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    豆瓣 7.6

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    永不止息 Never Steady (2017)

    最近更新: 2024-07-25 1080P

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    患有帕金森的母亲朱迪和丈夫埃德、儿子杰米生活在加拿大边陲海边小镇。虽不富裕，但朱迪与丈夫之间的相互扶持让家庭生活还算温馨，丈夫的关怀体贴，让帕金森淡化成了生活一部分。但一切就像是冬日的冰封，被埃德突然地逝世打破了……

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.1 西语正片
      Estiu 1993
      2017
      剧情片
      西班牙

      九三年夏天

       Estiu 1993
      • 豆瓣网友的评价
      • 情绪刻画到位，是一种没切身体会过就无法表现的细腻和真实，作为一部处女作，选材和处理方法情理之中，品质和水准却是意料之外
      • 「九三年之夏」做得最好的地方是，我們的視角與小女孩是同步的，在敘事上，我們並不先於小女孩知道任何事情，這感覺像是導演拉著你的手，帶著你重走一次她走過的路。
      • 导演真的很细腻温柔，死亡、疾病、偏见、寄养等问题所可能隐伏的伤痛，都被一个爱字轻柔地摁下去。而童年在这种灿烂而又温煦的乡野之地生活，简直是天堂了。两个小女孩就这样磕磕绊绊地学着成长学着爱，看得人心都化了，演员也选得合宜，满屏都是那种粉香。这样的夏天，真美好。
      • 母亲，倘若你在那边看见一只很小的白船儿，不要惊讶它无端入梦，这是你至爱的女儿含着泪叠的，万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.7 正片
      Ben is Back
      2018
      剧情片
      美国

      本回家了

       Ben is Back
      • 豆瓣网友的评价
      • 每句玩笑都需要警惕，每场检查都犹如羞辱，每份信任都变得滑稽，每次出走都开始可疑。本第一次回来，是因母亲许下的圣诞心愿；本再一次回来，是靠母亲从生死边缘的拖拽。树上挂满了礼物，有一包最诱人，眼前有这么多墓地，想埋进哪一块。本还是毁掉了第三个圣诞节，幸好有人守到天明，为他系好安全带。
      • 虽在颁奖季的男孩三部曲里品质最好，但也仅维持在及格线。同质化严重，淹没属于必然。拜舞台剧式的一日一夜冲突所赐予，全员太“演”。
      • 处理得像悬疑片 母亲一颗悬着的心
      • 故事很靈巧，比《漂亮男孩》和《被抹去的男孩》要好很多，盧卡斯·赫奇斯有著超乎常人的成熟，真是新生代扛把子，這部拿來沖奧希望更大。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 正片
      A vida invisível de Eurídice Gusmão
      2019
      剧情片
      巴西

      看不见的女人

       A vida invisível de Eurídice Gusmão
      • 豆瓣网友的评价
      • 【巴西】各方面让人想起了《我的天才女友》的气质，所以哪怕做成长篇电视剧也是说得过去的。时代中的生育之苦、对理想的抉择牺牲、家庭、贞洁、死亡...两个小时很长，但同样是姐妹的一生。历史不再只是如俯瞰过去的楼房开始逐渐密集，政经局势的变化，而关乎两个勇敢、历经磨难和坚守自我的女性在绝望中坚守希望，在希望中保持盼望的永不言弃。
      • 4.5 发奖后补。色彩掌控力实在太强，几乎给人看王家卫的感觉，剧本剪辑水平一流，唯一的问题是结尾时间跨度太大稍显跳跃。两姐妹命运交织，在生命的各个节点遭遇男性并成为牺牲品。相比燃烧的女子肖像，这部其实更佳。
      • 套着艺术片审美躯壳的家庭连续剧，姐妹情深和女性觉醒和苦难充其量也不过是那不勒斯三部曲或者时间的针脚那样的女性情节剧史诗，更何况双女主视角拆散了本来就少有凝聚力的剧情动力。女性身体的受难和精神的溃崩还是充满了Male Gaze的同情怜悯，只能说在字面上做到了政治正确。
      • “Lucky him.” “God forbid getting used to this.”
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.5 全集
      La vérité
      2019
      剧情片
      法国

      真相

       La vérité
      • 豆瓣网友的评价
      • 看不出任何水土不服，要是事先不知道是是枝裕和执导，即便有几场非常“是枝裕和”的戏，单看电影也很难猜出来是出自一个日本导演之手，可以说是抓住了法国家庭文化的精髓，却也不失日式视角，小女孩的角色是亮点，也是一以贯之的是枝风格。
      • Q&A 结束后我直接疾步厕所，是枝裕和迎面走来我对他说good movie，他点头说阿里阿多。二度放弃合影。原本我可是连看都没打算看的。神奇的夜晚。
      • 是枝裕和的本质依旧是在讲家庭，讲家人，讲羁绊。场景的调度仍是日式的，画面的呈现却是法式的。就像用咖啡杯喝了一份味增汤。
      • #Venezia 01有点像《斯托克》之于朴赞郁吧，首部外语处女作不出戏但也没惊喜。女演员的世界没有真相，时间可以抚平母女关系的细痕，这些情绪都很准确但是太私人，少了是枝一贯社会层面思辨反思的质地。日式生活流在法国文化中还是有些许的不自然（虽然并不苛责导演）。比诺什和德纳芙的表演是细腻真挚的。新闻发布会上也说了是比诺什提出要和是枝合作，所以整体上更像是高手之间共同创作攒出来的有趣小品、小实验。
      • 拍的没问题，就是日式温情放在法国语境下还是有点不伦不类，德纳芙和比诺什主导性太强，前半段几乎看不到作者痕迹了
      • 作为枝吹的日常五星，但实话说是看到结尾才不觉得打的太唯心。喜欢关于“表演”和“真相”的互文，一个哲学意义上的思考，情感的真实和表达的真实。最喜欢的两场戏是凯德突然说我咋不用到昨天的戏上，太浪费了和朱比给女儿剧本让女儿去哄外婆。得了金棕榈感觉松了绑，是枝已经进入那种拍什么都可以，不必太有胜负心的行列了。至于那些说看不出是枝作品影像风格的，请问第一个和最后一个庭院的空镜，哪个欧洲导演会用这种角度和层叠？
      • J’adore Catherine Deneuve.
      • 本来想说无功无过，短评里提stoker我突然就意识到更好的对照是石黑一雄吧，日裔英国人讲起东方故事来像鹦鹉学舌，日本导演拍一个法国故事，能做到基本没有违和感，找到文化共通处并一点点放到最大，比起以前的作品，这部更能让我看到是枝的能力和潜力。问题还是太长了，本来想说是不是没剪完就送来了仔细一想他是不是怕西方人看不懂呢…
      • 1/Ethan Hawke已经是嫁法国女人标配文艺男了；2/本来以为是枝裕和拍了个他自己的《秋日奏鸣曲》，看完感觉又是又不是；3/情绪总是过于浅尝辄止，同样一句话，在过分含蓄的日本人的语境里可能说出来就表明情绪已经快翻天了（即使大家都表面隐忍假装平静）；但是放到欧美人那里就是不够。这点直接导致了本片的平庸；4/有些戏非常莫名其妙or节奏混乱，比如开头“我通心粉吃多了”，我：？？？？？
      • 被法式优雅冲刷 又被日式温柔稀释的《秋日奏鸣曲》反而更喜欢戏中戏的那部 女儿老了 去过外星球的母亲依然年轻的故事
      • 2.5 / 第一次给是枝裕和不及格。虚实穿梭的人物并没有让这种关系变得浮动而暧昧，反而被背后支撑的框架所束缚甚至抹平了。心理变化与情感呈现附着于僵硬的表意逻辑，一字一句一颦一笑都大写加粗着“我要挖掘人物”，但最后袒露出来的就仅仅是一个空余“替代”与“扮演”概念骨骼（从这个角度来讲或许确实连得上《小偷家族》）。鲜有的惊艳之处在于对女性头发这一元素的运用，尤其是背后的视点下效果出众，但也没有足够灵动的细节变化。除此之外就只能感慨德纳芙好美比诺什好美伊桑霍克好美。配乐的时间点掐得真是绝了，每一次都尬到飞起，频频扶额……
      • 【釜山电影节展映】日本家庭剧+法国背景设定，对于是枝裕和来说，只算是一次不算失败的国际化尝试。没有生搬硬套的违和感便已不错。除去几段营造气氛的轻音乐出现场景，很难看到是枝裕和的痕迹。似乎只是一部中规中矩的女性题材法国片。母女和解的题材也数见不鲜。作为戏中戏的刘宇昆科幻小说设定倒是一大亮点，戏中戏母女的年龄反差与剧情相映生辉。由女儿编剧身份发散出的一些祖孙三代女人的互动，制造出一些温馨的笑点。
      • 欧式场景/题材+日式情感呈现的糅合并无违和感，虽然家庭矛盾的切入点和圆融收尾仍具有是枝裕和的特征，但总体来看，更接近于温暖向的《秋日奏鸣曲》（母女误解/对峙+身为明星的母亲身份设定），而若论影片本身，并不具有鲜明辨识度。无论是主观记忆还是所见所历，所谓「真相」并不能从单一维度去考量，各种因素投射于事件之上的多重反射，往往会改写“真相”的定义——并不算一个新鲜的概念，相较于前半部的些许沉重，结尾处理得过于轻盈。亮点：1、戏中戏对剧作文本的加持，互文结构能较好地祛戏剧化，让双层意义的观众自行感悟；2、前后景虚焦的运用，人物的“在场”与“缺席”。
      • 期望非常低，所以观感特别好。不管怎样，特别适合做开幕片，喜剧成分+揶揄记者+科幻小说+电影行业幕后家庭故事。是枝裕和可以尝试发展成日本的伍迪艾伦。
      • #24th Busan IFF# Gala Presentation。根本没扑街啊！确实是戛纳开幕片的水平啊！（所以可能还是后期没做完？？？）搁在是枝裕和作品序列里也是相当出色的一部。影片属于“艺术家个人生活”这个脉络里面的作品。凯瑟琳德纳芙完全是树木希林附体（金句也很多但就比[比海更深]拿捏得好太多了），既刻薄又脆弱，人物和角色的“混淆”，片里片外的母女及各种对应关系，写得极其细腻而层次丰富，说千回百转也不为过。当然相比之下比诺什气场就太弱了（但是成功用女儿哄了母亲之后那个镜头微妙的表情变化简直神级演技），伊桑霍克这个角色基本也就是酱油（参看是枝裕和之前片中各种姐夫的角色）。是枝裕和果然还是母亲戏和儿童戏写的好。镜头长得真得不太像他的作品。摄影方面可能还是控制得少一些。
      • 意外的沒有撲街，母女重逢，往事回憶，倒是讓人想起了《痛苦與榮耀》，喜憂參半的日式視角讓這個法式家庭故事超越了東西方文化隔閡，德納芙和比諾什的對手戲看得讓人似乎回到法國電影那個群星閃耀的黃金年代。開局不錯，德納芙最佳女演員種子選手。
      • 挺好看的啊。典型的即便拿上剧本跑国外拍，也比大多数导演拍得好的那种。形式上机巧了点，套个片中片太空人的框架就能开说母女情、一家亲了。不过在刺痛家庭或女演员话题上，还是温情有余，但痛感不足，以至于像个电视感的轻喜剧。但几位法国女演员的表现是非常到位的！
      • 开篇借景表现时令和气候，随后人声响起，大量交谈，人物相继入场，在舒缓、温和的对白里，情节和人物被相继勾勒出来，跟是枝裕和的日语电影并无什么出路。这个大明星母女间的谎言与真相、隔膜与谅解的故事，些许温情脉脉，也没有那么深刻，少了以往日语作品里的后劲儿。没有带任何期待，一个导演第一次走出母语的尝试，多少会让我担心。事实证明，我的担心是有必要的。
      • 威尼斯开幕。又是一个多年不见的母女弥合过去的故事。凯瑟琳·德纳芙的角色在意料之中，性格跟《助产士》里的母亲很像，也是豁达、幽默、面临年龄危机的气场女强人，但这部里多了一个演员身份，戏内外互文，令人物多了一层复杂性，戏骨演技稳如定海神针。相比之下朱丽叶·比诺什饰演的女儿内心展现得就没那么丰满了，伊桑·霍克更是接近于人肉背景。乍看像一部常规法美合拍剧情片，不过细看还是能看到是枝裕和的印记，比如精心铺陈了很多前后呼应的小细节，首尾回环，以及尽管过去矛盾重重，最后家庭关系还是蛮东方式和谐的，记忆的死结都解开了。钢琴轻音乐突然响起、大摇臂在院子里升起来的时候，我会瞬间出戏，意识到这是是枝裕和的电影...首次脱离本土语境尝试，及格但也不算特别出彩吧，后半部分有些冗长。
      • #2020SIFF# 是枝裕和真的能戳我的点，母女和解那场戏有点泪目，当女演员太不容易，当女演员的女儿也很难，第一次拍法国电影的是枝裕和并没有水土不服，并把自己一贯的东方式温和融入其中，没有欧洲家庭片的那种歇斯底里，对我来说其实更能接受，凯瑟琳·德纳芙演得真好，摄影也非常美，冬日的巴黎真美好。还有戏中戏那个故事也蛮喜欢的，甚至有点想看。 @2020.8.1 上影1厅
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.2 HD1080P中字
      Pupille
      2018
      剧情片
      法国

      孤儿

       Pupille
      • 豆瓣网友的评价
      • 很少见的角度，很棒。没有批判审视，只是平和的介绍这个令人尊敬的群体。导演很知道自己要干什么，所以才能准确动人。
      • La cinéaste a réussi à nous faire découvrir les coulisses des services sociaux, de l'accouchement sous X jusqu'à l'adoption, d'une manière relativement neutre et documentée. Gilles Lellouche sait enfin incarner un rôle sérieux et émouvant.
      • 很暖
      • 3.5。1.孤儿不失孤。2.我们不是为痛苦的父母找孩子，而是为有困难的孩子找父母。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.1 HD
      1000 Arten Regen zu beschreiben
      2017
      剧情片
      德国

      一千种方式形容雨

       1000 Arten Regen zu beschreiben
      • 豆瓣网友的评价
      • 压力致使一个人持续降雨，然而乌云却笼罩着整个家庭。尽管人类有《一千种方式形容雨》的模样，但我们却只有一种方式来《守望尘世》面对生活的真相。在《两位国王和两座迷宫》这部短篇小说中，博尔赫斯描绘了一个叫“沙漠” 的迷宫：没有可以攀岩的阶梯，没有可以打开的门，没有无尽的回廊，也没有悬崖峭壁——对于希腊人而言，迷宫就是一条直线。难得的是，普拉尔这部处女作没有书写任何猎奇的情节便向观众传递了《遗世者》的概念。因此它的主题并不是要将人从持续性灾难（资本主义全球化）当中解救出来，而是在说人们于这场风暴里如何活着的问题。故而在这部情感细腻的作品中，最令人动容的核心角色是那位教你保持平衡的母亲。
      • 寻找抒发爱的缺口。
      • OST我之前循环了挺久，于是顺利被骗走90分钟……
      • 爸爸妈妈，对不起。
      • #SIFF#电影总是试图表达一种平衡和错位，缺失的总会从别出弥补，哪怕缺失的是“付出对象”，而这种弥补时常是畸形的，对于越来越多的蛰居族，导演似乎也没有什么积极的建议，“一千种方式形容雨”更像是一声叹息。
      • #SIFF#有鲁迅那句 “人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹”的感觉 正是每个人的感受不一样 导致了人与人的间隔 所以会关上门不出来 之所以用雨作为名字 大概也是因为听过的雨淋过的雨 每个人感受都将不同 也会出现许多种形容
      • 估计很多人看完第一感觉这是他妈什么玩意，拍个鸡毛呢，这孩子智障吗，怎会有如此不负责任的人，我也是。但是想了一会儿觉得这片可解读的地方还是不少的，首先是这种人是真实存在的，他代表了某类不需要被理解也漠视一切的群体；其次是创作者很坏，他压根就没想解释男孩不露面的原因，而是通过这个角色的缺席来描述对其他家庭成员的影响，父亲“麻木”的倾诉对象，母亲对相似男孩的移情，和女儿对得不到爱的自毁，都描述得清晰明了；母亲和女儿的角色相对吃重，对她们相互之间关系的阐述也颇具现实意义。至于为什么偏偏是雨，可能与其自带的惆怅属性有很大关系。所以不必去纠结原因到底是什么，至少影片已经给了明确的结局，已经很完整了。
      • 抑郁让Mike持续暴雨，而乌云笼罩了整个家庭。爱也需要出口。/ 围绕Mike，讲述对三位家人带来的影响。妹妹渴望关注与爱，爱上了最好的朋友，却勾引了她的男友；妈妈把爱倾泻给了孤独的Mike同学，让懵懂的男生萌发了爱恋；爸爸执着地想赡养一个没有生活质量、儿女逃避的老病人，偷了同事的设备给病人用。最后家人还是选择了告别，开启一段新的生活。留在墙上的相框印很伤感。而Mike抑郁的原因，其实也许并不重要了。这个漫长的阴郁过程，就像是永不结束的雨季。也许在中国，这个故事结尾就是妹妹叛逆，父亲永久离开家，母亲继续苦守。还好不是这样。
      • 被片名吸引得买了票，心里也替这家人崩溃，尤其是雨中井盖的意象，大雨似乎想把井盖冲开，但是太沉重了，像是一家人奋力撬开Mike的房门。拍给蛰居族看的电影，“落在你身上的雨才是最好的雨”
      • 逃避可耻但有用。当你选择逃避，痛苦的不是自己，是家人。妹妹其实蛮可怜。电影有一种，很氤氲的气氛，很特别的气质。
      • （觀前）想到"自殺房間"。｜（觀後）36:35一排垃圾桶順流而下😂 「落在你肌膚上的才是最好的雨。」以為Louis是主角才看的，還好他不是演那個不出房間的男生，不然我連看都看不到他。一家子自私的人！長子整天把自己關在房間裡讓家人為他做牛做馬，最後留封信感謝之後也沒變。媽媽在兒子朋友身上找溫暖，還把那朋友頭髮染色當自己兒子替代品，最後又狠狠把那缺乏母愛的朋友推開。女兒故意勾引閨蜜的對象，真是個婊，這種婊離遠點好。爸爸燒東西不回家，不過為病患偷東西還是有人情味。一家四口被兒子弄散了，最後搬家還不出來什麼意思？而且幹嘛搬家？遇到這種情況拿把電鋸把門拆了，直接不理他看他還有什麼把戲。真是噁心，要是家人因他而ㄧ病不起呢？不知感恩的廢物。我Louis真惹人心疼，答應你我絕對不會轉身離開🥺❤️
      • 德国心理剧。由于Mike突然自闭导致的三位亲人：爸、妈、妹妹的心理变化来展开电影。电影反应家庭成员的巨大心理/生理变化对其他成员生活行为、生活态度的变化。观众通过屏幕感受人物层次递进的内心挣扎导致的行为反差。最后搬家是他们感受到Mike最后的诉求是leave me alone？
      • 上影节兰生典尚影院。前排有一个全程在拍照的人（即使有工作人员和观众多次的提醒）。妹妹的线很完整，形象很充实。最后那句雨落在身上的话，其实吧，开头的时候，雨就已经落在麦克身上了。
      • 一人家里蹲全家皆崩溃：降雨对话，午夜摔跤，心碎尿吻，一句“回家”……当卡夫卡《变形记》里的主角变成了大甲虫的家人
      • 即将成年的儿子将自己反锁在房间里已长达数周，无计可施的家人在漫长等待和逃离痛苦的过程中逐渐将自己也封闭起来，一个家庭成员的“失常”引发整个家庭的异化与失灵。影片叙事的开放性一反观众期待，拒绝对核心角色难以视觉呈现的受阻灵魂作直接洞察，而是跟随其父母和妹妹的三条反应线索——缺乏同龄人支持而只身探索成长困境的妹妹、将儿子好友作为替代的亲情对象的母亲以及以工作麻痹自己并试图挑衅收场的父亲——展现隐居者周围的最直接环境。雨和作为反照家人自身的镜子的封闭房门灵活地构建了影片的主导动机，同时也成为家庭状态的隐喻。摄影机对框架的运用进一步强调了小型室内剧拍摄方式的逼仄感。
      • 一开始我还有点后悔在所有片子里选了这部，但是到后面我真的被触动到，看完我整个人呆滞听片尾曲。到雨里的井盖那里我还在想“这雨什么时候才会停呢”，然后“落在你肌肤上的雨是最好的雨”，我真的，哇。 走进雨里。
      • Mike真实存在吗？是吧，也许那就是我们不愿意面对，也不愿意轻易放弃的理由吧。
      • 一家人到底可以为彼此做到什么程度呢？两个人之间的关系多大程度内可以自己控制呢？
      • 「親愛的麥克, 落在你肌膚上的才是最好的雨.」
      • 以为会是对西方“蛰伏一族”现象的展现，或是分析他们的心理，但电影出人意料地选择把镜头对准了蛰伏的男孩的家人。于是，这变成了一个人人都缺爱，大家都有病的故事。影片最大的特点是情感极为猛烈，甚至到了过分的地步——父亲暴怒烧掉儿子所有的痕迹；青春期的女儿无处发泄恐慌，求助于性，等等。但隐藏在房间里的少年本人，我们对他几乎一无所知，唯一的线索“各个国家的雨”这一意象频频出现，略显刻意。最打动我的一幕，是全家人最终决定离去，人走楼空，放弃扮演“家人”这一社会角色。门里门外，同样无计可施。这种无力感突破了世俗眼光，亲情，道德等一直存在在主角们心中的东西，笼罩一切。

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