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    尽头的回忆 막다른 골목의 추억 (2018)

    最近更新: 2023-12-23 HD高清
    • 主演：崔秀英 / 田中俊介 / ペ?ヌリ / 安普贤 / ドン?ヒョンベ / イ?ジョンミン / 平田薰 / 若杉凩 / ペ・ヌリ / 安宝贤 / ドン・ヒョンベ / イ・ジョンミン / 平田薫
    • 导演：崔贤英 (Hyun-Young Choi)
    • 编剧：吉本芭娜娜
    • 分类：剧情片
    • 地区：韩国
    • 年份：2018
    • 更新：12.23
    • TAG：崔秀英,韩国,日本,爱情,2018,日本电影,韩国电影,田中俊介,韩日电影,漫画小说真人版
    • 别名：死胡同的回忆,デッドエンドの思い出,Memories Of A Dead End
    • 片长/单集：90分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.6 (71票)
    • TMDB评分 6.50 (热度:1.93)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上韩国电影《尽头的回忆》的免费在线观看，《尽头的回忆》是对白语言为韩语，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：29歲的柔美是名公務員，她的未婚夫在日本工作，許久都未曾返回韓國，於是柔美決定前往名古屋找他。到了日本她卻發現，原來未婚夫已交了一位日本女朋友，更打算和她結婚。柔美感到傷心欲絕，不想再與他有任何瓜葛。她獨自在這陌生的城市遊蕩，失落的她偶然入住一間座落在巷子盡頭的民宿。她在那裡認識了店員西山及其他客人，和他們一起相處的時光讓她漸漸走出悲痛。柔美是否能面對自己的傷口，回到韓國展開新的人生呢？

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      尽头的回忆.Memories.Of.A.Dead.End.2018.HD720P.X264.AAC.Japanese.CHT（1.54G）
      尽头的回忆.Memories.Of.A.Dead.End.2018.HD720P.X264.AAC.Japanese.CHT（1.54G）
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    29歲的柔美是名公務員，她的未婚夫在日本工作，許久都未曾返回韓國，於是柔美決定前往名古屋找他。到了日本她卻發現，原來未婚夫已交了一位日本女朋友，更打算和她結婚。柔美感到傷心欲絕，不想再與他有任何瓜葛。她獨自在這陌生的城市遊蕩，失落的她偶然入住一間座落在巷子盡頭的民宿。她在那裡認識了店員西山及其他客人，和他們一起相處的時光讓她漸漸走出悲痛。柔美是否能面對自己的傷口，回到韓國展開新的人生呢？

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    • 豆瓣 5.9 IMDB 3.6 第11集
      きばいやんせ！私
      2019
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      我要加油！

       きばいやんせ！私
      • 豆瓣网友的评价
      • 极其难看……前半段一直处于一种羞辱式的视角，后半段的祭典也拍的很主旋律【而且本来祭典这种原始的东西就没什么吸引力好吗
      • #太贺#稳定地优秀！
      • 有了去哪村对比之后，这片的劣质非常明显…不过，有夏帆壁咚太贺还是值得一看
      • 编剧三观不正吧，出轨不伦还觉得自己委屈什么鬼？而且又是只有女性有错论？但架不住夏帆可爱啊。本质片子挺好玩的。但是抬轿子不是说不能碰到地吗？怎么中途还休息了这么久？…而且女主说服村里人的时候，理由只是自己想拍出有意思的节目和自己必须做出改变了？真的要用剧里其他人怼她的一句回复：你真的很自私啊。再次骂骂编剧有问题，你理由加一个这是你们村里延续千年的传统和骄傲，难道不应该按照最原始诚实的方式来完成它吗？这还说得过去。中途女主也不应该丢下摄像机去帮忙吧。虽然祭典部分拍得还挺精华的。然后把太贺换一换，我就更开心了。
      • 摆臭脸的夏帆好好看
      • 神的祭典，也是人与心的祭典。如何去接受那些原本自己不喜欢的事情。
      • 一般般
      • 夏帆太贺鹿儿岛文化旅游宣传片。不过，日本看起来有很认真地在保护传统文化。
      • 為看Tamo爸爸我堅持了。有公主抱夏帆！可以，寶刀未老！找她來演純粹是因為她是真的鹿兒島之（土）光（著）吧。
      • 过分普通了
      • 鹿儿岛民俗宣传片。最激动人心的祭奠时刻就差着那么一口气吊着鸡皮疙瘩没起来。片尾真实的仪式影片倒是百分百还原到位。这是我看过的最美的夏帆，服装发型小脸蛋儿和身材全都恰到好处。剧情就实在是……嘛嘛。这类型的片子看来谁也拍不过去哪儿村了。
      • 我的小太贺值得所有的星星 到达终点的无声慢放处还是落泪了 PS药丸·劈柴·示现流的出现非常有趣了
      • 把想法付诸行动不放弃人生的是女主还是导演呢
      • 2.5/5
      • 更像一部纪录片，所以剧情略显牵强。最后面祭祀的戏，太贺很拼命，是个好演员。
      • 虽然节奏有点乱，片尾有点强凑镜头填补时间的感觉，但总的来说还是颇具特色，前半部分新浪潮，后半部分路上行舟，并浓墨重彩地煽情，稀奇古怪的挺有趣。
      • 两星半。导演在完成成片的时候看不出来祭典部分是最动人最好看的吗，为什么在前面要花上100分钟做一些好像不那么重要的铺展。从片尾来看，祭典的部分拍得相当还原，也抓住了神髓的东西，要接近神，真的是苦其心志的体力活，很多电影都喜欢处理成仪式感的东西，这个电影很简单，就拍几个人，很虔诚也很辛苦，简单大方，其实百元之恋也掌握了这一点吧。不过我对于电视台丢下摄影机去帮忙这件事有些微词，这种处理方式相当肥皂剧的方式了，以前最后用航拍拉了两次远全是怎么回事，没有可拍的了吗，真的以为是电视采风啊。
      • 为太贺加一星，全程盯太贺，认真的太贺更帅了。不要过分放大自己的好恶，认真做好现在能做的事。可能只有看到那种最虔诚和极致的坚持后，才会痛感自己的浅薄不坚定。都市人专供的治愈强心剂
      • 日本职场片
      • 元宝冢歌剧团花组TOP爱华みれ发现，鹿儿岛食堂老板娘扮演。
    • 豆瓣 5.6 IMDB 5.9 HD1280高清中字版
      영하의 바람
      2018
      剧情片
      韩国

      零下的风

       영하의 바람
      • 豆瓣网友的评价
      • 这是啥？乱七八糟，看似是一个压抑的继父性侵的故事，实际上导演想讲的太多，导致莫名其妙，结尾女主惊恐的，怅然若失的走在街道上是想表达什么？不应该告诉妈妈性侵？还是继父这么做也是有苦衷？
      • 世界是需要独自承受的。后半段有点迷
      • 世界是需要独自承受的。你在想一家三口好好生活的时候，你亲妈想给你送给你亲爸，你亲爸知道这个消息趁早躲了出去。你以为七年的幸福生活的背后是你亲妈想给你后爸的孩子接过来，而你真正的表亲只能拒之门外。成年人的时候从来没有容易二字，你一直盼望着一起生活的人却从来没有在未来的规划里有你的位置，有时候会觉得妈妈可能会更好，现实会告诉你：爸爸妈妈其实都一样。
      • 世界是需要独自承受的，很压抑的一部电影。
      • 2.5。
      • 韩国嘉年华啊
      • 世界是需要独自承受的。
      • 一个酒后的举动破坏了本就不牢固的家。
      • 因为封面才看的，大概懂了“世界是需要独自承受的”的这个意思。
      • 有导演水准。
      • 叙事能力太差了。想讲的很多，却一个也没讲好。不知所谓。
      • 至少导演还算克制
      • 世界是需要独自承受的。
      • 同样的题材，2019年拍的这部力量感太少了，就是脆弱无力的感觉，成为零下的风。现实很多时候都是残酷的，父母很多时候也都可能只是为自己欲望会轻易舍弃你的，要么忍辱偷生，成年后自立；要么从小混生活，成就自己的天地。为了这样的父母，作践自己，一点都不值得。每个人的选择当然不同，但是她感觉太玻璃心了，后续悲惨的生活一目了然，不值得。
      • 生活就是破碎的，所以电影也破碎。男人是不是都是下半身思考的？把一个家打碎真的很容易。但是那女孩可怜，失去了妈妈，试着独立，却总是在零下的风里，零乱……
      • “世界是需要独自承担的”我真的看不了这种一开始就知道是悲伤结局的故事，很心疼表姐这样的人，明明小时候也是很活泼的孩子
      • 剧情莫名其妙
      • 观感就是很难受，就像零下天穿了件湿冷的衣服，兜里就那么点儿钱，有家却不想回去，心里拔凉拔凉的。
      • 导演野心很大。有一场女儿和妈妈对峙的戏很出彩，女儿说“从新开始这句话，我已经厌倦了。像这样的从头开始是不存在的。”导演并没有拍妈妈听到这句话的表情，而是大后脑勺。
      • 压抑
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.6 HD
      애월
      2019
      剧情片
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      涯月

       애월
      • 豆瓣网友的评价
      • 很清新的风格 讲了一个成长故事
      • 伤痛，梦想，经过蛰伏可以淡忘、重新出发，就在那个地方，涯月。很暖的一部电影。最想知道的是，那家海边咖啡厅的具体位置，可以从长方形的窗户看大海，苏志燮的《好日子》也曾在那里拍摄。还有他们居住的农村，也是《心情好又暖》的取景地。
      • 俗套的故事，很治愈也很棒的海边生活。
      • 人在走投无路的时候能去哪？别无选择，只能回家。诗人孟浩然曾感慨过：寂寂竟何待，朝朝空自归，欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。寄情于文，这自是古人的作风。身为不甘平凡的现代人则有更多选择：可以趁着年轻去东极岛来场《后会无期》的旅行，也可以借着《夏末》去济州岛捕捉艳遇。但千万不要去岛上拍电影，因为阳光之下并无新事。然而作为故乡的济州岛却又让我们这些异乡客们心有戚戚，因为在《两个情人》的眼里，逝去的爱情等同夭折的梦想。人在怀才不遇的时刻会想到谁？诗云：欲取鸣琴弹，慨无知音赏。感此怀故人，终宵劳梦想。为此这部无关爱情的小品讲述的是那些奄奄一息的梦想在《涯月》重新复活的励志故事。最终暂停的风车又在风中转了起来，平凡的小岛也迎来了久违的奇迹。
      • 这剧情真没什么意思
      • 涯月超级美的！
      • 如果没有把塔漆成蓝色那个情节会更喜欢些，少一点点煽情更好。
      • 非文艺片爱好者，这部的节奏不是很慢，情节蛋蛋的刚好，角色们普通又善良。男女主共同的朋友声音好听，走向不落俗套，养下酒菜和刷蓝色灯塔这两处很喜欢
      • 时间终会让伤痛变得不那么疼痛，失去一人可能需要花一生疗伤，不知不觉中便会想起，有时候忍不了了痛哭一场，算是对失去的那个人的纪念。无关爱情的电影，清新的风格，如果在外累了那么出走吧，走去大自然里，它会给你安宁，让你疲惫的心暂时休息一下，再次出发。
      • 每一声呐喊都是对生的渴望！！！
      • 年轻时谁不是裹着伤口在四处逃亡。
      • 很久以前因为一点小插曲而知道涯月这个名字，据说ta是最美的海岸公路。故事很简单，甚至有点单薄，但却也没有那么闷。岛民的淳朴，景色的美好，让人羡慕。配乐很好听。 想要没头没尾的说一句，是band啊！
      • 蓝色灯塔原来是涂的哈哈哈哈哈
      • 没才华
      • 生活就像一杯温吞水
      • 海报是最好看的部分
      • 节奏太慢果然不适合我
      • 淡淡的，蛮好。
      • 看完想去海边走走
      • 清淡又释怀吧
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.7 HD
      旅のおわり、世界のはじまり
      2019
      剧情片
      日本

      旅途的结束，世界的开始

       旅のおわり、世界のはじまり
      • 豆瓣网友的评价
      • 入场零期待，结果完全超出预期。当日本人在他国，无法融入异乡文化，与城市格格不入，往近了说是《迷失东京》在乌兹别克斯坦，往远了说则是安东尼奥尼。尤其是其中的很多光影的小技巧，多台摄像机画面的交替，摄影主体与摄影者，黑泽清对影像的了解和控制并没有被一部所谓的“旅游电影”所限制住。个人不喜结尾部分消防员和歌舞片段，太写实和娱乐，反倒消解了前面大半构建的难以诠释的流动印象，反而流俗了。
      • 一个星球的观察组对另一个星球的拜访，异国无数的亚空间，链接两颗天体。若即若离，排斥逃避又感同身受，逢场作戏又真情流露。建立于冥冥之中的魂灵暗流，穿透摄影机景框构成的偏见壁垒。探索融入他乡的困苦旅途，即是学会接纳自己与世界的碰撞。反政治任务的献礼片，借无成熟意识的游离个体完成使命，误解化为交流，天真化为自由。
      • 难免不让我想起《迷失东京》，同样是在异乡的孤独，相比之下，这部真的非常不动人。女主一个人挑大梁能力稍欠，实在无法让人共情。
      • 3.5/5 自由的表象包裹孤独 第一小时能有五星 游乐园那段好笑又心酸 市场那段就有些谜了 一度让我怀疑女主智商 还那么长...好在最后圆回来了...前田敦子演技非常在线 #tiff19
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.3 BD1280高清中字版
      止められるか、俺たちを
      2018
      剧情片
      日本

      我们无法阻挡

       止められるか、俺たちを
      • 豆瓣网友的评价
      • 有些可惜啦，是一个很值得拍的时代和很值得拍的一群人，用粉红电影大胆的情色段落巧妙地传达政治诉求，看过位数不多的几部都特别有意思，但是作为传记它虽然有了很不错的场景、氛围，却没有深入到内核，影像是思想和政治诉求的表达，而在这方面的描写浅尝辄止的话，角色们终究会有距离感的。从女主角的角度来叙事本来也可以很有趣，但最终结果却让她像纸片一样从头到尾没有什么变化啊...
      • 難怪街道上的手持有種《火花》的感覺。。可能是比若松製片更好看的若松史電影。日本電影史不可或缺的一段故事。
      • 很意外，没想到会用女助理监督的角度来讲若松组的故事。从置景氛围来说，无限回应当年的革命映画乡愁。包括随处可见的风月堂式Jazz cafe，歇座地下演剧海报，黄金街某个小酒馆的电影之争，电视和电影的合法性对抗都呈现出来；还有秋山道男、小水一男、大岛渚、葛井欣士郎等时代人物自然而然的登场也会让人兴奋又会心。但和我的预期完全不同，比起激动地回望并呈现若松组的成就或政治精神，毋宁说展现了一种身处旋风中的冲动与行动力。这个剧本呈现出的人物肖像并没有俯瞰时代的伟大性，只是些在动荡中抛洒了时间和青春的人，甚至也不得不回应某种时代外力的推动。至于门胁麦的那条线，则是为了将那种伤感和残酷无限放大。Lily Franky的评语比较符合我的观感”这对我来说，就是最好的青春电影。”不是若松组的电影，而是青春电影。
      • 白石和弥的镜头中满是他对尊师若松孝二的崇敬、对「若松制作」公司的感激和对粉红电影时代的迷恋，电影中那些充满活力的人和日子让人不禁感叹“拍电影真好啊”，也迫切地想要多了解一些关于「若松制作」的故事，不管他们是否被记得或者书写。 如果说富有现场感的手持摄影和黑白影像的插入是在向尊师致敬，那么选择通过一位少女切入到那个女性被符号化、供男性消费的电影浪潮中则可谓是神来之笔，在肉欲和暴力野蛮流窜、肆意冲撞的昏暗房间内，她被消解了身份和性别（边缘化、男性化），直到影片结尾——当若松孝二开始拍摄左翼革命电影时，她才“变回”女性，像普通女孩子一样找妈妈哭诉，当然代价也是惨痛的。
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.8 1080p
      風の電話
      2020
      剧情片
      日本

      风的电话

       風の電話
      • 豆瓣网友的评价
      • 2小時以上的片長，體感僅90分。旅行公路片的關係，絕不令人感到一絲厭煩或冗長。大量的長鏡頭與沈默戲一氣呵成，還加入即興表演跟紀錄片的要素，讓人覺得它不僅僅是一個文藝電影那麼簡單的事了。我想，導演要表現的不只是東日本大地震與放射能，而是每一個人身上必然背負的罪孽、責任、不安。不管是與癡呆老母相依為命的三浦、懷著身孕的43歲單身媽媽、打算落葉歸根的西田，還是被抓起來的中東志願者。更不用說失去女兒的媽媽，失去妻女失去自我人生的モリオ(西島)。當他對女孩說了兩遍「大丈夫、大丈夫」的時候，那個過於沈重的「會沒事的」讓已經哭的喘不過氣來的我，幾乎眼前一黑。諏訪大師真的太厲害了，戳人性戳的太深刻，我不想再看第二遍了。
      • 真的佩服诹访敦彦对演员调教，几度在猜想女主角是否真的是311大地震受害者。这段公路旅程固然是影片调研成果较为直接的影像呈现，但311在民间所引发具体情境和充沛情感在众演员的回声中汇聚在少女最后的独白里。也许过度，却又好像是一个社会久违的宣泄和成人礼之前必要的真情（矫情）。
      • #70th Berlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。
      • 不是我能感同身受的文艺片，冲着三浦友和去的，实际就出场十几分钟，女主放着养育自己多年生病的叔母不顾，一个人离家出走，靠着白嫖从广岛到故郷的故事。不得不说女主是一张高级脸，而且电影每一帧截图都很美，但是真不是有趣的电影……我以为我没经历东日本大地震才不能感同身受，事实上旁边的日本人看的都睡着了……
      • 3.5 一段聚集了各式伤痛者的重访之旅，也唯有同样伤痛的经历，可以让人被理解、被接纳，稍得以片刻释怀。女主小春在中段与西岛叔相遇后，两人共同的两次重访，联接时空跨度下的记忆与心伤，从而认知到人活在世界上，就是在走向死的过程中“在场”。最终小春从电话亭出来后，引导她前往的“弟弟”已然消失，后景公路上车辆驶过，如世俗中仅仅偶然存在的刹那神启，但实际上3万多人曾在这里袒露心伤。最大缺憾是以“议题阵列”的形式连串排布下来，群体性伤痛事件的一应俱全，所必然产生的刻意取巧感，如果直接从遇上西岛叔开始可能会好一点。幸而演员群戏非常细腻、深刻，至少呈现效果上是自然的。
      • 诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。
      • 结构是松散的，但并不妨碍文本的惊人厚度。诹访敦彦几乎在每一个段落里都放入了有趣的观察和思考：先是将广岛的历史与地震的现实并置；然后用纪录片质感呈现在日库尔德人的生存状况，再次形成一种苦难的对偶；紧接着不断在主角身上发现别人的影子，将受灾者联系到一起；最后跃出灾难，回归到生与死的母题之中。演员一个个都好，连没正脸的都能用侧颜让人感动。唯一让人不满的是前后节奏略显拖沓，但中间大段真的非常好看。
      • 真的是太差了……女主角情感戏的三次爆发，巨差无比。大段扁平化的台词，哭戏不断，厌烦腻歪的手持摄影。三次我都忍着没有退场，就跟小学生写作文一样，我想见你们，你们为什么把我一个人扔这里……旁边的日本大妈三次都哭成泪人，导演也是因为年纪大了，所以觉得这种情感阐述方式是自然且真实的吗？这么差的同时，我们的法式文艺导演还要保持自己的精致风。比如单独拍女孩换新袜子，重回故乡又变成了亮眼的红袜子？！最后说三处亮点:移民和入管局问题用纪录片的方式拍，很有想法。女主去西岛的房子，在门口看到了津波中逝去的家人，无台词用升格拍，转为现实后女主手中的球也泄气了。很电影也细节化的处理。三宅唱的客串。可惜，就这三处亮点。最后，我为什么来一个电影夕阳产业的国家学电影呀。
      • 故事结构过于松散，但是有几段真的太好哭了
      • 从广岛到福岛，一次迷茫的疗伤之旅串起了群体PTSD的众生相。结尾处所捕捉到的风云变幻：从片刻的云开见日而又复归阴影直到最后阳光照耀，简直是电影之神显灵。先前在柏林电影节错过还略微觉得遗憾，但在经历疫情之后再看这片却更有一番体会
      • 看巨婴吵吵俩小时真的累。唯一值得一提的是中东移民家庭的部分。
      • 2.5。让人失望的诹访敦彦。
      • 诹访敦彦应该是如今最欧化的日本导演了吧
      • 也算是公路片，在一路邂逅的种种人与事之后，逐渐获得心灵的救赎与超脱。所遇之人折射社会现状，虽群像丰富，但也偏于功能化，在助力情感转折度方面，有较明显的铺排痕迹；比较有趣的是日影中甚少提及的库尔德人，相比其敏感身份，与陌生女孩的短暂交心与转瞬即逝的笑容更瞩目---最深的痛苦绝对无法与亲近之人分享（所以讲姑妈生病后女孩的离开具有内在逻辑），唯有在陌生人面前才能卸下各种计较，袒露心事。女主几段一镜到底的爆发挺考验演技，可惜结尾实在过于冗余直白，仿佛是为了强行匹配最后才横空出世的主题点睛，如果处理得更虚幻些或许更好。最催泪的却是重回废墟偶遇昔日同学的母亲，当中空白的时光对彼此都多么残忍。
      • Ｃ＋/ 人物状态与记忆空间的交融创造。前者为不同段落的错落感埋下相互接续的痕迹，人物之间的交流以一种摊开的方式消解距离并让空间的内在流淌（世理奈的选角太妙，她的面容与身体姿态为人物间的生成状态提供了极为鲜活的切口）。后者则在某些时刻缔结大跨度的超越联结。女主以相同的姿态瘫倒在家宅的废墟上，用相同的皮鞋踏在布满浮萍的荒池上......“家园”由此从个体掩蔽固着的位点释放于旅程之中，最终以极为松弛的速度，凝聚于漫长的倾诉：电话亭不必以外在环境的姿态环绕人物，它便是徘徊恍惚的人物状态本身。
      • 3.5，或许表演调教仍然是出众的（即能够较好完成导演布置的人物），但具体到人物状态控制的方方面面都太庸常。诹访敦彦没有找到回归通俗叙事的着力点。
      • Japan Cuts online
      • #4 雀斑和几段配乐爱了（
      • 23rdSIFF#"被创伤"式的情感障碍与人物动线的对应关系.-以一种迟缓的姿态迎接那逆转处泻出的光,是暖热的无声交流。诹访敦彦的长镜头总在无意中让人物落入「中心線」的捕捉,-皮鞋浸入的水洼地成为哭诉的废墟地,此时的世理奈成为一个记忆碎片的集结体:她的脸沦为一个介乎于石化的抽象有机体与情动装置的存在,温柔的一声哀悸,激起的是我那无限涟漪的心。
      • 猛男落泪（喜欢公子的话可以看看这部片。公子饰演的是福岛核电站的工人，自从丧女丧妻就一直住在车里，和小香的相遇让他有了回到福岛重新生活的想法。用眼神+气场逼退小混混救下小香好帅（自己做主给小香点了一杯姜汁汽水好man（钻被炉好萌（分别时隔着车窗露出的笑颜好暖（还有这背影看上去身材就好好awsl小香只告诉森尾自己的名字是“春香”有点甜 w 几处光线拍得很好看。

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