桥上的女孩 La fille sur le pont (1999)

人生就是接连不断的不幸，直到，两个不幸的人相遇。
浪荡这个词，怎么说呢，这是羞耻的唾弃的隐晦的两个字。认识的男孩曾说过醍醐灌顶的一句话，他用来解释他自己：“其实只是寻找稍纵即逝的柔软，但你知道的，这很难得。更何况，当人无法拥有自由的时候，像极了畜生”。在此之前，太疑惑为什么朝三暮四。先不评判三观，这应该也是阿黛勒的独白。
“我头一次看见他那样温柔的眼神，也是第一个问我要睡在哪头的男人。”说白了，哪个女人不渴望被看见，被尊重，被温柔以待，阿黛勒只是天真的以为自己一次次的遇到了...

《桥上女孩》电影剧本

编剧：塞尔日·弗里德曼克
编译：何振淦

（编译者按）：阿苔尔开始投入积极生活，但地不幸在恋爱上受挫，遭人抛弃，愤而投水自杀。有幸被杂技演员“飞刀”卡波救起。出于同情，决定收地为自己节目的搭档，带她到各地巡回演出，可是在演出过程中，阿苔尔始终执著地认为“爱的机遇”，有时却随意与人厮混；但卡波始终重视友谊的纯洁，排除干扰，心无杂念，规劝阿苔尔放弃虚幻观点，正视现实、相信友谊。但阿苔尔最后决定，不能与卡波继续这样生活下去。卡波却深信，唯有他对阿苔尔的这份纯真友谊是永恒的。
作者在编写过程中，逆剧作的所有旧传统，强调创作的随意性，主张作者的主现想象，因此形成当前法国电影界所主张的“后现代主义”。仅供参考。
影片于1999年正式上映后，曾受到法国评论界的广泛关注和好评，该片于2000年被法国“恺撒大奖”提名为最佳导演、最佳男女演员、最佳摄影、最佳剪辑奖。法国《电影手册》认为歌颂友谊的题材并不鲜见，但以这种方式来赞美纯真友谊对生活的重要意义是富于独创性的。

1.电视台播音室。
这…

黑白片。恰巧是我买了V40以后试机的第一部电影，画质出众，赏心悦目。导演是Patrice Leconte，之前就非常喜欢他的《理发师的情人》Mari de la coiffeuse, Le，里面的异域音乐和万丈阳光让我心醉神迷。他是个非常善于处理边缘爱情的导演，他讲的爱情故事，都是衍生于平凡人当中，又超越于世俗之上的激情。

在影片的开始，有一大段装模作样的独白，让我差点以为这又是一部拿着劲儿的法国文艺片。接下来的部分，忽然被炫目的杂耍蒙太奇带动着旋转起来：一个活腻味的女孩，做了一个表演飞刀的杂技人的活人标靶，四处去卖艺，流浪。一个人在想自己要什么，一个人在想别人能给她什么？于是一边是一次又一次搏命的飞刀表演，一边是随遇而安似的身体出轨，身体在互相背叛，心灵却互相摸索，互相安慰。激情下的酸楚感觉慢慢地浮现。

Patrice Leconte是指导摄影的大师，他的电影画面都十分通透，有印象派的感觉。光影的舞蹈，是他美学的主旋律。女主角是Vanessa Paradis扮演的，前面有她另一部影片《詹姆斯战役》，我有详细介绍，请自行潜水参考，总之是我觉得非常漂亮的演…

勒孔特，看过他的烂片《我最好的朋友》，感觉是法国二流电影，但也许有奥图的加盟吧，让我感到了导演的法国性。加上对之前《理发师的情人》的崇拜，看《桥上的女孩》前拉片瞥了几眼，我就知道我又要沦陷了。
果然，这是一部把短暂的高潮尽力延长的电影，帕拉迪丝是那种哭泣时递上手帕也能感动的羽毛一样轻的女孩，她寻求的只是他人的一瞥、温柔的一抱，但正因为所求不多，所以只是获得零星的短暂高潮，直到她遇到奥图——在刀尖上行走的男人，两个短暂的天使融成了一段持久的高潮。
片头一段独白一下子把一切都坦白在观众面前，女孩的性格、电影的特征，加之导演高超的拍摄技巧和台词，把观众也一起带入眩晕中。
帕拉迪丝的表演不错，但如果让年轻时的比诺什出演可能更好。

——让我来改变你吧，好么，把你变成乐观、快乐生活的女人，就像夜晚的女王那样
——那白天做什么好呢？

——将来，我觉得就像坐在等候室，坐在长登上有风吹从门口进来，赶路的人都从窗口走过，担心赶不上车，谁都不看我一眼，那是因为在别的地方有人等着他们，我就坐在那里等着
——你等着…

勒孔特，看过他的烂片《我最好的朋友》，感觉是法国二流电影，但也许有奥图的加盟吧，让我感到了导演的法国性。加上对之前《理发师的情人》的崇拜，看《桥上的女孩》前拉片瞥了几眼，我就知道我又要沦陷了。
果然，这是一部把短暂的高潮尽力延长的电影，帕拉迪丝是那种哭泣时递上手帕也能感动的羽毛一样轻的女孩，她寻求的只是他人的一瞥、温柔的一抱，但正因为所求不多，所以只是获得零星的短暂高潮，直到她遇到奥图——在刀尖上行走的男人，两个短暂的天使融成了一段持久的高潮。
片头一段独白一下子把一切都坦白在观众面前，女孩的性格、电影的特征，加之导演高超的拍摄技巧和台词，把观众也一起带入眩晕中。
帕拉迪丝的表演不错，但如果让年轻时的比诺什出演可能更好。

——让我来改变你吧，好么，把你变成乐观、快乐生活的女人，就像夜晚的女王那样
——那白天做什么好呢？

——将来，我觉得就像坐在等候室，坐在长凳上有风从门口吹进来。赶路的人都从窗口走过，担心赶不上车，谁都不看我一眼，那是因为在别的地方有人等着他们。我只坐在那里等着
——你等着…

（写于2010-06-30）

人不可能顺风顺水式的过完一生，遇到诸多坎坷在所难免，但这些上天给予的考验对于自身是益还是弊往往还得取决于面对时的心态。有很多人在反复经历挫败后都会自怨自哀的逐渐散失活着的意义，但一旦只要得到了生活的自信与动力，自然而然就会改变命运的指轮，好运也就会随之而来。就像电影《桥上的女孩》里的艾黛尔与加宝一样，彼此从各自的身上找回了生活的意义与信心，好运的伴随以至于最后让他们难舍难分。

本片讲述的是一个企图跳河的自杀女孩艾黛尔，在桥上偶遇寻获搭档的飞刀手加宝。随后加宝将艾黛尔救起后，说服她与自己一起进行飞刀表演，渐渐地加宝赢得了艾黛尔的信任，两人搭配后的首演就大受欢迎，不仅留下了好的名声，还赚的了大量的财富，两人之间不可理喻的默契成就了彼此向往的生活，也带来了无可思议的好运气。但艾黛尔对于男性出于病态的占有欲，让加宝懊恼不已，才造成了两人后来的分道扬镳，但分开随之也带走了两人的好运与生活的激情，最后两人才明白彼此早已成为了各自必不可少的一部分。

影片一开始艾黛尔抑郁而失落带…

简单的爱情故事，不过手法和设定富于想象力，情调烂漫诙谐，DANIEL的沧桑内敛搭配VANESSA的童颜跳脱满有火花，飞刀段落着实拍出了不是高潮胜似高潮的销魂感。

音乐应景而煽情，印象深刻。


其实这片子对我来说太过轻盈，但VANESSA在当中真的气质又美丽。作为她的多年歌迷，实在无理由不将其珍藏。另外，她每次说台词尤其是长串的法语都酷似鸟叫（虽然法语本身也象鸟叫但她比很多人都酷似！），笑死，简直无人能及（不含褒贬）~~~且此片让我再次认定，自己已彻底习惯DANIEL那张如同被胡乱踩踏过再随手捏出五官的脸，竟开始认为他又MAN又酷又迷人，果然才华才是王道么？哈哈哈哈哈~~~~~

水性扬花的女子历经情感挫折后迷途知返，最终还是找到回到真爱身边的故事。说这个女子水性扬花一点都没错，影片短短十分钟片段内，她就勾引了三个男人，表现之淫荡，能令良家女子坐立不安。从行为来看，这是有惨痛过去的女子的放浪形骸，爱情沦为身体的机能，仅需要肉体的拥揽和填充而已。
绝望到寻死的女子被流浪汉男子救起之后，并没有水到渠成的爱情，而是一段诱探与魅惑，包容与牺牲，其中有一个落魄男人对落难女子的怜悯转化成的深爱，或者也是同是天涯沦落人的俗套悲情。这里不得不想起如出一辙的《新桥恋人》。可惜的是，本片对情感的描述，生硬的叫人生厌。
马戏团表演飞刀绝技的男子只有该女子当镖靶时才能发挥出奇特的准确度，赌场上和救生艇上的心灵感应,都过分神话了俩人之间的缘分与默契，过分做作。法国知名导演帕特里克•勒孔特，拍了一出琼瑶剧。
类似的题材，本身并无太多诗意，命运随残酷现实流转，不应该过分诗化。
倒是黑白影象，纯粹的原色，令人明白了，爱情并不如想象中的那样色彩斑斓。