|
邪恶与梦幻的双重载体，暴烈个性的欲望集合，个人意志纳入社会轨道的无能范例，社会势力与犯罪集团间的悲剧游荡者。电影上映后原著作者威廉·伯内特致信制片人抗议其homosexual subtext。两伙伴的不同道路成为强盗片经典模式 |
|
土逼基佬暴发户的找死史/////eye candy douglas fairbanks jr. ❤ |
|
乔和瑞克真是最萌身高差。当乔决定背叛瑞克的时候，居然还给瑞克一个大特写表现他伤心欲绝却又不忍开枪的表情，这就是所谓的帝王受吧？我也不懂为什么后世的黑帮片都喜欢表现这种古怪的三角关系（兄弟情被男女爱情拆散了） |
|
Rico的黑帮生涯史简直是坐着火箭超光速完成的。不然你就像《地下世界》省略发家史，不然你就像《教父》拍成三小时脸盲症男人片儿。 |
|
210412补充: 卧槽小道格拉斯范朋克那个角色的原型是拉夫特？？？拉夫特你真的和哪个gangster有一腿吧毕竟范朋克和罗宾逊俩人的角色一直被说有一腿……昏迷了｜扼杀Bromance的又一明证 |
|
早期黑色电影 剧情很浓缩 |
|
尽管本片在黑色电影发展史中的地位相当突出，如今看来却是充斥着刻板印象，特别是主人公相当模式化的发展过程，以及最后近乎主题教育式的简单粗暴。 |
|
剧本不错，拍得中规中矩。tough，
hard-hitting gritty realism |
|
俨然一暴发户 |
|
好莱坞类型电影 黑帮片
黑帮老大在近百年前就开始披着风衣走路了，《英雄本色》里的小马哥，《美国往事》里的麦克，《教父》里的大哥桑迪诺，可以说都是从《小凯撒》演变过来的，片中的小凯撒跟乔有一种近乎基的关系，可见男性之间的情谊一开始就是黑帮片最为重要的内容，另外这个小凯撒有点像是生活在城市空间里的西部英雄，作为社会单元的家庭和象征文明的女人跟他是不可调和的矛盾，在文明秩序的天罗地网下，小凯撒和西部英雄一样，最终结局只能是灭亡，所以黑帮片看似给黑帮人士树碑立传，但本质上还是文明的规训(不过黑帮分子宁死不屈，以死言志，好像又是对他们坚守个人主义，拒绝社会驯化气节的歌颂)
因为时间比较早，所以台词、表演、和场景有很明显的剧场味儿 |
|
第一次看30年代的黑帮片，这部应该算是其中最早的之一，历史意义和文化意义不再赘述；局限性主要体现在两点：或明或暗的道德批判成分依然不少，片长过短、节奏过快使得情节并没有真正展开，人物性格也不算丰满，Edward G. Robinson的气场撑起了整部片 |
|
6/10。作为类型的开山之作，黑帮人士心理欲望的描写可谓影响深远，例如权力/财富的欲望象征，刚入行的里克对老板身上精致的服饰、钻石手环流露羡慕的眼神，一冲动就掏枪的里克后来步入高层，自己也在镜子前打扮华服、向人炫耀首饰，再例如对黑社会来说，情感是他们行走非法秩序的软肋，一旦发生情感意味着毁灭的开始，当乔被组织胁迫参与抢劫夜总会后，觉都睡不好，经过母亲的教诲回想童年的唱诗班，洗清革面，最终由于里克无法对乔下狠手被警察击毙，枪指着钢琴旁的乔时背景虚化的特写中里克情绪迷惘，预示友情是葬送他的软肋。 |
|
最不能忍受爱德华罗宾逊这样明明滑稽搞笑的外形，非当自己是鲍嘉。多少剧情超赞的黑帮电影毁在他手里。。。。黑帮电影男主还是高大威猛的男生比较在谱。 |
|
以现在的眼光看跟闹着玩儿似的。 |
|
强盗片始祖。教堂门前的枪杀（小粉当时说景别可以再大些，我想可能也是技术局限吧），扫射，海报。在这不镜头运动比较简单的片子里，joe偷听穿过走廊打电话这个镜头声画营造了一个有趣的空间。剪辑真是蛮糙的。小凯撒算是史上头脑最简单的黑帮老大了吧，是发型控强盗的第一人吗？（小梳子狂有爱） |
|
结局写得不错 |
|
爱德华·罗宾逊小脸一歪 |
|
夸张的演绎标志着年代的久远。不过Rico的晋升之路plot设计很好看，有些镜头也很美。原来那个时候就可以追踪电话了（啊哈）。Rico和Joe之间的矛盾冲突没得到展开，有点可惜。Joe和女友故事线其实并不好看。 |
|
勒鲁瓦其实也算是个类型全才，但似乎每一种都差一点。 |
|
Rico试礼服的镜头最是有趣。Edward G. Robinson并没撑起这出戏，角色也没什么魅力...同样是简单的情节，嚣张的角色，Howard Hawks的Scarface好太多，本片仅是早... |
|
所谓“无知而充满欲望”的牺牲品，小恺撒在最后还是被升华了，这种对神圣性的追求简直就是从西部片复制过来的。 |
|
体量虽小，叙事密度却颇高，奠定黑帮片基本模式，兄弟情与一个女人的介入；杀手亦有小学同学，狠辣老大也有软肋，“这是我过于喜欢一个男人的代价”——隐隐有同性元素。 |
|
黑帮，个英 |
|
2.5.乔伊戏份太少，也没什么特点。凯撒倒是有不少细节演绎，尤其那个抓衣领的习惯，让形象立得很快。爱德华·罗宾逊的哭戏不错。全片没什么出彩的镜头，中规中矩。 |
|
“这就是我为太喜欢一个男人付出的代价”，好兄弟闯江湖的经典故事，歪嘴爱德华·罗宾逊小个子有大脾气，领袖手势一套一套的，唯一的失误就是栽在友情上。“我宁可死也不让你铐住我”，结局能看到《盗火线》。虽然是早期黑帮片，枪弹炸点倒是都实实在在。最后的背景大海报是Tipsy-Topsy-Turvy。 |
|
+ 简单到几乎没有调度、情节甚至人物心理，而只有爱德华·罗宾逊的意志与话语之力，因此这部黑帮片中没有真正的权力更迭，而只有英雄幻想的高速。 |
|
从混混到凯撒再回到地面。3.7星 |
|
30年代黑帮电影反反复复都是一个故事 |
|
压箱底压了这么久。终于翻出来看了。准确来说，不能算是黑帮片，或者是黑色片。本质上来说就是一个讲美国梦的奇情片。黑帮只是契及现实的一个引子。这片整体比起《国民公敌》明显要更好，不过很可惜，就是缺乏了那种可以让后世连续运用的场景。（《国民公敌》能被评价地这么高，我认为有很大程度上是因为那个牛逼的结局，太劲了。）美国的类型片乃至一个风潮的诞生与成长都是有迹可循的啊。相比之下，感觉中国这边，出道即巅峰的太多了，而且太多是无迹可循的，突然就出现的，一个源头。 |
|
女人就是会坏事儿 |
|
上古大神勒鲁瓦 台词炸天 大师级的表演 经典场面调度 美化罪犯 所有黑帮片的祖父 |
|
我说Joe咋这么好看，原来是小范朋克。也好喜欢那位说话慢条斯理的警察！但故事挺没劲的，新年夜抢劫的蒙太奇和Caesar与Joe对峙时的特写两处处理比较有趣 |
|
爱德华·罗宾逊的早期黑帮片，这位我从弗里茨·朗的电影中认识的演技派明星的成名作当然不能放过。这部有声片初期的片子现在看起来还是比较粗糙的，片子主要以对话为主，枪战镜头不多，也不够精彩。感觉当时犯罪也太简单了，居然还没证据抓人。不像现在的犯罪片里都是精心策划的阴谋，也不免落入法网 |
|
过于自负的家伙。 |
|
较早的黑帮片，以极简的方式记录了一个黑帮人物发达至毁灭的短暂人生，所有以后的黑帮片，主线上基本不脱离这部影片中简单的故事。 |
|
3.5 |
|
我要是Rico，面对小范朋克这样的帅哥朋友也很难下杀手啊！罗宾逊把凶狠大佬眼中饱含难过和不舍神情的一幕演得超棒！一心想干大事的小矮子和一心想跳跳舞的大个子，这种cp是有点好磕……小范朋克侧脸和Joel Kinnaman真是像啊~ |
|
经典好莱坞。有声片初期机械笨重，摄影机少移动，即使动作戏也多以场为单的固定视点，对话的重要作用使电影趋向戏剧。两个男人不同命运的经典模式。范朋克太帅了！ |
|
1.对话太多，使得影片受到了很大限制，调度、剪辑都非常刻板、平面化。2.最后的道德平衡的结局很无趣啊，Rico又回到底层这个惩罚会更有力。3.尽管《海斯法典》还没面世，但是本片鲜见暴力细节，枪战场面跟《火车大劫案》都是一个水平线上的。
|
|
爱德华罗宾斯长得真让人过目不忘，悲惨落魄的结局不知是否收到了海斯法典的影响。 |
|
3.5 短了点，剧情进展太快，场面也拍得过于简洁（不过教堂门口的枪杀和Joe广告牌前的暴尸街头还是令人印象深刻）。EGR slay的，小范朋克好帅哦 |
|
7分 |
|
6.8/10 |
|
本片剧本参考了二十年代芝加哥黑帮头目“疤面”卡邦的生平事迹，在得到他的允许后影片方进行拍摄 |
|
华纳早期黑帮片之一 包含黑帮片许多要素 算是开创 |
|
好吧，每一个亡命之徒的背后都有一个淳朴善良的意大利妈妈，除了小凯撒 |
|
这才是海斯法典之前钻空子的代表，或者说是直接为一种跨阶级的飞跃行为树碑立传，但中产的价值观自然不会应允其合法性，因而作为类型的黑帮片在一两年间便风靡全境，却在这个十年的中段很快就销声匿迹。整体不及Scarface |
|
7.5 |
|
电影艺术发展史。强盗片的黄金时期。 |
|
7.3/10 |
