爱的一部梅尔维尔，深受其影响。犯罪全都是体面的，男主角的气质真的适合演大佬。模拟犯罪站位后启杜琪峰《枪火》，还没抢就被抓的反高潮+1。 |
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不斷想起兩個只能活一個，從觀賞性而言甚至超過獨行殺手和紅圈（導演技巧不夠），基於人物性格出發的劇作很精彩，結尾是出乎意料的黑色又順理成章。沉迷於一局決勝負的賭徒永遠也贏不了命運 |
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转折很有趣。赌徒就是个单打独斗的“职业”，当他策划一个需要牵涉好多陌生人参与的需要协作和信任的抢劫案时，能成功才怪。 |
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披着维尔梅尔外衣的比利怀尔德，就喜欢这样的浪荡绅士。 |
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圈入圈出、划入划出的转场有默片风格，对都市夜生活的呈现很自然。许多与主题无关的小细节。主角鲍伯是个黑色电影中常见的，有道德底线的边缘人。 |
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前半段剪辑略有散乱。镜头衔接方式古典。后半段很有味道。氛围好。交叉剪辑，旁白。最后一段非常黑色而荒谬，乃点睛之笔。整部片子确实有美国黑色电影风味，包括女性角色的设置（除了女掌柜，其他的给人的感觉都很不友好），和“明知山有虎，偏向虎山行”的执拗等。也不如后来的法国犯罪片那么讲究细节 |
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Bob先生的眼妆真妖冶....据说Jean Cocteau版的剧本因为太着重Bob和Paulo的关系而被弃用...... |
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原谅我小小的睡了那么一下。。。 |
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(2021.4.3)看得人昏昏欲睡，可能因为太直男了吧，女性角色要么大嘴巴要么贪财，男的全是在犯罪边缘的人，没什么悬念也没什么有趣的地方。 |
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出乎意料的有些迷人！镜头中日常气息对这部犯罪题材的浸润，带来了完全有别于美式黑色电影的感觉，这一点也影响了后世诸多的犯罪影片。命运女神用起伏的双手让男主不断处在赌赢/计划进展顺利的高峰体验和行动泄密/失败一无所有这两者的巨大落差之间。最后，从梅尔维尔对男性基情的歌颂和对女性角色的贬低来看，他多少是有点厌女症的吧？ |
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梅尔维尔的中字都很烂！拖沓，摆拍的妞还算养眼。快进，不见！ |
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揉进去典型美国Scarface式的运气成就元素，但在Bob身上注入种重情重义的侠义气质，这人身上是一种老式的，信天命的不慌不忙，跟年轻的混混相比，他拥有也擅长自己执着一生的爱好（赌博），他不随便碰枪，保护女性，“尊重”而不是把她们当欲望对象。像一个珍稀老古董跟“现代”拉开差距，就像是在缅怀（区分开）二战前后。最后开放式结局也很心水。 |
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不像梅尔维尔惯用的宿命，倒有点像基耶斯洛夫斯基的无常。 |
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语言风格幽默精彩，摄影简单，角色刻画细致独特，第一眼就是PTA的type，能看到对Sydney的影响。 |
