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可能是最接近林奇与PTA的一部伊戈杨。损毁的校车是一个被时间附魔的棺材，在扭曲变形的金属框体之中召来一个创伤性的过去时间。另一方面，这种创伤也可能是一种返回过去的时间的可能，代价是必须令他人不断回溯重构。而影片随着这个清教徒般的律师对于阴谋论的想象之中，将类型化的“调查”本身脱节为对小镇群像的书写。因此，在影片无法进一步分化的“过去”中，发生了两起事件，因此在他“慈善”的表象之下是事件的刻意眩晕。但阿托姆·伊戈杨并没有营造类似的叙事轨迹。相反，在《甜蜜的来世》中，随着不同人物的洋葱叙事，我们可以区分影像泾渭分明的两种质感：对于律师而言，他要么拒绝叙述，要么则是在如同圣像画般的凝重构图中将事件神圣化，摄影机仪式感的移动或转动取代了画面内部人物的运动，正如影片以一个想象的原始圆满开场。 |
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【台北金马影展展映】两条时间线索交叉叙事，不过并未有太多情感和剧情上的交集。有个别非常棒的戏，整体无感。非常不喜欢说谎的结局。两星半 |
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https://movie.douban.com/review/4456953/ |
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阿托姆·伊戈扬代表作。1.虽与金棕榈失之交臂,还是认同阿佳妮的选择,鳗鱼樱桃都比不上本片。2.三线交叉叙事,配乐令人沉醉,运镜冷静节制。3.受困于洗车间,坠河巴士与电话亭中=矩形棺材=死亡。4.[哈姆林的花衣吹笛手]童话诗吟诵是神来之笔,瘸腿幸存者的迷之内心。5.萨拉·波莉演技与美貌兼具。（9.0/10） |
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Atom Egoyan的影片一如既往的曖昧。片名字面意思上是說死去的孩子擁有「甜蜜的來世」，但我理解影片的核心更在講述血緣這件事。比如律師為了救女兒可以隔開她的氣管，但患上毒癮的她再也不願意「拯救」，他無法理解事情的邏輯（為什麼會發生），如同他想要追尋校車事件，因為在他看來自己和那些父母一樣「孩子們都死了」。但片尾Nicole 的謊言終結了繼續訴訟的案件，她不想讓大家反覆記得這件悲傷的事件，因為她想要告別與父親的不倫，告別骯髒的秘密。她重新維護起小鎮（隱藏）的秩序 |
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I like how mysteriously fairytales intertwine with our reality of suffering. It's as if we're going through life with half-awaken dreams and the truths are written plainly in front of us and in simplicity, but we are too bothered to see. |
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如何修复死亡带来的伤痛 |
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将故事地点设在冰雪覆盖的加拿大小镇，却从中提炼出了蛰伏在每个人生命里的哀恸和无力感。无法被召回的孩子，包括律师沉沦的女儿，皆象征着“情感的幽灵”，越是朝向那片巨大的虚空索求答案，越难修复创伤。伊戈扬在原文本基础上，用细腻的氛围化手段去捕捉人物内心的烟霭，多次植入的魔笛手传说，作为题眼固然不失其余味，但总归还是直白了些。 |
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一个愤怒的局外人，做了故事的吹笛人。主角律师“痛失”了自己的亲爱女儿，他把这种巨大的愤怒和痛苦带入了因为一场车祸而失去儿女们的小镇事件中，悲伤大于真相，或许就没有什么真相，但是痛苦的家人们总要做些什么，所以律师就成了最佳代言人。太悲伤的故事，希望孩子们有更甜蜜的来生。在这极寒的小镇上，太多的秘密藏在深处，比如乱伦倾向，偷情，吸毒，夫妻的无休止争吵等，最后从幸存女孩的谎言结束了一切，或许结果对大家并没有太重要，也许都希望小镇最终归于寂静。 |
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6.9 律师的角色实在过满了，他自身的经历使得他不完全为一个局外人的身份，这种半踏入的态度破坏了妮可所传达的完整性，律师就应该作为纯粹的法律一面被妮可所否定 |
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1.律师被黑得最惨的一次，败诉来得猝不及防，以至于不知道律师都在忙些什么；2.所以父女之间怎么了？小镇的居民又真的很难过吗？体会不到真挚的情感，只有不断剪辑切换的时空带来一阵阵冷漠与虚无。 |
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大致两条线，一条95年，一条97年，95年的米歇尔去帮助一个小镇的居民诉讼，并试图了解案情，97年的，米歇尔在飞机上去往莹姐女儿的路上。有关亲情。两者相互呼应，也许，孩子们是来赎罪的。 |
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3.5. Sarah Polley那时候才18岁，似乎就已经走上了这么一条专演创伤后遗症的道路了。Ian Holm一边唱着摇篮曲一边开着车一边准备着刀子为女儿割开气管，或许她那纯真可爱的女儿当时就已经死去了。we all lost our child. |
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以校车事故为主线，牵出一系列事件和关系，似乎是在探究获得心理救赎的途径，失去孩子的父母和亦同失去女儿的律师，最后，大家都失败了，事情也没个最终说法。至于作为幸存者之一的轮椅女孩为何要说谎，是留给大家思考的空间。 |
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作为电影是无趣的，作为分析文本，还算有点意思，不同的人因为所处位置的不同，对起诉有不同的立场，但我不认为小女主选择撒谎是为了维护小镇的规范或掩盖乱伦事实，因为同样参与乱伦，他爸就想要起诉，在他看来拿到赔偿比乱伦暴露更重要，此时他就不像是有某种共同期许的社区的一员了，他考虑的是更迫切的医药费问题。ansel不想起诉可能只是单纯地反感这个城里来的律师，他认为自己可以代表这里的人去探索真相，还有一点是他亲眼见到了事故的发生，这可能也是他比其他人更反对起诉的原因之一，沉浸在悲痛但又不是仇恨的回忆里可能让他更好受？和他有关系的女人就同意起诉，她认为这是人祸。这么看的话，小女主的撒谎也不应该成为特例，她也不能代表整个小镇的人，可能她觉得不起诉才能维持她的乱伦，因为她喜欢她爸帮她成为明星的感觉。 |
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感觉原著应该很不错的,导演只顾自己抒情完全不管观众感受啊... |
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翻入河里的校车像阴影般笼罩着整个小镇以及镇里的每一个人，带着许些绝望的色彩；压抑、冷漠犹如李安的“冰风暴”... |
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根本看不进去，哪有它的长处？ |
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摄人心魄的沉重，配乐惊艳 男主比尔博巴金斯，星际迷航的舰长，女主简直就是十几岁的乌玛瑟曼，演完此片两年后演了著名飞片《GO》。 |
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#BD（8.5/10）
沉醉，一如既往美妙的叙事和视听。双线被切分成细小的段落，如同阅读般在不同视角和时空中任意切换，小镇调查线也变为蓬松的群像书写，关系的不断揭示与丰富。段落间经由感官相连结（童话的吟诵、悠长的音乐与缓慢的摇镜），交织于共通的情绪：从形式本身可感的伤痛体验。结尾收得很好，窗外的白光，“our sweet hereafter”. |
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通过对一桩意外事件的调查，逐渐剥离出一个微缩社会里成人世界的淡漠与欺诈。与拉斯.冯.特里尔的《狗镇》不同的是，导演没有表现得像基督教里易怒的上帝，降下灾难清洗一切罪恶，只是委婉地带走了无辜的儿童。 |
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8.3/10。①以一辆学校巴士坠湖导致巴士里的儿童们死伤惨重为线索讲述两条线的故事：一条是律师男主试图说服这些儿童的家长们对当地政府与巴士公司申诉，另一条是男主与他嗑药女儿的矛盾/疏远。两条线都以BE告终。②通过这些故事引出对（成人）世界群像的刻画，表现此世界的冷漠与人心险恶。③冰冷且表意有力的高水平摄影美术（？但色调似乎有些太暖了）。④作为传统故事片（从剪辑语法、对戏剧性的追求等可看出）叙事较拖较淡，扣0.5。 |
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不同法则的对撞与众人原罪的救赎，《花衣吹笛手》的穿插很绝妙。 |
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不知是翻譯得太爛還是我領悟能力差，似懂非懂。
如果不是看到了雪，直接delete了。
有吸毒，有車禍，有亂倫，有偷情，每個家庭都有問題，每個人都有麻煩。
看到律師回憶女兒生病那一幕，我的眼角含著淚水。不知有多少人子懂得父母養育的艱辛。
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好几个段落我退了回去看了又看，这部电影的氛围很好，尽管是悲伤系的作品，但这就是我喜欢的不操控情绪，它在用故事做了很细致的脉络推进，几个演员也非常不错，入戏但不抢戏，他们用另一种硬邦邦式的演技，也可以将故事和情绪表达得十分到位，一旦投入了整个故事，就不会出来，但我也怀疑是因为它松散的篇章将故事的范围反而扩大了。 |
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看的生肉，想说一个点，片名The sweet hereafter在片中有过一次点题。片头司机的丈夫说，审判我们的是和我们朝夕相处的同村人而不是那12个陌生人（陪审团），片尾两年后律师看见司机生活在别处，小女孩的旁白说道：we are all citizens of a different town now, a town of people living in the sweet hereafter. 这个词用得真好，对于对一车死去的人，和一村不得不背井离乡的人来说，来世或许是一种精神和物理上的共通性。 |
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1.01G .mkv 30m 翻译有漏 |
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get到了创作者的出发点，看完会想起科比的离世，校车意外的背后，那种无常与猝然会让人觉得救赎的虚无，以致于会有外人想主动替他们向“命运”商量一下补偿，然而这里面的人类实在太有同理心了，他们明白，那些苦难悲伤都必须在无救赎的前提下各自承受化解掉，只有心诚则灵是永恒。 |
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需时还是有点不讲究 |
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他选来改编的故事没自己原创的有劲。校车惨剧对应《花衣吹笛手》。这个里面Sarah Polley演的少女与爸爸乱伦是真的蛮来电的。 |
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子女是长周期的耐用消费品？经济学家从经济「回报率」角度分析「生育率低」议题和技术大佬从技术「生产力」角度分析「学历低」议题是一样的「商业/资本」逻辑——在掠夺注意力、撩拨情绪和贩卖焦虑的同时，为技术/资本服务的专家/大佬试图以此逻辑达到他们「混淆视听，偷换概念」的目的。为什么学习，以及为什么生育，这是需要你「独立」思考的命题——有没有其他解题思路？事实上，从不同的角度分析会得到不同的结论：是的，没有所谓的「标准」答案，所谓「答案」也是因人而异。在影片《甜蜜的来世》里，父女关系建立在供需关系「消费与被消费」基础之上，载满学生的校车是开往「酒吧舞」平台，还是「985」学校？导演「伊戈扬」的意思是，你可以从养父母的「工业生产」角度思考「经济」问题，也可以从亲女儿的「艺术创作」角度思考「幸福」问题。 |
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解读空间很大，但主题的深刻和影片的优秀当然没有直接划等号那么简单。寻找真相又掩盖真相的小亚细亚也只拿了第二，阿佳妮也别哭了，和鳗鱼樱桃放一块谁也别嫌谁磕碜。关于能力的问题，欲言又止而不做作的，好的例子我可以举出《咖啡时光》，这部算反例吧。 |
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音乐和摄影可以多加一颗星 |
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故弄玄虚第一名，或者说喜欢悬浮的人拍需脚踏实地的题材最后不甚成功可能就会是这样。片子古怪程度超乎我的想象……而且地域性极其不强，仿佛架空世界，透着一种谜一样的不和谐。调色难看到我了，换个色调会好很多…… |
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后面想了想每个角色占用的篇幅，那对嬉皮士看起来就是拿来垫背的。故事还是围绕律师和有着不齿秘密的角色组展开。就是整体剪得有点玄乎，有种内核开展不顺的感觉。奇观般的事故复盘，让观众特别关心事故关心调查，然而只是虚空立了个靶，其实事故调查一开始就是个伪命题，无非为了引出潜在的各种矛盾，但前摇真的太长了。 |
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非常喜欢伊戈扬的颜色 偏暖色的高对比滤镜 布光很有层次 影像质量颇高 节奏依旧是特有的缓慢风格 看得人昏昏欲睡 |
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校车翻下山谷，律师自愿帮助失去孩子的父母申诉追责，却遭到镇民反对。三条时间线，穿插不算精密，开头看着迷糊。出轨女儿假装无事发生的父亲、坚决否认镇上有优秀父母的家暴男、不知道存不存在的罪魁祸首、不知道是不是被冤枉的责任人、目睹事故发生却不愿再提的目击者、出尔反尔毁掉主角一切努力的受害者。搞不清楚这个电影到底要讲什么，以为主题是父母失去孩子却无能为力的伤痛，但结尾突然转变视角，戏眼放到小孩撒谎上，情感完全不连贯：转到了孩子被父母辜负后的扭曲报复。全片之前其他的父母都是小白花，乱伦是完全不同的矛盾，主题上连不上。氛围造的很好，哥特式惊悚。女孩读的童话是照应现实的隐喻，表面天真，实际上残忍可怕；睡前读故事的温馨画面也和亲子分离的结局形成鲜明对比｜USC514写电影剧本前教授推荐的参考片 |
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12AUG |
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有的父母只能要一个孩子，他们的能量承担不起两个；有的孩子很早夭折，因为父母的爱不够支撑他们活得更长；一些孩子甚至不能出生，因为出生就是痛苦……。电影里描写的，如果一些孩子出事故离开人世，其实这背后的原因是上帝想早些把他们接走，以免受悲惨的遭遇，任人摆布的命运，免受亲生父母各种虐待，成为他们泄欲泄愤的工具，这些走了的孩子比留下的还幸福，因为他们可以尽快得到甜蜜的来世 |
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3.5。很基耶斯洛夫斯基。 |
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对于多线叙事，我也很苦手。做得好的，就犹如这一部片子。这个小镇的意向指代，有着更加深层的意义。父女间的关系探讨，西方电影里某种东方元素呈现了出来。照明真的太棒了，一向喜欢侯孝贤蓝的自己，被这部电影里的「绿」震惊到了。是枝力荐的影片之一。需要找来小说去读一下。 |
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各方面都很出色。但在剧本最后那个谎言对女司机不利——谎言应归咎于意外才对——最后女司机像是没被追责，有些不符逻辑。 |
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终于不那么晦涩的伊戈扬 |
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#HKIFF49 像是和着一位凯尔特吟游诗人的笛声进行了一次迷人的龙与地下城式的冒险，喜欢比利和莉莎偷欢之前打开电视的小设计。 |
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伊戈扬本事太大了，专门能把我讨厌的叙事方法搞得不那么讨厌，比如记忆闪回啦，比如全知视角啦…《哈默林的魔笛手》的穿插是理解电影线索的关键，Nicole就是童话里那个不追随吹笛人的瘸子。Steven律师为何对案件如此投入，从和女儿的关系上得到了解释。至于他精神感召失败的原因，则留有思索的空间。 |
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犯人是谁？或许只是意外？或许只是一位失意的律师父亲想找些事做？或许什么都没有？或许应该面对？或许要放开？或许就该像影片开头，一家三口安静的偎在一起，沉睡。当初没懂。因为有恶心的西班牙配音。借口~ |
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十几年前看过，印象很深 |
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《甜蜜的来世》以一辆学校巴士坠湖导致巴士里的儿童们死伤惨重为线索讲述两条线的故事：一，1995律师男主试图说服这些儿童的家长们对当地政府与巴士公司申诉，二，1997男主与他嗑药女儿的矛盾。
受困于洗车间,坠河巴士，电话亭中。《哈梅林的花衣吹笛人》的隐喻。
始于律师“失去”女儿的复杂心理，终于小女孩“善意的谎言”。犹如寻找真相又掩盖真相的小亚细亚。 |
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Atom Egoyan，1997。有多久有电影没看明白了？这算一部。一个挺好的故事，里面包裹着另外的意思。 |
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被隐藏的控诉对象 |
