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虽然第三集拍的很糙，但我就是觉得徐克比吴宇森会拍电影，我一点也不觉得英雄本色的前两集有什么经典的 |
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好怀旧啊这片子，第三部评分最低，显然低估，不同于前两部的枪战及兄弟情义。这部主要是表现乱世中，人如蝼蚁，儿女情和亲情都显得有些苍白无力，时势面前没有英雄，这部更接近现实，观后给人一种无法言语的压抑感，但影片艺术价值不低于前两部。 |
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比起吴宇森 徐克的确是妇女之友 女性角色的地位得到显著提高 跻身英雄之一 最终却逃不过儿女情长生离死别的俗套场面 三部看下来 最后诸位在爆炸现场搂在一起的场景都成了标志 不同的是第一次见会感动到哭 第二次见会感动 第三次见就嫌不够走心了 好在这是最后一部了 关于社会背景和音乐的匠心值得回味 |
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这哪是什么英雄本色，分明就是儿女情长，但挺动心。三星半。 |
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徐克果然是全香港最尊敬女性的导演，看本片梅艳芳的戏份就可知 |
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多年后重看一遍相对清晰的版本，缅怀一下周英杰女士。当年不觉得她美，现在也是，但她的整个生命都融在这曲夕阳之歌里，堪称传奇。梁影帝你当年瘦成那样还挑衅什么坦克，学谁？！ |
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英雄本色3的主旨，其实讲的也是即便是英雄人物在那个动荡不安的年代里，也不能够主宰自己的命运，小人物的命运唯有随着大时代的浪潮风雨摇坠！ |
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并没有那么差，只是味道变了，从吴宇森的世界变到了徐克的江湖。可以说是挂羊头卖狗肉（无贬义），也可以说是一次沉湎，被架空的虚拟世界一去不返，只剩下内忧外患（文革、越战、水门事件）的现实世界，岁月的侵蚀下，谁也不能幸免。 |
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“志民，有些事是不能三个人一起的。”……情感线上，徐克的三角关系，浓烈而排他，却不会因嫉生恨反目成仇。故事主角多为侠义之士的缘故，往往会有第三方高姿态主动退出承让，或取义成仁之后客观成全。
新龙门李莫愁对金镶玉；夕阳之歌小马对志民；青蛇中白素贞对小青；倩女2傅月池对傅清风，笑傲2任盈盈不追令狐冲……相比之下，吴式三角（虽较之兄弟情拍的不多）则非常接近法国人的口味：浪漫，暧昧，弱排他性，略感不适之后很快就能合乐融融。形成在早期的豪侠，纵横四海中达到顶峰。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1681824828/ |
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跟《纵横四海》等一样，又是“三人行”电影，梅姑水嫩嫩的，真美，电影配乐部分来自于卢冠廷佚名专辑，一张愁缠百结、市面难见，却足以载入史册的专辑。 |
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英雄本色1、2，非常好看，因此来看英雄本色3，哎，夕阳之歌，命中，狗尾续貂也。 |
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跟前二集没什么关系，纯粹为了续集而续集。制作的很粗糙，剧情稍显幼稚，不过发哥和梅姑以及梁家辉的表演都很到位 |
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有吴宇森的浮夸凌冽风格遗存，有徐老邪的末世游离氛围。女主角选的甚好，梅姑是华人女演员中最有大哥女人气质的。在越南那么热的天气也要穿超长款黑白风衣，和伊夫圣罗兰吸烟装凹造型的三位主演真是负责引领90年代高质素时尚追求的翘楚。90年代的港片，怎能没有兄弟情和三角恋，棒棒哒 |
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英雄本色2是顺势而为，英雄本色3则是另起炉灶，何必蹭名字当续集。徐克出生在越南西贡，本以为应该是最能拍好越南战争的故事，可拍出的感觉经不起推敲，细节上失真。
有别于吴宇森的男人侠义兄弟情，徐克更凸显女性角色，梅艳芳在这里就很飒爽英姿，所以片中三个男人都要爱她，爱情多角恋成为实际主线，盖过了历史大背景。对越南军方的揭露仅限于贪财，两次海关检查的套路如出一辙，连解救都是靠梅艳芳找到熟人。枪战中的军方看起来也只是穿制服的土匪，并不与黑帮火拼有多大区别。
二进越南之后剧情部分的bug很多，多有强行设置冲突转折之嫌。 |
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徐克把英雄本色背景搬到了越南，故事变得奇怪的沉重，对角色的交代也有待商榷，但这依旧大胆地逆转了性别角色，片名用了梅艳芳的歌、海报中梅艳芳占据板面，再到剧情全是以女性主导，周英杰的这一角色，几乎是冠绝整个香港黑帮电影史上，最重要、最让人难忘的女性。 |
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梅艳芳在里面贡献了几首好歌 |
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最先看到的一部《英雄本色》，最是难忘！ |
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我始终认为 说这是部烂片的人只有两种
1.动作戏不够
2.不愿站在“男人需要女人的引导才能成熟”这个观点这边
如此 那没法聊了
真正的大女主、战乱下的华侨 如此徐克 如此具意义的一部戏，所具备的意义早已超出商业系列电影。 |
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老港片就是这样，你刚觉得太一般了然后就一首老歌音乐杀，然后就滤镜加分了== |
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的确是完全没必要冠上英雄本色之名，硬要比较的话三部曲中个人反而最喜欢这一部，百年来华人颠沛流离无非是想找个安身立命之所，拍了许多运动的场面，战争动荡zheng权更迭之下命贱如蚁，徐克的愤怒与悲悯都更内敛一些，又擅长在最坏的环境之下闪烁一点美好，因此更加浪漫。周润发很神奇，不论一个人物做错得多离谱，他都能将之演绎得理所当然，好像错的都是别人，长大了看他只觉得讨厌；本片完全是梅艳芳的夕阳之歌，梅姐是整个东方最会也最适合拿枪的女人，当她拿起枪，你就会觉得没什么事是姐搞不定的，那一份定与飒穿越时空至今仍无出其左右，加上长腿与身形，每一套衣服都能穿出YSL高定的感觉，她的美与性感不含挑逗，是给女人看的，在梅姐身边，谁都是陪衬。 |
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这部所谓的《英雄本色》续集，其实抛开了原有的故事进行完全再创作，在人物上只保留了一时风光无两的小马哥，虽然看起来在故事架构和场面营造上要更恢弘，但其实英雄本色系列最核心的兄弟情和众演员塑造的经典形象早已无可替代，而这部夕阳之歌也注定成为狗尾续貂之作。 |
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又名: A Better Tomorrow III
导演: 徐克 (Hark Tsui)
主演: 梅艳芳 / 周润发 / 梁家辉 / 时任三郎 / 张可颐 / 石坚
制片国家/地区: 香港
上映年度: 1989
imdb链接: tt0098691
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事先就听说本片在口碑上是《英雄本色》系列里最差的，但既然是三部曲嘛，就本着善始善终的美好品德还是看了它。然而看完以后才发现我差点又错过一部好电影。本片完全不输1和2，甚至更深刻更有升华。作为一个越南人，徐克在本片里深情地表现了他的祖国，一个灾难频仍的国家。影片颇多隐喻，处处点题。演员方面，梅艳芳完爆周梁二人。结尾的音乐一语成谶。10分！ |
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居然是个类似《纵横四海》式的经典三人行模式。如果说吴宇森导的前两作过多展现男儿豪情快意恩仇，徐克版则更注重时局动荡下个人命运漂浮不定的苍凉感。
“天生孤单的我心暗淡，路上风霜哭笑再一弯，一天想想到归去但已晚”。梅姑曾说《夕阳之歌》于她而言有着特别的意义，想来周英杰的命运与其本人的境遇或多或少有些相似吧（说一万遍近藤渣男死马）。发哥是HK男星少有的能镇住梅姑气场的人，时任三郎年轻时皮肤黑黑的气质莫名越南风！？ |
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这片子的蓝光源实在算不上高清吧。亮点是梅艳芳的人设和同名主题曲。战乱下华侨如漂萍，也就只有徐克这种越南华侨才能写出来，影片前半部分是徐克早年记忆的描绘，我认为这里是拍得最好的。而且因为离开越南年纪比较小，对于南北越政权没什么特别感情，对于双方形象的描绘都出奇得一致。等到小马哥他们回到香港，又重逢以后开始变得难看起来了。特别是高潮的枪战戏实在拍得太难看了，不知道在射什么。此片后几十年徐克没拍过枪战了吧。直到《智取威虎山》以后才开始，也难怪《水门桥》的枪战戏这么难看，徐克拍枪战本来就不行。 |
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夕阳之歌，涉及香港对自身未来的担忧，大陆也删掉了越南镇压学生游行的段落。虽然与前两部英雄本色无关，但是剧情的离谱是一以贯之的。 |
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那个时代的喋血情仇，尽管全片有不少突兀的推进和感情，但最后五分钟的夕阳之歌里小马哥和梅艳芳的英姿飒爽，让你觉得那个时代的有些东西过去了，就再也没有了。 |
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这完全是新片，就不该用英雄本色和小马哥的名。因为英雄本色的名号，我期待着周润发和梁家辉能再现监狱风云里感人的兄弟情(梁家辉甚至再现了眼镜造型诶)，期待着枪战慢镜飙血。结果徐克拍了个啥？战争片元素一堆，局势复杂格局宏大人物卑微，剧情槽点不少，镜头很美(感觉还有滤镜？)但是慢镜太多了(血都不飙出来)，就给夕阳之歌拍MV的慢镜很动情。发哥再怎么穿风衣戴墨镜都不是小马哥了。但是我还是可以给到四星，全是为了梅艳芳，太迷人了，真的是风华绝代😍😍😍。 |
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梅艳芳+夕阳之歌+结局，太虐了，我真的爱死周英杰这个女人了 |
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我来拉高评分吧，英雄本色系列第三部最好。最后这一部导演从吴宇森换成了徐克，感情戏变得丰富起来。徐克是会拍女人的，梅艳芳显得特别有风情有韵味，这方面吴宇森就差劲了许多。越战的时代背景，小人物的命运挣扎；情节上远比前两部复杂，但更流畅饱满；主角、反派及配角的对白和演技都很赞。港片遗珠。 |
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徐克在开枪姿势上的特别设计让枪战场面的走位变得十分精确，主角的魅力在慢放中得到最大化体现，梅姐作为四角恋中的绝对焦点比之几位男主角就更加突出了，每一次拿枪的镜头都帅到令人窒息，仰拍就更不得了，一曲夕阳之歌响起，怀念满溢。 |
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就像写文章，作者知道读者或社会的情绪，有点人文意识，于是在松散浅薄的故事中加入很多这类元素，看起来是篇严肃的文章，但又说不上是好文章。这就是这部电影给人的感觉：每个人都有值得大书特书的过去，说起话来既有江湖豪气又有鸡汤哲理，越战阴影下人们的无根意识也很清晰，但整部电影的情节太儿戏，拼贴痕迹很重。 |
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可能係基於女性視角，鍾意咁部多過第一部。感覺係乜都有嘅片，愛情（4角戀），動作……阿梅姐氣場真係無比強大，讓我想到黃老師。恩，發哥果然係能夠壓住MUI嘅。最後英傑竟然死咗，哭咗好久。其實，佢嘅一生也算充實無憾了，被嗰多人愛，經歷咁多。女人仲係願意賠上身家性命，換取一段亂世情緣。 |
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6，风格跟吴宇森两部还是非常不同，徐克用越南做背景目的就是为了展现乱世下那种绝望末日般的社会情绪，小人物如草芥如蝼蚁般的命运，政治隐喻已经十分明晰了，不套英雄本色的壳完全OK，可惜情感落脚点还是太小了，并没有很好地把越南战乱下境遇与主人公的故事有机结合起来，枪战戏拍的也过火的有点过分（真不如吴宇森啊），整体还是比较失望。 |
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徐克尤其热衷拍火了之后的续集电影，几乎达到了丧心病狂的程度，比如“黄飞鸿系列”，比如“英雄本色系列”，这是徐老怪的强迫症吗？ |
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小时候看英雄本色枪战片，远不如前两部，三星。后来听着那首歌，四星。97之后再来看这部89年10月上映的电影（虽然有史实错误），五星。 |
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这只是为了票房而进行的一个补充作品，尽管还属于巅峰时刻的港影，现在拿出来也能甩开别的片子几条街。但徐克到底是徐克，他不可能甘心只做吴宇森的续集而已，然而对对整个故事进行了一路追随并期许的观众，要的，就仅仅是一个续集。三而竭，到底还是衰败了。不过难忘的，还有梅艳芳的惊艳。 |
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5/10。第一次见徐克拍动作戏不讲节奏韵律感，感觉一堆人在胡打乱射，主角挥着枪辗转反侧，杂兵一个个很配合地冲上去挨子弹。把前作荡气回肠的男儿戏改成了撕心裂肺的琼瑶戏，捡到遗失物品的结缘、抱着重伤晕倒的人大叫摇晃之类，浪漫未到肉麻先到。越南养子这个配角在坦克追杀时没掩护牺牲算唯一惊喜。 @2015-08-08 02:51:33 |
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可以当小马哥前作，什么三角恋明明可以拒绝。偏偏要她喜欢他，他爱着她狗血续尾。梁家辉真是不讨喜的角色，小马哥没儿女情长才有英雄气。最好的场景竟然是初八松叔离别，留在老窝何尝不香。梁家辉的角色真是强行活着，何长青能有这样的手下真是几世修来的福气。夕阳之歌千千阙歌好听，梅艳芳和张可颐都不错。小马哥作用不大，还是初八最好。多给一星是初八的，89年前十看完。 |
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4.5。1.梅艳芬芳，芳华绝代。梅姑才是整部戏的戏眼，其他角色全部成陪衬。2.艺术价值本身要远超前两部，小人物（即使黑帮老大）在大时代的洪流中命运挣扎与无奈，出身于越南西贡的徐克一定更有切身之感。3.如果把坐标置于陆港关系之中，港人97焦虑，一首《夕阳之歌》全部写尽。4.只身干坦克，这又是学了谁。 |
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香港，整个东亚和东南亚历史命运的交汇处。 |
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徐克的电影 怎么还是感觉这么吴宇森的风格
各个人物的刻画实在是太英雄了些 这一步中的梅艳芳的确很光芒 |
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徐老怪浮夸扯淡烂尾之作。主要是枪战场面太假。无论是梅艳芳一人单挑几十个军人，还是片尾的枪战对峙与坦克，都很假。还有，那个越南人后来突然会说中文简直莫名其妙。1974年大陆还在文化大革命，香港人就知道97年要回归大陆……实在是无语。可惜了演员阵容。只有翻唱的《夕阳之歌》还好 |
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其实一开始并不太喜欢梅艳芳，但是这部电影让我重新认识到，她原来真的有韵味 +1 |
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主线故事除了周润发还叫mark外已经和英雄本色系列没有任何关系，背景放到沦陷前的越南，使得调皮之余的整体基调十分沉重，完全不同于前两部以枪战为主的兄弟情谊，尤其是当两兄弟同时喜欢上一个姑娘的感情线，少了潇洒多了儿女情长。梅姑的角色其实更像印象中的小马哥，英气逼人同时霸气外露，隐忍又决绝，相比之下周润发和梁家辉的角色只剩下了任性。所以片子去掉英雄本色，只叫夕阳之歌或许会更好~ |
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爱情版《喋血街头》。比起2的狗尾续貂，3的徒有其名才是最可惜的。乱世儿女情长取代了兄弟快意恩仇，徐克终究要比吴宇森更细腻，也没那么大男人，无处不在的凄凉感贯穿全片，徐克非常想把电影置身在那个具体的环境里，也许做得不大成功，但绝对不是为了追赶潮流，因为毕竟他自己就是越南制造。 |
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前面几部英雄本色其实说白了就是男性自嗨。暴力美学代表的吴宇森只会想如何把打戏拍得潇洒。这样一比徐克明显更会讲故事。第三部看到的进步是：英雄不是只有男性，女性也可以有英雄气质。电影终于不是围着阿sir和假钞，而是直面当时敏感的政治问题，以这样大格局大背景来写小人物故事。动荡年代即便是英雄也无法掌握自己的命运，在因战争死去的无数亡魂面前，英雄的斗争和牺牲都显得苍白无力。最令人触动的是阿杰濒死去医院找医生救命，却发现医院里都是因战争受伤将死的孩童。儿女私情什么算是英雄？英雄本色？救不了苍生，救不了爱人。这是悲哀。 |
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大时代背景下的细腻情感给人极大的触动，剧本还是挺糙的，徐克的枪战镜头尤其一言难尽，但我还是觉得徐克比吴宇森更懂电影艺术 |
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乱世中人的价值和希望之破灭，对照电影名称「A Better Tomorrow」才知道徐克的深意，故事放置在越南的背景中（国内则是红色革命），让角色们（无论是主人公还是小人物）都流离失所，爱情、故土、家庭、友谊皆破碎。同时考量电影的拍摄时间与当时的文化环境，本部其实是华语电影中最被低视的作品。 |
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一样糟糕的剧情和血包，但不影响它是三部里面最好看的。政治隐喻非常出彩，不过最动人的还是“见到你真好，一天都光晒”，谁不想亲口对阿梅这么说谢谢她让人鬆返口氣啊，我哭得像从海里捞出来的。 |
