红松鼠杀人事件 La ardilla roja (1993)

密谭的第二部长片，明显的主观镜头试验片，同时穿插很多梦境和潜意识的叙事，奠定了密谭的整体风格，可以看出他在慢慢摸索自己的风格，钟爱一些意识流叙事。这部片中大量使用主观镜头，导演是一个非常擅长用镜头，声音元素讲故事的人，从开头的镜头就能看得出来，女主摔在沙滩上，两个人的对话，是两个主观镜头的频繁切换，男女主的对视镜头，对方眼中两个人都是倒置的，这类颠倒的镜头在影片中期也多次出现，暗示男女主的关系是倒置的，给观者强烈的视觉感受，二人的地位将会在某时反转，从一开始就说明了女主才...

“他妈的，跳啊！跳啊！”歌星赫塔纠结徘徊在栅栏处。他无从选择正如我面对胡里奥·密谭《红松鼠杀人事件》无从整理思绪。
从苍蝇、眼睛、伸展的手，形式的变奏中可以看出他对布努埃尔、达利的传承与致敬，从油画、色彩、诱惑女郎，故事的回还、情绪的轻重可以看出他对阿莫多瓦的学习与吸收。
他究竟要表达什么正如赫塔为什么要选择自杀，此问题隐而不现，“红松鼠杀人事件”似乎反倒追问的是菲利斯为什么蹊跷的死于湖中？
赫塔问到:“你知道菲利斯的事吗？”
医生萨尔瓦多回答：“他们在他的汽车里找到了他，他已...

看的胡里奥·密谭第二部片，剧情非常好懂，难得的是导演将一部简单的爱情片拍得充满悬疑、魔幻、荒诞。
同《牛的见证》相同，片中使用了大量的摇晃运动镜头，表现内心的紧张，创造一种真实感。例如：红松鼠在树干上窜来窜去，树干不停的摇动。
也同《牛的见证》相同，使用了大量的非人类视角镜头，此片是使用松鼠视角，松鼠是整个悬疑案的见证者也是剧情的推动者。同时松鼠视角和人类视角不停转换，增加了整个片的神秘和灵异气息。例如：片中男女主和女友午餐吃虾，女主故意将虾扔在地上，紧接着就被松鼠叼走，这...

《红松鼠》电影剧本

编导：胡里奥·梅德姆〔西班牙〕
编译：宋琨

圣塞瓦斯蒂安市的一个初夏的夜晚。沿着海岸高高地架起了一座高速公路大桥。桥上呈现出一个身穿皮上衣的青年男子的背影。他双手扶着桥边的栏杆，俯首凝望着大桥下面的海岸，海风吹来还给他带来一丝凉意。激涌的海浪一阵阵地拍打着岸边的礁石。这个名叫赫塔的男子转过身来，环视了一下周围，抬头望了一眼桥边的一幢高层住宅楼房，每一个窗口都黑漆漆的，已是夜阑人静。赫塔的神情显得很沮丧，像是对生活已失去了信心，他似乎在下决心要采取什么行动。
赫塔：“他妈的，跳啊！跳啊！”他自言自语地在敦促自己。
他重又趴在栏杆上。这栏杆有三层，他使劲想跃上栏杆，一只脚刚蹬上第二层栏杆，但栏杆太高，脚又滑落了下去。他好像在痛恨自己缺乏勇气，双手紧紧地握住最上面的一层栏杆，想把它掰断，他使足了劲儿，突然“啪”地一声，这粗圆的木栏杆还真的让他弄断了。这时，他听到一辆摩托车急驰的声音自远而近，猛然撞断了他身后大桥的另一边栏杆，连人带车翻滚到了桥下面的沙滩上。听到这声巨响，他急…

看电影时的感觉和以前看Der grosse Bagarozy（《魔鬼·性·狂想曲》）时有点像——直觉告诉我这会是一部男主角超级厉害非常难缠的电影，结果完全想错，男主角非常弱。在DVD的花絮里看到导演说这是一部“批判大男子主义”的电影，不过他采用抨击方法略显另类了。
另一方面又被电影的译名误导，“杀人事件”从何谈起？我给自己预先进行了不必要的心理建设：里面有谋杀，有血腥，有悬疑blabla，以至于当我看到结尾动物园中的男女主角二人甜蜜温馨的画面时感到不知所措。西班牙的电影导演好厉害，他们讲故事的方式总是与众不同，就好比阿莫多瓦喜欢把另类的故事平常化处理，梅徳姆的故事换了方向，把一个日常的故事另类化。多亏电影末尾出现了一组闪回，包括男主角在医院和医生的对话中提到医生与被送进医院的女主角Sofia都姓Fuentes，Sofia在超市和Carmen的对话，她的签名等一系列之前困惑过观众的段落，把困惑在最后一刻解释通了。故事其实非常简单，一个女人假装失忆，配合一个刚刚经历人生低潮的男人的谎言和安排，实际上掌控二人关系格局的还是这个女人。电影中还出…

没看过的建议先看电影，否则这里透露了剧情，影响你的观感

杰伊是前著名摇滚乐队“苍蝇”的灵魂人物，然而乐队解散、爱人离去、从而产生自杀的念头，深夜，他站在桥上鼓起勇气正要往下跳，而一个女人骑着摩托莫名其妙地抢在他前面冲下了大桥，落在沙滩上。杰伊救了她(从另一角度来说，她也救了杰伊)。她失忆了，杰伊喜欢上了这个美丽的女子，为了能和她继续交往，谎称她叫丽莎·冯迪斯——名来自他最心爱的歌曲，姓则是他看到值班医生胸口的标牌胡诌的。为了避开医院以及可能到来的家人，杰伊借口丽莎需要恢复，把她带到红松鼠度假区休养。杰伊和丽莎在接下来的几天，一方面，杰伊为了圆谎杰伊不得不不断的编出新的谎言应付度假区邻居和丽莎的提问，另一方面，丽莎似乎很配合杰伊的谎言，使得杰伊怀疑丽莎是不是真的失忆而不断的试探。虽然这几天过得很平淡，游泳、吃饭、聊天、做梦……，但疑点重重，似乎每个镜头都有其隐喻、每句台词似乎都在暗示着什么，两个人在交往中感情不断升华，但呼之欲出的真相又让大家惶惶不安，因为即将出现的那个人，那个寻找…

昨天吃晚饭前看完了这部电影。现在还不明白为什么把“杀人事件”四个字放在片名里。
看了影评才恍然，这导演拍的也夹杂着超现实的东西。不过，显然他没有布努艾尔的够典型。我倒不是说他比布导差多少，毕竟这不是衡量电影好坏的因素。

影片的构思很巧妙，超现实的片子是否都有这个共性？受骗的人没有上当、骗人的人没有骗到、游戏般的催眠术真的奏了效…… 其中还有一些情节我有些迷惑
第一，医院的男人后来说是苏菲的哥哥，那他为什么一开始隐瞒这一点？
第二，既然苏菲的丈夫如此残暴极端，她为什么还犹豫回不回他身边（如她梦中暗示的那样），由此可见，苏菲不会信任周围的任何一个人，至少她极度缺失的安全感没有使她放心得把自己交给他。这也是当然的，摇滚歌手的欺骗动机是什么她可能一直不清楚。可她是个聪明的姑娘，懂得在谎言中站在有利的位置，使得自己不至于最后一刻蒙在鼓里（像我们可怜的男主角一样）
第三，影片中反复出现男人的手伸进苏菲的裤裆里，应该包括她丈夫、摇滚歌手和野营地里的那个男孩，这连串是在隐喻什么东西么
还有出现多次…

呵呵～超现实快感，引用自《红松鼠》的介绍。
看这部电影的时候，除在某男子拿起剪刀自残时是在指缝中看的，其它进行的还算顺利。
男主角帅啊！女主角可爱。两人凑一起还算默契。
看《红松鼠》，被导演弄得一愣一愣的，不过不抵抗。随着电影情节，看别人的故事别人的梦和幻想，偶尔也能发现自己是多么的现实。

我喜欢浓烈点的情感，特别是爱和伤痛，所以更喜欢《露西亚》。同样都给人带来了超现实快感，跳动的情节，思路飞旋。
这个导演的东西很不错！

红松鼠杀人事件
爱情啊爱情，欺骗啊欺骗，爱情过后的欺骗还是欺骗过后的爱情？！一个要自杀的摇滚乐手和一个逃避爱情的女孩，车祸中相遇，逃避现实的路途中相恋，然后……该面对现实了，最后肯定是美好的。

一看片名我还以为是个恐怖片，没想到是个令人感动的爱情片，但导演朱里奥·密谭作品里的爱情则像是一个迷.把一个爱情故事导成如此诡异,如果有悬念让人不得不感叹导演对于结构技巧的把握。这让我想起了希区柯克，他的爱情简直就是一场谋杀，整个观看的过程大脑是一片空白，跟着电影的画面走就行了，这是我看过的第二个西班牙导演，第一个是阿尔莫多瓦，剧中的巧合由于极端匪夷所思，却能令观众产生某种“超现实快感”。牛B牛B。