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写给高赞短评。
卖血算合法吗？卖血的人就是下贱、不道德，不值得被同情的？那卖身呢？
没有人生来就喜欢卖身，它也绝不同于其他的所谓“犯法”——抢劫犯或许能享受作案的过程，而卖身谁也不会喜欢。 |
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回给最高赞的：如果我看见一个女人在街边抱孩子要饭 我会觉得有手有脚的就算出去卖也饿不死啊 还不如个站街的。再说句不好听的 没去贩毒没仙人跳没搞传销已经很本分了 你还想让这些人怎样？？ |
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海水冷，岸上更冷。 |
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妓女并不脏，把无数女人逼到必须卖身才能生存的社会才脏，把她们拖进泥里，发泄了欲望之后，又嫌弃她们脏，这些人就是烂泥文化的始作俑者，才真是从里到外的脏。 |
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不知道从什么时候开始变成了一个笑贫不笑娼的社会。
我同情你的遭遇，但不表示认同这个职业。
路都是自己选的，为了来钱快去干这种事就得受到歧视。
金钱和牌坊只能选择一个。
犯法就是犯法，洗不白。
三观不同不能交流。 |
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啥本事没有只会双重标准、抱怨、推卸责任的人永远没有资格指责凭自己本事赚钱养家的人。 |
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我就觉得当女人太惨了 全都为了儿子为了家 那既然这样不生不结婚不就好了 枷锁都是自己给自己套上了 能选的话下辈子都别做人 |
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虽然网上一直存在地域黑，但女性，大多数东北女性内心还是强者，她们不愿意一辈子围绕着孩子和家庭。所以迫不得已选择了牺牲，但是回来后，又不得不面对道德和伦理。谁活在人间不是一场炼狱，生而为人，我不必道歉。 |
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居然把东北女人的温柔挣扎和苦拍得这么真实细腻，比如巴黎底层站街女之间的互相扶持，比如和国内亲戚的纠葛，眼泪是止不住的。结尾收的太好了，厨房这种景别里的微妙呈现太意外了。齐溪演的真好啊。 |
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我大砍省的爷们就是这么牛，吃着软饭端着架子 |
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那啥，开口就“笑贫不笑娼”的，你特么曲婉婷歌迷啊 |
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形象不乏脸谱化，剧情不乏刻板想象，但很难得中国人的故事由一位外国人拍出来了。其实，论题材论风格，最佳人选还是娄烨。 |
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那个热评是什么鬼？？？在国外性工作本身就不犯法ok？？？ |
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男人下海叫打工创业，女人下海叫……中规中矩，拍得机械呆板，基本只看演技，这个题材有真实社会背景，拍成纪录片估计更好。北京文化牛逼了，分裂式牛逼，一边投战狼、流浪地球这种民族主义片子，又投《下海》这种不受待见的片子。齐溪讲东北方言腔调像演小品，没有太多亮点，直到曾美惠孜出来同框，才有些意思。娄烨导演的《花》，赵涛主演的《孙俪与诗人》，以及这部《下海》加起来，可以叫做中国女性混迹欧洲三部曲。 |
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结尾黑屏之后沸水的声音恰到好处。丈夫躲到了火车才能抵达的远方在陌生的房子里煮着面，也煮着他们自己，一家人的生活就像锅里的开水一样，他们也在锅里煎熬。脱光衣服下海很冷，光着身子上岸会更冷，尤其是你的男人不会给穿上衣服的时候。一次jieke中被白人强暴的那场戏很有视觉冲击，毕竟齐溪在我心中的形象很完美。但是不明白同样是裸露戏为什么这里打了马而洗澡那里没有打。齐溪演技很好长得有点像韩雪，这几年一直演那种格格不入的美艳形象，让我觉得他本人可能就过得不怎么好。 |
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喜欢英文名Bitter Flowers，意为苦涩的花朵，更贴合电影的基调。想到片尾夫妻俩又照常生火做饭的场景，一阵辛酸之意袭来。在生活面前，那些说不清道不明的面子和里子又算得了什么。不论是不是英雄，不问出处都是为人最深的包容与涵养。敬每一个靠自己本事活着的人。 |
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我想知道你们都是在哪看的本人特别想看啊！！！！1 |
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东北爷们儿真厉害呀，都让家里老娘们儿把活儿干了，还把理儿占全了，可不是双赢了嘛。 |
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齐溪在《万物生长》里喝红酒如喝血的时候就记住了她。好演员脸上有光。
北方一片苍茫，东北宝贝坐在老公自行车后面去下海，在香港巷子压腿，在巴黎街头做花。认命是北方的美学。电影在做饭声中戛然而止。有蒜吗？当然是算了，选择原谅她 |
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关于这类电影有香港导演的《榴莲飘飘》和同样是外国导演的《站街女》直接把母女直接上阵纪录片式的写进剧情；关于电影的社会背景，我们知之甚少，但是现实生活的风月又让我们好奇的口口相传。关于齐溪，更是只是在“地球”里看见了稍纵即逝的一个湿漉漉的浴后背影，据说是新晋的文艺片女神，很多女演员，尤囍文艺片，不在乎名利双收，更不关心票房飘红，早有郝蕾现在还有谭卓，而齐溪应该也是不分角色大小，出演了很多电影，而这部《下海》是第一部主演的电影。電影并没有把“站街女”当成剧情焦点，而是把故事更多描写了人物的心理上，可以说女演员把电影里的人物演的令人过目不忘。这里 曾美慧孜 也是继《冥王星时刻》好看的配角，也更加期待接下来的《三夫》 曾美慧孜的主演的电影，这也是她演艺人生的第一次“书归正传”。電影在生活里戛然截止…… |
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對白化裝等都蠻地道，相當接地氣，而導演居然是外國人。主演貌似都不是東北的，能把東北話說成這樣也不容易了哈。結尾不喜歡。BIFF1021preview room |
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比利时导演根治于现实的虚构，描绘了90年代中国下岗女性经济命运的现实，面子比身子更重要。没有对道德作出判断，而是专注于她们面对无情现实的选择。心中向往美丽的茉莉花，实则梅花香自苦寒来。挺大的缺憾是对巴黎和辽宁两边的城市载体没能充分体现出来。 只有巴黎的天阴冷，辽宁的天冷的真真儿。 |
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太浅了，在国外的部分简直就是一个局外人对于这样边缘人群的简单设想，既没有东西文化冲突也没有太多的心理挣扎描述，甚至连语言关都没有涉及，简直像是从大东北到了中国南方一样自然而然。如果这是纪录片，那么可以理解或许是素材选择或者跟拍对象等诸多因素，可是剧情片则让人感觉像是没有做功课直接自己臆想出来的剧情。有意思的部分是回国后，可惜也太在情理之中了，进展也太快。全片呈现强烈的片段化，单场的长度和叙事结构都是预告片的调子，好像不愿深入任何一段故事一样。剧情辜负了这样的卡斯，齐溪演出了前后气质的变化；曾美慧孜也符合这种傻妞角色，胖嘟嘟的还真让人担心；耿乐这些年真是演了太多的中年家庭男子，无论好人坏人还是大男子主义反正怎么也讨厌不起来，本片也很符合角色气质。几个影迷的猎奇让这片被关注到，也是挺有意思一事儿 |
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与客人上床，被生活强奸。 |
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卖身为娼，卖艺为伎，二者分分合合，从贾樟柯《小山回家》中的“我们不卖屄还能卖什么”到扒爷《421》中“我们不卖屄还能演什么”，其实并无多大的不同。中国有很多小明星，演谁基本不像谁，但只要致敬娼妓这一古老的职业，无不驾轻就熟，我有时莫名哀伤，突然疼痛，或许还会感到酸涩，就是因为这个。《下海》中的站虽然从老厂房突然站到巴黎的香榭丽舍大街上去了，其实也就是分开腿一咬牙一挺腰的事儿，对于以耿乐为代表的老爷们来说，也就是一咬牙的事儿。反正日子都还得过，他是更接近于沈从文小说中的那些丈夫，或许真实的人生，并不全是这样。 |
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最简单的愿望。
中国社会对女权的忽视，同时也反应了中国对社会底层人民的忽视。
关怀不是政治作秀，而是真切的去它人服务奉献一切。 |
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不想被人瞧不起，又想挣大钱，真是应了一句话，既想做做bitch，又想立牌坊，没想到一个外国导演竟然拍出了中国工人阶级真实生活写照，有时生活不能随人如愿，也逼迫着人们做出抉择，每个人的抉择不同，所折射出的人生轨迹也会随之改变 |
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没看出年代感，也没看出地域景观，拍成这样，白去了一趟了巴黎的感觉，这么拍全程在北京郊区就拍了，根本没有兴师动众的必要。就是宋庄派独立电影美学遇上了法国现实主义拍法，可能是想做达内兄弟，但导演对于达内电影的理解连入门都没摸到，骨子里还是国内独立电影的那套，剧作和人物都做的非常糟糕，情节基本上就是走马观花的程度，主要是外国导演拿到一个这样的题材，主题上根本没有诉求，不知道自己想讲什么，没有自己的表达，镜头语言还极其匮乏单调。这两年看了不少思维惯性的独立电影，好像中国女人到了国外就只能站街，或者被强暴，这种直男癌式的女性视角真该好好改改了，可怕的是，比利时男人来了中国拍中国女人，也是这种可怕的视角，感觉独立电影里的中国女性真可悲。 |
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曾美慧孜细长眼一横，抖动着丰满的胸脯，跑过来拥抱住瘦削冷艳的齐溪，眼泪噗噗往外冒，戏感一下子就有了，讨生活的屈辱感跃然纸上。 |
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九十年代勤劳朴素坚强的中国劳动女性和心比天高的大男子主义成了鲜明的对比。 |
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观感和《嘉年华》极其类似，出色的题材+绝佳的演员+不错的剧本，败在了法国(比利时)电影典型的全程面部大特写跟拍上。看完全片都没见到演员的脚。这么拍最大的问题是这个故事中中法两国的环境毫无体现。甚至有的观众看到中间才明白过来是在巴黎。同类题材还有一部更不出名的法国片《La Marcheuse》，回头找来看看。 |
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我不鄙视性工作者，甚至还有些风花雪月的猜想。都说可怜之人必有可恨之处，当自己本事没有野心大的时候，做什么都是自己的选择，都得自己受着，没什么值得可怜的也没什么值得同情的 |
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一个欧洲导演，可以拍出这么细腻真实感人的中国现实题材电影，看在中国的各大名导们都在烧钱装逼假大空的份上，必须给这部电影五星！丽娜可能是当代电影里面最令人动容的一个中国女性形象了，齐溪的表演完全没有枉费导演的大量面部特写，结尾才是神来之笔：风雨还没有结束，但是生活必须继续。 |
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仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。没有什么比有盼头的活下去重要。不能苛求这些被生活压垮的人。 |
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活着最大。 |
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很浅的本子，除了齐溪其余都是工具人。但齐溪很好，一个被巴黎梦萃取的女人。她看其他女人的目光是电影唯一的价值，女人看女人，其实跟情感隔着一层审判。女人看男人无法审判只能吼，最弱的对抗，孤弱无依，齐溪也演很好。 |
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在巴黎实习就听过中国同事讲起来belleville美丽城站街女的故事，涂脂抹粉的站街女如何打扮着在大街上游荡寻找接客的机会，我却几乎没遇见过她们。我不是很喜欢这电影，没有细腻去剖析这些下海的女人，只是让你以外人去观看这样一群人的生活，一场猎奇。齐溪这个角色的心理转变和情绪也表达的很表面。电影没有让我更深切地看到这群人，并不比同事的叙述更生动，我真的讨厌这种注视。唯一让我感触的点就是七楼的顶层推开窗户，就能看到远处的铁塔，都是在讨生活，又有什么看不起别人的底气呢？在残酷的生活面前，尊严和廉耻心都是无益的，人需要活下去，总是在以各种形式出卖自己罢了。软饭男，抱紧自尊心却需要靠女人渡自己才能活下来的男人，才是真的嘴脸丑陋。女主角笑着说值了，可我觉得不值，实在是不值。 |
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用文艺包装的命题作文，想通过个体女性的命运折射东北的下岗潮，在情感上也的确拍出了打落牙齿和血吞的辛酸，不过剧情发展设计感明显，在影像上除了用齐溪的特写传递情绪外也没什么更有效的办法。 |
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猎奇大于纪实，只有很浅显的表面呈现，缺乏更深层次的内在探讨。一众南方演员强行硬操一口蹩脚的“散装东北话”，更是别扭到姥姥家了。 |
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齐溪的脸真得很适合演那种自暴自弃但又在坠落的途中紧握最后一根稻草坚持到生命最后一刻的角色 |
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这片立足点不够好，齐溪演得也不够好，没有抓住真正的东北女人的精髓，这个角色其实不是很适合她。 |
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图什么呢 最后付出尊严不要面子的为了赚钱而牺牲 结果男人却吃着软饭端着架子 |
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故事很平庸，题材很现实，齐溪付出很大，导演水平很水。 |
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跨国《下海》的女主角最终踏上了一艘有去无回的船，无可救药的投机主义心理致使她于狭小的舱内过着暗无天日的生活。尽管可以无知无畏地行走或站立在漂浮摇晃的甲板上，然而我们却感受不到那种身处异域文化之中的风情与互动。这是因为影片的欧洲视角初始就带着有色滤镜，它遥远而焦躁的错位观察只能看见一群失魂落魄的女人于一个迷你的“中国城”里行尸走肉般打拼、挣扎和沉沦的表象。这种刻意模糊地域差异的手法或许证明了作者仅仅想要一个纯粹的东方故事，以此取悦和满足西方观众擅于想象的大脑。 |
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和《浮城谜事》比照着看很有意思，齐溪在这两部电影中的角色不管是深层动机还是表演方式都有惊人的一致性，万般思绪凝成眉眼中的木讷。然而《浮城》中遇到郝蕾，表演技术被全面碾压，到了《下海》又遇到曾美惠孜，感受力又输了十来个层级，非常可惜。（但你看《万物生长》里和冰冰韩庚飙戏时俨然就是演技女王。 |
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命运的车轮滑向另一个轨道时，也只是在心里发出咯噔的一声。 |
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5分钟版。东北巴黎站街女。 |
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非常好的题材，下岗女异国他乡沦落风尘，这种事情天生就携带苦情的色彩，可惜拍得没有共情，作者的主观态度太浅薄，把一个政治形态影响意识形态的故事拍成了东北妇女奇遇记，齐溪的确很努力，为电影付出了很多，但可惜的是导演不行，只有碎片的情绪，没有深入到人物内心。 |
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有幸参与了影片法国部分的筹备及拍摄全程 希望顺利上映 看到它☺️☺️☺️ 先给个情感分五分！ |
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我说句难听的。。我东北话都比这里面所有人都好。。 |
