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评价此类片子的确应该剔除时代局限造成的技术局限 |
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墓地捉迷藏，情侣BBQ，千手破门会兄台，铁铲小儿劈老母，68年的黑人能否活到最后？They're coming to get you Barbara~原来最早的丧尸设定是保留一定智商会开门会用工具的啊 |
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不愧是僵尸片的鼻祖，拍的不错，之后的僵尸片几乎都是按照这个模式来拍的，不过如此看来，《行尸走肉》确实是增加了很多细节的，可谓是僵尸片中的大片，而且情节也不乏人文关怀，嗯，从此片的结局来看，僵尸片中的人文精神，大概就是从此片开始的吧 |
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今年上影的第一个22：45午夜惊奇场献给这部丧尸片鼻祖。时代错置感（原先的恐惧→如今的喜感）强烈，女性角色书写潦草，全场哄笑不断。主题一方面同《迷雾》，未知与意外永远发生在人的生命中，无处可逃；一方面又还在讲政治环境，在同时代的科幻/恐怖片里已形成这类表达套路了。 |
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虽然后面的剪辑不太连贯，但前面无台词的追逐戏让我一窥黑白默片的无穷魅力；结尾的处理放在当时算是很厉害的 |
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因为金星探测器的爆炸导致的辐射，给人类造成基因变异，这便是《活死人之夜》中僵尸的由来。与其说是恐怖片，不如说是建立在科幻基础上的现实主义电影。最初的新闻反应是把它理解为一场‘集体妄想病’，
是女主角的‘兄弟’而非恋人被僵尸杀死，这暗含了罗曼司的逻辑，为男主对其的情愫作了铺垫，不至于使这种感情违反伦理。而两个男人关于地下室和地上防卫策略的差异，暗含了美国文明的选择：外向性、接受更多的信息、通过收音机、电视机等媒介获得联系、主动出击等。丧尸的动作其实是人类的原始状态：肉欲，食人，生吃的癖好，怕光，群体行动，手臂处于被解放的初期，四肢还不够灵活，夜间行动，没有审美感觉…… |
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祖师爷僵尸片名不虚传的精彩，可怕的非僵尸而是人性，吃人肉变伦理杀；人物逐渐增加再渐次被灭呈“纺锤形”；幻想题材做出了真实质感，《僵尸肖恩》借故事架构是现代戏仿；黑白影调更显风格，内外交患隐喻时代，结尾讽刺实在是高！想起斯蒂芬·金说好故事是埋在地下的化石骨架，创作者只是将其完好挖掘 |
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丧尸片鼻祖。黑白片，古典的惊悚的配乐，以及人性的考验。讽刺的是黑人最后的结局。从此后，一种超常理力量、除脑死亡之外其他伤害无效、移动缓慢但后来也有异常迅捷的、拥有吃肉本能且咬合力惊人、全身腐烂、散发恶臭、被咬就会被感染的生物怪物在西方大银幕上长久不衰。8.0 |
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作为开创僵尸系列的鼻祖，首部的僵尸背景和挖掘尚处于模糊状态，着力点在于社会隐喻和人性刻画并极其成功。确实很像黑片儿在恐怖类型中的变种，低调打光，大面积不规则阴影，倾斜镜头，焦虑不安气氛，以及黑到底的结尾。很可惜，这是唯一一部黑白的活死人，彩色则注定了此系列必将走向迷恋血浆的不归路 |
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女豬腳是弱智，男豬腳是話癆。 |
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上影节午夜单元纪录，不得不承认罗梅罗在丧尸片领域的开拓性，借用丧尸危机折射冷战阴影，结尾的突然一枪更是让故事带有了一种悲剧式宿命感。黑白色调，声画摄影出色，时代所限，演员的表演和场面调度有明显的舞台感，女演员的表演在今天看来引人发笑，中段太过于依赖对话叙事比较拖沓，整体尚可一观 |
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四星半，惊悚背后是人性，人性背后是政治，政治背后是社会结构，这样的层次性远远超出了封闭空间的格局，青年死于情人(的失误)，母亲死于女儿，妹妹死于哥哥，加之结尾的反转，这样的讽刺也绝非一般B级片的取向，之所以说往后的僵尸片大多走偏了路，是因为越来越迷恋僵尸形象的逼真和感官刺激，而放弃了刻画人物和情节本身的寓言性。 |
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从地理学的比喻角度来说，罗梅罗探索的毋宁是一片尚未有人涉足过的荒蛮之地，被夹于第一电影与第二电影之间的“西部”地带，在这里，角色随身的那些财物/资产，他们的身份与阶级地位都被这突如其来的外部灾难所一并收回与剥夺，“大形式”吞噬了一切：情绪，行动与面孔。罗梅罗似乎是想告诉我们：再也没有神经官能症了，我们要么去行动，要么就失去知觉的能力，就像高林地里那些贫困的农民一样。
但罗梅罗实际上并不关心死人，或者活人，与其说是这种确定的某一端极，真正令罗梅罗感到着迷的不如说是一种介于生命与死亡之间的中间状态，它只能是短暂的，稍纵即逝的，但摄影机的机器之眼仍旧精准无误地捕捉到了这一时刻，它就在Cooper对女儿的最后一瞥里，无人能说清这视点究竟归属于人类，僵尸抑或转化过程中的第三者。
2024.4.13 |
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比当今大多数僵尸题材电影精彩多了。 |
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虽然是越战片，也在影射马丁路德金的刺杀，还是觉得很无聊阿。。 |
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2.5 / 除了开头对植物动态的诡异提取、对室内室外光线的捕捉、一些表演风格的对撞和一些身体姿态的呈现之外可以说是乏善可陈。求求了浅薄的“人性”权谋反转一百次都没有意义，可不可以多关心一下可爱的僵尸们啊？？？？ |
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一开始焦躁、移动、角度歪斜的镜头渲染着不安，从一个丧尸的出现，到进入封闭空间从被吓傻的女孩和勇敢的黑人，再到地下室的两家人出现，一对情侣，一对夫妻和一个被咬晕的孩子，丈夫库珀自大，想要守地下室，看不得别人好，成为矛盾源头，而广播电视则建立外界联系，最后他们决定杀出去拿汽油，却因为疏忽把汽油浇上火把点燃车，情侣烧死喂丧尸，而库珀犹豫不给黑人开门、被打、后面决定夺枪更加剧矛盾，于是他被杀，女儿死了吃了他，杀了自己母亲，吓傻的女孩和妻子也被拉走，黑人独自解决夫妇尸体躲在地下室，与此同时警察也从广播电视走出，前来救援，却远远地把出来勘察的黑人杀了，躲过丧尸却躲不过命运嘲弄。 |
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确实是鼻祖级别的电影，不管是人物设置还是故事走向都是开拓级的。而且罗梅罗说现在的丧尸片都跑偏了确实有道理，当初那种隐喻多多恐怖倒是其次的做法现在已难见到，取而代之的反而是视觉刺激。结尾很酷啊。👌CC 4K 修复版 |
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超乎期待的精彩。镜头语言太动感，摄影不精细但很有力，简直当代巴洛克；各种猛切、猛推特写，打光下手狠，强烈光影对比加深人物轮廓，大量失焦与dutch angle共同打造失衡的恐慌气氛。马丁路德金遇刺那年，出品了这部黑人作为绝对正义主角的好莱坞B级片，但女性在其中仍维持失语与弱者形象，平权运动还远在路上……结局简直了，讽刺性极强。4875 |
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#siff21#最后一部留给这部祖师爷级别的zombie电影。在全场笑声连连下，与左右邻座二位有缘人淡定的看完全片。在观影途中的多重错位感，没看到芭芭拉变僵尸有点无聊。最后救援队那枪，不俗反响。 |
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鼻祖開拓：喪屍片最有趣的往往不是喪屍，而是倖存的人類，顯然羅梅羅非常明白這一點。 |
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僵尸片看大，丧尸剧在追，肯定是不会被吓到了，不过作为僵尸鼻祖能同时做到极具讽刺意味，男主看似英明无比的决策却导致灭团，最后靠着“猥琐懦弱”的男配策略躲过一夜，最后一枪更是反类型至极。不过有些设计现在看起来假的可笑，音效略不同步。 |
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蓝光重刷。制作廉价、粗陋，场景基本只是个被僵尸包围的房子（僵尸并没多少），几个逃生者汇聚在此，电影由连篇累牍的对话戏构成，台词是关于惊惧、如何逃生等废话，演员差劲。摄影用了些仰角、倾斜，布光是随意的明暗割裂，视觉风格总得来说是庸常的60年代B级恐怖片的做法，不具有创新性，只有廉价，而还未达到廉价美学的层次。廉价浸透了此片方方面面，人与僵尸的搏斗都是缓慢的互相搂抱，意外的是，作为早期僵尸片，这里确认了僵尸爆头才能死的规则，但本片根本无力表现群演被爆头的场景，时年28岁的罗梅罗能这么设计，也算有胆识了。罗梅罗的僵尸系列，基本都扣上了当时的社会思潮，比如这一部是越战和黑人民运时期造成的族群分裂，片尾黑人莫名被清场的警察射杀即是一个证据。罗梅罗没什么思辨能力，靠一两个新鲜设定开辟职业生涯，他是幸运的 |
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丧尸片鼻祖。冷酷结尾必须加分。 |
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罗梅罗的导演风格深受50年代恐怖片和科幻片的影响，而且影片在不遗余力的嘲讽ZF的无能，人性禁忌是“活死人之夜”中的关键主题，吃人场景更看作是对60年代末美国资本主义的批判。影坛公认的僵尸片鼻祖，并对僵尸文化具有着深远影响 |
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原来早在僵尸始祖片里它们已经学会用道具破门而入和杀人了，最后的结局也颇有讽刺意味 |
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#siff21#本片让我最大的收获是，生化灾难片结尾的黑色幽默原来是伴随该类型片的祖师爷——本片诞生的，某些片子为啥还能以这种老到掉牙的桥段自信……顺便一说，危机中男人煽惊慌失措的女人一巴掌这段把全场看笑看鼓掌了，也算是当下观众对该桥段在日后被程序化的反馈了。 |
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（8/10）丧尸片鼻祖，确立了丧尸片的基本规则。乔治·罗梅罗讲恐怖片的表现手法和时代政治相联系，恐怖之余更带有强烈的嘲讽意味。六七十年代的冷战（核威胁、军事争霸、航天探索、辐射危机），造成这样一种变异人“丧尸”的出现，政府军人以高傲的姿态集体猎捕丧尸无不体现着美式的强权与自傲。作为片中唯一的黑人男主，被白人军人误杀，使得结尾更加的黑色。有表达有技巧的丧尸片，很难得。 |
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丧尸片鼻祖，第一个吃螃蟹的都是勇士。尽管现在看来没有特别吓人，片中所用的恐怖手法也是最简单的夸张的表演与大量音乐的铺垫，但当时触碰这种前无古人的题材也是需要胆识和前瞻的目光。罗梅罗创造了一个新世界，这就是其存在最大的意义。 |
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以一种反类型的方式开创一种类型，放到今天仍然精彩好看，尤其赞的是，总体布局又是对当时社会处境的政治反讽。 |
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3.8分。
来自1968年的恐惧之夜，放到现在看，不管是演员表演，还是道具化妆，都能挑出很多毛病，既有资金不足导致的粗陋，也有时代局限产生的失真。但是罗梅罗作为丧尸片宗师的地位，确实可见一斑，用表现主义的光线风格，营造恐怖氛围，或者以影像寓意，暗示角色心理，并且做出不动声色的批判。
丧尸吃人、活人被咬后成丧尸、爆头就能消灭，这些丧尸的基本设定，在本片得以奠基。看似小格局的叙事设定，在收音机的信息堆叠，电视机的纷繁消息中，片子的气势瞬间从侧面烘托了出来。
值得深思的有两点，一个是随着丧尸攻陷屋子，人类之间的互助伦理和信用道德，被宣告彻底破产；二是当黑人男主角走出地下室，打算一探究竟时，被白人随意地一枪毙命，其后，罗梅罗用定帧画面，强调白人们的猎杀行径，某种程度上，他们是不是也沦为丧尸了呢？ |
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这是我见过用得最猛的倾斜构图，几乎成为视觉污染；惊悚效果则源自詹姆士·威尔的时代，表现主义的布光和特写，最开始出现的丧尸无疑带有弗兰肯斯坦的余韵。首尾重头戏，中段相对之下有些太长了，但整体的设计至今仍留有趣味；讽刺胜于表达恐惧，比抽离的幻想性恐怖要好。还是觉得Zombie老概念更有趣啊 |
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前十五分钟还挺好看的，后面的吵架好无聊。。。结尾literally很好猜，ending credit出来lyching就更on the nose，关于媒体运作的描绘也很明显。但关键是白大叔一开始躲地下室的建议是正确的lmao。以及超级讨厌这种平庸的大众美国片被后世无数论文over-analysis，说女性角色这么写是satire，satire你个头啊 |
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9，对僵尸片的发展具有里程碑式的意义，可以说为僵尸片下了一个明确类型片定义。视听上用高对比度打光及扭曲诡异的配乐来强化恐怖氛围，而小屋内各色人等内斗的故事以及反讽的结尾则颇为完美地影射美国现实，真正的丧尸是人心和社会啊 |
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除了当时技术问题在打架戏份上的限制，这部电影放在如今环境里也丝毫不过时。不但是僵尸片的先辈，更是这种末世/灾难下小空间格局内影片的开山鼻祖。除了折射当时社会环境和议题以外，结局部分的政治隐喻也值得深思。 |
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丧尸片开山之作，活死人三部曲第一部。基本把大的丧尸设定框架和故事核心都给奠定了，如：因为某种原因成为丧尸，普通人被咬后也变丧尸，爆头可灭丧尸，故事展开主要在正常人求生过程中的人性、路线争斗，心路变化。比起现在不少设定是病毒，这部设定却是辐射，包括后面翻拍的活死人黎明也是把原因定为太阳，这系列是更无解的力量，所以反乌托邦属性也强。看04活死人黎明把这个继承下来了，还包括穿插新闻，结尾字幕穿插后续。故事立意，人物冲突，路线之争以及极具讽刺的结局，都比现在模板化的许多丧尸片好。许多画面也真是够重口味，对当时观众冲击应该很大。作为开山之作，创意很强。不过优缺点都很明显，表演风格偏戏剧，夸张、动作缓慢，舞台剧感。丧尸、车行动都很慢，使得剧情有假和搞笑感，看得令人着急。主角团迷惑操作也是奠定下来被继承了 |
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不仅对僵尸片和僵尸文化影响深远，而且整部电影正是那个时代社会的写照。黑白胶片营造了种压抑的情绪与写实的感觉，一切对观众就像个真实的梦魇。结尾确实十分讽刺。 |
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就本片，出现在那个时代，确实够具有开创性与震撼性了，一点不枉经典二字！恐怖的是丧失理智；可怕的是人将枪口对准了人，而不是僵尸；惊悚的是人内心的毁灭；女主角比里面的任何僵尸都令人毛骨竦然。这就是美国惊悚片往往很难看的原因。 |
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终于补了这部丧尸片鼻祖 多一颗星给这个结尾 设置得很不错 只是其他部分显得糙了点 困境感于我不太突出 |
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冷酷中不乏些许思考。留在一楼迎接可能还是留在地下室故步自封。作为丧尸片鼻祖之一开创了这种类型的模式，也带了女性人物什么用没有只会添乱的坏头。结尾不仅在当时，放在现在也属惊艳。 |
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儿戏般的化妆效果之下，真正的力度来源于对社会结构与秩序的解构与嘲讽，逐层崩溃直至终了，粗糙但刚猛的摄影将角色常置于黢黑的深影中，加剧了坍塌的程度；就我读到的资料来看，男主角是个黑人并非罗梅罗刻意为之，但最后肉钩将他的尸体叉起扔进火堆中的连续定格画面，结合特定时代无疑充满爆炸力。 |
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乔治·A·罗梅罗的处女作，还被选入了影史最伟大的导演处女作第二名。该片改变了丧尸电影的格局，成为了恐怖片中的里程碑，丧尸恐怖片的转折点。60年代就拍出如此有力度的恐怖片着实不易，之后还有几部续作和翻拍版本，不过貌似除了《活死人黎明》基本上都没有达到本片的高度。 |
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恐怖类型片分为《活死人之夜》前和《活死人之夜》后。首次定义现代僵尸，不是远古传说古墓中的吸血鬼，不是从丛林或水底爬出的怪兽，不是从宇宙飞船来袭的外星人，这怪物就是人类自身，甚至是相识的家人朋友，他们死了、但却还活着。
作为生者的我们害怕的究竟是什么，是担心变成那种僵化无脑的模样，是恐惧变成那种生不如死的状态。 |
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无条件满星。罗梅罗处女作。这种片子是需要仰头45°去膜拜的 |
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开头和结尾在当时还挺前卫的，就是中间部分有些拖沓，女性角色依然是只会喊叫添乱的刻板设定。 |
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2015.09.03. http://filmschoolrejects.com/features/night-of-the-living-dead-commentary-jkirk.php |
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主角再狠也不及罗梅罗狠，尽管技术落后并且刻意雕刻成分过多，但不失为丧尸片开山经典。十万美金成本换来了几百倍的收益。不只票房上成功，口碑也非常好，最重要的是成功地定义了丧尸的恐怖形象 |
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🔹Siff2018🔹22:45午夜惊奇场，把恐怖片看成了喜剧片，女主要作死被男主猛扇一耳光全场鼓掌，也算是奇妙的体验了。恐怖片套路的开山之作，摒弃局限还是有很多值得肯定之处，尤其是反类型的结尾惊艳了一把。 |
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据说这个是丧尸片的鼻祖？结局真痛快，全tm死了，不俗套。 |
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可惜我感受不到当年的疯狂...如今看来只能当cult片忍耐了... |
