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这部还不错，可是不及茂瑙，阿佳妮演这种似人似鬼的诡异女性角色已经出神入化了，Klaus Kinski真是有双吸血鬼的眼睛啊。 |
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邪魅气质丝毫不输于茂瑙那版，开头的扭曲干尸和梦境蝙蝠将那个时代之人对黑死病的无知和恐惧渲染的淋漓尽致。与之相比，赫尔佐格的诺斯费拉图显得没有那么神秘——他缺少爱、寂寞、“想死都无能为力”，他化身为成群的、令人毛骨悚然的白鼠，却也像那个拉小提琴的孩子一样迷茫、疏离。 |
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我爱1922年那版，但也爱阿佳妮。她永远那么美，雪肌黑发明眸皓齿，魅影难忘。赫尔佐格是个天才，影片开头古典悠扬的配乐风景如画强烈对比后来的瘟疫糜烂，却让吸血鬼蒙上一种优雅节制难以忘怀的美感，其实这才是吸血鬼的精髓，一般人却将他们作为恐怖片赚取噱头了 |
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已经把对白减到最少，致敬得确实还不错。喜欢这版把女主设定为主动寻真相者，并且是拯救世界的真英雄。诺斯费拉图的钟摆道具改良设计得更精美，最后的悬念设置也好。虽然原版难以超越，但是这几处改良真让人拍手（只不过，对牺牲女性才能救世界的调子还是忍不住翻白眼）。PS，阿佳妮真美。 |
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赫尔佐格的翻拍冷峻而文艺。①干尸梦境开篇,骇人至极；②阿佳妮的哥特妆容,清纯美貌和目击德古拉影子时瞪大的双眼；③古典配乐+荒凉美景长镜头；④头骨咕咕钟与死神钟摆；⑤提琴男孩；⑥黑云压城空镜；⑦永生的空虚与缺爱的孤苦；⑧群鼠肆虐下狂欢的末日聚餐；⑨反宗教反现代性的悲观结局。（9.0/10） |
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1.赫索格够无聊
2.无比拉风的范海辛成了这个德性？
3.金斯基吸血就吸血，干嘛一直老按着
阿佳尼的胸部，汗 |
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赫尔佐格迷人的光影与管风琴。其实我倒不觉得阿佳妮有如此足够恐怖与冷艳的气氛。也许哥特大妞并不是那么容易的吧。德国人总是醉心于用音与影来重构他们的吸血鬼故事吗？茂瑙如同史诗一样震撼，赫尔佐格如同文艺一样精致，那么惊情四百年只能娱乐大众而已。 |
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一部从整体氛围到演员相貌气质都非常精准的电影。赫尔佐格是多么地热爱大自然啊~ 大家都优哉游哉地骑着马儿（-唱着歌-）。金斯基差点把阿佳妮的风头都抢去了，当然了，两个人都是光芒四射。。。（其实这片儿还有布鲁诺甘茨呢。。 |
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极其协调的宗教配乐，压抑、荒凉、神秘，富异域色彩。赫尔佐格式镜头：人在广袤空间的穿行。沉缓的叙事。夜晚属于表现主义。一个牛逼的镜头：露西对镜，诺斯费拉图穿门而入，只有影子，没有人。结尾的镜头：吸血鬼未亡，驰骋于无尽流沙。 |
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4.5；“时间是个深渊，幽深如千夜。世纪更替，不能变老很可怕。”阿佳妮接近透明的苍白肌肤与惊惶而深邃的蓝眼睛，具有绝佳的古典气质，正契合躺上献祭台的烈性女子；表现主义色彩浓厚，金斯基的德古拉伯爵位因无爱而寂寞的千年永生无比痛苦。 |
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下载了将近半年，开头很喜欢，这个吸血鬼看起来很喜感却最符合历史记载门齿尖利而外翻，没有了英俊的外表的吸血鬼，所以看到的就是更多更抢镜的阿佳妮。ps吸血鬼扮演著竟然是金斯基的爹爹 |
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我的第二部赫尔佐格。挥之不去的宗教感，在天堂和地狱中徘徊彷徨，庄严肃穆。美轮美奂的阿佳妮真是一件完美的祭祀品。那场梦中的盛大瘟疫狂欢节，圣洁的白色，在朦胧雾色中叫人渐渐沉醉。片末很反转呵。 |
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我天，这个德古拉，打光再恐怖也抵不了他搬棺材小跑翻白眼像猫一样呼噜呼噜叫的可爱了。以及，和Jonathan真的十足homoerotic，赫尔佐格太逗了。 |
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茂瑙到赫尔佐格到科波拉，由简入繁，渐渐成了乏善可陈的故事片。 |
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1，阿佳妮这美的也太无法无天了吧。2，我居然木有认出Bruno Ganz。3，上帝总在我们需要他的时候远离我们。 |
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结局针对原著作了很大调整，改成了更悬的悲剧，赞。男主角就是《帝国的毁灭》里的“元首”，年轻时的他简直判若两人。虽然不及《惊情四百年》里的基努里维斯帅气，但演技更胜一筹。女主角也稍逊薇若娜。但表现不俗令人疑心后者就是模仿她的。《惊》是玄幻色彩称道，《诺》则更甚诡异和深得原著精髓 |
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这片子真的给我看得乐死了！赫尔佐格简直不能再直率，结尾一下否定了科学和宗教，联系他的其他片子来看，意图可以说是"昭然若揭"了。吸血鬼就是死神，是自然无可阻挡之力。说实话没想到他拍表现主义也能拍得这么优美动人，诺斯费拉图第一次见妻子的时候那个调度，真是让我完全不能动弹！ |
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5.0 (英字)終於如願以償的看到了這片。山、光、河流與水，沒有繁複的佈景，這才是真正的德古拉。卑微的醜陋還有詭暗的氣質，金斯基帥到不行了！赫爾佐格沒有浪費一個鏡頭。音樂使鏡頭更加強勁。再看一次只能嘆服 |
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注重氛围营造 建筑亮眼 音乐单调 女主的妆。。。有点太刻意。 台词上乘。 节奏缓，侧重点不同。天问。与对科学愚忠的质疑。生死之说精炼。 夫尤傻，但结局强化。很显然的欧洲手笔。 |
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营造恐怖诡谲气氛上，赫尔佐格自知彩色画面较之茂瑙的黑白默片时代必处下风，便以声音加以弥补 |
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赫尔佐格致敬了茂瑙，那投影在墙壁上的巨大的吸血鬼的阴影和仰拍桅杆中屹立的恐怖吸血鬼，同时赫尔佐格又超越了茂瑙，他将这部电影拍成了一部对德国历史的反思之作，其中的对理性主义失败的反思和对无政府主义的批判都指向了“瘟疫”对人类社会秩序的吞噬，而赫尔佐格标志性的环境与人物的对位也得到展现，去往伯爵别墅翻越的巨型峡口，和黑海上航行的恐怖船只，乃至最后一幕荒芜的沙漠，这些险恶的环境吞噬了人物，阿佳妮穿越被死亡的阴影笼罩的城市，人们似乎也习惯了“瘟疫”与死亡，唯有这个女人还相信爱的力量和信仰的价值，醉生梦死的市民和执迷不悟的政客，豁然省悟的医生，杀死诺斯费拉图真的就是人类的救赎吗？赫尔佐格对这个怪物进行了抽象的表达，吸血鬼的故事不会结束，除非人类能超越自己的狭隘和有限性，要不这种愚昧会贯穿他们的历史 |
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引诱是英雄主义对立面永恒的道德困境（竟然想起范霍文的透明人？）死亡只有对生命才有意义 kinski再次在赫导镜头里成魔 茂瑙版诺斯费拉图待看 起雾海边的朦胧恐惧 (herz aus glas) /梦境中的蝙蝠飞舞 插入段 (*etc) /老鼠填满街道的运镜 (kaspar hauser) 仍然还是那个赫尔佐格 |
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Riga 凌晨 白木棺柩 鼠疫之舞 Phantom der Nacht 比之驚情四百年 更少狂熱而更多雅緻 可是吸血鬼片怎麼可以用藍調拍呢…（全世界大概只有我一個人不喜歡阿佳妮的長相 |
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擊碎啟蒙時期的reasoning！最絕的是最後的上帝已死 faith cannot save loved ones, or stop Dracula or DEATH! |
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A / 与其说是“冒险”与“接近恶魔”，不如说是“旅行”与“朝圣”。手持摄影作为一种不稳定的视觉装置楔入流动不居的自然景观，从而营造出一种试图消解神秘的直观感知。但与此同时，配乐又时不时将这一记录式的语境擢升至某种自然神论的情境。因此湍急的溪水的波纹都具备某种怪异的内在能量，而山峦在简明的自然光线覆盖下展现出圣洁的肃穆。中后段结合对人物姿态精准的戏剧性把握，语气发生了微妙的变奏，邪恶的狂欢色彩在市政厅前的大远景俯拍镜头中达到巅峰。结尾突然崩裂开来的幽默色彩则正式将最后一点人鬼界限撕碎，庄严、凝重，却又有着绝对自发的坦然与包容。 |
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这部于1979年推出的影片翻拍自1922年的默片《诺斯费拉图》，是赫尔佐格向茂瑙致敬之作，成功营造出恐怖的气氛，细节也非常精致。全片对白稀少，将默片风格融入其中，有种复古味道。影片拍摄时使用的是英语，后配成更为纯正的德语。为阿佳妮加一颗星，最后还冷幽默了一把... |
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http://v.youku.com/v_showcommentlist/id_5597407_time_1239724922 |
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这床戏666代尔夫特新教堂马克- - |
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虽然人物名字完全回归了小说版《德古拉》，但整个故事框架和很多场景是完全还原的茂瑙《诺斯费拉图》，不过沃纳·赫尔佐格并不认为这是部翻拍，而是一种致敬。相较于茂瑙，该片融入了赫尔佐格特色的自然风格，用阴沉壮阔的荒野带来最真实的旅途，当然电影节奏也因此慢了很多。同时，赫尔佐格位为诺斯费拉图注入了死与爱的命题，用诺斯费拉图对爱的渴求和露西的牺牲，去证明爱在时间长河中能够击败死亡的永恒，而失去爱的人要在漫长的时间中再次寻找爱或死亡，能看出该片对2000年《吸血鬼魅影》的影响。克劳斯·金斯基版的诺斯费拉图展现了不同寻常的阴郁与邪恶，布鲁诺·冈茨其实没多少发挥空间，伊莎贝尔·阿佳妮成为电影中与诺斯费拉图相反的孤独悲伤的最佳符号。 |
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个人观感：2020.09.02 观看的「诺斯费拉图 Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (1922)」＞2022.07.31 观看的「诺斯费拉图：夜晚的幽灵 Nosferatu: Phantom der Nacht (1979)」。—— “诺斯费拉图 不死之身，吸食受害人的血液 能将他们变为夜幕幽魂。如同幽魂般 他没有倒影，他能穿门墙而入，悄无声息，如同蝙蝠般飘入漆黑的卧室，乔装如黑狼般猎食他的目标们，当你遭遇他就没有生还希望。但即使是吸血鬼，也必须服从自然法则。十字架对他的诅咒，圣主之物，能令他退却。如果有名纯净心灵的女子，让他分散注意直至公鸡报晓，第一缕阳光会将他消亡。” |
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鏡子、幽靈船、牆上的影子、十字架與霧靄。吸血鬼題材的「正劇」，質感彷彿泛著霉味的舊牛皮紙上印刷的老故事，而不是油墨味的肥皂劇。陰鬱暗黑氣質的電影裡也可以有廣闊壯麗的海與山。阿佳妮實在是太適合這部電影的美學了 |
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虽然这部电影接近2小时，克劳斯在银幕上出现的时间大约是17分钟，但他的吸血鬼形象绝对占据了每一个场景。 |
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6。看的第一部吸血鬼的片子，不过小时候动画片里关于吸血鬼挺多的。那老鼠实在够多。 |
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後半段才上勁，有點好笑..還有幾處明顯穿幫的鏡像鏡頭。 |
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8分，《诺斯费拉图》→《夜晚的幽灵》→《惊情四百年》，爱情片的成分越来越重了。1922年版《诺斯费拉图》个人认为仅存历史价值，实际上已经不适合现在的观众欣赏了，还是更推荐这一版本的《诺斯费拉图》。期待2022年新版。
女主就是演《着魔》的那位，难怪那么漂亮。 |
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每过n多年，吸血鬼的故事总要被翻拍一遍。你可以从22年的原版看到这部，再看惊情400年，发现人类的审美变化并不大。 |
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鼠疫的献祭。当鼠占领了精致的餐桌，开始肆无忌惮地饕餮；无法被消除的印记顽强地转移，永远带着人为的末世感，荒诞的预言。#赫尔佐格 80 周年诞辰展映 (107min-ver.) |
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祖拉斯基肯定是看了这片才找阿佳妮去演Possession的 |
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9/10。优雅纯粹，青出于蓝，好看到无法加以复制！整片就像金斯基和阿佳妮的超自然结合，其雄浑壮丽之程度好比滔滔奔流的秘鲁瀑布倾泻而下令我叹为观止又击起各种心潮起伏，给人以片刻宁静又不被自身的原始恐惧所掩盖，在赫尔佐格卓越非凡、充满神谕的掌镜下，古老的吸血鬼形像重新焕发光彩！ |
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美到心醉。比起原版，该片的阴影更加夸张，诺斯费拉图的形象更加立体。把本来若有若无的宗教主题作为坚实的内核，把对绝对理性从神秘主义者的戏弄上升到严肃地批判，要求其对人性丧失负责，把露西的牺牲从爱情层面上升到信仰的回归和被辜负——从对上帝失去信心，到由爱情推动，到最终感于他者之痛苦，恢复信仰如圣徒般去献身。而这一切在结尾处全被颠覆，全片极强的宗教仪式感被几分钟的荒诞摧毁殆尽——末世前的舞会和欢宴，卑微如鼠的幸存者，忏悔的医生被法律控诉，礼崩乐坏。死去的圣徒没能看到拯救、审判都不会存在，牺牲无意义，瘟疫的使者复活背叛，向人类传达永生的愤怒无聊。
赫尔佐格的电影摄影全都满分，除外，他真的太会用最简单的剧本和手法，去处理这些深不见底的主题。正题：阿佳妮实在是太美了太美了太美了！简直不像人间俗物了 |
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干尸蝙蝠预兆梦，好山好水吸血鬼，买房移民躲寂寞，脱逃扑街小提琴，闺房对诗驱魔难，露天狂欢死光光，法理无情敲树桩，归零轮回奔马北漂怕不是去建设苏维埃？……领先好莱坞四十年大男主变大女主的大场面翻拍，赫尔佐格很会玩 |
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《夜晚的幽灵》于视觉上意在有声片语境下重建表现主义，但不意味着它是茂瑙的，也非布拉姆斯托克。直到出现在文明社会空间的鼠群这一符号向观众暗示它为"赫尔佐格制造"并促使去回忆它的开头:石像与蝙蝠的纪录片。生成—吸血鬼模式与范海辛的卡夫卡式境遇暗示着它有着上升与下降的统一体结局 |
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绝妙的翻拍。虽然作品仍是建立在前作的故事框架和表现主义色彩上，但更具人性痛苦与渴望的诺斯费拉图和庄严音乐下的光影风景让我还是看到了赫尔佐格在如同谱写和声一般的纵深拓展中，为作品注入的多重可能性 |
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总算看了！前有22后有《惊情四百年》这部还是诡异的青筋直冒。从未见过一部恐影这么多白老鼠，就像被撕烂的棉絮堆满地，人们围坐在餐桌前享用瘟疫降临之前最后的午餐。场景调度贴合我的喜好，惨白的灰蓝，雾气森森，青绿、古铜和肃穆的深黑调彰显着一股愈渐单薄的气息。这版德古拉也是目前最萎靡不振的一位，呆头木讷，恐惧感倒是具备的。（重点是！！靠他居然是金斯基的爸爸......震惊程度超过电影本身！）对镜鬼影贴近那段本片最佳，以及后面亲密接触我和朋友呆滞几秒，疯狂爆笑。结局有点意欲男青年是第二代吸血鬼的感觉，阿佳妮反而成为了一种必不可少的象征美了。 |
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赫尔佐格的这一版并不觉得哥特反而充满了田园牧歌的诗意（？）可能因为阿佳妮太美了，每一帧有她的场景皆是世纪名画。由于版权进入公共领域，得以拿到“德古拉”的名字，但赫尔佐格还是冠以茂瑙山寨的（划去）吸血鬼名字发行也算是影史的一个玩笑。（范海辛到底做了什么尽捡现成的）尽管赫尔佐格够糙（镜头都没整干净），但摄影确实足够漂亮，夜戏高光比的用光，以及对古堡空间的利用（这点上是发扬了茂瑙）都拔高了这个形象的质感。鼠患广场中的末日聚餐绝对宗教性。 |
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依舊是茂瑙的默片版本中Nosferatu的形象 但沒有那麼陰鬱黑暗了 |
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苍白、死亡、孤寂的风味，赫尔佐格对超自然力量的痴迷如同对死亡、腐朽、死寂的冲动一样，结合生本能与死本能冲动的诺斯费拉图，带着毁灭启示录书写重生。 |
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2022-04-23 油管免費版，开头的扭曲干尸很吓人，最后荒漠狂奔很带感，所以想再认真看看全片。
2024-02-25 Picturehouse, Cambridge. 悲观的后人类自然的崇高颂歌（带点戏谑感的）既然是瘟疫之人，诺斯费拉图那俩小小尖门牙则是仿照的老鼠吧！ |
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茂瑙到赫尔佐格到科波拉，由简入繁的美丽
结局是跟波兰斯基的天师捉妖学的么？ |
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除了结尾有改变，相比茂瑙的老版还真是够没劲的，老版看过片段虽然太早了以致动作不连贯却也觉得气氛很阴森…阿佳妮虽然的确很像纯洁的少妇，可是更像雪女啊。。。比诺斯费拉图还白，眼睛一瞪真的不会把老鼠王吓着吗 |
