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    痴男怨女 L'homme qui aimait les femmes (1977)

    最近更新: 2025-06-05 HD
    • 主演:查尔斯·登纳 / 布丽吉特·佛西 / 内莉·博尔若 / 热蕾耶·丰塔内拉
    • 导演:弗朗索瓦·特吕弗 (François Truffaut)
    • 编剧:弗朗索瓦·特吕弗$$$Michel Fermaud,米歇尔·费尔莫$$$Suzanne Schiffman,苏珊·席夫曼$$$François Truffaut
    • 分类:考驾照
    • 地区:法国
    • 年份:1977
    • 更新:06.05
    • TAG:法国,特吕弗,法国电影,爱情,新浪潮,弗朗索瓦·特吕弗,FrancoisTruffaut,1970s,François_Truffaut,法國
    • 别名:爱女人的男人,多情种,The Man Who Loved Women
    • 片长/单集:120分钟
    • 豆瓣评分 7.6 (604票)
    • IMDB评分 7.4 (5,497票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 82%
    • TMDB评分 7.30 (热度:5.10)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《痴男怨女》的免费在线观看,《痴男怨女》是由弗朗索瓦·特吕弗,米歇尔·费尔莫,苏珊·席夫曼担当编剧,由导演:弗朗索瓦·特吕弗执导,由查尔斯·登纳,布丽吉特·佛西,内莉·博尔若,热蕾耶·丰塔内拉等领衔主演,对白语言为法语,属于喜剧,剧情,爱情类型,目前在豆瓣的评分为7.6分,有379名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:一双又一双女人的腿,从墓地上走过,他们纤细、美丽而动人,散发着芳香、温柔和女性特有的娇柔。一个男人的葬礼竟能吸引这么多女人的到来,那么他究竟是怎样的一个男人呢?新浪潮大师特吕弗的《痴男怨女》带我们走进一个偏执的男人的世界。

      这是一个关于爱的故事,也是一个关于征服的故事,又或者是一个关于男人嗜好的故事。莫伦是一个接近中年单身男子,在他平常的外...... 完整简介请见下方

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    一双又一双女人的腿,从墓地上走过,他们纤细、美丽而动人,散发着芳香、温柔和女性特有的娇柔。一个男人的葬礼竟能吸引这么多女人的到来,那么他究竟是怎样的一个男人呢?新浪潮大师特吕弗的《痴男怨女》带我们走进一个偏执的男人的世界。 这是一个关于爱的故事,也是一个关于征服的故事,又或者是一个关于男人嗜好的故事。莫伦是一个接近中年单身男子,在他平常的外表下隐藏着一颗对女性博爱的心。无论老少,他都会尽自己的一切能力去关心,他对女人的偏爱由他们的玉腿而起,当他看到令他动心的女子时,他会不顾一切地去追求,而最终他因为追逐一双美丽的玉腿而命丧轮下。 影片在莫伦追逐第一双玉腿的时候已经为我们展现出这个浪漫故事的构架。莫伦在一家小店里被一双女人的玉腿吸引着,他在匆忙中只记下了那个女人的车牌号,通过一起伪造的交通事故,他要求警方为他找到车主。然而警方告诉他,该车是从德国租来的,根据条例是不能公布车主地址,莫伦以自己的魅力征服了一个女警察,从她那里得到了车主的地址,然后又大胆地在电话中告诉车主,他为了她已经远涉重洋,而那位漂亮的女人也因他的神秘和执著而感动,如期赴约。莫伦对女性有着特有的敏感和细致入微的那种关怀,而这正是许多男性身上所不具有的,莫伦是一个懂女人的人,而他超越常规的那种偏执更是对女人有着十二分的吸引力。对于他来说,所有他追逐过的女人他都是真心爱着的,这种爱不同于夫妻之爱,或许是一种对女性本身的爱,对女性美的热爱。也正因为莫伦懂得欣赏女性的美丽,才使他能在女人的国度里游刃有余。他将自己所有的故事以回忆录的形式写成书稿,一个女儿国的故事,即单纯又富有传奇色彩。莫伦以自己的一生来完成对女性的热爱,而在这背后隐隐透射出男女两性的个体差异。 在爱着莫伦的每一个女人的背后,都是一段浪漫而富有刺激的故事。莫伦对女性的征服并不是单纯的通过肉体来实现,或者说与女人睡觉只不过是证明自己征服对方的途径,在他身上他更注重的是对女性心灵征服的过程,他迷恋于给女性激情,意外的惊喜,不确定的飘忽的浪漫,或许这也正符合了女性对感情的飘渺的追逐感。男性与女性,从诞生之初就互相厌恶又互相吸引。从本质上说,男人更注重生理的快感,但这并不代表男人不注重感情。“当你只想和一个女人肩并肩睡觉,想和她厮守一辈子而不是占有对方身体,即不是那种对女性群体的占有欲的时候,那代表你深爱着她”而对于女性来说,只有在深爱着的人面前,才会把自己展露无疑,并把自己的一切都给对方。男性在情感和欲望上的割裂与女性在这两个层次的融合恰恰是男女社会关系微妙的地方。而在思维上,男性更注重理性思考,善于冷静判断,推理,并以此作为结果陈列。女性则通常依靠自己的感觉行事,他们的感性成分具有比较大的神秘与不确定性,但或许也正式这样的差异才使男女能互相依靠、吸引。男女之间永远说不清楚,互相厌恶又互相追逐。彼此可以找出千万个错误,却是五十步笑百步”。男和女的故事永远不会结束,而那些追逐和伤痛也在一代又一代中以不同的形式演绎着。

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      L'amour en fuite
    • 豆瓣网友的评价
      • 我没有安托万情结,所以面对楚浮这部实在平庸的电影,在重感冒的午后毫无悬念地睡着了
      • 安托万的二十年,五部电影,就这样谢幕,就好像伴着他一同成长一样,好舍不得!还是四百击的时候,妈妈告诉他爱是最重要的,从此这就一直是安托万生活的主题。他会努力追求,也会快步逃离,但他一直奔跑着。整个系列除第一部以外基调都比较轻松,很生活化,非常好
      • 随性,但随性得固执,为这样平淡世俗的片子喝彩,纯粹是在这个无聊的世界中有人坚持以一人意志泛滥其私欲,特吕弗就是这样的珍稀动物,安托万系列开始得沉重,结尾却轻巧施施然,大家尽情赞美爱情和艺术,同时吐槽给养它们的人生,仿佛生活已经过于慷慨,何妨拿出一些坎坷来换取一些素材
      • 五部曲里的首尾两部最精彩,不幸的童年及其衍生的无聊的前半生——重塑童年与追逐爱情是我们普通人的生命中最大的冒险和最华彩的篇章了(导演特吕弗则可以把自己的人生进行再创作,并多番自我嘲解,算是叙事疗法了)。最后一部里的数次闪回,需要完整观看过原片才能更好地尝到个中滋味,包括最后一场戏的告白的素材里,仍有安托万的挪用和谎言——一个有艺术天赋却固着在全能自恋阶段的可怜人,可以料想,接下来的人生仍将充满遗弃与被遗弃——除非安托万的自传变得诚实。幸如特吕弗,遇到了巴赞。
      • 好像又找回了电影的神圣,半天可以看完安托万的半生,看完我好像也老了,可以坦然说:爱情就是最庸俗的东西,爱情是落到地上每个人都拿脚踩两下的东西,充满了欺骗、自我感动和无理性,我确定就是要把这个捡起来,揣兜里,美滋滋带回家
      • 杜魯福 (Truffaut) 在台灣有另一個譯名,叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重,但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結的感情,或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴,卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮,比酸的饅頭更精緻的翻譯。 Year 1 的時候我立志學習安坦,因為他實在是太迷人,溝女太掂啦,由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時也每每心有共鳴,那種如泉流的熱情。但漸漸發現
      • 12th北影节收官,No.25。前半程是四部混剪合集,半小时前刚看完《婚姻生活》又在新的语境里回顾还蛮唏嘘的。喜欢所有两个人分别通过两扇窗子对话的正反镜头,即使是恋人、夫妻,生活在同一个房间,也是从各自的世界去凝望彼此,呼应了全片对亲密关系的探讨。比上一部增添了更多女性视角,安托万在有机会重述/改写过往人生时,给曾经的自己安排了更得体有面儿的剧本,而几位女性的登场则补足更丰富完整的叙事,让曾经过于自我、只迷恋“相遇”的安托万“去中心化”,在与母亲、童年和解后,不再藏匿感情,一味逃避在小说和虚构里。同时女性的讲述也充分呈现了关系中不同角色的复杂感受和心绪,喜欢柯莱特、萨宾的两段锐利真诚的表达,接吻是两个人的事,相爱也是两个人的事。
      • 特吕弗倒四作,“安托万五部曲”终章。影片采用了万花筒式的剪辑与多视角叙事,二十年来的影像片段穿插其间,特吕弗、利奥德、安托万仿佛已合为一体,清晰如昨,一如安托万拼凑破碎照片的邂逅之旅。以画外音及自传体小说制造连续性。最后一个场景在安托万与萨宾尼亲吻与另一对夫妇间横甩。(7.5/10)
      • 安托万五部曲的最后一集。再也找不出一个系列的电影像这样让人看到一个角色在电影中逐渐的成长。这也成了特吕弗的电影日记。
      • 1. 特吕弗这是把自己的故事搬上来了吧。看,他有多爱自己,马上查一查他跟姜文是不是一个星座。2. 看了《四百击》、《偷吻》所以也连得上。男主角就是前几天看过的《路易十四的死亡纪实的主角。而且演过不少佳作。3. 法国人其事无论男女,都比较精致、细腻,活的体面,有哲理。
      • 20年5部,终于来到最终章啦,大银幕体验到一些养成系的快乐。完结篇里回溯了前四部,充满着和解意识,与死去的母亲、初恋、前妻、前女友、新女友最终都体面收场,安托万一生都在努力追求亲密关系,但很快又想逃离,狂奔不止是他的生命姿态。安托万的半自传撒小谎抬高自己,特吕弗的半自传体电影同样也美化了主角,他出轨滥情不负责任,但好像并不讨嫌。诚然安托万会老,但永远不会长大,至死是少年。
      • 安托万的故事落幕,利奥德从四百击到这部都留下了奔跑的身影,恐怕是对时间最好的诠释,特吕弗也感性地使用了大量的闪回,仿佛在和老友作别,还好故事是轻盈圆满的,才不至于留下伤感。
      • 严重怀疑这个片子新拍的素材可能撑不到一个钟头,不过安托万系列到最后一部实在没办法不动容。成年安托万拉停火车被工作人员追着跑的那段剪辑,可能就是特吕弗给新浪潮的神龛点上的蜡烛。
      • 这一部的叙事是绝对值得看的!把人物很巧妙地联系在一起。可惜的是安东系列就停留在这样的两性关系层面了 而四百击所开启的是远远超于这个层面的 如果能以老年安东结束这个系列 也许能有不同角度... 不过 1 不可能了 2 难度过大也许反而会翻车 —— 毕竟安东自始至终都在写自己
      • 楚浮拍个爱情小品也太糊弄事了,系列混剪一下人物都是现成的……唱片店和列车是两个巧妙的场景,女性之间的交流真好笑。安托万系列真的是个非常有趣的尝试,相比之下林克莱特的boyhood 就显得笨拙呆板了很多。
      • 电影肩负的任务于电影本身的内容,确实很难简单的串联一个人的人生
      • 四百击偷吻床地风云集体回忆,Antoine完美谢幕。
      • #2022北京国际电影节# 感觉更像是整个系列的整理与回忆,闪回的镜头有些过多以至于这一部的剧情实际并没有多少推进,但最后那个唱片店里两对爱人的拥吻的镜头还是非常打动人。婚姻之后又是爱情,只要爱火不灭,就勇敢为爱情狂奔吧。
      • 在上海清冷晴朗的冬日,早晨看了《四百击》晚上看了《爱情狂奔》,首尾两部呼应我幸福圆满了!!结尾一边在唱片店放着 L'amour en fuite 接吻,一边闪回童年时代的游乐园转桶,幸福的眩晕交织着不幸的过去,真是让人忍不住泪目。一个人的人生是否是会被放进一个叫做「性格」的童年阴沟里然后一开到底呢?我总觉得二三十岁的人了,遇到什么事情都归责于「原生家庭」然后陷在自怨自艾的泥潭里未免有点自恋而偷懒。但这部电影和导演特吕弗告诉我们,“重塑过去和追逐爱情是我们普通人生命中最大的冒险和最华丽的篇章。”我们在爱情的狂奔里学会爱人、找回自己,因为妈妈就算再怎么糟糕,她也在童年时告诉过你:Love matters. 2022.12.17 法国大师电影展 @大光明
      • 2022072 大光明。办离婚手续时女人想的是婚姻生活的甜蜜与争吵,男人脑子里回忆着的是性和追求时的受挫,不错的细节。结尾两对接吻快速摆动的镜头很有趣。全片里前作段落含量过多,最终把爱情中的挫折简单化为不快乐的童年所导致的自我中心,此种“总结”还是有点粗暴无趣。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.2 正片
      La femme d'à côté
      1981
      剧情片
      法国

      隔墙花

      La femme d'à côté
    • 豆瓣网友的评价
      • 算是一桩事先张扬的凶杀案,最后扣动扳机的一定是那个更加深情更加执念的人。爱比死更冷,说的就是这个意思。旧情人做了邻居是比较恶俗的设置,但毕竟是特吕弗,讲这个故事的本意并不在此,人性也好,中产阶级的空虚也好,最终不如说,情欲的花朵悲伤妖异而美丽。
      • 死亡才让他俩完全合乎节拍,之前一秒都不行。
      • 表演赏析结课。一个男的欲火焚身女的欲拒还迎最后俩人欲罢不能欲仙欲死的故事。
      • 男的先疯,痊愈了,女的跟着也疯了,装痊愈引男的复发,就为了黑男的然后同归于尽
      • 结合《柔肤》观看,可见特吕弗的情结:腿、高跟鞋、丝袜、电梯相遇。收尾对比:前者以妻子的报复作结,丈夫死亡,妻子在众目睽睽之下也难逃“一死”;后者则以旧情人的强制殉情来毁灭爱情。特吕弗与戈达尔的爱情观仿佛都离不开死亡。“我常被她们的深不可测迷惑了”“我不想其他人在我们的床上做爱”。
      • 因为一部原著我再看《失乐园》,因为《失乐园》我又发现了这部“法国版”的爱之死亡的经典影片。之前应该有DVD,只是自己对看过没有持怀疑态度,高清下载重新再看真的是让自己再次“震撼”;在这部“婚外恋”“偷情”的电影里居然这样文艺和纯洁(比日版应该更文艺和折磨人)再选择是继续愛的藕断丝连,还是彻底分手;往往愛上了自己的一辈子的愛人,女人往往是不顾一切的,而这样的极端似乎在电影情节里更让人扼腕叹息。看电影之前,男的应该是一种“背信弃义”,而当这个女人再次与他不期而遇时她是既渴望又不想把现实的婚姻藩篱破坏,虽然男人已老,但是她知道在自己最难过的时候是这个“老男人”搭救了自己的感情。爱情里有木有这样的极端和鱼死网破,我们只能根据电影分析,而那种既“生不能同寝,死也不能同穴”的愛人关系,真的是让我们身边比
      • 每个故事都有一个开始、过程和结局。虽然timing始终不对,这已是Fanny的执念。Et en fin, un fin.
      • 相爱的人好像比邻而居,靠近又遥远,连彼此的爱都完全不同。“她是个那么好的女人,他永远不会懂。”所以情欲总是与死亡缠绕。跳出来看,她的世界多么狭窄呀,除了情欲就是死亡。
      • 典型的只顾故事,不管人物,特吕弗在《四百击》之中的情愫流转与清新气味在本部中全然变为了呆板刻意与生凸暧昧,两人的感情拉扯甚至不如配角咖啡店老板的寥寥几笔,在渐进的故事发展中,观众即得不到内容上的创新,也体会不到复杂情愫的魅力,只有对急躁不堪男主的厌烦以及欲说还休女主的讨厌,结尾更不用说,颇像是为了制造一个令人惊奇的反转,绞尽脑汁拼凑出来的,缺少内容的铺垫,结尾的力度自然大打折扣。
      • 加入旁白的冷静叙事,并未让高潮来得更猛烈。
      • 异常简单的故事和人物关系之下,却是细腻到极致的情感纠葛。特吕弗对待女性的感情是矛盾的,他捕捉到了由她们身体中所散发的一切令人窒息的魅力,却又将这种魅力当作引发罪恶的导火索。你真的能够忘记旧爱吗?在本能面前,在情欲面前,理性是如此不堪一击,而这座堤坝一旦崩溃,等待他们的只有被覆灭。
      • 4.7 看完之後發現片名很美.複雜情緒都在這裡面.感情真如海潮啊...
      • 这个世界还有什么比决绝更动人。你是选择安逸地终老,还是激烈地挣脱。
      • 3.5.。又是备受折磨的爱情,但前面拍得很冷静,结尾意外的突然爆发。(哎呦大鼻子年轻时这么清秀这么顺眼呢,侧脸好看!但跟女主不太配。
      • 特吕弗后期比戈达尔后期好看
      • 选角突兀 故事才气不足 不过Depardieu的妻子实在很棒 无论角色设定还是演员气质 Fanny Ardant的金属项圈配薄丝红裙也是美到极点
      • 特吕弗对狂暴的爱情情有独钟的又一例证,契如[阿黛尔·H][祖与占]。但楚浮倒二作也实属其最差作品之一,光是搬到旧情人隔壁这种巧合开场就让人难以再看下去,形式上也毫无新意。3组为情自杀的对照,以优雅沉静的风格描述激烈的情爱。横摇、跟拍长镜与结尾航拍。“男人在恋爱中总是业余的。”(6.0/10)
      • 和Ann在小西天看完电影出来,为了男女主角该不该殉情争执了一路,她说如果让戈达尔来拍,说不定会是另一种结局,特吕弗就是个屈服于当时封闭的社会风气的门下走狗。我说换做我是女主,大概也会选择这么做,这不是政治问题,是欲望和现实背道而驰,内心无法忍受这种煎熬,和别人瞧不瞧得起没关系。
      • 个人不是很喜欢这种情人再遇出轨乱搞的剧情!不过那天晚上一连两部特吕弗的片子且女主还是同一个让我有种看续集的赶脚!不得不说,法国人营造气氛真心牛得一逼!不过语速过快也是不争的事实!尼玛手都跟不上!
      • http://forum.show-time2.in/thread2607.html#post10630
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 夏日酒店
      Jules et Jim
      1962
      剧情片
      法国

      祖与占

      Jules et Jim
    • 豆瓣网友的评价
      • 这是世间最伟大的3P电影。特吕弗拍这本原本不太可拍的小说,可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓之处大刀阔斧地砍掉,却又在原本故事大纲似的原著基础上编写饱含细节的对白。场面镜头为主,对话场面非常用心,定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。
      • 说实话,看的第一部新浪潮王将特吕弗的经典,感觉不咋的。也不过就是几个定格和fast zoom,故事虽然女权,但并不像是特吕弗的本意。反正看完我特烦这个女的,自私任性善变不负责任,可能是演得好我才这么烦她。但是要说从她的身上体会出生命的活力,恕不奉陪。反正我对所有爱情片的看法基点就是负数,原谅我对爱情这个东西的微弱兴趣。整个片子让我感觉最好的大概就是女主角女扮男装走在街上的那一两分钟镜头。后来Six Pence None Richer把这部电影的经典镜头翻拍成他们大红大紫的"Kiss Me“那首歌的原版MT
      • 新浪潮早期的女性角色全都带着一种让人不舒服的神秘色彩,因为她们代表了男导演对于女人的理解无能。
      • 我们只是无法把握彼此的爱的零点与沸点
      • 或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了
      • 我最喜歡你的頸背/唯一看不見我在看你的部位
      • 近乎荒诞的三角关系,但我们丝毫不觉得虚伪,丑恶,淫秽,非道德。为什么?因为世俗才是虚伪,丑恶,淫秽,非道德的。追求真爱的人无罪无畏。
      • 她大多数时候都慷慨可爱,但当她觉得不被重视时,她便会变得很可怕,激烈地由一极端变到另一极端。生命就像一个悠长的假期。重新发现生命的法则是件美事,但依附在生命法则下却太容易了。我们玩弄生命的泉源,却失败了。
      • 天呐朱勒,我不相信会有人可以这样爱人。让我们把自由推向极致,看看会怎样吧。原来在极致的自由中,每个人都不自由。
      • 你遇到过的女人太少,我见识过的男人太多,平衡一下,也许可以成为一对~
      • 原谅我,首先是对这种以女性为主游离在两个男性之间故事向来嗤之以鼻,其次,特吕弗也好戈达尔也好,对于新浪潮,我的审美是无法接受的,再者这种文艺电影已无法调动内心的内啡肽和荷尔蒙,所以,文艺电影要少看,要精看,因为会产生疲劳。
      • 特吕弗代表作,也是他最有反叛精神的新浪潮作品。①"两男一女三人行"经典,超越道德,自由,狂野,宽容,暧昧的关系,仿若乌托邦;②文学性的大段旁白,对爱情的探讨深邃,隽永;③形式上大胆随性,快节奏剪辑,跳切与纪实性长镜头相结合,对定格,画面分切的独特运用;④我们玩弄生命的泉源,却失败了。(9.0/10)
      • 她不特别漂亮、聪明或真挚,但她是个真女人。而她,是我们都爱的女人… -You told me"I love you" -I said"wait" -I almost said"Yes" -You said"Go"
      • 三种爱情观,祖代表着绝对的忠诚,我爱你,为了你可以付出一切,为了你什么都愿意。占代表着爱情中的理性,我爱你,但我会做最正确的决定。凯瑟琳代表着爱情中的欲望,我要爱、要自由,我可以爱很多人,每一次我都是全心投入的。若你不爱我,我宁可选择死亡。法国电影里的三人行真迷人,好多台词都好喜欢。“我最爱你的地方是你的后颈,因为那是你唯一看不见我在看你的地方。”
      • 《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去,与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然,驾车载着爱人走向死亡。以及,巴黎野玫瑰。文艺作品中,你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死,不要苟且度日,不要在让步中度日。
      • 特吕弗把快乐拍得那么快乐,悲伤拍得那么悲伤,绝望拍得那么绝望。每个人都无法放手的爱情注定会是劫难。音乐好。
      • 凯瑟琳在故作消极表情的时候画面被暂停了,然而音轨里的笑声却仍是连贯的;祖看见凯瑟琳,就想起了中国舞台剧里的君王,他同时拥有两位妻子,而这正是他痛苦的原因。
      • 这是我所见过最深的爱和依恋的一种,它不是一对一的关系,它是一段属于三个人之间的爱,那种不停留于性爱与占有的关系,它是一种游移活动的生命体本身,一直在寻找最适合的寄居体。而他们,所作出的种种选择,都只是出于追随爱这种生物本身。
      • 她可以因为你们对女人狭隘的偏见而纵身一跃,不畏世俗只跟爱的人在一起。她确实绝情,只有你不为我伤心时我才伤心,所以从始至终凯瑟琳都不属于任何人,她只属于自己那份爱情。爱情只属于女人,男人只是附属品。
      • 三人关系很有意思,一开始以为顶多是朱尔和吉姆之间有情愫,类似面条和麦克斯之间那种羁绊。后来感觉最适合描述这种关系的其实是核心家庭,父母孩子之间的关系,凯瑟琳更像那个任性的孩子,朱尔和吉姆的竞争涉及到父母之间非常微妙的,对独生子女的爱的争夺。将典型关系应用于非典型关系之上,剧作便富有张力。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.5 HD中字
      La peau douce
      1964
      剧情片
      法国

      柔肤

      La peau douce
    • 豆瓣网友的评价
      • 俗套的故事给特吕弗拍出了温情,每个人的行为都自然合理,虽然结局是噩梦。多雷阿如果活着,成就大概会超过德诺芙,女人的脸加女孩的眼神,很有表现力。
      • 水性杨花空姐美,怒火中烧妻子严;爱情好似谋杀案,妻子杀夫不归路。
      • 男女主角电影都不是特别熟悉,但是女主侧脸特别有 凯瑟琳·德纳芙 的年轻时的神韵,也是法国电影的美人之一,只是自己阅片量比较少吧,孤陋寡闻了。越过DVD影碟直接高清欣赏,虽然已经过去了半个多世纪的影片,但是在法国电影新浪潮的大师操控下,影片今天来看依然有其独特的艺术魅力。虽然结局算是“出人意料”,但是也是电影娓娓道来的近2个小时的一个“豹尾”,也让故事带给观影者一个继续思考的余地。影片从开始到最后,男人那种对女性的“兴趣”一直在保持,而当女孩子对他依附时,他那种的犹豫和怠慢让女孩子心里产生了“恐婚”,他可以为了面子,把女孩子抛在一边又不想和朋友解释,冗长的酒会、電影点映等繁文缛节让他喜剧般的在情爱和工作上分身乏术,加上家庭妻子的看护,更让这个男人顾此失彼。婚外情,或者是歌颂或者警示,而导演是戏剧化
      • 男主好像大島茂。女主好像德納芙,連聲音都像。油管上有完整的可看:http://goo.gl/QTLMs 男生,尤其是成熟男子,有些文藝氣息的,都不能用來當老公,因為他們除了自己誰都不捨得愛。妻子們在變成歇斯底里的糟糠之前自動撤離吧,好歹給自己留點高貴美好的顏面。
      • 细致流畅,干净利落的作风让该作的生命力持续到现在都不见衰弱
      • 特吕弗第四部长片,标志着他脱离新浪潮、重回早年曾大力抨击的古典主义电影。拍得精致细腻,略带感伤和喜剧色彩,然而并不能将这个简单的婚外情故事从俗套平庸中真正拯救出来。Delerue的配乐一如既往地好听,舞蹈场景也让人眼前一亮。对谨小慎微的男主和妻子的前史发掘得不够。(7.0/10)
      • 这个结局,怎么说呢,就比较情节剧了。但是其余部分的细节真是好。
      • 特吕弗的电影就像书店里一摆一大排的世界经典文学名著,精神上让人强烈抵制,生理上让人欲罢不能。柔肤就是这样,男人的摇摆和女人的坚定被描绘得无比真实细致,失败的爱情被解析得无比透彻有趣。与侯麦不同,特吕弗的爱情不在某一道德的瞬间,而在于全部不道德的过程。
      • 【导演剪辑版】干净利落的结尾,悲剧化的处理令人唏嘘。就剧作来看,不太符合新浪潮的风格,跟《祖与占》比不像是出自同一个导演之手,但是从相识到婚内出轨整个过程拍得非常精细流畅,特别喜欢婚外情的部分,有一种看初恋纯爱片的感觉。飞机上空姐留在火柴上的电话、野外的摄影、利用出差的时间差偷偷幽会、加油站偷偷换上他喜欢的裙子、赶着店门关闭去为她买丝袜......看着看着甚至一度想起《廊桥遗梦》,没有过多探讨婚姻的道德感,但传递出的情绪却非常真实。抚摸肌肤的镜头拍得很美。
      • 特吕弗最天才之处或许是将镜头前的情人拍得如此之美。如若没有最后一枪,这样的故事还会反复上演,重点不是为何会如此,而是描摹必须会如此的发展过程,男主犹疑软弱且又见猎心喜的性格,折射出前期的婚姻必定亦是如此。
      • 渣男啟示錄。小三Françoise Dorléac魅力滿點,看屋告別那段加分,正妻到處開火亦痛快。以貓吃門外早餐或保母看隔間拉上趕忙帶走小孩代替床戲頗幽默。房子機關太多,窗戶太少,難怪不愉快。度假用TLR拍的照片太犯規,文編能拍出雜誌等級的肖像照根本設定錯誤。
      • 講了個拖泥帶水的知識分子與美麗空姐偷情被更年期妻子發現之後繼續拖拖拉拉的悲劇下場。全片中很喜歡Françoise Dorléac在加油站裡換了裙子走出來的一幕;她只活到35歲便離開人世實在太可惜了。
      • 从故事情节和叙事手段来说能看出特吕弗有意地与新浪潮的先锋隔了些距离,但又不想沦为一个平庸的家庭伦理剧,所以在一些剪辑的处理上做到了凌厉且精准,由此铺陈开的情绪也是异常到位,尤其以作家出差和女子幽会一段为例,动作的慌张传递出了心理的不安,也直指婚内出轨的弊端,当然最后那个简单粗暴的结尾还是见仁见智。
      • 泥萌以为这么无聊的婚外恋故事是特吕弗拍就不会无聊了么:) 不过他一定是丝袜控 几部电影都还要把丝袜牌子都说出来 不过人物细节还是可以看的 最后那个微笑比消失的爱人可怕多了【2015.11.8 法国文化中心】
      • “巴黎不适合我们。”婚姻以外的情感,是在触碰a soft skin,一次情感的越界,特吕弗送上了两颗子弹。特吕弗只是把道德困境当成故事片来拍,而已。太剧情化的特吕弗,穿插了太多文学引用,只有抚摸大腿那一段给人喘息的机会,不像侯麦对道德的哲思。子弹解决不了困境,只能悬置而已。
      • 特吕弗的随性实验,很大气,剪辑很狂。戈达尔的《狂人皮埃罗》显然有些地方出自此处,甚至《甜蜜的生活》的电影语言和《柔肤》都有相似之处。
      • 比起故事本身,导演的讲述方式更为有趣,从一开始就让男主陷入一种十分着急的状态,此后的每一场戏他几乎都在“赶”,始终给人有一种匆忙赴死的感觉。
      • 还行吧 故事其实一般。感情重点并不在男主和情人的爱情上 而是在男主在这整个过程中如何软弱拿不起放不下又迷茫不知所措。相比之下妻子和情人都是性格强势的一方。看了访谈才知道这里隐藏着特吕弗本人当年背着妻子与情人约会的经历...
      • (長片#04) 另一齣早期黑白片。研究巴爾扎克的大學教授。嘉芙蓮丹露早夭的姊姊(抑或妹妹)?經常想起《槍殺鋼琴師》。杜氏男人永遠無力軟弱……
      • 刻意,愚蠢,玩弄观众心理。只为了制作出一个合乎情理的婚外情悲剧结尾。特吕弗的平庸之作。电梯,镜子,窗帘等小道具的运用极赞。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 HD
      Les deux anglaises et le continent
      1971
      考驾照
      法国

      两个英国女孩与欧陆

      Les deux anglaises et le continent
    • 豆瓣网友的评价
      • 女版《朱尔与吉姆》,但同那部在新浪潮中屹立不倒、力图创新的片子相比,特吕弗在本片中采取了截然相反的手法,旁白的应用,色彩的选取,都是竭力在向古典主义靠近,没有了《祖与占》中激烈明确的表达,取而代之的是暧昧迷惘的忧伤情愫,一个过往时代的爱情传说。在人物关系中,《祖与占》中的三人是紧密相连的,不同的身份,掺杂爱情、友情的感情,使三人关系不光能从情爱上解读,还对应了历史局势的关系,在本片中,前半段还有人物互动,是三人相互交叉,后面就成了白玫瑰与红玫瑰的选取,成了两女人与一男人的单线并走,主体的偏移势必会影响内容的输出。特吕弗不光是向古典主义靠近,他还借用默片中圈入圈出的方法来划分结构,使电影形成章节。
      • (長片#11) 黑暗,非常震撼,溫柔與暴烈並存。《祖與占》的異曲同工。十分喜歡 Muriel。傾注對雕塑、文學的熱愛。日記一段十分殘忍。紅色一幕叫人激動﹗
      • 毫无防备地甩过来一个泪人的结局,我只能投降。
      • 万千思绪噎于喉前纵如潮般亦无法涌出。楚浮镜头下的三人行总是一如既往诱人。“他们玩着很无聊的游戏”,力学理论上本应稳固的三角结构到他手中总被幻化成岌岌可危找不着可靠之谱飘忽却形散神凝让人无法不心醉的爱情魔方。但为何祖与占里走向毁灭似是那段迷情的最佳结局本片却始终给人支离破碎之感

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